時(shí)間的敵意

年度總結(jié)這件事，哪怕是私下進(jìn)行，都一度令我忐忑。畢竟，里爾克曾在信里教誨：“對于自己不要過甚地觀察。不要從發(fā)生在你身上的事物中求得迅速的結(jié)論，讓它們單純地自生自長?！?/p>

相隔一個(gè)世紀(jì)，我只好說服自己，這樣的苛求也許早已不合時(shí)宜。信，先是變得簡短，繼而細(xì)微。不必動(dòng)筆，想傳遞的信息哪怕隔著千山萬水都可瞬間傳遞。碎片化成了時(shí)代基調(diào)，除了立志寫詩的青年人（如果還有的話），每個(gè)人都迫不及待記錄大小遭遇，過度觀察自己。濾鏡附著記憶，難以生長得單純，生活不再是連貫的段落，而是跳躍的moment。

況且，他告誡的是青年詩人，而我，不巧是一名新聞雜志青年編輯。當(dāng)年承載了他二十來歲時(shí)多篇作品的報(bào)刊，如今已形同古董。幸存者杵著拐棍，在電子信息道路上蹣跚前行。

如果里爾克目睹這一切，估計(jì)也會(huì)像李碧華一樣大罵“方便，是一種姑息”。創(chuàng)作須產(chǎn)生于必要，面對網(wǎng)絡(luò)的不假思索、各式平臺的百花齊放，他怎么受得了。

剛做編輯時(shí)，我也對此感到失落，常常為受版面限制而需要?jiǎng)h字的好文章惋惜，慢慢發(fā)現(xiàn)，也許紙張本身就是一種提醒，提醒滿足欲望會(huì)淪為欲望，提醒有取有舍是好事情。

選擇困難癥得到了某種程度上的緩解，每當(dāng)對選題猶豫不決，我都會(huì)想起Diana Vreeland，一度引領(lǐng)美國版《Vogue》和《Harper's Bazaar》的風(fēng)云主編，擁有駭人的判斷力，以她為主角拍攝的紀(jì)錄片名為《The eye has to travel》，聽上去十分有意境，強(qiáng)調(diào)的也無非是不要止于眼前的茍且。

從事紙媒工作后，我常常收獲不可思議的神情。打卡、KPI、公共假期……我對這些感到陌生，朋友們也對這樣的我感到陌生，仿佛我活在別的次元，每天只需和錯(cuò)別字與空洞的敘述做斗爭。

“還有人看雜志嗎？”

我從小因?yàn)槿狈σ懔Χ蕾p執(zhí)著的人，兒時(shí)讀物印象最深是愚公移山和夸父逐日，不料有一天，也能成為旁人眼中的愚公和夸父。

他倆的迷人之處在于，不在意一朝一夕，目標(biāo)遙遠(yuǎn)而清晰。能戰(zhàn)勝時(shí)間的人不多，連路邊炒粉檔揮舞鍋鏟的小哥，T恤上都寫著“Live for today”，多數(shù)人只是把短見當(dāng)灑脫。

2016年下半年，我25歲，開始接手商業(yè)、政治、軍事等厚重的版塊，時(shí)常因自己的淺薄感到困惑，該抓住機(jī)會(huì)還是量力而為？得到答案前只好認(rèn)認(rèn)真真地按部就班，同時(shí)也心存感激，如果不是這樣的安排，可能沒有力量勉強(qiáng)自己去了解、認(rèn)識、感受那些商業(yè)大佬的浮沉、遙遠(yuǎn)的政權(quán)斗爭、長遠(yuǎn)的軍事部署。不同領(lǐng)域的作者構(gòu)建不同的國度，我坐在辦公室，眼睛在旅行。

同樣的年紀(jì)，村上春樹還沒開始寫作;蒂姆·伯頓剛拍完《文森特》，迪斯尼公司的高層認(rèn)為這部作品恐怖、陰暗、不適宜兒童觀看而將之封殺。

困惑的時(shí)刻，總是想起一些時(shí)間觀壯闊的人。他們從不聚焦當(dāng)下，不為時(shí)間所騙。有的已足夠蒼老，老到可以站在高遠(yuǎn)的位置總結(jié)人生;有的正值壯年，早早為自己埋下伏筆，享受著厚積薄發(fā)的命運(yùn);有的雖然年幼，也懂得目光長遠(yuǎn)，世事變遷。

比如3月份采訪的馬戲團(tuán)小丑，他從烏克蘭來到珠海，夸張的喜慶妝容下趴著深深的皺紋，他問我有沒有看過《返老還童》，他說自己就像Brad Pitt，出生時(shí)長了張老人的臉，老的時(shí)候卻像嬰兒。

比如最近一次出游中，朋友的三歲女兒考眾人，“一顆牙齒是什么動(dòng)物？”

無人猜對。

“是老鼠！因?yàn)樗党粤颂嗵?，牙齒都快掉光?！?/p>

（孫凌宇：2015年加入本刊，現(xiàn)任商業(yè)、資訊版編輯。）