周璇的歷史崛起—為周璇逝世六十周年而寫

項(xiàng)筱剛

2017年，一代歌星、影星、“金嗓子”周璇(1920①—1957②)逝世六十周年。

1937年，憑借影片《馬路天使》③一舉成名的周璇，開始了其獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷十三年④的輝煌演藝生涯⑤。周璇的演唱風(fēng)格純樸大方、灑脫自如，不僅轟動(dòng)了當(dāng)時(shí)的中國和“南洋”歌壇，而且對(duì)后來的董佩佩、奚秀蘭、鄧麗君、蔡琴、李谷一和王菲等幾代華人女歌星依然有著或多或少的影響。像這樣依靠一部藝術(shù)作品而摘取藝壇桂冠的藝人或藝術(shù)家，在此后的中國電影史、中國電影音樂史上屢見不鮮。

據(jù)現(xiàn)有資料考證，周璇是1920年生于江蘇常熟，長(zhǎng)于上海，命運(yùn)畸零，⑥故進(jìn)入影壇后被譽(yù)為“布衣影星”⑦。六歲時(shí)她被一周姓婦人收養(yǎng)，八歲時(shí)就讀于寧波同鄉(xiāng)會(huì)設(shè)立的第八小學(xué)，直至初小畢業(yè)。十三歲時(shí)經(jīng)“明月歌舞社”的琴師章錦文介紹入該社，后因演唱歌曲《民族之光》引起關(guān)注，故“明月歌舞社”的創(chuàng)建者黎錦暉依據(jù)該歌曲的一句歌詞—“要與敵人周旋在沙場(chǎng)”，將其姓名由周小紅改為“周璇”。在“明月社”⑧期間，“心靈有點(diǎn)滋潤(rùn)”的周璇“陶醉”“深愛”⑨該社的氛圍和生活。1933年“明月社”解散后，周璇與嚴(yán)華等人組建“新月歌劇社”?！靶略律纭雹饨馍⒑螅?934年在嚴(yán)華的朋友金佩魚的資助下，“新華歌劇社”得以組建，周璇遂加盟。在“新華社”?，她攜手嚴(yán)華、徐健、歐陽飛莉、葉紅、葉英等人在播音界逐步引起關(guān)注。1934年5月至6月，由“新華社”選送、年僅十四歲的周璇在由上?！洞笸韴?bào)》舉辦的一百零二位歌星參選的“三大播音歌星競(jìng)選”中，榮獲第二名的佳績(jī)，?僅與老牌歌星白虹相差二百二十七票。期間，媒體贊其甜美的嗓音“如金笛鳴沁入人心”。從此，“金嗓子”便成了周璇的雅號(hào)。之后，還與嚴(yán)華、嚴(yán)婓等人共同參與“上海歌劇社”?的播音活動(dòng)。

1936年，周璇受聘于藝華公司，并參與第一部“軟性電影”—《花燭之夜》?和《狂歡之夜》?的拍攝。翌年，經(jīng)其兄周履安向袁牧之推薦，應(yīng)邀在明星公司拍攝其成名作《馬路天使》，以及《三星伴月》?等。其中，影片《馬路天使》?不僅堪稱周璇演藝事業(yè)的一座里程碑，也是民國時(shí)期電影音樂和流行音樂的一次飛躍。而由其成功詮釋的影片《三星伴月》的插曲《何日君再來》（貝林詞、晏如?曲），則更是陰錯(cuò)陽差地將作曲家劉雪庵、翻唱者李香蘭拖入到歷史的無情旋渦之中?。

1938年7月，周璇與民國時(shí)期流行歌壇獨(dú)樹一幟的“嚴(yán)派”代表人物—嚴(yán)華在北平舉行婚禮。三年后（1941年7月），二人離婚，成為是時(shí)上海灘輿論關(guān)注的焦點(diǎn)。1939年加入國華/國泰公司，遂成為該公司的首席女星和老板柳中浩的義女，陸續(xù)主演了《孟姜女》（1939）、《七重天》（1939）、《李三娘》（1939）、《西廂記》（1940）、《蘇三艷史》（1940）、《董小宛》（1940）、《三笑》（1940）、《天涯歌女》（1941）、《解語花》（19 41）、《梅妃》（1941）等十六部影片?，共演唱插曲四十五首，贏得了是時(shí)受眾的青睞。

上海被占領(lǐng)后，周璇先后加入“中聯(lián)”?、“華影”?，被彼時(shí)電影媒體譽(yù)為一個(gè)“值得可喜的現(xiàn)象”?，并拍攝了《漁家女》（1943）、《鸞鳳和鳴》（1944）、《紅樓夢(mèng)》（1944）和《鳳凰于飛》（1945）四部影片。其中，《鳳凰于飛》以單片十一首插曲的總數(shù)名列周璇出演歌唱片的榜首，至今仍無人能出其右。尤其是陳蝶衣、陳歌辛、黎錦光、姚敏、李厚襄、梁樂音六位詞曲大家悉數(shù)加盟，在為世人奉獻(xiàn)出《鳳凰于飛I》和《鳳凰于飛Ⅱ》（陳蝶衣詞、陳昌壽曲）、《合家歡》（陳蝶衣詞、姚敏曲）、《笑的贊美》（陳蝶衣詞、梁樂音曲）等膾炙人口的作品的同時(shí)，亦將該片推上了民國時(shí)期歌唱片的新高度。1945年3月，周璇在上海金都大戲院連開三天“歌唱會(huì)”，門票銷售一空，且“無日無場(chǎng)不是擠得十足”，吸引了眾多的影迷、歌迷，堪稱“空前盛況”?。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，周璇往來于上海、香港之間，迎來了其電影、歌唱事業(yè)的又一個(gè)高峰。從1947年起至20世紀(jì)50年代初期，周璇相繼與“大中華”“永華”“長(zhǎng)城”“國泰”“大光明”公司合作，拍攝了《長(zhǎng)相思》（1947）、《憶江南》（1947）、《花外流鶯》（1947）、《莫負(fù)青春》（1947）、《清宮秘史》（1948）、《歌女之歌》（1948）、《花街》（1950）、《彩虹曲》（1953）等影片，在推出了《陋巷之春》（影片《歌女之歌》插曲，陳式詞、侯湘曲）、《御香縹緲曲》（影片《清宮秘史》插曲，李雋青詞、陳歌辛曲）、《小小洞房》（影片《莫負(fù)青春》插曲，吳祖光詞、 陳歌辛曲）、《高崗上》（影片《花外流鶯》插曲，陳式詞、林枚曲）等經(jīng)典電影插曲的同時(shí)，也在無意間為20世紀(jì)四五十年代香港電影音樂、普通話時(shí)代曲的崛起和奔流埋下了伏筆。從這個(gè)角度看，周璇堪稱民國時(shí)期內(nèi)地流行音樂和香港地區(qū)流行音樂之間的橋梁、紐帶，更何況影片《清宮秘史》在20世紀(jì)五六十年代還曾引起了廣泛的關(guān)注。

中華人民共和國成立后，周璇由于健康原因離開了歌唱和電影表演的舞臺(tái)，淡出了受眾的視野。雖然在其逝世前夕，由她演唱的《天涯歌女》、《四季歌》、《葬花》（電影《紅樓夢(mèng)》插曲，曹雪芹詞、黎錦光曲）、《拷紅》（電影《西廂記》插曲，范煙橋詞、金玉谷曲）、《漁家女》（同名電影主題曲，李雋青詞、陳歌辛曲）、《百花歌》（電影《孟姜女》插曲，吳村填詞、嚴(yán)華曲）、《難民歌》（電影《七重天》插曲，徐卓呆詞、嚴(yán)華曲）、《夢(mèng)斷關(guān)山》（電影《李三娘》插曲，范煙橋詞、嚴(yán)華曲）和《街頭月》（電影《天涯歌女》插曲，吳村詞、張昊曲）等代表作通過“中央臺(tái)”“天津臺(tái)”“山西臺(tái)”“重慶臺(tái)”和“武漢臺(tái)”等各級(jí)各地“電臺(tái)播送”的形式一度引起世人的關(guān)注和爭(zhēng)議?。1957年9月22日，周璇病逝于上海，并因此“和阮玲玉一樣贏得了人們普遍的嘆息”?。她的逝世，標(biāo)志了一個(gè)時(shí)代—“周璇時(shí)代”的結(jié)束。

毫無疑問，成名后的周璇屬于典型的，主要在“歌唱”和“電影”兩個(gè)領(lǐng)域內(nèi)同時(shí)發(fā)展的一代明星。不包括七十五首“純流行歌曲”?作品，僅在她自己參演的四十一部電影中演唱過的主題歌和插曲就高達(dá)一百一十三首?，成為百代唱片公司在上海時(shí)期的領(lǐng)軍歌星?。尤其是由她擔(dān)任主演和主唱的歌唱片，如《馬路天使》《西廂記》《漁家女》《鸞鳳和鳴》《鳳凰于飛》《長(zhǎng)相思》《歌女之歌》等作品，形成了民國時(shí)期影壇“每片必歌”的慣例，代表了當(dāng)時(shí)中國歌唱片的最高水平。其中，《天涯歌女》《拷紅》《鳳凰于飛Ⅱ》、《交換》（李雋青詞、梁樂音曲）、《花樣的年華》（范煙橋詞、林枚曲）等電影歌曲和同樣由其演唱的《五月的風(fēng)》（陳歌辛詞、李七牛曲）、《采檳榔》（殷憶秋詞、黎錦光編曲）、《永遠(yuǎn)的微笑》（懷鈺詞、林枚曲）等純流行歌曲，共同筑起了那個(gè)時(shí)代中國流行音樂的一座“孤峰”，至今仍令后人不敢望其項(xiàng)背。

毋庸諱言，周璇既是“后黎錦暉時(shí)代”（1937—1949）?里“黎派”音樂的杰出演繹者，也是民國時(shí)期流行歌星、影星中首屈一指的代表人物。與同時(shí)代的眾多女歌星不同，周璇的演唱很有自己的特點(diǎn)：在發(fā)聲方面，她既非西洋的“美聲唱法”?，也非傳統(tǒng)的“民族唱法”?，聲音寬厚、甜美，吐字清楚，被譽(yù)為“會(huì)話式的自然發(fā)聲”?。她能夠大膽借鑒民歌演唱的特點(diǎn)，如在裝飾音上的處理，隨著情感表達(dá)的需要而注意到聲音的抑揚(yáng)頓挫。因而，她的演唱風(fēng)格純樸大方、灑脫自如。作為一位身處風(fēng)云變幻時(shí)代的女藝人，周璇較難掌握自己的前途和命運(yùn)，她只能在有限的空間里去追求她的生活和她的表演、歌唱藝術(shù)，盡管她主觀上希望自己的“生命將會(huì)比‘娜拉’更積極”?。

注 釋

①另一種說法為1921年。1948年周璇的“上海國民身份證”顯示其出生于“民國拾年捌月壹日”，即1921年8月1日。

②1957年9月22日，周璇卒于上海。

③在為該片的兩首插曲《四季歌》和《天涯歌女》（田漢詞、賀綠汀編曲）錄音時(shí)，周璇表現(xiàn)出“很靈，領(lǐng)悟力很強(qiáng)，學(xué)得也很快，對(duì)于作曲的意圖和民謠的風(fēng)格，稍經(jīng)點(diǎn)撥，一下子就抓住了”。詳見賀綠汀《〈我的媽媽周璇〉代序》，賀綠汀《賀綠汀全集》第六卷文論三，上海音樂出版社1997年版，第34頁。

④從1937年拍攝影片《馬路天使》至1950年拍攝影片《和平鴿》，恰好十三年。

⑤明星公司拍攝《馬路天使》時(shí)，周璇還是藝華公司的基本演員。得知其被明星公司選中扮演片中小歌女時(shí)，藝華公司老板嚴(yán)春堂便以明星公司影星白楊來藝華拍攝影片《神秘之花》為交換條件，最終把周璇“借”給明星公司。

⑥周璇《我的所以出走》，《萬象》1941年（第1年）第2期，第81頁。

⑦《布衣影星周璇節(jié)約貯金》，《中華周報(bào)》1944年第1卷第10期，第21頁。

⑧“明月歌舞社”的簡(jiǎn)稱。

⑨同注⑥。

⑩“新月歌劇社”的簡(jiǎn)稱。

?“新華歌劇社”的簡(jiǎn)稱。

?第一名為“明月社”的白虹，第三名為“甜歌社”的汪曼杰。

?《歌壇點(diǎn)將錄》，《歌星畫報(bào)》1935年第1期，第41頁。

?徐蘇靈編劇，岳楓導(dǎo)演，袁美云、王引、周璇等主演。

?1936年由新華公司出品，史東山編導(dǎo)，金山、胡萍、周璇等主演。

?1937年由藝華公司出品，方沛霖編導(dǎo)，馬陋芬、周璇主演。

?田漢在電影創(chuàng)作中和周璇一共合作過兩次：《馬路天使》（1937）和《憶江南》（1947），其對(duì)周璇的歌唱“很滿意”。詳見田漢《影事追懷錄》，中國電影出版社1981年版，第73頁。

?經(jīng)中國藝術(shù)研究院音樂研究所李巖研究員的考證：“貝林”“晏如”都是劉雪庵的筆名。

?詳見拙文《李香蘭與中國流行音樂之關(guān)系—由李香蘭逝世一周年所想到的》，《歌唱藝術(shù)》2016年第7期。

?十六部影片中有五部影片無插曲。

?即1942年4月10日成立的“中華聯(lián)合制片股份有限公司”，由川喜多長(zhǎng)政任副董事長(zhǎng)，張善琨任總經(jīng)理。

?即1943年5月12日在“中聯(lián)”基礎(chǔ)上成立的“中華電影聯(lián)合股份有限公司”。

?文熊《周璇塑像》，《上海影壇》1943年第1卷第1期，第19頁。

?梅文《周璇歌唱會(huì) 金嗓子名利雙收》，《上海影壇》1945年第2卷第5期，第32頁。

?康普《電臺(tái)在播送舊歌曲上的一些問題》，《人民音樂》1958年第1期。

?田漢《影事追懷錄》，中國電影出版社1981年版，第73頁。

?指除電影插曲以外的其他流行歌曲。

?因主客觀條件所限，有關(guān)周璇的七十五首“純流行歌曲”和一百一十三首電影歌曲，筆者會(huì)在其他文章中論及，此處不再贅述。

?據(jù)載：“在百代公司歌唱片銷行的數(shù)字上，周璇居于首位?！痹斠娒肺摹吨荑璩獣?huì) 金嗓子名利雙收》，《上海影壇》1945年第2卷第5期，第32頁。

?筆者將民國時(shí)期流行音樂史分為兩個(gè)階段—“黎錦暉時(shí)代”（1927—1936）、“后黎錦暉時(shí)代”（1937—1949）。

?雖然周璇在《青春之歌》（電影《彩虹曲》插曲，尤明詞、黃壽齡曲）中運(yùn)用了花腔女高音的演唱技巧。

?與現(xiàn)在不同，當(dāng)時(shí)還沒有“通俗唱法”一說。

?電影演員舒適對(duì)周璇的評(píng)價(jià)語。詳見趙國慶《周璇之謎》，周璇、周民、張寶發(fā)、趙國慶編著《周璇日記》，長(zhǎng)江文藝出版社2003年版，第73頁。

?同注⑥。