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    詩(shī)意編織
    ——施慧訪談

    2017-02-12 23:07:01施慧
    當(dāng)代美術(shù)家 2017年2期
    關(guān)鍵詞:壁掛編織杭州

    施慧

    詩(shī)意編織
    ——施慧訪談

    施慧

    纖維藝術(shù),源于編織藝術(shù),因人類社會(huì)早期“男耕女織”的社會(huì)分工,使編織藝術(shù)更容易與女性聯(lián)系在一起。被譽(yù)為“中國(guó)第一代現(xiàn)代纖維藝術(shù)家”的施慧,在她的作品中展現(xiàn)了纖維獨(dú)特的質(zhì)感和美,充滿了樸素與詩(shī)意。而作品中時(shí)而流露出的女性氣質(zhì)也讓施慧的作品增添了不同的氣質(zhì)。本期《當(dāng)代美術(shù)家》,就施慧個(gè)人的藝術(shù)與中國(guó)女性藝術(shù)生態(tài),展開了討論。

    纖維藝術(shù),當(dāng)代藝術(shù),編織,女性藝術(shù)

    《當(dāng)代美術(shù)家》(以下簡(jiǎn)稱“當(dāng)”):您被譽(yù)為“中國(guó)第一代現(xiàn)代纖維藝術(shù)家”,但本科的專業(yè)是染織,是什么樣的機(jī)緣讓您開始了纖維藝術(shù)的創(chuàng)作?

    施慧(以下簡(jiǎn)稱“施”):其實(shí)染織和編織是相關(guān)聯(lián)的。我是78級(jí)學(xué)染織的,1982年畢業(yè)。畢業(yè)以后,在1986年,我們學(xué)校邀請(qǐng)旅法藝術(shù)家萬(wàn)曼創(chuàng)建了壁掛藝術(shù)研究所,年輕教師可以去報(bào)名,招收的主要范圍是工藝系,也就是現(xiàn)在的設(shè)計(jì)系。這是一個(gè)非常好的機(jī)會(huì),所以,我作為工藝系的一名年輕教師,報(bào)名到這個(gè)研究所學(xué)習(xí)。

    我們那個(gè)時(shí)候的染織專業(yè),不像現(xiàn)在的染織和服裝設(shè)計(jì)專業(yè)是一個(gè)很大的設(shè)計(jì)系,一個(gè)設(shè)計(jì)學(xué)院。那個(gè)時(shí)候,染織的學(xué)習(xí)范圍比較小,主要學(xué)紋樣設(shè)計(jì),比如說(shuō)棉布花樣的設(shè)計(jì)。當(dāng)時(shí)我報(bào)了這個(gè)研究所學(xué)習(xí),主要是因?yàn)椋旱谝?,我是學(xué)染織專業(yè)的,染織專業(yè)本來(lái)就與織物相關(guān),染,是染色,織,是織造,但我們那時(shí)候既沒有學(xué)染色,也沒有學(xué)織造,而主要是學(xué)紋樣設(shè)計(jì),所以很希望能學(xué)習(xí)一些編織;另外,編織跟我們很多的手工活是密切相關(guān)的。我小的時(shí)候,就喜歡編一些東西,比如織毛衣,那個(gè)時(shí)候,我們很多人都會(huì)穿自己織的毛衣,也做一些簡(jiǎn)單的衣服??p紉、編織這些,我自己原來(lái)就比較有興趣。所以聽說(shuō)萬(wàn)曼來(lái)創(chuàng)建這樣一個(gè)壁掛編織工作室,也從一些書、雜志上看到了關(guān)于現(xiàn)代壁掛藝術(shù)的概念和作品,我就很感興趣,報(bào)名參加了研究所。

    萬(wàn)曼來(lái)了之后,讓我們了解了很多西方現(xiàn)當(dāng)代壁掛的作品,在那樣一個(gè)機(jī)緣下,我開始走上了纖維藝術(shù)創(chuàng)作這條道路。

    當(dāng):纖維藝術(shù)的創(chuàng)作方式和手工技藝的聯(lián)系是十分緊密的,您怎么看待觀念和技術(shù)這二者的關(guān)系?您剛剛也提到小時(shí)候很喜歡做手工,纖維藝術(shù)也很容易讓人聯(lián)想到我們常見的編織物品,或者是很日常的一些材料、手法,您覺得怎樣讓纖維藝術(shù)避免落入普通工藝品的范疇?

    施:任何藝術(shù)其實(shí)都要通過(guò)一些手段和技法來(lái)表現(xiàn),可以說(shuō)纖維藝術(shù)早期的發(fā)展就建立在手工勞作的基礎(chǔ)上,人類早期男耕女織的分工,讓女性和纖維聯(lián)系在了一起。

    纖維的編織是一種很辛勤的勞作。早期的壁掛藝術(shù),大都應(yīng)歸類在實(shí)用和裝飾藝術(shù)的范疇里。當(dāng)時(shí)織作的大多是地毯、掛毯,有一定的功能性和裝飾性。到了中世紀(jì)這種裝飾性發(fā)生了一定的變化,兼有歷史記錄和敘事性。中世紀(jì)是壁掛藝術(shù)最繁榮的一個(gè)時(shí)期,那個(gè)時(shí)期整個(gè)社會(huì)都以宗教為主導(dǎo),很多的壁掛作品,也以宗教的題材來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。壁掛卷起來(lái)非常方便,便于攜帶,它作為傳教、布教的一種工具,在當(dāng)時(shí)的發(fā)展非常興盛。所以,在中世紀(jì)壁掛除了作為一種裝飾品之外,還被用于作為一種宣傳教化之用途。

    纖維藝術(shù)并不像繪畫,經(jīng)歷了五、六十年代美術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展歷程。它在四、五十年代經(jīng)歷過(guò)一次復(fù)興,在六十年代的藝術(shù)潮流中它最早是作為一種材料藝術(shù)出現(xiàn)的,在當(dāng)時(shí)與玻璃藝術(shù)、金屬藝術(shù)、陶瓷藝術(shù)等歸類在一起。但纖維藝術(shù)的發(fā)展其實(shí)和二十世紀(jì)美術(shù)史的發(fā)展有很大的關(guān)聯(lián),各種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)不斷沖擊著纖維藝術(shù)自身的崛起,從五、六十年代開始到七、八十年代,也就是現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義時(shí)期,這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)的轉(zhuǎn)向,我覺得對(duì)于纖維藝術(shù)的影響比較大。

    在五、六十年代,有一批藝術(shù)大師介入了壁掛藝術(shù)的創(chuàng)作,如讓·呂爾薩、米羅、柯布西耶等,將他們的畫作編織成壁掛作品,成就了壁掛藝術(shù)在二十世紀(jì)的復(fù)興。而后一批編織藝術(shù)家努力地將壁掛藝術(shù)從工藝的范疇中掙脫出來(lái),演變成為一個(gè)具有自身語(yǔ)言的藝術(shù)門類。在這個(gè)時(shí)期,有很多的藝術(shù)家,尤其是波蘭、東歐的一些藝術(shù)家,在壁掛藝術(shù)的變革中起到非常重要的作用。這個(gè)變革的標(biāo)志就是藝術(shù)家親自編織作品。

    以前那些需要花費(fèi)大量手工編織的壁掛作品,其實(shí)是由設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)完成后,交給工人去做的。而在壁掛變革時(shí)期,藝術(shù)家開始親自編織作品,而不是由工人轉(zhuǎn)譯。這個(gè)時(shí)候,從事編織的藝術(shù)家,站在織機(jī)的面前,就像一個(gè)站在畫布面前自由作畫的藝術(shù)家一樣。所以這個(gè)時(shí)期的作品很多圖形的東西沒有了,取而代之的是編織的結(jié)構(gòu)和肌理,編織的材料語(yǔ)言在藝術(shù)作品中占據(jù)了整個(gè)畫面。從這個(gè)時(shí)期開始,才出現(xiàn)了纖維藝術(shù)這個(gè)名稱。

    今天,藝術(shù)進(jìn)入后現(xiàn)代主義,強(qiáng)調(diào)多元、平等,強(qiáng)調(diào)生命的本然性;在藝術(shù)和社會(huì)的關(guān)聯(lián)方面,它也強(qiáng)調(diào)藝術(shù)是一種日常的,甚至是一種大眾的消費(fèi)品。這對(duì)于纖維藝術(shù)來(lái)說(shuō),無(wú)疑極大地發(fā)掘了它的潛能,不僅將編織的本然性,日常性突顯出來(lái),也將纖維與人與生俱來(lái)的關(guān)聯(lián),纖維與社會(huì)發(fā)展的必然聯(lián)系揭示出來(lái),因此在今天,纖維藝術(shù)架構(gòu)起了技術(shù)與思想與觀念的橋梁。

    當(dāng):您曾說(shuō)纖維藝術(shù)是十分打動(dòng)人的,而很重要的一個(gè)因素就是漫長(zhǎng)的創(chuàng)作時(shí)間。對(duì)于您來(lái)說(shuō),編織的創(chuàng)作過(guò)程是不是帶著儀式感?

    施:從很大的程度上來(lái)說(shuō),這是纖維藝術(shù)的一個(gè)特點(diǎn)。纖維藝術(shù)就是從編織開始的,編織是一種勞作,它需要花費(fèi)大量的時(shí)間,尤其是早期的纖維藝術(shù),也就是編織藝術(shù),只有通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的勞作,作品才能夠被呈現(xiàn)。所以早期的纖維藝術(shù)作品都是需要漫長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)完成的。

    我覺得在今天,時(shí)間仍然是纖維藝術(shù)當(dāng)中很重要的一個(gè)因素。大量的作品都需要藝術(shù)家投入大量的時(shí)間來(lái)完成。當(dāng)然今天也有很多作品的制作過(guò)程并不一定非常長(zhǎng),它可能用很多現(xiàn)成的織物來(lái)進(jìn)行表現(xiàn),但有的同樣在闡述時(shí)間或歷史的概念,它具有一種時(shí)間性。不管是怎樣的表現(xiàn)形式,我覺得時(shí)間在纖維藝術(shù)的創(chuàng)作中是具有代表性的一個(gè)元素。

    當(dāng):中國(guó)女性藝術(shù)在80年代蘇醒,90年代女性藝術(shù)家們開始關(guān)注自我,進(jìn)行自我書寫,開啟女性藝術(shù)“自覺”的階段。在2000年后,這種“自覺”的狀態(tài)開始轉(zhuǎn)變?yōu)椤白杂伞保运囆g(shù)家們不再局限于自我關(guān)照和自我定位,開啟了更加廣闊的創(chuàng)作主題和方式。您的創(chuàng)作經(jīng)歷幾乎縱穿了中國(guó)女性藝術(shù)的發(fā)展歷程,在不同的時(shí)間段,您的創(chuàng)作心得有著怎樣的變化呢?

    施:我覺得歐美講的女權(quán)運(yùn)動(dòng)、女性主義、后女性主義,在中國(guó)其實(shí)并沒有經(jīng)歷這樣一個(gè)完整的階段。所以我們的創(chuàng)作也很難從這樣的過(guò)程走過(guò)來(lái)。但是這些年,從90年代開始,中國(guó)的女性藝術(shù)家也了解到、接觸到西方的女權(quán)運(yùn)動(dòng)和女性藝術(shù)家,和西方女性藝術(shù)家也有很多的交流。就我個(gè)人來(lái)說(shuō),了解了她們這幾個(gè)不同時(shí)期的發(fā)展,以及那些階段的女性藝術(shù)家的一些作品。但是對(duì)于整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)來(lái)說(shuō),我覺得不能用那樣的概念轉(zhuǎn)述到我們自己身上。

    有些人覺得我是一個(gè)女性藝術(shù)家,但我從來(lái)沒有這樣定位自己,我覺得藝術(shù)家就是藝術(shù)家,沒有必要要冠以女性。但是從80年代、90年代,一直到2000年一路走過(guò)來(lái),回過(guò)頭來(lái)看自己的藝術(shù)創(chuàng)作,從作品中可以看到,80年代到90年代這個(gè)時(shí)期,帶有一些自覺意識(shí)的女性方式。

    我記得在95年的時(shí)候,廖雯曾經(jīng)做過(guò)一個(gè)展覽,叫做“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的女性方式”,當(dāng)時(shí)我和林天苗,還有其她一些藝術(shù)家參加了這個(gè)展覽。今天來(lái)看,覺得廖雯當(dāng)時(shí)用女性方式這樣一個(gè)說(shuō)法應(yīng)該還是準(zhǔn)確的。 就我自己來(lái)說(shuō),那個(gè)時(shí)期的作品,其實(shí)就是用一種自己很自覺的、習(xí)慣的、擅長(zhǎng)的、喜歡的方式在做,這樣的一種勞作,其實(shí)就帶有你自己的特性,也就帶有一些女性的方式在里頭,因?yàn)槲沂且粋€(gè)女性。早期我用了很多的手法,比如拉線、纏線,在一個(gè)方框上,拉上很多網(wǎng)狀的線,然后在里面穿插紙卷。

    那時(shí)候我的作品都是沒有明確主題的,基本是根據(jù)作品的形狀來(lái)命名,比如半圓、結(jié)、框、柱等,所以說(shuō)那個(gè)時(shí)期真的就是用自己喜愛的手法在做,也很本能。

    2000年之后,隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展,也隨著自己藝術(shù)的成熟,我開始較多的強(qiáng)調(diào)作品的理念,更多的是對(duì)于社會(huì)、文化的關(guān)注,也就是創(chuàng)作主題的關(guān)注。從我后面創(chuàng)作的一些作品的題目就可以看出,像《老墻》《懸礎(chǔ)》《本草綱目》《物殤》等,這可能就是一種文化轉(zhuǎn)向的自覺。

    當(dāng):2016年中國(guó)美術(shù)學(xué)院第一屆纖維藝術(shù)系本科生畢業(yè),可以說(shuō)是中國(guó)纖維藝術(shù)史上的一個(gè)重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)。杭州與纖維藝術(shù)淵源深厚,這里不僅培養(yǎng)了纖維藝術(shù)專業(yè)的學(xué)子,還舉辦了杭州纖維藝術(shù)三年展。對(duì)于您來(lái)說(shuō),杭州的地域文化對(duì)您的創(chuàng)作是否產(chǎn)生了影響?

    施:“ 2016年中國(guó)美術(shù)學(xué)院第一屆纖維藝術(shù)系本科生畢業(yè)”,其實(shí)我不建議用這個(gè)說(shuō)法,我們?cè)?004年就有本科生畢業(yè),那時(shí)是作為雕塑系“纖維與空間藝術(shù)”工作室的畢業(yè)生,但可以說(shuō)從那個(gè)時(shí)候起我們已經(jīng)在培養(yǎng)學(xué)習(xí)纖維藝術(shù)方向的學(xué)生了。2016年是成立了纖維藝術(shù)系之后的第一屆本科畢業(yè)生。

    杭州的地域文化確實(shí)對(duì)我個(gè)人的創(chuàng)作以及后來(lái)由我發(fā)起的杭州纖維藝術(shù)三年展有很大的影響。整個(gè)杭州給我的感覺非常詩(shī)意,非常寧?kù)o。杭州也是一座古都,很多文人墨客都在杭州留下了真跡,如蘇東坡、白居易、李清照等,使杭州成為一個(gè)富有人文氣息的都市。我覺得生活在杭州這個(gè)地方,心里就會(huì)安靜。其實(shí)我是上海人,但是我現(xiàn)在比較習(xí)慣杭州。我回到上海,雖然會(huì)有一種回到故地的感覺,兒時(shí)的情感會(huì)被激起,但是從生活的角度,從當(dāng)下的狀態(tài),我還是愿意呆在杭州,就是因?yàn)樗脑?shī)意和寧?kù)o。我覺得杭州的氣質(zhì)對(duì)我自己來(lái)說(shuō)是非常契合的。

    還有就是關(guān)于我這么多年來(lái)一直在用紙漿做作品,這個(gè)紙漿是我在富陽(yáng)發(fā)現(xiàn)的。富陽(yáng)離杭州很近,半個(gè)小時(shí)的車程,浙江省手工宣紙的制造,就集中在這里。也是一個(gè)很偶然的機(jī)會(huì),92年我跟朋友到富陽(yáng)去看造紙,在那邊發(fā)現(xiàn)了紙漿。紙漿是一種很素樸的材料,純、白,薄如蟬翼,它既可以是一種遮蔽又可以是一種顯露,在紙漿里,我感受到一種書香的氣質(zhì),文人的氛圍。這種氣質(zhì)會(huì)對(duì)你產(chǎn)生很多的影響。

    當(dāng):杭州的詩(shī)意和寧?kù)o,其實(shí)和您作品給人的感覺是很相像的,很相通的。如果您沒有選擇在杭州工作和生活,可能您創(chuàng)作的作品的風(fēng)格也會(huì)完全不一樣。

    施:這完全有可能,如果我一直在上海生活的話,我做出來(lái)的可能不會(huì)是現(xiàn)在這樣的作品,可能就是另外一種風(fēng)格。因?yàn)樯虾1容^開放,我覺得在那邊接受外來(lái)的東西會(huì)比較多。

    當(dāng):向京老師曾總結(jié)說(shuō),同年齡段的女藝術(shù)家,現(xiàn)在依然在堅(jiān)持創(chuàng)作的,夫妻二人一定都是搞藝術(shù)的。這是否意味著女性想要堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作,需要家庭更多的理解和支持?您對(duì)當(dāng)下中國(guó)的女性藝術(shù)生態(tài)怎么看?當(dāng)時(shí)您所處的這個(gè)時(shí)代的環(huán)境,如果說(shuō)一位女性要堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作,是否需要來(lái)自家庭更多的理解的包容?

    施:我覺得向京說(shuō)的這個(gè)話挺有道理的,確實(shí)是現(xiàn)在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)。我覺得這個(gè)現(xiàn)象肯定有它的道理。如果雙方都是做藝術(shù)的,在這當(dāng)中會(huì)有一種相互的支持。按我們以前老話說(shuō)叫“志同道合”,兩個(gè)人在一起做一件事情,肯定能持續(xù)得更久,我覺得這是比較好的一個(gè)狀態(tài)。

    人在社會(huì)里生活,需要有一定的經(jīng)濟(jì)支撐?,F(xiàn)在做藝術(shù)很難,尤其做自由藝術(shù)家。如果過(guò)早被畫廊代理,也許會(huì)失去更多發(fā)展的可能性。但是如果沒有畫廊代理呢,生活也許會(huì)很拮據(jù),難以堅(jiān)持,這確實(shí)是比較難的選擇。

    兩個(gè)人,如果另一方也是做藝術(shù)的或者是喜歡藝術(shù)的,那他可能會(huì)理解你,如果不是,經(jīng)濟(jì)條件好的時(shí)候他可以讓你玩,經(jīng)濟(jì)條件不好的時(shí)候就可能會(huì)不理解,或者潑冷水之類的,藝術(shù)家就不一定堅(jiān)持得下去。所以我覺得有家庭的支持,是非常重要的,也是藝術(shù)創(chuàng)作需要的一個(gè)良好的環(huán)境條件。

    現(xiàn)在的年輕人,應(yīng)該會(huì)比我們強(qiáng),比我們那一代要強(qiáng)。我覺得向京這一代,已經(jīng)比我強(qiáng),因?yàn)槲夷挲g要比他們大10歲多了。在我們的上一輩的老藝術(shù)家,年齡更大,她們更不容易,未來(lái)應(yīng)該會(huì)越來(lái)越好?,F(xiàn)在參展的女性藝術(shù)家數(shù)量也比我們之前多了。之前中國(guó)有很多當(dāng)代藝術(shù)展,女性能參加的非常少,現(xiàn)在就不一樣了。

    當(dāng):中國(guó)的女性藝術(shù)普遍抗?fàn)幮暂^弱,而是跳出女性框架,從生物哲學(xué)重新定位自身。有人認(rèn)為這是與西方后女權(quán)主義,即新女性藝術(shù)階段的同步。也有人認(rèn)為中國(guó)女性藝術(shù)仍然迎合男性霸權(quán)觀看視線,對(duì)性別身份的解構(gòu)和顛覆還沒有開始。您個(gè)人對(duì)此怎么看?

    施:首先我覺得我們做藝術(shù),做得好與不好,和男性的抗?fàn)幉皇沁B在一起的。

    另外,中國(guó)的國(guó)情跟西方不一樣,沒有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)階段。而且中國(guó)在新中國(guó)成立之后,就賦予了女性很多權(quán)利,“婦女能頂半邊天”。其實(shí)中國(guó)女性參加工作的比例,從新中國(guó)開始以后就不小。我們沒有過(guò)西方那種要爭(zhēng)取教育、工作、民權(quán)等女權(quán)運(yùn)動(dòng),中西方的社會(huì)、政治環(huán)境是不一樣的。中國(guó)民間遺留有男尊女卑的封建意識(shí),但這在國(guó)家層面上是一直受到批評(píng)的。

    尤其到了現(xiàn)在這一代,80后的一代,多數(shù)都是獨(dú)生子女,都是寶貝,基本沒有受到歧視。農(nóng)村的情況略有不同。

    其實(shí)我們?cè)缙谟行┳髌樊?dāng)中反映了一些女性反抗的內(nèi)容,都是對(duì)舊社會(huì)的封建思想的反抗,比如小腳女人,童養(yǎng)媳等等。新中國(guó)成立之后,很大程度上,女性的權(quán)益是國(guó)家直接賦予我們的,這個(gè)跟西方的國(guó)情就不一樣。

    中國(guó)改革開放,一下子把國(guó)門打開,近40年來(lái)對(duì)于西方的很多東西的接收也很快。今天,西方的女性藝術(shù)已進(jìn)入后女性主義,對(duì)女性的身體,女性的思想意識(shí)開始關(guān)注。不著眼于外在的壓迫,而是挖掘女性自身的一些東西。現(xiàn)在的女性藝術(shù)可能在這方面開始有所崛起,我覺得這就是對(duì)于女性自身的挖掘,從關(guān)注外在開始轉(zhuǎn)向關(guān)注內(nèi)在。西方走到這一步,中國(guó)也是,我覺得在這一點(diǎn)上是相似的。

    當(dāng):最后請(qǐng)您談?wù)剬?duì)年輕女性藝術(shù)家的建議或寄語(yǔ)。

    施:我送六個(gè)字:“自立、自信、自強(qiáng)”。

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    Fabric art, Contemporary art, Weaving, Female art

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