《塵埃落定》中的敘事意象解讀

摘 要：《塵埃落定》里有一個(gè)人物“傻子”和兩個(gè)意象“罌粟”與“梅毒”擔(dān)任了故事線(xiàn)索和敘事功能。本文通過(guò)細(xì)讀小說(shuō)中反復(fù)出現(xiàn)的“罌粟”和“梅毒”意象，挖掘這兩個(gè)意象在小說(shuō)中所蘊(yùn)含的警世寓意和人文啟迪，探析敘事意象在歷史小說(shuō)作品中特殊的詩(shī)化記憶、故事載體和藝術(shù)審美的功能。

關(guān)鍵詞：罌粟 梅毒 敘事意象

《塵埃落定》{1}是藏族作家阿來(lái)獲得第五屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的作品。小說(shuō)借一個(gè)末代土司之子“傻瓜”的獨(dú)特視角，敘述了20世紀(jì)50年代青藏高原邊緣地帶一個(gè)藏族土司制度社會(huì)的瓦解。這個(gè)土司家族的覆滅，最直接的原因就是外力的介入。當(dāng)時(shí)進(jìn)入嘉絨藏地土司統(tǒng)治領(lǐng)域而直接導(dǎo)致其消亡的“外力”主要有三種，即“罌粟”“梅毒”和“有顏色的漢人”。其中，“罌粟”作為一個(gè)特殊的文學(xué)意象，更是成為貫串起整個(gè)故事情節(jié)的線(xiàn)索，起到了疏通行文脈絡(luò)、營(yíng)構(gòu)宏大敘事主題的功能，同時(shí)也為讀者探究文本的深層內(nèi)涵提供了一個(gè)新穎的切入點(diǎn)。而“梅毒”意象所具有的敘事結(jié)構(gòu)功能則主要表現(xiàn)在對(duì)人物命運(yùn)、故事高潮和警世寓意層面的渲染上。小說(shuō)通過(guò)“罌粟”和“梅毒”這兩個(gè)敘事意象，非常清晰地呈現(xiàn)了“土司家族”殤亂迷狂地經(jīng)歷著家庭內(nèi)部、各土司集團(tuán)間以及與結(jié)下世仇的部落頭人和國(guó)民黨軍閥間錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾斗爭(zhēng)，同時(shí)也如夢(mèng)似幻地經(jīng)歷著內(nèi)地漢區(qū)和邊地藏區(qū)、傳統(tǒng)文明和現(xiàn)代文明以及原始社會(huì)生態(tài)和資本市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型大背景下深度沖突融合的“文化裂痕”的陣痛過(guò)程。由此，我們將“罌粟”和“梅毒”這兩個(gè)敘事意象放在文本描述的歷史背景下，看其對(duì)人物命運(yùn)、情節(jié)發(fā)展及審美構(gòu)成的影響，進(jìn)而深入分析這兩個(gè)意象在敘事結(jié)構(gòu)、象征寓意和審美功能中舉足輕重的作用和價(jià)值意義。作為欲望、罪惡、毒害、疾病以及人性墮落之后的精神遭遇，罌粟和梅毒都是作者精心營(yíng)造的藝術(shù)審美化了的敘事意象，也是作者切入歷史時(shí)空的敘事切入點(diǎn)、主要人物關(guān)系的串聯(lián)點(diǎn)和故事情節(jié)發(fā)展的主線(xiàn)索，而且，這兩個(gè)意象上積淀了深刻沉重的歷史災(zāi)難印記和人文警世寓意。

一、罌粟與梅毒：意象敘事結(jié)構(gòu)的“脈絡(luò)”

阿來(lái)通過(guò)“罌粟”和“梅毒”這兩個(gè)意象給我們營(yíng)構(gòu)了一個(gè)瘋狂淫亂的、浪漫悲壯的、蒼茫凄涼的、魔幻傳奇的末代土司家族悲劇故事，同時(shí)也給我們帶來(lái)了人類(lèi)在文明進(jìn)程當(dāng)中深刻的反思，使毒品和疾病對(duì)人類(lèi)帶來(lái)的災(zāi)難有了更多的警世寓意?！袄浰凇痹谛≌f(shuō)中濃墨重彩地出現(xiàn)，并成為嘉絨藏區(qū)土司官寨新奇壯美的風(fēng)景。而在近百年來(lái)的歷史文化心理沉痛中，罌粟在國(guó)人的心目中總是籠罩著一種邪惡的、誘惑的甚至頗為神秘的光環(huán)。小說(shuō)里的“罌粟”則直接與情欲、噩夢(mèng)、財(cái)富、仇恨、殺害、戰(zhàn)爭(zhēng)、墮落、毀滅等這些災(zāi)難產(chǎn)生了深度聯(lián)系。在作者的描寫(xiě)中，罌粟是“心房上的花”，鴉片是“靈藥能叫人忘記塵世的苦難”。罌粟還未長(zhǎng)成就具有“無(wú)邊魔力”，罌粟的葉子“像極了嬰兒一對(duì)稚嫩的手掌”，罌粟花是“火焰一樣的花”，“鮮艷的花朵”“燦爛的花?！薄懊利悷o(wú)比”，罌粟果子像“和尚腦袋一樣青乎乎的圓球”，“罌粟果實(shí)的味道四處彌漫，整個(gè)大地都像醉了一般”，罌粟地里“飄滿(mǎn)了醉人的氣息”，“漫山遍野洶涌的罌粟”……作者還借活佛翁波意西（土司官寨書(shū)記官）之口預(yù)言：“它（罌粟）在呼風(fēng)喚雨?！被罘稹靶岬搅藷捴气f片的香味。這種氣味叫人感到舒服的同時(shí)又叫人頭暈?zāi)垦?。這是比魔鬼的誘惑還要厲害的氣味”。顯然，在作者看來(lái)，罌粟既是鮮美誘人的，又是毒害人心的。在某種意義上，罌粟是土司家族的一種財(cái)富權(quán)力的象征，也隱喻著土司家族由輝煌到頹敗的過(guò)程。正如故事里的“傻子”所言：“從我記事時(shí)起，事情的發(fā)展就開(kāi)始越出通常的軌道了。在麥其土司轄地中心，圍繞著官寨的土地上，全部播下了鴉片種子?！崩浰诔錆M(mǎn)誘惑的形象預(yù)示著土司大地將發(fā)生一場(chǎng)巨變，土司家族的榮盛與衰敗也應(yīng)運(yùn)而生。總體來(lái)看，罌粟在小說(shuō)中主要有這么幾重警世寓意：人性激情迷狂的欲望象征、災(zāi)難禍害降臨的時(shí)代寓言和土司政權(quán)覆滅的歷史啟示。

除了對(duì)人類(lèi)危害最大的毒品“罌粟”之外，“梅毒”也是小說(shuō)中與“罌粟”異形同構(gòu)的敘事意象，成為一種令人恐怖的、腐敗墮落的人性象征。小說(shuō)里由“梅毒”釀造的邊境市場(chǎng)的混亂氣氛跟現(xiàn)代都市中鄙賤、俗爛、麻木、空虛、荒淫等精神現(xiàn)象如出一轍。作者也賦予了梅毒一定的暗示、隱喻意義，象征著現(xiàn)代文明城市化過(guò)程中的一些腐爛墮落、物欲橫流、金錢(qián)至上以及罪惡禍害的現(xiàn)象等。而這種病災(zāi)“梅毒”在小說(shuō)里具有多種暗喻指向，作者通過(guò)對(duì)梅毒意象的象征化、符號(hào)化、寓言化敘事，書(shū)寫(xiě)出作家對(duì)社會(huì)、文化、道德以及人性精神內(nèi)涵等方面的深層思考，并以文啟示著人們重新反思相對(duì)獨(dú)立的地域傳統(tǒng)文化的“爆炸式崩塌”與橫行霸道、風(fēng)蝕全球的現(xiàn)代文明垃圾“洪災(zāi)式侵襲”之間的深度遭遇。

二、罌粟與梅毒：主要人物命運(yùn)的“災(zāi)遇”

小說(shuō)中，“罌粟”每一次出現(xiàn)，都預(yù)示了人物命運(yùn)的必然轉(zhuǎn)折，并成為強(qiáng)化敘事功能和塑造人物形象的重要手段。麥其土司在罌粟花田邊艷遇查查頭人漂亮的妻子央宗后，爆發(fā)瘋狂情欲，犯下殺人罪惡，結(jié)下冤家世仇；土司長(zhǎng)子最終死在仇人手下，小兒“傻子”雖逃過(guò)復(fù)仇劫殺，但由他所策動(dòng)謀劃的“罌粟經(jīng)濟(jì)”之爭(zhēng)和“邊境市場(chǎng)”的建立卻給整個(gè)土司家族帶來(lái)了毀滅性的災(zāi)難；土司太太從“黃特派員把一套精雕細(xì)刻的鴉片煙具贈(zèng)給”她時(shí)就已深深埋下了悲慘命運(yùn)的伏筆，最終她“叫人在茶壺里燙酒，用溫酒吞下了幾個(gè)鴉片煙泡”自殺身亡。而“梅毒”則是罌粟災(zāi)遇的潛在延續(xù)和故事情緒高潮的爆發(fā)點(diǎn)，最終腐蝕毀滅掉的不只是一個(gè)土司家族的社會(huì)事業(yè)，而是一個(gè)民族地方的歷史文明。正如深受“梅毒”殘害的麥其土司的那個(gè)死對(duì)頭汪波土司的抱怨：“在我（傻子）新建的鎮(zhèn)子上，妓院的女人毀掉了他的身體，朋友的妻子毀掉了他的心靈?！彼裕昂枚嗤了径荚谠{咒這個(gè)鎮(zhèn)子。他們認(rèn)為是這個(gè)鎮(zhèn)子使他們的身體有病，并且腐爛。誰(shuí)見(jiàn)過(guò)人活著就開(kāi)始腐爛？過(guò)去，人都是死去后，靈魂離開(kāi)之后才開(kāi)始腐爛的，但現(xiàn)在，他們還活著，身體就開(kāi)始從用來(lái)傳宗接代，也用來(lái)使自己快樂(lè)的那個(gè)地方開(kāi)始腐爛了”。

隨著黃特派員帶來(lái)“罌粟”種子，土司家族也為自己埋下了從欲望高漲、財(cái)富爆發(fā)、人丁興旺、經(jīng)濟(jì)繁榮走向全面覆滅的伏筆。故事的核心在于“罌粟”和“梅毒”引起的邊疆土司領(lǐng)地的時(shí)代變遷、歷史悲劇和人文災(zāi)難，小說(shuō)里所發(fā)生的事情和人物命運(yùn)基本都跟“罌粟”和“梅毒”有著密切的、深刻的關(guān)系，比如國(guó)民黨特派員與土司家族的聯(lián)系來(lái)往，土司之間的財(cái)富利益爭(zhēng)斗，男人與女人之間情欲熱烈交織，土司與仇人的恩恩怨怨，邊境市場(chǎng)與資本經(jīng)濟(jì)、社會(huì)文化體制轉(zhuǎn)型，戲班、妓女、商人以及有顏色的漢人等外來(lái)者介入所延伸出來(lái)的舊社會(huì)與新社會(huì)、傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代文明、邊緣藏地和主流漢地之間的深度碰撞交融，等等。而且小說(shuō)主要人物命運(yùn)同“罌粟”和“梅毒”的聯(lián)系潛在而深刻地預(yù)示了土司政權(quán)必然衰落、崩潰和瓦解的歷史趨勢(shì)。細(xì)讀文本，我們可以發(fā)現(xiàn)文本中那兩個(gè)前后呼應(yīng)的敘事意象“罌粟”和“梅毒”對(duì)生活在那個(gè)土司領(lǐng)域的人們命運(yùn)沉浮起著決定性作用。在長(zhǎng)達(dá)幾千年的歷史發(fā)展中，嘉絨藏區(qū)曾長(zhǎng)期處于與世隔絕的狀態(tài)。但到了近現(xiàn)代，受中國(guó)社會(huì)文化和時(shí)代政治經(jīng)濟(jì)變遷轉(zhuǎn)型的大背景影響，藏區(qū)社會(huì)形態(tài)和文化生態(tài)發(fā)生了嚴(yán)重的失衡現(xiàn)象聯(lián)合裂痕陣痛。小說(shuō)在最后的章節(jié)里比較深入地描述了這種社會(huì)動(dòng)蕩所造成的邊疆藏地生存方式裂變和人文精神嬗變的迷亂虛空狀態(tài)。

三、罌粟與梅毒：故事情節(jié)發(fā)展的“主線(xiàn)”

小說(shuō)是緊密?chē)@“罌粟”和“梅毒”這兩個(gè)敘事意象構(gòu)思、編排、鋪墊情節(jié)，并引導(dǎo)故事發(fā)生、戲劇沖突和情緒高潮。“罌粟”“梅毒”的意象描寫(xiě)不僅成為故事情節(jié)鏈的一個(gè)重要組成部分，而且成為推動(dòng)故事情節(jié)進(jìn)展的重要因素?？梢哉f(shuō)，“罌粟”和“梅毒”不僅是《塵埃落定》這個(gè)故事發(fā)生發(fā)展并成立的最關(guān)鍵因素，更是加劇土司家族遭受內(nèi)因和外力介入而導(dǎo)致悲劇命運(yùn)的“導(dǎo)火線(xiàn)”。如果沒(méi)有把罌粟的美麗寫(xiě)得那么誘惑，把罌粟的危害寫(xiě)得那么嚴(yán)重，可能整個(gè)故事的戲劇張力、緊張沖突、高潮迭起就不會(huì)那么精彩，也不會(huì)給人以一種那么悲壯、深刻的感觸。所以，“罌粟”和“梅毒”在小說(shuō)里并不只是一個(gè)簡(jiǎn)單的文學(xué)意象描寫(xiě)，而是具有非常重要的歷史記憶載體、藝術(shù)審美功能以及故事情節(jié)開(kāi)展的切入點(diǎn)、推動(dòng)力和催化劑。小說(shuō)圍繞末代土司家族的命運(yùn)沉浮和人生榮辱來(lái)展開(kāi)故事，而“罌粟”和“梅毒”這兩個(gè)意象在展示小說(shuō)人物命運(yùn)遭遇和生命情感歷程中深刻反映出了邊疆封建土司制度由盛而衰、由存而亡的大勢(shì)所趨。

總體來(lái)看，小說(shuō)對(duì)“罌粟”和“梅毒”的描寫(xiě)是濃墨重彩的、詩(shī)意浪漫的、寓意深刻的，不是簡(jiǎn)單的隨意帶過(guò)，也不是僅作為文學(xué)意象具有某些方面的象征意義，而是真正帶動(dòng)了整個(gè)小說(shuō)故事的發(fā)展，是主要情節(jié)的催化劑。而且“罌粟”和“梅毒”在這部小說(shuō)里面承載了歷史敘事功能、藝術(shù)審美功能和文化啟蒙功能，其擔(dān)當(dāng)敘事意象背后所折射出的是對(duì)現(xiàn)代文明社會(huì)的深度反思與批判，以及對(duì)藏地民族文化精神內(nèi)核的創(chuàng)新轉(zhuǎn)型與重構(gòu)。在小說(shuō)故事里，歷史進(jìn)步不再是人文理性和社會(huì)本質(zhì)規(guī)律的必然體現(xiàn)，而是毒品、性愛(ài)、暴力、狂亂、血腥等非理性因素和偶然性起作用的結(jié)果。麥其土司是作者筆下藏族傳統(tǒng)沒(méi)落貴族的代表，家族的興起依賴(lài)種植罌粟的收成，家族的衰亡也與罌粟密不可分；家族因欲望迷亂、瘋狂，從而走向墮落、毀滅之路。罌粟成為明顯的欲望象征，而瘋狂爆發(fā)的欲望則使土司家族走上了末世之路。在解放軍炮擊中毀滅的僅是麥其土司的官寨，最后一個(gè)真正的麥其土司告終在仇家的手上，而結(jié)仇的緣由來(lái)自麥其土司被罌粟蠱惑的占有欲。麥其土司完結(jié)的起因在于人性根本的欲望，充滿(mǎn)了非理性的因素。罌粟意象所代表的欲望在此成了重構(gòu)歷史的一種手段，而小說(shuō)中的罌粟形象也調(diào)動(dòng)了更深刻的民族歷史記憶。用罌粟意象渲染作品氛圍，使作品呈現(xiàn)出濃艷而頹廢的色調(diào)，充滿(mǎn)了迷狂的情緒。作者用罌粟表達(dá)了一種時(shí)代的情緒和氣息：一邊是激情、浪漫，另一邊是迷狂、沉淪?！袄浰凇焙汀懊范尽狈謩e成為兩種相悖力量共存的載體，并作為敘事意象經(jīng)過(guò)人文的思想啟蒙成為詩(shī)意重構(gòu)表述并繪圖現(xiàn)代文明歷史的載體。而更深刻的歷史改變?cè)谟诔霈F(xiàn)了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，以及與其相關(guān)的“交易銀行”“照相機(jī)”“槍炮”“梅毒”等隨市場(chǎng)開(kāi)發(fā)而來(lái)的現(xiàn)代文明產(chǎn)物。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，“罌粟”和“梅毒”這兩個(gè)敘事意象在《塵埃落定》整個(gè)故事里面，具有推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、催化敘述節(jié)奏、鋪墊情緒色彩、點(diǎn)綴詩(shī)意浪漫、加強(qiáng)悲劇意識(shí)和深刻警世寓意的作用；同時(shí)，在小說(shuō)中對(duì)結(jié)構(gòu)文章、組織材料、反映社會(huì)生活方面也具有特殊作用。特別是“罌粟”意象的營(yíng)構(gòu)使得作家對(duì)人情世故的觀察認(rèn)識(shí)積淀為超驗(yàn)性的敘事代碼，成了作家表達(dá)穿越時(shí)空的人文感驗(yàn)、歷史體悟和藝術(shù)思維的切入點(diǎn)和立足點(diǎn)，從而也成了小說(shuō)人性象征意蘊(yùn)的重要載體和故事情節(jié)發(fā)展的主要線(xiàn)索。而在文本中的敘事方面，“罌粟”和“梅毒”不僅聯(lián)系著不同人物的不同命運(yùn)，同時(shí)還影響著故事情緒的鋪墊和全書(shū)內(nèi)容的布局謀篇。

小說(shuō)中由“罌粟”和“梅毒”導(dǎo)致的主要人物悲劇命運(yùn)以及邊藏地土司時(shí)代的覆滅都給予我們深刻的警世寓意，啟迪人們?cè)谖拿鞫鄻有缘娜蚧瘯r(shí)代更加認(rèn)識(shí)并珍惜“共和”之人道，尊重并永守“自度”之人性。

{1} 阿來(lái)：《塵埃落定》，人民文學(xué)出版社2010年版。（文中有關(guān)該作引文皆出自此版本，故不再另注）

作 者：吉洛打則，北方民族大學(xué)文史學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：中國(guó)少數(shù)民族語(yǔ)言文學(xué)。

編 輯：趙 斌 E-mail：948746558@qq.com