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    關(guān)于筆墨造型

    2017-02-04 13:03:45楊振凱
    美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2016年11期
    關(guān)鍵詞:人物畫水墨筆墨

    楊振凱

    我國傳統(tǒng)繪畫納入學(xué)院美術(shù)教育后,開啟了中國傳統(tǒng)繪畫科學(xué)造型的大門。水墨人物寫生與傳統(tǒng)中國畫臨習(xí)、人物素描等相關(guān)課程共同構(gòu)成了水墨人物畫專業(yè)的基礎(chǔ)教學(xué)科目。創(chuàng)建當代中國畫水墨人物畫教學(xué)體系,是不斷繼承、創(chuàng)新和弘揚民族精神的重要標志之一。水墨人物畫在傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)上,吸收外來藝術(shù),受益于科學(xué)造型的滋養(yǎng),經(jīng)過幾十年的探索與實踐,已經(jīng)形成了相對完善的體系。當代水墨人物畫如何將其積淀著中國傳統(tǒng)文化精神內(nèi)涵的筆墨價值借助于當代人的智慧、意識和觀念,在多元化的現(xiàn)代繪畫語境中,使作品更富有時代精神、更多地直面人生反映現(xiàn)實社會生活,是傳統(tǒng)中國繪畫貼近時代并寄寓發(fā)展未來中國畫不可逾越的變通之路。

    水墨人物畫傳統(tǒng)習(xí)慣上常被稱為寫意人物畫,早期也稱簡筆畫。按圖象的表現(xiàn)技法類型劃分,它是中國人物畫學(xué)科中有別于工細賦彩的工筆人物畫的平面性傳統(tǒng)繪畫樣式。從表現(xiàn)方法上區(qū)分,有大寫意、小寫意、兼工帶寫等類型。

    縱觀中國傳統(tǒng)繪畫史,目前我們所能見到的歷史上最早的以墨線為主的獨幅人物畫作品,是戰(zhàn)國時期的帛畫藝術(shù)。它與漢墓室壁畫,以及畫像石、畫像磚上的人物形象十分清楚地展示出傳統(tǒng)中國繪畫平面化線性造型的本質(zhì)特征。經(jīng)晉、唐逐漸演變成為賦彩的工筆人物畫,并得到了充分發(fā)展。

    宋初,梁楷、石恪的大寫意簡筆人物畫,以造型夸張、筆墨奔放、簡練、直率的寫意性水墨特征,進一步純粹了中國傳統(tǒng)平面繪畫藝術(shù)的民族性,并一直帶有以書入畫的高古性質(zhì)。宋代以后,寫意人物畫的筆墨較之宋代更加筆多墨少越趨筆線完美,這在很大程度上彌補了人物畫先天造型的不足。隨之而來的是元代水墨畫的大興,直至后來明清兩代畫壇幾乎清一色的水墨作品。

    元、明、清各代,文人士大夫及高人雅士賦詞作畫、游藝翰墨、修善人格,與其著眼于那些有形的具體的市井鄉(xiāng)俗,顯然不如放情于自然山水或花鳥、鳥蟲、竹石那樣便于以書法性流暢的用筆和暢神的墨趣來抒發(fā)胸中的“尚意”情懷。呈然,傳統(tǒng)“寫意人物畫”無需走進“具象”的隊伍之中,其一出現(xiàn)就同山水畫一同接受了文人畫的審美要求,作為有獨立審美觀念的傳統(tǒng)繪畫樣式,一切造型、用筆、用墨的原則都在尚意的法度下。這種“尚意”的理念使得中國水墨畫體系徹悟到了“筆墨”的自覺,融詩、書、畫、印為一體的書畫格局,提高了水墨語言,也進一步強化了繪畫的平面視覺效果。

    明代后期,吳偉、陳洪綬、曾鯨等畫家的出現(xiàn),使人物畫在造型、筆墨方面獲得了新的生機,人物造型的解惑、肖像寫真畫的重構(gòu)大大顯示了水墨人物畫的復(fù)興。16世紀歐洲圣像畫由傳教士攜來中國,這必然影響了中國傳統(tǒng)繪畫包括水墨人物畫在內(nèi)的造型及用色觀念。明代“波臣派”的出現(xiàn),進一步豐富和提高了肖像寫真畫的表現(xiàn)手法和技藝水平。清代在“波臣派”為基礎(chǔ)的肖像畫家群體之外,歐洲的畫師奉詔進京供奉內(nèi)廷,形成了歷史上前所未有的中西繪畫的“合流”,開辟了一個與傳統(tǒng)繪畫審美意趣實不相符的繪畫風(fēng)格。客觀地說,清末之前的水墨人物畫沒能在技術(shù)和風(fēng)格創(chuàng)新之外發(fā)生跟本性的變化。直到清末,任伯年的寫意人物畫特別是水墨肖像寫真創(chuàng)作使我們看到了水墨人物畫新的希望。任伯年以名人肖像為其描繪對象,造型準確生動,線條疏密有序、取舍有致,以科學(xué)的觀察方法,采用嫻熟的傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)現(xiàn)實的人生百態(tài)。畫面從局部到整體,從筆墨到用色都體現(xiàn)著完美的視覺效果,為20世紀水墨肖像畫的產(chǎn)生發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

    近現(xiàn)代水墨人物畫以蔣兆和的《流民圖》為標志,展開了“以西法之長補己之短”的革新。造型在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,部分吸收西畫素描,筆墨表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu),筆墨服務(wù)與造型,反映現(xiàn)實生活成為作品的主要目的。人物“造型”通過象征中國傳統(tǒng)文化精神的“筆墨”去轉(zhuǎn)述有了可能,“精神”通過借助“具象”審美更益于充分體現(xiàn)主體思想的深化。這為科學(xué)造型促進水墨人物畫的發(fā)展提供了前提條件。建國后,眾多優(yōu)秀的水墨人物畫家經(jīng)過嚴格的學(xué)院素描造型訓(xùn)練,用傳統(tǒng)水墨語言把握人物的“形似”取得了突破性成果。對造型的深入研究擴大了水墨人物畫創(chuàng)作語言表現(xiàn)的空間,現(xiàn)實主義創(chuàng)作是當代人物畫繼承與發(fā)展的動力,學(xué)院美術(shù)教育更是促進水墨人物畫發(fā)展的生力軍。上世紀七八十年代的水墨人物畫家以其明確的地域性藝術(shù)風(fēng)格和完美的形象塑造,進一步完善了現(xiàn)實主義創(chuàng)作的美學(xué)思想,將水墨人物畫推向了一個新階段,進入90年代,富有時代精神的年輕畫家在深入研習(xí)傳統(tǒng)語言基礎(chǔ)上,重新面對傳統(tǒng),以極大的責(zé)任心和強烈的實踐熱情進行了水墨肖像造型的語言探索,將“水墨”推進了現(xiàn)代進程,水墨的實驗性價值有了進一步發(fā)展。水墨人物畫從具象寫實進入具象表現(xiàn)階段,同時畫面的構(gòu)成意識和視覺的張力也得到了充分地發(fā)展。

    “筆墨”與“造型”作為水墨人物寫生的兩個重要方面,二者相互作用,既對立又統(tǒng)一,要求在教學(xué)中對“筆墨”的探究應(yīng)與“造型”內(nèi)容密切相關(guān),不然,筆墨則流于空洞的游戲。因而扎實的造型基礎(chǔ)是學(xué)習(xí)筆墨表現(xiàn)的必要前提。寫實與寫意雖然二者觀念樣式有別,方法不同,但同樣存在對“筆墨”的追求,只不過方法不同,趣味相異。無論寫實還是寫意,只有品格高下之分,方法如何全在因人而異,主觀客觀的造型風(fēng)格之間有豐富的天地。教學(xué)中很難用一種固定的造型觀念去要求,辦法是在掌握造型原理之后淡化寫實與寫意的距離,取二者之長相互參照、通融??梢杂兴囟黄珡U,對學(xué)習(xí)人物畫寫生和教學(xué)實踐都具有積極的意義。

    探究畫理與畫法是寫生教學(xué)的重要內(nèi)容。要求一方面熟悉畫史、畫論,結(jié)合臨摹、讀畫、賞析經(jīng)典作品不斷提高自身修養(yǎng),揭示理、法關(guān)系,揣摩此理于彼法中的不同表現(xiàn),又從各種畫法中去認識畫理的共性,從繪畫的承傳、流派、演變、文化內(nèi)涵中總結(jié)道理方法;另一方面從觀察經(jīng)驗中驗證理法,從中西繪畫比較、時代審美的角度看待理法,結(jié)合自身感受運用理法??傊?,要從客觀存在于主觀表現(xiàn)辨證地認識理法,理中有我,法中有情,有表及理,由個別到一般,把握大規(guī)律,方可窺視藝術(shù)的本質(zhì)。

    筆墨造型的視覺表意特征是指作為一種獨立的語言體系,毛筆、水墨、顏色通過主體在宣紙的運用呈現(xiàn)出的特殊美感。只有在相對的程式中,技法才能起到定形達意的作用。具備一定的技法程式非一日之功,無論何種技法,都要經(jīng)過長期時間,均須有對比和諧的豐富性,技法因人因材質(zhì)而異,但萬變不離其宗。由于工具材料的特性及用筆用墨的不可重復(fù)修改和偶然性,其表意功能具有近似、類比、錯覺、象征等視覺聯(lián)想的特點,憑借二維空間的視覺習(xí)慣,水墨元素相應(yīng)的“平面構(gòu)成”關(guān)系的呈現(xiàn),與感性直觀有一定距離;在寫生的過程中要時刻注意調(diào)理各元素之間的構(gòu)成對比關(guān)系。

    “書畫同源”是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)獨有的美學(xué)特征。筆墨表意的特征,不僅因其與書法上同源,也是工具材料上的同源,是主觀與客觀,也是人性與物性契合的結(jié)果。“骨法用筆”的要求是書法用筆在繪畫中的拓展和發(fā)揮,中華文明幾千年相對獨立的審美內(nèi)涵,豐富和提升了繪畫的精神性,但書法與繪畫各自成體,不完全相同。故而作畫時的擇筆以及執(zhí)筆方法、行筆方法、運墨方式、調(diào)筆調(diào)墨的技巧,等等,各因各的情況而定,不宜強求一致。

    根據(jù)以上概述,水墨人物寫生教學(xué)可以對筆墨造型和畫面構(gòu)成這一講題的內(nèi)容,提出三點教學(xué)目的及要求:

    其一,理性分析客觀現(xiàn)象,強調(diào)造型“準確”的重要性;其二,在“寫”的狀態(tài)下,用筆墨貫注情感;其三,協(xié)調(diào)畫面構(gòu)成的基本因素。

    課堂寫生教學(xué)適宜在理論、技法上進行全面仔細地探究,經(jīng)過反復(fù)調(diào)整改進,使造型、技法逐漸明確起來,并在掌握基本方法的基礎(chǔ)上去嘗試各種技法。這個過程中的重點或應(yīng)注意的問題是:

    其一,培養(yǎng)抽象思維,正確觀察分析客觀物象,訓(xùn)練扎實的寫實、寫意能力;其二,提高藝術(shù)修養(yǎng),深入廣泛研究筆墨技法,培養(yǎng)良好的自我筆墨情趣;其三,運用畫面構(gòu)成的基本因素,強化作品的藝術(shù)視覺感染力。

    人物寫生的觀察重點是取舍、歸納,由感性直觀轉(zhuǎn)換為水墨意象。首先取其大勢,從形體結(jié)構(gòu)、空間上確定造型主線,然后根據(jù)大勢尋找節(jié)奏變化,既可以排除或轉(zhuǎn)化、利用光影因素,突出結(jié)構(gòu)特征,亦可以舍去或歸納局部的表面現(xiàn)象以凸現(xiàn)形式特征。

    視三維空間為虛實、松緊等關(guān)系,取舍在變動之中形可變,結(jié)構(gòu)猶在,盡量向大關(guān)系靠攏尋求統(tǒng)一性,經(jīng)過取舍、歸納、醞釀,為下筆提供取向,這樣才能筆筆相連、筆墨一氣貫通。這取決于正確的觀察方法和分析客觀物象的能力。不同的觀察方法和表達方式,時常制約著各自的知覺和選擇,而形成某種心理定勢和程式化套路,影響觀察活動。因此,隨著寫生實踐的不斷深入,需要不斷地開闊視野提高藝術(shù)修養(yǎng),不斷地從對象的“物理”因素中,發(fā)現(xiàn)自我,從“筆墨”中找個性,修正既往的經(jīng)驗,培養(yǎng)良好的自我筆墨意趣,并運用畫面構(gòu)成的基本因素來協(xié)調(diào)強化作品的藝術(shù)視覺感染力?;诖死恚跀?shù)周的教學(xué)過程中,講授的要點是:

    其一,賞析、解讀經(jīng)典作品,提高綜合藝術(shù)修養(yǎng);其二,探索筆墨技巧,提高筆墨造型意識;其三,概括、整理客觀物象的諸因素,提練筆墨語言;其四,協(xié)調(diào)統(tǒng)一畫面的構(gòu)成因素。

    水墨人物寫生,來源于具象繪畫理念,筆墨技能的培養(yǎng)主要是通過對模特兒的寫生來完成。水墨人物寫生是中國畫水墨人物畫專業(yè)從中西綜合基礎(chǔ)訓(xùn)練向中國畫人物畫創(chuàng)作過渡的中間環(huán)節(jié),是歸納傳統(tǒng)筆墨技能,轉(zhuǎn)換表述語言的水墨基礎(chǔ)造型訓(xùn)練的重要科目。系統(tǒng)的水墨人物畫教學(xué),是實施科學(xué)教學(xué)的基礎(chǔ)。

    藝術(shù)之路漫漫而修遠,西方現(xiàn)代藝術(shù)的一些重要元素,那種純繪畫的抽象構(gòu)成、多元化的審美追求,正是中國畫的傳統(tǒng)精華所在。無論是東方的還是西方的,古典的還是現(xiàn)代的,具象的還是抽象的,只有觀念的差異、偏好的不同。現(xiàn)代美術(shù)教育生發(fā)于信息媒介發(fā)達的現(xiàn)代社會,教育強大的權(quán)威性功能,不僅在于傳授有意義的東西,更在于將有意義的東西“轉(zhuǎn)介”到現(xiàn)實的應(yīng)用之中去,以便能更好地弘揚民族文化和發(fā)展人類永恒的真、善、美。

    作者單位:

    魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫系

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