市場需求下中國原創(chuàng)音樂劇的民族化道路探索

杜 琳

（四川師范大學(xué)，四川 成都 610000）

市場需求下中國原創(chuàng)音樂劇的民族化道路探索

杜 琳

（四川師范大學(xué)，四川 成都 610000）

現(xiàn)如今，隨著經(jīng)濟、文化全球化的發(fā)展，民族特色文化的發(fā)展備受社會各界的重視。在市場需求的背景下，對中國原創(chuàng)音樂劇的民族化道路進行探索，可以保證我國音樂劇的可持續(xù)發(fā)展，提升中國民族文化的地位。因此，國家相關(guān)部門應(yīng)加大原創(chuàng)音樂劇民族化道路的研究力度。文章主要對市場需求進行了分析，并對我國原創(chuàng)音樂劇的民族化道路進行了探索，以供相關(guān)人士參考。

中國原創(chuàng)音樂劇；市場需求；民族化道路

引言

中國原創(chuàng)音樂劇作為我國文化產(chǎn)業(yè)的組成之一，其發(fā)展不僅影響著我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，同時也影響著中國本土文化的傳承。目前，在全球化發(fā)展的形勢下，人們越來越重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，為了充分了解各國之間的文化風(fēng)俗，在音樂劇中融入民族特色，是保證各國文化友好交流的基礎(chǔ)。因此，我們應(yīng)加大音樂劇的民族化建設(shè)力度，在音樂劇中融入更多的民族風(fēng)情，在傳承中國民族文化的同時，也有利于國際的文化交流。

一、市場需求分析

市場需求是指社會對某種商品或服務(wù)的購買意愿和數(shù)量，中國原創(chuàng)音樂劇的市場需求也是同樣的道理，主要是社會對中國音樂劇的欣賞意向及觀看需求?？偟膩碚f市場需求是指消費者有意愿購買，且具有支付能力。因此，我們可以將市場需求的組成要素分為以下幾類：

首先是消費者的偏好，在社會人員結(jié)構(gòu)組成過程中，由于人們的受教育程度不同，文化素質(zhì)水平存在差異，人生經(jīng)歷及音樂愛好不同，所以社會對音樂劇的欣賞水平也存在著很大的差異，因此，在對市場進行分析與調(diào)研過程中，相關(guān)部門應(yīng)保證對消費者偏好調(diào)查結(jié)果的可靠性。

其次是消費者的個人收入，音樂劇是屬于比較高檔的音樂表演，與其他表演節(jié)目不同，音樂劇作為舞臺藝術(shù)形式的一種，其結(jié)合了表演、肢體動作及歌曲等，通過專業(yè)人員的演繹，表達相關(guān)的故事情感。音樂劇在上演過程中，在了解消費者的偏好需求過程中，還需要了解消費者的購買能力，保證大部分音樂劇愛好者都能支付起音樂劇的入場費。

再次是預(yù)期，由于各種因素對市場經(jīng)濟的影響，產(chǎn)品價格并不是一成不變的，只有少數(shù)產(chǎn)品其價格是穩(wěn)步上升的，而有大部分產(chǎn)品會因市場環(huán)境及社會發(fā)展的影響而出現(xiàn)來回波動，進而促進消費者的購買欲望，最為明顯的是雙十一特價活動。

最后是其他因素的影響，在經(jīng)濟發(fā)展過程中，受科學(xué)技術(shù)和計算機技術(shù)不斷創(chuàng)新與發(fā)展影響，以及產(chǎn)品質(zhì)量、地理環(huán)境等等因素的影響，甚至商品本身對市場需求的刺激也是影響社會對產(chǎn)品需求的主要因素。

二、中國原創(chuàng)音樂劇做好民族化發(fā)展的措施

在全球化發(fā)展的影響下，中國原創(chuàng)音樂劇必須加大創(chuàng)新力度，在音樂劇發(fā)展過程中融入具有本土民族特殊的舞蹈或歌曲，從而保證我國文化的全面發(fā)展。

（一）音樂劇內(nèi)容的創(chuàng)新發(fā)展

音樂劇在發(fā)展過程中，要想保證中國原創(chuàng)音樂劇的可持續(xù)發(fā)展就需要做到原創(chuàng)音樂劇的創(chuàng)新與發(fā)展。首先，在音樂劇內(nèi)容制作的過程中，要始終圍繞我國的歷史發(fā)展特色，只有將具有中國發(fā)展特色的故事融入到音樂劇作品中，才能使觀眾在觀看過程中，引發(fā)本民族的強烈情感共鳴。如：音樂劇《花木蘭》就是依據(jù)《木蘭辭》和相關(guān)的民間傳說改編的；《英雄后羿》是依據(jù)我國的神話小說進行改編的音樂劇等等，這些音樂劇的改編都體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)的民族風(fēng)情。其次，在音樂劇題材選擇過程中，可以選擇具有當(dāng)代民族氣息的題材，如：以青年愛情故事為主的《黑眼睛藍眼睛》，該音樂劇是依據(jù)真人真事改編的[1]。

（二）音樂劇中的民族性音樂

音樂是音樂劇的靈魂所在，音樂與故事的相互配合，是保證音樂劇演出效果的基礎(chǔ)。我國民族音樂比較廣泛，其在音樂劇中的應(yīng)用范圍也比較廣，民族音樂在我國原創(chuàng)音樂劇中的應(yīng)用，能夠有效促進我國民族文化的發(fā)展。如：在表演《希爾頓煙霧》音樂劇過程中，我國某劇團大膽采用了“拉魂腔”的音樂韻律，并將其與現(xiàn)代舞蹈、流行音樂進行有效結(jié)合，帶給觀眾感觀的刺激和愉悅。此外，在音樂劇《秋千架》的制作過程中，人們將其黃梅戲唱腔進行改變，加以“歌曲化”，選擇了管弦樂化的專業(yè)技法，舞蹈風(fēng)格與造型也比較接近時尚，是一部讓中國人看了感到親切、外國人看了感到新鮮的“中國音樂劇”。

（三）音樂劇表演的民族性

我國是一個多民族國家，不同民族的風(fēng)俗民情各不相同，且各民族在長期發(fā)展過程中也有了具有民族特色的歌舞，如：花鼓戲、新疆舞蹈、孔雀舞等等，將這些元素融入到音樂劇的表演過程中，能夠體現(xiàn)我國音樂劇的民族特色，弘揚了我國的傳統(tǒng)文化，同時，也表現(xiàn)了我國文化豐富多彩的特點。在音樂劇的表演過程中，不同題材的音樂劇其表演形式、表演風(fēng)格也存在差異。一部成功的音樂劇不僅需要緊湊的故事情節(jié)來支撐，同時也需要優(yōu)質(zhì)的舞蹈和全新的音樂唱腔來渲染，重點突出音樂劇所要表達的中心思想，使觀眾都能欣賞到具有民族風(fēng)情的音樂劇。如：音樂劇《山野里的游戲》，以粗獷質(zhì)樸充滿鄉(xiāng)土氣息的東北民歌(包括秧歌)和“二人轉(zhuǎn)”作為全劇音樂舞蹈基點，通過民族音樂與流行音樂整合，將民族舞與現(xiàn)代舞、芭蕾舞進行組合，以及民間游戲“急急令，跑馬城”等舞臺表演，充分展示了該劇的豐富多彩，因此不僅受到國人歡迎，還出演俄羅斯，演出上百場取得了不錯的票房價值。

三、結(jié)束語

市場需求對音樂劇的發(fā)展影響非常大，因為音樂劇的發(fā)展不僅僅是弘揚中國的傳統(tǒng)文化，其也可以促進中國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，保證中國經(jīng)濟的均衡發(fā)展，維持社會穩(wěn)定。因此，相關(guān)人員在發(fā)展民族化音樂劇過程中，應(yīng)以市場需求為根本，不斷創(chuàng)新音樂劇的內(nèi)容，將民族化的內(nèi)容融入到音樂劇創(chuàng)作中，突破傳統(tǒng)對音樂劇的束縛，保證音樂劇的創(chuàng)新發(fā)展能夠適應(yīng)社會發(fā)展，滿足人們對音樂劇的需求。

[1]吳靜寅．中國原創(chuàng)音樂劇的民族化道路探索[J]．貴州民族研究,2015(12):73-76．

[2]錢思舒．民族元素在中國原創(chuàng)音樂劇中的融合與運用——以音樂劇《五姑娘》為例[J]．浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報,2014(04):70-73．

[3]王濱,余嗣旭．音樂劇劇本創(chuàng)作的民族化初探[J]．齊魯藝苑,2015(01):107-112．

[4]陳諫．試論中國原創(chuàng)音樂劇的困境[D]．上海戲劇學(xué)院,2012．

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