中國重大歷史題材油畫創(chuàng)作構(gòu)圖形式的歷史流變

□宋立華 青島大學(xué)

中國重大歷史題材油畫的創(chuàng)作和其他形式的油畫創(chuàng)作不同。從字面上講，歷史題材油畫的作品創(chuàng)作以歷史為背景，主要表現(xiàn)的是一個國家和人民在歷史長河中的發(fā)展過程，以史料為主體的一種史實(shí)，其所承載的往往超過藝術(shù)表達(dá)的本身含義；如果從宣傳意義上講，它可以更好地呈現(xiàn)歷史事件，更好地宣傳愛國情懷、民族氣節(jié)等；從歷史的文脈角度看，既可以做到民族文化的傳承和時代精神的重塑，又可以在情感的理念中做到傳達(dá)，做到感化靈魂、提高素質(zhì)、陶冶情操。中國重大歷史題材油畫的創(chuàng)作屬于主流的美術(shù)作品創(chuàng)作。

“構(gòu)圖”這個詞學(xué)者解釋為：造型藝術(shù)術(shù)語，藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個別或局部的形象組成藝術(shù)的整體，在中國傳統(tǒng)繪畫中稱為章法或布局。在這個表述中，油畫藝術(shù)的起點(diǎn)是構(gòu)圖，是藝術(shù)家們首要解決的問題，對于接下來的色彩、造型和表現(xiàn)等創(chuàng)作具有直接影響，重大歷史題材油畫的構(gòu)圖主要受到歷史、政治、時代的影響。

一、新中國成立前的中國重大歷史題材油畫的構(gòu)圖

中國重大歷史題材油畫的出現(xiàn)時間不長，但是這種題材的繪畫在我國已經(jīng)有兩千多年的歷史了，有學(xué)者認(rèn)為：“漢代的《麒麟閣十一功臣圖》、隋唐的《秦府十八學(xué)士圖》、明代的《抗倭圖卷》、清朝的《康熙南巡圖》等都是我們祖先在重大歷史題材油畫藝術(shù)創(chuàng)作上的探索與實(shí)踐，只不過是在使用材料上有所不同罷了?！痹谛轮袊闪⒁郧?，由于近代中國發(fā)展落后，貧窮以及戰(zhàn)亂的影響，在近代中國重大歷史題材油畫的發(fā)展十分緩慢，中國重大歷史題材油畫的作品寥寥，只有極少數(shù)的精品。

在這一時期，對中國重大歷史題材油畫的研究后，讓我們不得不提及兩個人物，這兩個人物的創(chuàng)作構(gòu)圖形式影響了新中國成立后近百年的重大歷史題材油畫的構(gòu)圖方式。一位是將西洋畫的透視學(xué)和明暗畫法帶入中國的郎世寧，他將西洋畫和中國畫結(jié)合后形成了“新體畫”。在晚清存世不多的歷史題材油畫中，我們很容易發(fā)現(xiàn)其中來自西方的焦點(diǎn)透視構(gòu)圖法，又在我國古代“山水畫中，畫山盈丈，樹木盈尺，馬盈寸，人物盈十分之一寸”的畫面布局原則。而另一位就是徐悲鴻，作為在法國留學(xué)學(xué)習(xí)寫實(shí)主義的畫家，他在留學(xué)期間參觀了很多的美術(shù)館和博物館，欣賞了大量的現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)秀作品，通過這些作品，他不僅學(xué)習(xí)到了西方油畫的構(gòu)圖、繪畫、色彩技巧，最為重要的是領(lǐng)悟到了作品中人文主義的精神。徐悲鴻回國后，其繪畫中擺脫了清末的新體畫的構(gòu)圖定式，在他創(chuàng)作的《田橫五百士》中，成功地將歐洲古典傳統(tǒng)的油畫構(gòu)圖與中國歷史人物相融合，極大限度地利用了畫圖空間，在1932年此畫展出時震驚了當(dāng)時的美術(shù)界。此后，徐悲鴻的其他作品在我國重大歷史題材油畫中對這樣的構(gòu)圖方法進(jìn)行了鞏固和發(fā)展。

二、中國重大歷史題材油畫在新中國成立初期的構(gòu)圖形式

新中國成立后，在博物館的籌備建設(shè)時期，國家相關(guān)部門對全國進(jìn)行了美術(shù)作品的征集工作，在20世紀(jì)50年代到60年代中期的征集中，中國重大歷史題材油畫的創(chuàng)作迎來了蓬勃發(fā)展的時期。

在這一時期中國重大歷史題材油畫的研究上，我們不得不提起蘇聯(lián)對我們油畫藝術(shù)構(gòu)圖的影響，革命歷史題材的美術(shù)作品對于中國重大歷史題材油畫是一個新的事物，在這一時期的創(chuàng)作中，采取了“兩條腿走路”的方式，在新中國的中國重大歷史題材油畫中培養(yǎng)了大量的人才，創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀作品。

三、新時期的中國重大歷史題材油畫創(chuàng)作構(gòu)圖

隨著改革開放政策的實(shí)施，對外交流不斷地對藝術(shù)家的創(chuàng)作產(chǎn)生大的影響，中國重大歷史題材油畫在短時間內(nèi)產(chǎn)生了新古典主義、超級寫實(shí)主義、新現(xiàn)實(shí)主義等派別的創(chuàng)作方向。在這樣的基礎(chǔ)上，中國重大歷史題材油畫的創(chuàng)作迎來了新時代的創(chuàng)作高峰。在這一時期的藝術(shù)創(chuàng)作上，著重體現(xiàn)了新時期以人為本和百花齊放的時代精神。

在中國重大歷史題材油畫的構(gòu)圖創(chuàng)作的進(jìn)程中，我們不僅看到了構(gòu)圖受到多種因素的影響，還看到了通過作品能反映歷史和時代的印記，但是不論從哪個方面來講，中國重大歷史題材油畫的發(fā)展創(chuàng)作還有很長的路要走，這是因?yàn)槲覈兄凭玫臍v史和文明，在日益強(qiáng)大的今天，中國重大歷史題材油畫還有很多的事情值得我們?nèi)?chuàng)新、豐富和發(fā)展，隨著社會的不斷發(fā)展，我們要摸清創(chuàng)作構(gòu)圖的演變，更好地進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。