悲情音樂(lè)詩(shī)人
——柴可夫斯基

黃 鑫

（濟(jì)源職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南 濟(jì)源 454650）

悲情音樂(lè)詩(shī)人
——柴可夫斯基

黃 鑫

（濟(jì)源職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南 濟(jì)源 454650）

俄羅斯作曲家柴可夫斯基作為浪漫主義時(shí)期偉大的作曲家之一，音樂(lè)作品具有獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。其中不僅蘊(yùn)含俄羅斯民族音樂(lè)的特殊氣質(zhì)而且還融合了歐洲音樂(lè)的國(guó)際性特點(diǎn)。他用俄羅斯音樂(lè)特有的悠長(zhǎng)凄美旋律創(chuàng)作手法譜寫(xiě)了一曲曲流芳百世的悲情作品，他用充滿(mǎn)矛盾與沖突的織體結(jié)構(gòu)創(chuàng)作手法塑造了一個(gè)個(gè)悲情的角色。

柴可夫斯基；風(fēng)格成因；音樂(lè)風(fēng)格；悲情；《天鵝之死》

一、柴可夫斯基悲情風(fēng)格的社會(huì)與個(gè)人因素

（一）社會(huì)因素

彼得·伊里奇·柴可夫斯基出生于1840年，逝世于1893年。正值沙皇俄國(guó)沒(méi)落的黑暗專(zhuān)治時(shí)期，使柴可夫斯基53年的生命經(jīng)歷了俄國(guó)從封建君主專(zhuān)制向資本主義制度轉(zhuǎn)變的過(guò)程，處于萌芽中的資本主義并非預(yù)期所想，農(nóng)奴長(zhǎng)期被束縛于土地，沒(méi)有人身自由，反要受到來(lái)自農(nóng)奴主和資本家雙重的剝削，農(nóng)奴長(zhǎng)期的悲劇性矛盾、沙皇政府持續(xù)的無(wú)人性制度使他對(duì)祖國(guó)的命運(yùn)無(wú)比擔(dān)憂。因此，社會(huì)生活的悲劇性成為他音樂(lè)創(chuàng)作的基本思想傾向，然而，悲劇并不等于退縮與失敗，即便在柴可夫斯基最悲劇性的作品中也貫穿著一種抗?fàn)幍木窭绺鑴　逗谔一屎蟆纷鳛橐荒恍睦肀瘎o(wú)耐的刻畫(huà)了人的一生對(duì)美好事物的無(wú)限渴望和最終只能以訣別人生的死亡告終的悲情人生；而交響曲《悲愴交響曲》更是對(duì)柴可夫斯基人生的總結(jié)，無(wú)法解決的社會(huì)矛盾、人生矛盾以及熱烈的抗?fàn)幘窦鄢梢徊空鸷承撵`的作品。

（二）個(gè)人生活因素

音樂(lè)源于心聲，它所折射出來(lái)的是音樂(lè)家的人生態(tài)度和內(nèi)心的世界傾訴。談起柴可夫斯基的個(gè)人生活，歷史上總是充滿(mǎn)了各種各樣的猜測(cè)。同性戀？與梅克夫人的戀情等等。暫且拋開(kāi)這些不確定的歷史假設(shè)，柴可夫斯基生性敏感、憂郁是音樂(lè)愛(ài)好者人盡皆知的，外祖父的癲癇、母親的性情敏感、從小遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的遭遇、第一次婚姻的失敗......種種生活中的無(wú)形影響和不幸情感經(jīng)歷都成就了他敏感、憂郁、多愁善感的性格，同時(shí)也成就了他音樂(lè)中悲劇性的內(nèi)在因素。如果真的要比較哪種因素對(duì)柴可夫斯基的音樂(lè)創(chuàng)作更加重要，筆者認(rèn)為他的悲情并非來(lái)自于對(duì)民眾命運(yùn)的憂慮和對(duì)社會(huì)責(zé)任的擔(dān)當(dāng)，而更多的來(lái)自個(gè)人的內(nèi)心世界，尤其是與梅克夫人的絕交和妹妹薩沙的去世，使得他生命中的兩大精神支柱突然崩塌，促使他在悲傷中將心中集聚的憂郁發(fā)揮到極致，從而留下了流芳百世的悲情音樂(lè)。

二、柴可夫斯基音樂(lè)創(chuàng)作的悲情性

（一）旋律寫(xiě)作的悲情

做為19世紀(jì)民族樂(lè)派的杰出代表柴可夫斯基的旋律遍及歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂(lè)、鋼琴曲、聲樂(lè)作品、芭蕾舞劇等，在諸多音樂(lè)體裁的創(chuàng)作中他總是以憂郁、哀怨、感傷、戲劇作為作品的基調(diào)，然而不得不承認(rèn)柴可夫斯基的旋律創(chuàng)作是獨(dú)特的。

尤其當(dāng)那首凄美悲愴的《天鵝之死》奏響時(shí)，我的心靈會(huì)伴隨著偉大的旋律進(jìn)入情境，在音樂(lè)中自由自在旁若無(wú)人的感知自我?！短禊Z之死》音樂(lè)的開(kāi)始是雙簧管安靜而略帶憂郁地進(jìn)入，在鋼琴如水波的伴奏下雙簧管緩慢、沙啞地奏響音樂(lè)主題，悠長(zhǎng)且落寞的旋律正如夜晚一只受傷的天鵝在湖中絕望而無(wú)奈的游動(dòng)，偶爾投下的月光并沒(méi)有掩蓋它的美麗，而是讓一切變得更加凄美悲涼。隨著音樂(lè)的繼續(xù)、小提琴緩緩的加入使這份凄美更加濃厚，直至最終整個(gè)樂(lè)隊(duì)的加入以雄偉的姿態(tài)再次奏響音樂(lè)的主題旋律，然而這次并非天鵝獨(dú)自絕望，而是將男、女主人公的悲情以及所有人的悲情上升到了極致，隨著故事的發(fā)展旋律在不斷繼續(xù)也在不斷抗?fàn)?，輝煌的旋律不僅在陳述著天鵝往日的幸福同時(shí)在訴說(shuō)著他們不愿對(duì)命運(yùn)妥協(xié)的決心，當(dāng)旋律走向和配器規(guī)模達(dá)到極點(diǎn)時(shí)，作曲家用一系列夸張的下滑音作為天鵝之死的前兆，同時(shí)也在預(yù)示命運(yùn)的悲愴；當(dāng)圓號(hào)輝煌的主題再次響起時(shí)那是天鵝最后一次完美的亮相，似乎在肆無(wú)忌憚地向命運(yùn)宣布自己輝煌的犧牲，最終旋律緩緩結(jié)束卻帶給我無(wú)限思考。

（二）結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的悲情

交響曲本身的體裁結(jié)構(gòu)特征其實(shí)是表達(dá)“悲情”甚至是“悲愴”的最佳選擇。每個(gè)樂(lè)章與樂(lè)章之間的微妙聯(lián)系、樂(lè)章中段落與段落之間的精心設(shè)計(jì)、段落中和聲與旋律的自由游走，無(wú)不體現(xiàn)了交響曲對(duì)人生命運(yùn)的承載。而這也柴可夫斯基選擇書(shū)寫(xiě)人生悲情的載體。

那首在西方音樂(lè)歷史上最為著名的《第六交響曲》便是他悲情人生的總結(jié)。有人說(shuō)《第六悲愴交響曲》的第一樂(lè)章猶如“獨(dú)立成篇的人生總結(jié)”，緩慢陰暗的引子預(yù)示著悲劇性的結(jié)局，大管獨(dú)奏引出嘆息的動(dòng)機(jī)，緩慢拉開(kāi)帷幕后音樂(lè)主題的出現(xiàn)使音樂(lè)結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，音樂(lè)快速行進(jìn)的主題使人惶恐不安，并在大起大落的結(jié)構(gòu)中發(fā)展成具有反抗性的強(qiáng)悍音調(diào)，接著嘹亮的聲響迅速沉寂，音樂(lè)轉(zhuǎn)而成了行板好似沉浸在作曲家獨(dú)自的幻想中。第二樂(lè)章，溫柔的快板呈現(xiàn)著昏暗低迷的狀態(tài)，舞蹈般的節(jié)奏正如作曲家漫無(wú)目的的游走。第三樂(lè)章，活潑的快板，作為一個(gè)高潮迭起的樂(lè)章作曲家用諧謔曲的形式描繪了正義與黑暗兩種力量的斗爭(zhēng)對(duì)抗。第四樂(lè)章，安魂曲，哀傷的慢板。極為沉重的主題在圓號(hào)的襯托下顯得更加凄涼，似乎一切的憧憬和希望都化為烏有。柴可夫斯基用典型的二度下行旋律作為悲情的主題，在不同樂(lè)章中不斷變化創(chuàng)新，不僅使音樂(lè)充滿(mǎn)了新的動(dòng)機(jī)，同時(shí)反復(fù)使用嘆息二度下行旋律使得音樂(lè)的延續(xù)性得以實(shí)現(xiàn)。音樂(lè)在經(jīng)歷了暗嘆——憧憬——游走——失望——絕望后最終在強(qiáng)烈的音響中得到完全的釋放。

作為西方音樂(lè)歷史上偉大的作曲家之一，他用他詩(shī)人般的悲情為歷史留下了一首首音樂(lè)名作，不僅向我們揭示著自己顛沛流離的一生，同時(shí)也為我們記錄了歷史上人類(lèi)的悲情。結(jié)尾之時(shí)，我再次陷入音樂(lè)的沉思中。

[1]馮蕓．告別音樂(lè)與人生——柴可夫斯基〈第六交響曲〉結(jié)構(gòu)與內(nèi)容分析[J],蘇州大學(xué)學(xué)報(bào),2005(10)．

[2]肖復(fù)興．俄羅斯氣息——柴可夫斯基[J]．音樂(lè)縱橫,2011(10)．

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