【技法點(diǎn)撥】
近幾年,電視熒屏上抗戰(zhàn)劇大熱,總結(jié)下來(lái),每一部抗戰(zhàn)劇都涉及兩種抗日力量:正規(guī)軍與游擊隊(duì)。為了打擊共同的敵人,正規(guī)軍正面作戰(zhàn),地方游擊隊(duì)根據(jù)需要隨時(shí)配合,多角度輔助,共同完成一個(gè)作戰(zhàn)任務(wù)。這就是對(duì)“正面描寫與側(cè)面描寫”之間關(guān)系的形象比喻?!凹t花再紅,還需綠葉扶持”,較之正面描寫,側(cè)面描寫的空間更廣闊,更能激發(fā)人的想象力,人物形象會(huì)更加豐富飽滿。
一看見(jiàn)丈夫瞪著金子的眼光,葛朗臺(tái)太太便叫起來(lái):“上帝呀,救救我們!”這是世界名著《歐也妮·葛朗臺(tái)》中的精彩描寫。作家巴爾扎克在刻畫“葛朗臺(tái)”這個(gè)人物形象時(shí),先采用正面描寫,即“瞪著金子的眼光”來(lái)突出他對(duì)金子特有的敏感和強(qiáng)烈的占有欲。之后有一個(gè)側(cè)面描寫,即葛朗臺(tái)太太的“叫”。這一“叫”其實(shí)非同尋常。葛朗臺(tái)太太對(duì)丈夫的貪婪成性是十分清楚的,如果丈夫“瞪著金子的眼光”不是特別駭人,是不可能如此驚呼,如此驚叫:“上帝呀,救救我們!”這一側(cè)面描寫使讀者能想象出葛朗臺(tái)的眼睛里燃燒著多么瘋狂的貪欲之火。
當(dāng)然描寫不是平均用力,不是天馬行空,須在恰當(dāng)處?kù)`活用勁。何時(shí)采用正面描寫或側(cè)面描寫,這應(yīng)根據(jù)主題思想的需要、情節(jié)發(fā)展的具體情況來(lái)考慮。漢樂(lè)府名作《陌上桑》為表現(xiàn)采桑女羅敷的美貌,作者先運(yùn)用了排比、夸張等修辭手法對(duì)羅敷進(jìn)行正面描寫:“青絲為籠系,桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻,耳中明月珠;緗綺為下裙,紫綺為上襦?!边@里著力描寫羅敷妝飾的艷麗。但如果僅采用這樣的正面描寫,仍有些概念化,缺少形象感和藝術(shù)表現(xiàn)力,不能給人以豐富的聯(lián)想。于是接下來(lái)作者運(yùn)用了傳神的側(cè)面描寫,使得羅敷的美貌得以充分的表現(xiàn):“行者見(jiàn)羅敷,下?lián)埙陧?。少年?jiàn)羅敷,脫帽著帩頭。耕者忘其犁,鋤者忘其鋤。來(lái)歸相怨怒,但坐觀羅敷?!边@樣的側(cè)面描寫,不僅富有濃郁的生活氣息,更主要的是它生動(dòng)而巧妙地烘托了羅敷的美貌,給人以無(wú)盡的想象天地。
無(wú)描寫不生動(dòng),只有生動(dòng)的描寫才能塑造有血有肉、情感豐富、個(gè)性獨(dú)特的人物。生動(dòng)的描寫是可以刻意為之的,它的先決條件就是:細(xì)心的觀察與大膽的想象。
作文評(píng)點(diǎn)報(bào)·高中版2016年43期