對(duì)現(xiàn)代弋陽腔伴奏樂器贛胡的思考

李靖一

對(duì)現(xiàn)代弋陽腔伴奏樂器贛胡的思考

李靖一

弋陽腔是中國古老的戲曲聲腔，它起源于南戲，產(chǎn)生在江西弋陽，元末明初時(shí)期形成。是南戲傳至弋陽與弋陽地區(qū)民間小調(diào)及當(dāng)?shù)卣Z言結(jié)合，并吸收雜劇演變而成。它至遲在元代后期已經(jīng)出現(xiàn)。弋陽腔在南北各地繁衍發(fā)展，是為明代四大聲腔之一。

傳統(tǒng)弋陽腔的主要特點(diǎn)是：

1、樂句樂段不對(duì)稱，中國的傳統(tǒng)音樂一般是用四句對(duì)稱式的樂句，平行方整樂段，起承轉(zhuǎn)合，非常規(guī)律。2、滾唱，獨(dú)特的聲腔演唱方式。3、用打擊樂起腔、跟腔、收腔，具有明代湯顯祖先生所描述的“其節(jié)以鼓其調(diào)喧”①的粗礦豪邁的藝術(shù)特色。4、幫腔，分為長韻幫腔、中韻幫腔、短韻幫腔三種形態(tài)，清代李調(diào)元先生對(duì)其描述為“一人唱而眾人合之”②，無絲竹樂器伴奏。5、向無曲譜，只沿土俗，本無宮調(diào)，錯(cuò)用鄉(xiāng)語。

綜上可知，傳統(tǒng)的弋陽腔伴奏是以鑼鼓為主，無絲竹樂器伴奏，并且這是其最重要的特點(diǎn)之一。1954年，弋陽腔的音樂改革，是通過排演著名戲曲家石凌鶴（時(shí)任江西省文化局局長）的新編歷史劇《木蘭詩》開始的，曲作者是新文藝工作者程南豪。這部戲是弋陽腔音樂的第一次改革，無絲竹樂器伴奏的弋陽腔，率先加入了絲竹伴奏，為弋陽腔音樂增添了新的色彩③。所以現(xiàn)代的弋陽腔伴奏是加入了絲竹伴奏的，弋陽腔音樂伴奏需要用的胡琴樂器有贛胡、二胡和中胡。本文思考的主要是現(xiàn)代弋陽腔中的主伴奏樂器——贛胡。

贛胡分為兩種：一種是傳統(tǒng)贛胡，用于演奏亂彈腔中的西皮、二黃；一種是改革贛胡，由于傳統(tǒng)弋陽腔無絲竹伴奏，所以弋陽腔沒有主伴奏樂器，例如京劇有京胡、越劇有越胡、贛劇有傳統(tǒng)贛胡等。在20世紀(jì)50年代后，為了推動(dòng)弋陽腔的發(fā)展，將“不托管弦”的傳統(tǒng)弋陽腔加入管弦伴奏，并對(duì)傳統(tǒng)贛胡進(jìn)行改革，將傳統(tǒng)贛胡的琴桿由550mm增長至約580mm、琴筒內(nèi)徑550mm增加至約650mm、底部加琴托的一種新式贛胡，既保留了原有贛胡高尖、柔美的音色，又增加了音量的厚度及亮度④。這種改革贛胡由傳統(tǒng)贛胡演變而來，只是微調(diào)琴桿、琴筒的長度及內(nèi)徑，并沒有改變傳統(tǒng)贛胡的形制，故在現(xiàn)代弋陽腔音樂伴奏過程中的主奏樂器仍稱為贛胡。

贛胡在弋陽腔伴奏過程中的演奏姿勢與傳統(tǒng)贛劇皮黃所需要的贛胡演奏姿勢不同，它與廣東音樂或者江南絲竹中的高胡演奏姿勢一致，用雙腿的膝蓋內(nèi)側(cè)肌肉夾住琴筒兩側(cè)來進(jìn)行演奏，傳統(tǒng)贛胡的演奏方法類似于京胡，左手持琴，琴筒放至大腿外側(cè)，肌肉呈傾斜狀與地面呈45度以內(nèi)的角度，右手拉琴姿勢亦是跟隨琴筒，與地面呈45度以內(nèi)的角度，但平行于琴筒的水平線。而弋陽腔伴奏中的贛胡由于膝蓋內(nèi)側(cè)肌肉夾住琴筒，至琴筒基本與地平面平行，故而右手拉奏時(shí)角度亦與地平面平行。而使用與高胡演奏姿勢保持一致的原因是為了適應(yīng)現(xiàn)代弋陽腔的音樂色彩性。

傳統(tǒng)贛胡所使用的弓子是和京胡弓一樣，使用馬尾編制工藝制作，使用的是硬弓。弋陽腔伴奏中所使用的改革贛胡，建議使用和高胡弓一樣的軟弓，使用新式掛鉤工藝，內(nèi)含雙向壓片，使得馬尾更加平順，由于活嘴掛鉤式的使用，可以調(diào)節(jié)持弓的松緊度，拉奏時(shí)更加舒適，也可以更好地控制音色和技巧。

傳統(tǒng)贛胡所使用的琴弦是京胡所使用的西皮、二黃弦，亦有各大品牌中不分皮黃的京胡弦。選購這類琴弦的原因是因?yàn)橼M劇所演唱的彈腔是和京劇一樣的板腔體，唱腔伴奏中使用贛胡基本是皮黃。而現(xiàn)代弋陽腔音樂主要是曲牌體或者是以曲牌體中的主旋律為動(dòng)機(jī)進(jìn)而譜曲的戲曲音樂作品，它使用的贛胡演奏姿勢不同于傳統(tǒng)贛胡的演奏姿勢，與高胡的姿勢保持一致，故而建議使用高胡琴弦，現(xiàn)代弋陽腔音樂的色彩更加柔美，高胡琴弦質(zhì)地更柔軟，更加適合改革贛胡在現(xiàn)代弋陽腔伴奏中的使用。

關(guān)于千斤線綁定，二胡千斤線綁定是根據(jù)手臂的長短和手掌的寬度來定位和調(diào)試。但贛胡的琴桿比二胡琴桿短，二胡千斤線的綁法不適用于贛胡的千斤線綁法，我建議按照贛胡琴桿的長度取中間的位置綁定千斤線，可以在這個(gè)基礎(chǔ)上，上下微調(diào)千斤線的高度，盡量保證音色的質(zhì)量以及防止雜音的出現(xiàn)。

關(guān)于琴碼的問題，首先建議選擇竹制琴碼；其次，聲音是物體振動(dòng)產(chǎn)生的，琴碼的作用是將琴弓擦琴弦的震動(dòng)傳至琴皮，通過琴皮和琴筒的傳播發(fā)聲，所以琴碼起關(guān)鍵作用，琴筒是不規(guī)則圓柱形，琴皮適應(yīng)琴筒為圓形，琴碼放至于琴皮上，我建議琴碼放至琴皮的圓心位置，使震動(dòng)的傳遞更加均勻，音色更趨向于完美；再者，若仍然出現(xiàn)雜音，建議使用寬度與琴碼一樣的海綿或者絨布放至于琴碼下方進(jìn)行消音處理，類似于二胡的消音墊。

弋陽腔是我國古老的戲曲聲腔藝術(shù)，需要我們一代又一代的文藝工作者做好打持久戰(zhàn)的思想準(zhǔn)備，值得我們持之以恒地去探索經(jīng)典和努力創(chuàng)新?，F(xiàn)代弋陽腔作品加入絲竹管弦是主流方向，所以我們需要對(duì)這些伴奏樂器有一定的認(rèn)識(shí)，把每一個(gè)細(xì)節(jié)做好，同時(shí)向老師、同行、藝術(shù)家們學(xué)習(xí)，向不同戲曲劇種學(xué)習(xí)，做一個(gè)合格的弋陽腔傳承人，提倡我們自己的“兩學(xué)一做”，為傳承弋陽腔藝術(shù)貢獻(xiàn)一份自己的力量。

注釋：

①引自《湯顯祖集》第二冊，1128頁

②引自李調(diào)元《雨村劇話》

③見《弋陽腔讀本》21頁

④見李東璟《贛胡伴奏藝術(shù)之研究》13頁2.2.1主奏樂器贛胡的構(gòu)造

[1]湯顯祖.湯顯祖集(第二冊)[M].上海：上海人民出版社,1973.

[2]劉禎、錢貴成、裴建勤 主編.弋陽腔新論[M].北京：中國戲劇出版社,2006.

[3]蘇子裕著.弋陽腔發(fā)展史稿[M].北京：中國戲劇出版社,2006.

[4]陳汝陶著.贛劇史話[M].北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社,2016.

[5] 弋陽縣弋陽腔保護(hù)工作委員會(huì)、弋陽縣文化局.弋陽腔讀本[M].弋陽縣， 2008.

[6]蘇子裕著.弋陽腔史料三百種注析[M].北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2015.

[7]程烈清編著.弋陽腔音樂研究[M].南昌：江西人民出版社，2016.

[8]陳曉芳、萬葉主編.弋陽腔音樂探析與傳承[M].南昌：江西美術(shù)出版社，2012.

[9]李東璟.贛胡伴奏藝術(shù)之研究[D].江西師范大學(xué),2012.

李婧一：弋陽腔藝術(shù)保護(hù)中心

責(zé)任編輯：童孟遙