傳統(tǒng)主題的“微”言說(shuō)
——有感于第四屆亞洲微電影藝術(shù)節(jié)的三部獲獎(jiǎng)作品

倪 濤

傳統(tǒng)主題的“微”言說(shuō)
——有感于第四屆亞洲微電影藝術(shù)節(jié)的三部獲獎(jiǎng)作品

倪 濤

第四屆亞洲微電影節(jié)于2016年11月6日至8日在云南省臨滄市舉辦。本次“亞微節(jié)”共收到應(yīng)征作品3258部，其中境外作品68部；共評(píng)出獲獎(jiǎng)作品275部，占全部應(yīng)征作品的大約8%，可見(jiàn)競(jìng)爭(zhēng)之激烈。（數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)自“中青在線”）而就在這樣的激烈競(jìng)爭(zhēng)中，來(lái)自新疆維吾爾自治區(qū)烏魯木齊市的一家影視文化有限公司選送的三部作品全部獲獎(jiǎng)，這引起了我的注意。電影節(jié)期間，我找到了這三部微電影的網(wǎng)絡(luò)資源。

一、誰(shuí)說(shuō)“主旋律”就一定大而無(wú)當(dāng)

第一部微電影《金盾天山》，講的是新疆緝毒的故事。對(duì)于生活在新疆的人說(shuō)，新疆各族群眾生活中有三件大事，那就是“民族團(tuán)結(jié)，邊疆穩(wěn)定，查禁毒品”?？梢?jiàn)，禁毒在新疆的重要性與緊迫性。以“禁毒”為題材的電影電視劇多如牛毛，不過(guò)這部“禁毒”題材的微電影的創(chuàng)作視角可謂另辟蹊徑。影片一開(kāi)頭，創(chuàng)作者選取了一個(gè)極端典型而深藏危機(jī)的特殊環(huán)境：緝毒警察的妻子以為丈夫在外花天酒地，闖進(jìn)夜總會(huì)興師問(wèn)罪；而丈夫現(xiàn)在的身份是臥底，毒販就在現(xiàn)場(chǎng)，妻子的詰問(wèn)一出口，丈夫的性命馬上危在旦夕……在短短的二十多分鐘里，作者完成了高頻率、大強(qiáng)度的敘事展開(kāi)與人物塑造，遇險(xiǎn)、試探、戒毒、案情分析、捉拿毒販、警察犧牲、墓地吊唁，并不乏取槍、穿上有定位跟蹤器的鞋子等細(xì)節(jié)鏡頭，其間還以非常簡(jiǎn)略清晰的“閃回”手法插入了主人公的回憶，抽絲剝繭，步步深入，一氣呵成?？春蠡叵?，基本沒(méi)有無(wú)用的鏡頭和無(wú)謂的煽情即所謂“尿點(diǎn)”，加上幾位演員樸實(shí)自然的表演，顯示出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)題材十分熟悉，對(duì)人物的感情狀態(tài)拿捏準(zhǔn)確，鏡頭、場(chǎng)面的調(diào)度詳略得當(dāng)、收放有致，是一部堪稱優(yōu)秀的微電影。

觀眾可能早已習(xí)慣了主旋律影視的大、空、硬、冷的毛病，所謂“大”，就是題材大、口氣大、場(chǎng)面大，卻往往大而無(wú)當(dāng)；所謂“空”就是鏡頭浮泛、感情空洞；所謂“硬”就是圖解政策，生搬硬套；所謂“冷”就是離題材和人物太遠(yuǎn)，缺乏真情實(shí)感。從反面看，就是小、實(shí)、軟、暖，就是貼近現(xiàn)實(shí)和人物，以小見(jiàn)大，以實(shí)敘虛，讓故事說(shuō)話，讓人物說(shuō)人話。

二、誰(shuí)說(shuō)“科普”就一定味同嚼蠟

另外兩部微電影《遠(yuǎn)山的歌唱》和《我有五雙眼睛》都是“科普微電影”。前一部關(guān)注“漸凍人”，后一部關(guān)注的是角膜移植。也許在一般觀眾的心目當(dāng)中，科普微電影就是講科學(xué)說(shuō)道理，就像我小時(shí)候看過(guò)的如何科學(xué)用電、如何防治家鼠危害的黑白電影，正確有用，但枯燥無(wú)味。

這兩部科普微電影顛覆了我的認(rèn)識(shí)。雖然是“科普”，但每部電影都有一個(gè)完整、可信度高、著力于人物刻畫的故事。比如，前一部的故事是患上“漸凍人”癥的孩子在父母陪伴下最后一次出門遠(yuǎn)行，尋找曾經(jīng)鼓勵(lì)過(guò)自己的病友的故事，后一部的故事是有著與海倫·凱勒一樣美好心靈的女孩主動(dòng)放棄自己等待了六年的角膜，換來(lái)四個(gè)小朋友重見(jiàn)光明?？破帐恰皻ぁ保诵允恰叭俊?。作為一個(gè)觀眾，在了解了“漸凍人”、失明患者的艱難生活的同時(shí)，或許也會(huì)獲得一份對(duì)人類生命力的敬畏，對(duì)生命尊嚴(yán)的禮贊，對(duì)人性復(fù)雜性的深層思索。

尤為難得的是，這兩部科普微電影所關(guān)注的，是我們所謂“弱勢(shì)群體”，是自己在黑暗中不能發(fā)聲的人群，是最需要被關(guān)注被幫助被接納的人類部分。我們不是經(jīng)常說(shuō)“人文關(guān)懷”嗎？這不就是真誠(chéng)與悲憫的人文關(guān)懷？

以上三部微電影在本屆“亞微節(jié)”上獲獎(jiǎng)如下：《金盾天山》獲“最佳作品獎(jiǎng)”，《遠(yuǎn)山的歌唱》獲“優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”，《我有五雙眼睛》獲“好作品獎(jiǎng)”；在《金盾天山》中扮演年輕警察的維吾爾族演員巴圖江獲“優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)”，《遠(yuǎn)山的歌唱》導(dǎo)演王詩(shī)喬獲“優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)”。據(jù)我了解，這是一群幾乎全部是90后的影視工作者，大都有電影和戲劇的專業(yè)背景，掌握了現(xiàn)代的影視語(yǔ)言與技術(shù)手段，這恐怕是他們能夠嫻熟運(yùn)用多種影視藝術(shù)方法表達(dá)自我的必要前提。更重要的是，他們同目前活躍于國(guó)內(nèi)一線的眾多年輕影視藝術(shù)群體一樣，立足于當(dāng)代生活和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，嚴(yán)格挑選題材，深入開(kāi)掘主題，并重視現(xiàn)代先進(jìn)技術(shù)手段的合理運(yùn)用，以增強(qiáng)電影的表現(xiàn)力與感染力。幾乎可以肯定的是，沿著生活與藝術(shù)并重的道路，他們還可以走得更遠(yuǎn)。

倪濤：云南省民族藝術(shù)研究院

責(zé)任編輯：范干忠