鋼琴演奏中手腕運(yùn)動(dòng)規(guī)律之研究

高銘圻

（延邊大學(xué)，吉林 延邊 133002）

鋼琴演奏中手腕運(yùn)動(dòng)規(guī)律之研究

高銘圻

（延邊大學(xué)，吉林 延邊 133002）

鋼琴演奏中手腕和手指需要掌握一定的演奏操作技巧。尤其是手腕，其運(yùn)動(dòng)有著既定的規(guī)律。而其運(yùn)動(dòng)規(guī)律又相對(duì)復(fù)雜，因此加強(qiáng)對(duì)鋼琴演奏中手腕運(yùn)動(dòng)規(guī)律的分析就十分重要。適當(dāng)?shù)氖滞筮\(yùn)動(dòng)可以使鋼琴演奏更為輕松。本文主要就鋼琴演奏中手腕的運(yùn)動(dòng)規(guī)律進(jìn)行研究。

鋼琴演奏；手腕運(yùn)動(dòng)；規(guī)律研究

鋼琴演奏難度很大，特別是對(duì)腕部放松度要求較高。在鋼琴演奏過(guò)程中保持手腕運(yùn)動(dòng)的彈性與規(guī)律，可以使鋼琴演奏得生動(dòng)與細(xì)膩，在彈奏中呈現(xiàn)獨(dú)有的爆發(fā)力，實(shí)現(xiàn)鋼琴演奏情感的表達(dá)抒發(fā)。鋼琴演奏中手腕運(yùn)動(dòng)有規(guī)律可言，不僅要做好指尖力量的控制，更要確保音質(zhì)音色的到位，讓手腕運(yùn)動(dòng)與人體呼吸配合。做好鋼琴演奏中手腕運(yùn)動(dòng)規(guī)律的研究對(duì)于提升鋼琴演奏水平具有十分重要的意義。

一、鋼琴連奏中的手腕運(yùn)動(dòng)規(guī)律

鋼琴連奏中手腕運(yùn)動(dòng)可分為幾種特殊情況。分別為兩個(gè)音的連奏手腕運(yùn)動(dòng)、樂(lè)句連奏、寬音程連奏三種。

（一）兩音連奏之手腕運(yùn)動(dòng)

兩個(gè)音連奏手腕運(yùn)動(dòng)不規(guī)律往往出現(xiàn)在初學(xué)階段。在鋼琴演奏的過(guò)程中要將手腕輕輕地提起來(lái)，然后讓指尖落向鍵盤的位置，這時(shí)手指慢慢地松開(kāi)，立于琴鍵上面。二次提起時(shí)實(shí)現(xiàn)對(duì)第二個(gè)音的演奏。在連奏的過(guò)程中手腕應(yīng)該是轉(zhuǎn)移的主要媒介，第二個(gè)音演奏后迅速轉(zhuǎn)移。主動(dòng)觸鍵后完成二音連奏。例如在彈奏《瑤族長(zhǎng)鼓舞》時(shí)，主要運(yùn)用落滾的方式確保觸鍵更柔和。

（二）樂(lè)句連奏之手腕運(yùn)動(dòng)

其實(shí)樂(lè)句連奏與二音連奏基本相似，落滾的動(dòng)作延伸到樂(lè)句演奏中，樂(lè)句情感表達(dá)與手腕動(dòng)作協(xié)調(diào)，做好不同位置音型的有效連接。手腕慢慢地抬起來(lái)并且適當(dāng)用力，為的是讓離鍵時(shí)更為柔和。例如在彈奏巴赫的《十二平均律》時(shí)，就應(yīng)該借助手腕的配合展現(xiàn)音樂(lè)的優(yōu)美，增強(qiáng)情緒方面的生動(dòng)性與靈活性。

（三）寬音程連奏之手腕運(yùn)動(dòng)

除了上面提到的兩種連奏，寬音程連奏也是不可忽略的。特別是對(duì)于鋼琴作品演奏來(lái)說(shuō)，音程的寬窄都是相對(duì)概念，基于實(shí)際演奏的角度，一般認(rèn)為五度之內(nèi)音程是窄，超出則是寬。

音程寬窄度不同對(duì)應(yīng)的手腕動(dòng)作也有差異。寬音程主要是手腕上下動(dòng)作，距離變化會(huì)引發(fā)手腕動(dòng)作的變化。小指彈下動(dòng)作時(shí)胳膊的重心轉(zhuǎn)移，演奏者必須基于動(dòng)作的變化做好轉(zhuǎn)移的配合。如果小指的音沒(méi)有處理到位，必須借助手腕的左右位置調(diào)整確保演奏狀態(tài)的良好。例如在彈奏《哈農(nóng)手指練習(xí)》時(shí)，后半部分有音階的變化，必須借助手腕運(yùn)動(dòng)體現(xiàn)各個(gè)音程間的和諧性。

在連奏方面，手腕也有著綜合性的動(dòng)作要求。手腕圓圈動(dòng)作最為常見(jiàn)。例如在演奏《下雪了》時(shí)，左手伴奏部分改變，手腕轉(zhuǎn)動(dòng)方向必須調(diào)整，重音位置演奏完后，要重點(diǎn)調(diào)整手腕的左側(cè)運(yùn)動(dòng)。只有在演奏中將音樂(lè)背景放在手腕運(yùn)動(dòng)規(guī)律中，才能確保演奏得完美。

二、斷奏中的手腕運(yùn)動(dòng)規(guī)律

除了在連奏中要做好手腕運(yùn)動(dòng)規(guī)律的把握，在斷奏中也應(yīng)做好手腕運(yùn)動(dòng)規(guī)律的把握。其主要有手腕斷奏、手指斷奏、和弦跳音和八度彈奏。

（一）手腕斷奏之手腕運(yùn)動(dòng)

其中手腕斷奏就是斷奏過(guò)程中手腕運(yùn)用應(yīng)當(dāng)保持手腕的持平，確保前臂的穩(wěn)定性。正確處理手掌與手腕的關(guān)系。當(dāng)手掌抬起來(lái)后手指要向下觸動(dòng)音樂(lè)鍵。重點(diǎn)是做好腕關(guān)節(jié)對(duì)手指的調(diào)控。憑借著腕部的彈性達(dá)到上下動(dòng)作的演奏。例如在演奏《未完成交響曲》時(shí)，開(kāi)頭有雙音處理，也是借助手腕運(yùn)動(dòng)實(shí)現(xiàn)作品旋律的渲染。

（二）手指斷奏之手腕運(yùn)動(dòng)

手指斷奏的情況下，在單音旋律中表現(xiàn)明顯。借助手指和關(guān)節(jié)的動(dòng)作確保手腕運(yùn)動(dòng)的自由靈活。手腕上下運(yùn)動(dòng)使得手指觸鍵。手指在觸鍵的過(guò)程中更加有力。例如在演奏《車爾尼練習(xí)曲》時(shí)，就需要通過(guò)手腕運(yùn)動(dòng)起到手指斷奏的演奏效果。降低了手指演奏的僵硬感。

（三）和弦跳音之手腕運(yùn)動(dòng)

和弦跳音。要對(duì)應(yīng)的手腕運(yùn)動(dòng)規(guī)律表現(xiàn)在反彈力方面。手指端應(yīng)該與鍵面保持緊密性的聯(lián)系。手腕關(guān)節(jié)相對(duì)穩(wěn)固。在演奏和弦跳音時(shí)應(yīng)該確保反彈力的深入，在完成彈性演奏后對(duì)跳音和弦進(jìn)行處理，突出向下重力感。例如演奏《太陽(yáng)出來(lái)喜洋洋》時(shí)，伴奏中聲部?jī)?yōu)勢(shì)演繹就是通過(guò)手腕運(yùn)動(dòng)起到和弦演奏的目的。

（四）八度彈奏之手腕運(yùn)動(dòng)

八度彈奏。在鋼琴演奏中還有八度彈奏，而且十分常見(jiàn)。八度彈奏的重點(diǎn)與難點(diǎn)是聲部音量的處理。例如在低音伴奏區(qū)或者是音樂(lè)旋律的高潮部分，通過(guò)手指的伸張我們能真正感受到肌肉的緊繃，產(chǎn)生肌肉不適感。要想消除這種不適，最重要的就是借助手腕運(yùn)動(dòng)進(jìn)行調(diào)節(jié)。例如演奏李斯特的《匈牙利狂想曲》，八度彈奏就是這部作品演奏的重點(diǎn)與難點(diǎn)。我們可以借助手腕運(yùn)動(dòng)規(guī)律的把握來(lái)實(shí)現(xiàn)鋼琴演奏與手腕運(yùn)動(dòng)的協(xié)調(diào)，確保演奏的成功到位。

三、結(jié)束語(yǔ)

鋼琴演奏需要手腕的運(yùn)動(dòng)輔助，而手腕運(yùn)動(dòng)技巧對(duì)于鋼琴演奏來(lái)說(shuō)又是變化多端的，在具體運(yùn)用的過(guò)程中相對(duì)復(fù)雜。手腕運(yùn)動(dòng)規(guī)律的靈活把握前提是演奏者能熟練進(jìn)行鋼琴演奏，能明白鋼琴演奏過(guò)程中手腕運(yùn)動(dòng)的配合性需求，使鋼琴作品的演奏更加靈活與生動(dòng)。本文就鋼琴演奏中手腕運(yùn)動(dòng)規(guī)律進(jìn)行了分析，從連奏與斷奏兩大方面進(jìn)行了手腕運(yùn)動(dòng)規(guī)律的詳細(xì)論述，強(qiáng)調(diào)手腕運(yùn)動(dòng)必須全面展開(kāi)，最大限度突出手腕運(yùn)動(dòng)的靈活性與放松性，只有這樣，才能通過(guò)手腕運(yùn)動(dòng)保證演奏的和諧與出彩。

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J624

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高銘圻（1996—），女，滿族，吉林省通化市人，延邊大學(xué)在讀，研究方向：音樂(lè)學(xué)。