投奔革命，成了一名文藝兵

黃毅++陳智富

一 北上：魯藝求學、初演《白毛女》

1948年春，我有幸經(jīng)過冀東軍區(qū)調(diào)到冀察熱遼魯藝戲音系學習。在魯藝學習，我十分清楚地記得第一堂課，是院長安波主講的毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的學習心得，我那時初步懂得文藝是“團結自己、教育自己，打擊敵人、消滅敵人”的有力武器，文藝要為工農(nóng)兵服務。

我現(xiàn)在還記得自己所學的第一首歌就是魯藝校歌——《我們要高舉魯迅的戰(zhàn)旗》：“青年們文化戰(zhàn)士們，我們要高舉魯迅的戰(zhàn)旗。在偉大導師開辟的道路上，朝朝暮暮努力不息！魯迅的旗，是鮮明的旗，是人民戰(zhàn)斗勝利的旗。學習他堅強不屈的精神，鍛煉出堅忍不拔的魄力。為人民解放為人民勝利，在魯迅旗下建立革命文化的陣地。堅韌忠貞戰(zhàn)斗不息?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/02/13/cjwy201702cjwy20170209-2-l.jpg" style="">

1948年9月，冀察熱遼中央分局命令魯藝學院迅速組建一支冀察熱遼聯(lián)大魯藝文工團。嚴正任團長。并要求在十天之內(nèi)到達遼沈戰(zhàn)役前線。嚴正把我從魯藝的戲音系調(diào)到魯藝的文工團，我當時不僅是毛澤東青年團員，而且校黨委已批準我參加了共產(chǎn)黨。我們在魯藝所在地赤峰南部的那拉碧流，準備奔赴遼寧錦州的前夕，突擊排練了歌劇《白毛女》。這是聯(lián)大魯藝文工團與戲音系、短訓班、少藝班師生共同排演的劇目。我扮演的是王大春，趙美玉扮演喜兒，嚴正扮演楊白勞，夏炎扮演黃世仁。

我演的第二類戲，就是一些規(guī)模比較大的反映戰(zhàn)爭的大戲，比如《兵》、《在戰(zhàn)斗中成長》、《趙慶蘭班》等。《在戰(zhàn)斗中成長》是軍隊劇作家胡可寫的。這些劇本，我本來是留有底本的，但是“文革”抄了二次家，都抄走了，找不到了。

《在戰(zhàn)斗中成長》大戲中，我演第二主角趙石頭。趙鐵柱是第一主角，是一個受地主盤剝、壓迫的農(nóng)民，后來一把火燒了地主的家，自己離家，用化名參軍，逐漸成長為八路軍的一名營長。

我演的第三類戲，有秧歌劇，如《大家喜歡》、《兄妹開荒》、《夫妻識字》等等；有快板劇，如《開小差上大當》，我演那個開小差的小兵；還排演過活報劇。

活報劇就是臨時在街頭，演員和創(chuàng)作人員一起構思一個主題，講明大概的思路，演員就開始演。比如說構思主題是抓敵人，那么創(chuàng)作人員現(xiàn)場告訴演員，誰是正面角色，誰是反面角色，誰是連長，誰是敵人，然后演員上去現(xiàn)場編詞，就開始演。新解放區(qū)，部隊剛進城有人賣假銀元換邊區(qū)票。演員就有扮演賣假幣的，有人扮演解放軍和干部的，一起抓住“錢販子”。這都是為政治為戰(zhàn)爭服務的，主要是起到教育群眾的意義。所以，活報劇完全是主題先行，臺詞現(xiàn)場發(fā)揮，自由度很大，難度當然也很大。在當時的那種情景下，很鍛煉人。

二 南下：在武漢演活報劇《新中國誕生了》

1949年6月，我隨團到武漢，屬武漢軍管會和華中局管，沒多久改成中南局。中南軍政委員會又改為中南行政委員會，我們所在華中文工團也改成中南文工團，歸中南行政委員會管。那時候，文工團已經(jīng)有一百多號人了。

8月，我們中南文工團又分出一個分隊，開進湖南長沙外圍，當時湖南正處于談判階段，還沒解放。我隨隊去長沙前線慰問演出，演《白毛女》以及大合唱《團結就是力量》、《解放區(qū)的天是明朗的天》、《打倒蔣介石、解放全中國》等節(jié)目。

從長沙回來，在10月1日宣布建國之前，我們就在武漢排練活報劇《新中國誕生了》。這個活報劇規(guī)模很大，主要是群舞的方式，以群眾有組織的游行的方式來完成。主題是宣傳打倒軍閥除列強，和反映北伐戰(zhàn)爭、八年抗戰(zhàn)、三年解放戰(zhàn)爭這三個歷史時期的總勝利。這個活報劇是中南文工團團長駱文、文工團創(chuàng)作部主任海默（張凡）寫的。他們都是寫作快手，提倡快速寫作。而且，駱文要求我們逐步走出劇場、深入基層，體驗生活的同時，我們文工團到裕華紗廠、申新紗廠、江岸車輛廠等工廠演出，深入基層，下了工廠，下到農(nóng)村。

1950年我們文工團在完成了河南四平縣“土改”任務后，又接到中南行政委員會交給的新任務。要我們文工團抽調(diào)主要人員組建一支文藝隊伍，參加由中南民政部組織的赴湘西少數(shù)民族訪問團。訪問團團長由民政部部長潘琪擔任。訪問團宣傳組由中南文工團副團長程云任組長兼訪問團文工團團長。

這支文工團以演出小型歌舞為主。我在該團任演員，演出了民族舞《在毛主席旗幟下》，民族團結舞等。我們走遍了湘西土家族、苗族、侗族等地，永順、保清、吉首等許多山區(qū)。都是步行，一天要走上百里的路程，到了目的地馬上裝臺演出，完全是一種速戰(zhàn)形式。除慰問演出任務外，還要訪貧問苦，收集歌舞素材并即時改變、加工創(chuàng)作了合唱、歌舞、快板戲等，如以苗族的“猴兒鼓”的素材創(chuàng)作的《鼓舞》，以苗家民歌曲調(diào)為基礎創(chuàng)編的合唱《爐邊合唱毛主席》等。這些節(jié)目的演出受到少數(shù)民族同胞的熱烈歡迎。我在這些節(jié)目中都擔任了演員和合唱隊員。這次訪問歷時半年。

1951年全國文工團歌舞調(diào)演。中南文工團的合唱《爐邊合唱毛主席》、《鼓舞》等在京演出期間還到中南海禮堂，為毛主席、周總理等中央領導同志獻演。我們文工團同志都深感光榮。毛主席在百忙之中能來看我們的演出，體現(xiàn)了他對文藝工作者、對文藝事業(yè)的關心。這是我永記在心的。

三 劇協(xié)：籌辦中國話劇運動50年紀念活動

1955—1956年，我被派到武漢市委黨校理論班學習。1956年底，中國戲劇家協(xié)會武漢分會成立，駱文任主席，我任副秘書長。由于省里尚未成立劇協(xié)，武漢分會要照顧到全省的戲劇工作，主要是發(fā)展會員、觀摩演出、討論劇本等。

1957年，劇協(xié)武漢分會創(chuàng)辦了戲劇刊物《武漢戲劇》內(nèi)部發(fā)行，后改為《長江戲劇》公開發(fā)行，我任編輯部主任。很多戲劇工作者在刊物發(fā)表評論文章。這個戲劇雜志是建國以來、也可以說是有史以來湖北武漢新創(chuàng)辦的第一個戲劇刊物。我從這時開始學寫劇評。

同年劇協(xié)武漢分會還舉辦了中國話劇運動50年的紀念活動。我國話劇是1907年誕生的，當時一批留學日本的學生，由歐陽予倩等人發(fā)起，組織了春柳社、春陽社等，初步形成了話劇團體。話劇在針對年輕一代的宣傳方面起到了很重要的作用，從一開始就是和革命結合，主題都是歌頌人民歌頌進步。在很大程度上，對現(xiàn)代話劇藝術的發(fā)展起到了重要的推動作用。

從1907年到1957年正好是50周年。中國話劇運動50周年紀念活動，是北京夏衍、歐陽予倩等人發(fā)起的，在北京辦了一系列大型展覽。北京辦完后，駱文主席就到北京聯(lián)系各方力量，把北京的全部展覽資料翻拍回來，在武漢辦一個展覽。1957年11月14日開始，為期大概半個多月的中國話劇運動50周年紀念展覽就是在現(xiàn)在中山公園對面的中蘇友好宮舉行。

在舉辦展覽的同時，省市話劇團等單位組織了好多場的話劇劇目演出，分別在中南劇場、湖北劇場等地上演。通過這次集中紀念活動，讓更多群眾了解話劇。演出的劇目有《可憐的裴迦》、《湖上的悲劇》、《糧食》、《三江好》等。

在這次紀念活動中，駱文主席掛帥，我主要是做組織、協(xié)調(diào)、聯(lián)絡工作。工作很繁瑣，包括請那些演員、專家、導演，和他們協(xié)商演出事宜，印制資料，布置展覽現(xiàn)場等。

在演出中，有一個獨幕劇《三江好》很受歡迎。這個劇是根據(jù)外國的《月亮上升》改編而來。內(nèi)容是，一個月夜星空的鎮(zhèn)碼頭上，有兩個警察在張貼告示，懸賞五千元捉拿義勇軍一名叫“三江好”的領袖。隨后，一個賣唱的老人來到碼頭上，向那個想捉住三江好而獲獎的警長巧妙而深情地敘述了三江好的英雄事跡，嘲弄了日本警察在義勇軍面前的無能，控訴了東北人民遭受的苦難，表達了抗日的決心。賣唱老人正是大家傳頌的英雄——三江好。戲終時，要捉拿三江好的警長跟三江好一同走了，他們一起去參加正義的戰(zhàn)斗——把日本侵略者趕出中國去。這個獨幕劇向人民群眾積極宣傳抗日思想，服務于抗日戰(zhàn)爭大局。

解放初期十年是我所經(jīng)歷過的文藝最活躍的時期，新劇繁榮，演出也很熱烈。那時候的戲劇作品都是地地道道的現(xiàn)實主義作品，今天來看，質(zhì)量還是很高的。我記得，1950年秋天，武漢的大光明劇場（現(xiàn)在改為中南劇場）上演了時任中南文工團副團長程云創(chuàng)作的多幕話劇《劈金匾》，而且是連演五十多場。詩人、《國際歌》的中文譯者蕭三看演出都哭了，認為這個劇很好地反映了中國農(nóng)民的命運。這個劇是反映土地改革的。土改的時候，當?shù)剞r(nóng)民斗地主，這個地主把很多好東西都藏起來了。后來，有個木匠控訴地主的剝削，找到了金匾，把金匾劈開，才發(fā)現(xiàn)地主所藏的好東西，于是找到了證據(jù)。這個劇的影響很大，走出國門，不久在印尼的一個華人演劇活動中心上演，引起熱烈反響。當?shù)剡€給程云寄來劇照和一百多元人民幣的上演稅。

還有一個沈沙寫的關于江岸車輛廠的話劇《白金鍋》，影響蠻大。解放前，工人們?yōu)榱朔纯箛顸h，把一種重要的器械元件——白金鍋藏起來，沒有這個東西，機器都開不了。解放后工人們主動獻出來，支持工業(yè)生產(chǎn)。

這些戲劇從排演到演出，我都在現(xiàn)場看，因為我是戲劇一隊隊長，負責演員的生活、行政管理工作。

1959年初，武漢戲劇家協(xié)會跟文化局、群眾藝術館聯(lián)合，在全市范圍內(nèi)舉辦了一次為期一個多月的群眾文藝匯演活動。主要是專業(yè)演員和業(yè)余群眾相結合的方式表演戲劇，這些戲劇都是業(yè)余的，都是群眾自己創(chuàng)作的。

我是評委會副主任，主要負責戲劇評論工作。當時演出的戲劇劇目特別多，我們召開了一個總結大會，全市每個區(qū)、大小工廠都派人參加這個大會。我負責寫了一個戲劇方面的總結，主要是將演出的這些戲劇作品總體點評一番。

因為那幾年，除了話劇之外，京、漢、楚、豫、越、評等各種門類的劇目，都出現(xiàn)了創(chuàng)作高潮，可以說是“大躍進”。這種創(chuàng)作熱情與精神是好的，積極性是好的，但是出現(xiàn)了粗制濫造的情況。有的人幾天就寫一個劇本。實際上是從小兒書里抄來的。在一次評論會上，武漢劇協(xié)有位副主席（也是著名劇作家）說，當前我省文藝創(chuàng)作形式有四快，“寫得快”，“排得快”，“演得快”，“觀眾忘得快”。時任武漢市文化局黨組書記的程云加了“一快”——“大家不愉快”。

我在群眾匯演總結戲評時，對這些群眾創(chuàng)作的戲劇作品，大部分是肯定的，但是也提出了批評。我說，有的戲是“誤會法”，總是用“先進更先進”的事件來推動戲劇情節(jié)的發(fā)展，缺乏必要的戲劇沖突。我說，誤會法是不真實的，不符合創(chuàng)作規(guī)律。

另外，我還在會上支持了一篇短文。劇協(xié)的一個副主席武克仁是一位老紅軍，他寫了一篇文章叫《貴在責任感》，大意是說作家寫東西要有責任感。因我支持過武克仁，在開會時負責具體組織工作，有人說我否定現(xiàn)代戲創(chuàng)作。

1959年秋天反右傾時，因為在群眾匯演中的總結發(fā)言，我被安上了一個“嚴重右傾思想”的帽子，暫離劇協(xié)，派去管食堂了。也沒管半年，1960年初，當時我參加一個只有十六級以上的干部才能參加的會議，聽傳達報告，才知道平反了。1959年反右傾后，武漢劇協(xié)大部分人調(diào)到省文聯(lián)，當時正好武漢市正在籌備文聯(lián)，我平反后就留在武漢市籌備文聯(lián)工作。

四 戲研室：被打成“程云反革命黑幫”成員

1960年秋天，我回到武漢市文聯(lián)，任副秘書長。武漢市文化局、市文聯(lián)、市藝術館三個單位是一家，程云是黨組書記。

當時，中央文化部發(fā)出了文藝工作十條、劇院工作條例。這些文件主張文藝大發(fā)展，非常符合藝術發(fā)展規(guī)律，文藝從極左的路子上回歸到正確方向。當時，程云寫文章表態(tài)支持，而且開禁劇目。我剛調(diào)到武漢市文化局，但是文化局并沒有研究室，于是成立一個戲曲研究室。程云強調(diào)，搞戲曲研究室要重視藝術質(zhì)量，強化研究評論工作。要盡量扶持傳統(tǒng)戲、新編歷史劇，要澆鮮花、除毒草，提高藝術水平。當然不能空談，要辦刊物。所以就辦了《武漢劇壇》，但是辦了一期就停了。

那時候，許多其他省市的戲劇方面的辦公室都叫戲劇工作室，唯獨武漢市的叫做戲曲研究室。這也成為批判的引子。批判的人說，為什么要叫戲曲研究室呢，你們這是走白專路線?！拔母铩逼陂g，我被定為“程云反革命黑幫”主要成員，是因為在戲研室工作的緣故。

當時，武漢市文化局副局長于亞聲兼任戲研室主任，我是戲研室副主任，主要管戲劇理論，還有一位副主任吳乙天是管戲劇創(chuàng)作的。當時，戲研室就辦了雜志《戲劇研究》。1962年，武漢市委的一位書記說，辦刊是群眾團體的事情，政府不準辦刊物，《戲劇研究》改名為《戲曲研究資料》。

武漢市文化局管劇團，主要還是通過我們戲研室來管劇目演出，也就是說每一部劇能不能演，需要文化局批準，但是又不能直接下命令，也就是我們戲研室在刊物上評價某某戲好還是不好。那時候，我們戲研室的人，每劇必看，每看必評。這就是工作。那時候我寫的評論文章，還是比較簡單的，介紹劇目演出演得好不好，并不強調(diào)文學性，也不強調(diào)理論性。我的這些文章不光在自己的刊物上發(fā)表，有的文章在《武漢晚報》等報紙上發(fā)表。

戲曲界有一句話是說：千斤話白四兩唱。這主要是強調(diào)演員要練好嘴皮子功夫。當年有一個花旦戲《胭脂虎》，基本上都是講說白的，主角花旦就是妓女石中玉。這部戲有一個次要角色叫龐尋，他是一個農(nóng)民起義的領袖，也可以說是一個山大王。還有一個老旦，就是當?shù)乜h太爺?shù)膵寢??？h太爺想盡辦法捉拿龐尋，可是捉不到。老旦就批評兒子就只是個縣太爺。但是，最后妓女石中玉想辦法捉到了龐尋。在戲里，龐尋是作為丑角出現(xiàn)的。

當年各級都提倡劇目開放，武漢京劇團在廣州上演《胭脂虎》時，受到當?shù)剌浾撆?，說它是毒草，丑化了農(nóng)民起義領袖。我為此寫了篇文章《為石中玉鳴不平》，肯定這部戲，加入爭論中。從60年代到“文革”期間，我因為這篇文章挨批。

1961年冬，我們戲曲研究室負責協(xié)助籌建漢劇院，程云主持工作，我是秘書，負責協(xié)調(diào)、組織工作，主要是要研究室出方案，出點子，邀請名家來出席或題詞，劇院邀請了國家副主席董必武題詩。中國戲劇研究院副院長、理論家、文化部副部長徐平羽等領導來武漢出席建院儀式，講話祝賀。董必武題詩：“各地各劇種，傳人須養(yǎng)成。京昆登大雅，秦越走清平，尊重吳陳派，宏宣江漢聲。根深入群眾，生命力蕃榮?！逼渲械膮?，就是著名漢劇大師吳天保（三生）。其中的陳，就是漢劇大師陳伯華（四旦）?！稇蚯芯抠Y料》為漢劇建院出了?？?，刊登了省市領導和省市文藝界領導的講話、祝詞和有關建院演出的劇目評論。

漢劇建院之后，我們組織劇目評論，接待中央戲曲研究院的專家。后來又組織審定劇目工作。1962—1964年期間，我很重要的一個任務就是審定劇目，一個個地看，一個個地審，我們認為把能上演的京、漢等劇盡量分類，每個戲寫一個簡要說明，指明哪兒好，哪兒不好。當時只來得及審定京劇和漢劇，其他的劇目還沒來得及審。

當時，中央還提倡搶救保護傳統(tǒng)戲，就是要通過訪談老藝人，用錄音記錄下來然后整理成文字。老藝人完全是依靠記憶，復述自己腦子里的老戲。都說“漢劇八百出”，實際上經(jīng)過我們整理，沒有那么多，我們武漢市文化局的楊聞泉（筆名楊鐸）還專門寫了《八大本》。我們在《八大本》中給印了《漢劇史考》、《漢劇傳統(tǒng)劇目考證》，都是油印的。這個工作實際上有希望做得更好的，可是后來遇到“文革”，工作都中止了。

1962年，北戴河會議后，提出“有人利用小說反黨”，政治形勢十分緊張。戲曲研究室的工作也受到批判。北戴河會議不久，戲曲研究室的領導在省里開會，當時的省委某領導開會時專門點名批判戲曲研究室的工作。他的大意是說：武漢市有個文化局，文化局有個研究室，查查有什么人。戲曲研究室為什么要取名戲曲研究室呢，別的省里的相關部門都是取名叫戲劇工作室嘛，你們想研究什么呢？戲曲研究室支持《胭脂虎》這部戲，而且是一貫的右傾思想，里面右派分子多，胡風分子多嘛。

1966年6月，“文革”開始，戲研室撤消，我就被關起來，最早說是關十個月，但是我愛人一點音訊都不知道。“文革”期間，我被打成程云反革命黑幫集團分子，直到1970年初，武漢市文化局、文聯(lián)、群眾藝術館三個單位一直在搞“斗批改”?！岸放摹备阃旰?，三單位撤銷，下放崇陽縣沙坪公社插隊落戶。其中有許多拖家?guī)Э诼鋺舻?。我成為校外的“五七?zhàn)士”。當?shù)攸h委和大隊，特別是貧下中農(nóng)對我們很樸實，幫助我們學會農(nóng)活，使我慢慢地適應了農(nóng)村生活。

五 市文聯(lián)：籌辦首屆“琴臺音樂會”

1976年粉碎“四人幫”后，全國各省市逐步恢復文聯(lián)。武漢市委1978年在批準市文聯(lián)恢復后，又把我調(diào)至市文聯(lián)任黨組成員、副秘書長，兼辦公室主任。文聯(lián)恢復和重組，百廢待興，一面將原文聯(lián)調(diào)出各地的專業(yè)人員逐步調(diào)回，使其發(fā)揮專長，同時有些因“文革”等原因要求入黨而未能入黨的老同志，解決他們的入黨要求，并發(fā)展組織工作。

市文聯(lián)恢復后，在逐步建立組織工作機構的同時，1980年還籌辦了一次重大的音樂活動。各省市文聯(lián)恢復建制后，全國文代會勝利召開，各省市文藝界又出現(xiàn)一片繁榮景象。湖北省音樂界在程云、林路、沙萊等人倡議下，為繼承和發(fā)揚革命音樂傳統(tǒng)，使音樂藝術在新形勢下更好地為人民服務，為社會主義建設服務，更好地滿足人民群眾文化生活的需要，并為全國第二屆音樂周做好準備。經(jīng)省委批準，于1980年10月在武漢地區(qū)舉辦一次建國以來規(guī)模最大的專業(yè)與群眾相結合的首屆“琴臺音樂會”。

“琴臺音樂會”的指導思想明確，由省市文聯(lián)、音協(xié)，以省市總工會為主成立了琴臺音樂會委員會，委員會下設辦公室，我為辦公室主任，丁干貞、宋運昭為副主任，盡心盡職地進行準備工作。經(jīng)過數(shù)月的準備、排練等，10月正式開幕。此次音樂會請來了全國音協(xié)主席、著名音樂家呂驥，著名音樂家、全國音協(xié)副主席時樂濛、李煥之等，特邀全國知名歌唱家朱逢博、關牧村、葉佩英、吳雁澤、施鴻鄂等出席。省委書記陳丕顯等蒞會祝賀。演出單位除了省市歌劇專業(yè)團隊外，還有工人合唱隊、大專院校合唱隊、解放軍武漢軍區(qū)部隊等單位。琴臺音樂會在武昌的湖北劇場、漢口的武漢劇院等地演出數(shù)場，形成了全城歌詠的景象。閉幕式請來了全國著名指揮家嚴良堃排練并臨場指揮了《黃河大合唱》。

六 省作協(xié)：籌辦文講所和長江筆會

在武漢市文聯(lián)工作期間，我主要忙于行政事務，幾次要求回劇協(xié)工作，經(jīng)協(xié)商，1983年3月調(diào)到省文聯(lián)。我原本是調(diào)來做劇協(xié)工作的，但領導讓我籌備與組織文學講習所第一期的工作，歷時半年。當時真有點趕鴨子上架的感覺。

改革開放初期，文藝界處于青黃不接的狀態(tài)，新生力量嚴重不足，湖北省作家協(xié)會要加緊培養(yǎng)文學新人。在文講所開班前，我們從全省遴選了二十多名學員，大多數(shù)都是從各縣市召集來的得過獎的青年作家，其中就有來自武漢軍區(qū)的孫西克、張波、成平（女），來自武鋼一冶的王繼、董宏量和池莉（女）。經(jīng)過長江文藝、長江叢刊編輯部推薦，并經(jīng)地、市、州、縣有關單位同意，前來入學的有李叔德、熊召政、葉梅（女）、周正藩、姜鋒青、周元鎬、葉明山、彭興國、劉群英（女）、張祖成、呂小涢、楊威、楊華美、張永久、黃學農(nóng)、汪洪、張法德、王偉舉等。

1983年4月5日，第一期文學講習所在武昌的省二招正式開學。省委副書記錢運錄到會并講話。省委宣傳部副部長呂慶庚，老作家徐遲、碧野、曾卓、李蕤、武克仁、安危、莎蕻、王淑耘、馬國昌，武大、華師等學校教授胡國瑞、石聲淮等到會祝賀。徐遲以“作品與人品”為題，勉勵青年作者努力培養(yǎng)自己的美好情操。會議由省文聯(lián)黨組書記、省作協(xié)主席駱文主持。駱文講話，希望學員認真學習馬克思主義文藝理論，學習中外名著，深入生產(chǎn)建設第一線參觀學習，結合自己的創(chuàng)作實踐，進行藝術探討，增長知識，開闊視野，開創(chuàng)文學創(chuàng)作的新局面。榮獲1982年全國優(yōu)秀短篇小說獎的李叔德代表學員發(fā)言，表示一定勤奮學習，以優(yōu)異成績回報領導的殷切期望。為了保證落實好教學計劃，經(jīng)省文聯(lián)黨組決定成立臨時黨支部，我任支部書記，劉家駒、孫西克為委員。由我、劉家駒、吳小斌組成行政工作班子，負責日常教務工作。

文講所第一階段，我們請了《芙蓉鎮(zhèn)》的作者古華、北京大學教授謝冕，武漢大學、華中師范大學的教授前來講學，從文學史論到古今名著及現(xiàn)代文學等都有安排。

北大教授謝冕講，近年來文學處于一個大的變革期，要有多樣的追求，多層次的追求；葉君健講了外國文學；李明濱講了俄國文學史略；武大的羅嶺講蘇俄當代文學；華師的王忠祥講歐洲近代文學史略；華師的黃曼君講中國現(xiàn)代文學史略；武大的易竹賢講新文學現(xiàn)實主義傳統(tǒng)；武大的陳美蘭講現(xiàn)代小說特點，強調(diào)要多角度反映生活，提高小說的審美素質(zhì)；劉綱紀講美學，強調(diào)要重視直覺；李敬一講中國古代散文；石聲淮在講課時以傳統(tǒng)誦詩方法吟唱了《離騷》；唐富齡講《紅樓夢》；楊江柱講弗洛伊德；劉富道講意識流的創(chuàng)作方法；湖大的周勃講馬恩文論的重要觀點，認為當前文學正處于轉型期，文學上的現(xiàn)代思潮涌進中國，我們要堅持恩格斯的現(xiàn)實主義原則。湖北省的作家、領導還根據(jù)自己多年的創(chuàng)作經(jīng)驗和理論專長授課。

從4月份開始，進行三個月的講授，這是省作協(xié)有史以來的第一次。到了夏天，按教學計劃，文講所轉入第二階段，即我們有一個“走出去”的計劃，我?guī)ш牻M織大家走出課堂，向生活學習，向生產(chǎn)第一線的工農(nóng)學習，并采風體驗生活。我們7月6日出發(fā)，先到宜昌葛洲壩電廠參觀學習訪問。7月9日，溯江而上參觀大三峽、白帝城，游大寧河后轉赴十堰二汽，到六個廠，從各生產(chǎn)流水線到總裝車間進行參觀，并請勞模介紹了先進事跡。7月21日，登上武當山金頂，23日前往神農(nóng)架林區(qū)。林區(qū)黨委派一位聯(lián)絡員全程陪同我們訪問了紅花朵、酒壺、木魚三個林場和采伐現(xiàn)場及育苗基地，走訪了場屬林業(yè)隊和興房公路的建設者。我們沿著興房公路走出神農(nóng)架，赴興山縣昭君故里寶坪。近一個月時間，我們在葛洲壩、二汽、林場召開勞模座談會15次，專訪了二百余位先進人物，學員共創(chuàng)作散文二十余篇，報告文學3篇，短篇小說16篇，并收集了大量創(chuàng)作素材。8月初，返漢后繼續(xù)學習，10月底結業(yè)。

文講所的創(chuàng)辦是省作協(xié)的一件大事。當時，正處于撥亂反正的時候，省文聯(lián)、省作協(xié)連辦公地點都是臨時租用的。文學界百廢待興。作協(xié)領導高瞻遠矚，首先從建設文學隊伍入手，抓人才培養(yǎng)，在具體措施上是大膽而及時的。而且，文講所的師資力量很好，老師能按課時到場，難能可貴。如今，當年的一些學員已成為文學界的領軍人物，其作品獲得各種獎項，產(chǎn)生廣泛影響。

可惜，文學講習所只辦了一期，就沒有繼續(xù)進行下去，后來就慢慢演變成了省作協(xié)文學院。辦完了文學講習所不久，1984年，我被任命為劇協(xié)湖北分會副主席，實際上還是在省作協(xié)工作。經(jīng)省文聯(lián)黨組批準，并經(jīng)中國劇協(xié)1985年召開的第四次全國代表籌備組邀請，我作為特邀代表出席了1985年4月召開的會員代表大會。我如期赴會。

1985年，省作協(xié)獨立建制（當時仍是中國作家協(xié)會湖北分會，直到1990年才改名為湖北省作家協(xié)會，作為團體會員加入中國作家協(xié)會），我調(diào)到省作協(xié)辦公室，很快又調(diào)到創(chuàng)聯(lián)部?！拔母铩逼陂g，文學事業(yè)遭到很大的破壞，創(chuàng)聯(lián)部負責建立業(yè)務檔案，對省作協(xié)會員和我省的中國作協(xié)會員進行登記工作，摸清作家隊伍，同時向各地市了解每年的創(chuàng)作計劃。

值得一提的是，1986年舉辦的首屆長江筆會，我作為秘書長全程負責組織工作。首屆長江筆會是1986年初中國作協(xié)在北京召開各省作協(xié)領導人會議期間，由青海、云南、四川、湖北、湖南、江西、安徽、江蘇、上海等長江九省市作協(xié)領導人共同倡議的，并推舉湖北作協(xié)承辦首屆任務。大家一致公推省作協(xié)主席駱文擔任本屆筆會會長。此前，中國作協(xié)倡議舉辦了“首屆黃河筆會”，所以以長江流域來組織一次筆會也順理成章了。

從會議地址、活動時間地點到會議詳細議程、經(jīng)費的籌措各項事宜，駱文都認真考慮，并制定行動方案，向各省作協(xié)征求意見，達成一致。我協(xié)助駱文主席做具體工作。1986年10月15日，首屆長江筆會在武漢市開幕，歷時十六天，在十堰第二汽車制造廠結束。與會的作家有六十多位，年齡最長的是82歲的四川作協(xié)主席艾蕪，年齡最小的是不滿30歲的湖南作家劉艦平。與會作家參觀訪問了武鋼、葛洲壩、二汽，游覽了東湖、秭歸屈原紀念館、興山王昭君故里、奉節(jié)白帝城等名勝古跡，游覽了長江三峽、大寧河小三峽。與會作家都寫了以長江為題材的散文，結集為《長江魂》一書由中國文聯(lián)出版公司出版。原來，這本書準備借用徐遲在筆會開幕上朗誦過的自創(chuàng)散文《長江賦》的題目，后來改的。本來，筆會結束后，筆會領導小組協(xié)商決定1987年第二屆長江筆會由安徽作協(xié)負責籌辦，約在國慶節(jié)后在合肥市舉行。遺憾的是，由于多種原因，“第二屆長江筆會”未能如期舉行。首屆也就成了唯一的一屆。

1989年初我正式離休。在我參加革命近七十年的經(jīng)歷中，我這個文藝老兵從臺前演戲到調(diào)至文藝事業(yè)行政單位做后勤組織工作，都是在黨的直接培養(yǎng)教育下成長起來的。雖然經(jīng)歷過許多坎坷，特別是度過了“文革”十年的艱苦漫長歲月，但是我有更多愉悅，得到過多次表揚和獎勵。這是組織對我工作的肯定。

責任編輯 何子英