淺談工筆畫色彩的運(yùn)用

吳 瑾

云南師范大學(xué)，云南 昆明 650500

淺談工筆畫色彩的運(yùn)用

吳 瑾

云南師范大學(xué)，云南 昆明 650500

在我國，工筆畫具有悠久的歷史，水墨工筆畫等更是我國繪畫藝術(shù)中的精品。曾經(jīng)為我國藝術(shù)界留下了許多輝煌的作品，是我國畫壇中一支不可替代的的藝術(shù)流派。現(xiàn)代社會，隨著西方油畫和西方其它繪畫藝術(shù)流入我國，給我國繪畫藝術(shù)的發(fā)展帶來了機(jī)遇和挑戰(zhàn)。而本文的研究目標(biāo)就是探討在新技術(shù)、新材料和新藝術(shù)的傳入后，我國工筆畫藝術(shù)在我國的應(yīng)用發(fā)展。本文內(nèi)容有兩大部分。首先本文作者概括了我國工筆畫色彩在過去的發(fā)展變化，以及工筆畫色彩的審美觀的發(fā)展變化歷程。其次，本文作者淺談了創(chuàng)作我國工筆畫創(chuàng)作的體會和自己的探索過程。

工筆畫；色彩；運(yùn)用

色彩是繪畫的主要表現(xiàn)手段，用藝術(shù)家的語言來說，它是繪畫的語言，是藝術(shù)家表現(xiàn)自己的作品，表達(dá)作品的藝術(shù)情調(diào)和藝術(shù)風(fēng)格的的主要要素。色彩用為刺激觀賞者的視覺神經(jīng)，激發(fā)觀賞者審美情感的主要手段。在東西方、過去和現(xiàn)代的繪畫中，都是主要的構(gòu)成要素。在我國的山水工筆畫中，色彩的運(yùn)用更是達(dá)到了登峰造極的地步。但是，任何事物都是其高峰和低谷，我國山水工筆畫在宋朝達(dá)到頂峰之后，就開始走下坡路，并停滯下來。直到現(xiàn)在為止一直再沒有什么其它的變化。相比起西方繪畫的色彩運(yùn)用來，中國工筆畫的色彩運(yùn)用沒有西方繪畫的寫實(shí)性特征，但成熟度和運(yùn)用度卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了西方繪畫。雖然幾千年來我國工筆畫已經(jīng)形成了自己的一套系統(tǒng)和色彩的認(rèn)識，運(yùn)用規(guī)律，但是在色彩運(yùn)用方面，還尚顯不足，處于從屬地位，沒有形成自己的完整而且成熟的系統(tǒng)。在這樣的情況下，我國工筆畫，要想繼續(xù)發(fā)展下去，就必須得對現(xiàn)代工筆畫的色彩進(jìn)行全面的分析，將西方的色彩運(yùn)用技巧巧妙的運(yùn)用到我國工筆畫色彩中來，才能適合時代的發(fā)展，

一、中國傳統(tǒng)的色彩觀

我國的繪畫其實(shí)在水墨畫出現(xiàn)之前就已經(jīng)取得了許多成就。我國古代繪畫大師們都很重視色彩在繪畫中的應(yīng)用。古代繪畫作品色彩豐富，獨(dú)樹一幟。我國的古代繪畫的色彩應(yīng)用還對我國繪畫甚至世界的繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了深刻的影響。例如，在一千多年前，我國畫家就已經(jīng)擅長用色彩的冷暖來表現(xiàn)意境的繪畫技巧。古代畫家們更是創(chuàng)造出了“形色合一、隨類賦彩”等一系列的色彩運(yùn)用理論。這些精彩的理論與西方現(xiàn)代的一些色彩運(yùn)用理論相比不相上下，而且不止一次被現(xiàn)代和本文的繪畫大師學(xué)習(xí)和運(yùn)用到自己的作品中。例如，我國唐代畫家李思訓(xùn)創(chuàng)作出一種全新繪畫，在當(dāng)時被稱為青綠山水，不但在當(dāng)時成為盛極一世的繪畫流派，而且到了后代的五代和兩宋時期，仍然是當(dāng)時主流的繪畫流派之一。

二、工筆畫色彩的不斷發(fā)展

(一)在我國傳統(tǒng)工筆畫發(fā)展歷史中，色彩的深化發(fā)展有著重要的地位，其中一些畫種，或者說流派之所以成為畫種、流派完全是由畫中使用的色彩和顏料特質(zhì)決定的。根據(jù)本文作者的調(diào)查，我國工筆畫色彩的發(fā)展歷程與中國顏料和繪畫材料的發(fā)展歷程有著某種必然的聯(lián)系，換句話說，中國水筆畫的發(fā)展依賴于中國顏料的繪畫材料的發(fā)展。舉例來說，最早的工筆畫的色彩是從礦物質(zhì)中提煉出來的，因此受到了極大的限制。礦物質(zhì)中色彩的種類比較少，因此早期工筆畫的色彩就不豐富。如敦煌壁畫等。后來發(fā)展出從植物質(zhì)提取的透明顏料后，工筆畫的色彩就得到了大量的運(yùn)用，工筆畫的用色就發(fā)生了較大變化，色彩更為豐富，表現(xiàn)更加細(xì)致入微，如東晉顧愷之的《女史箴圖》。

(二)現(xiàn)代工筆畫中色彩和材料的發(fā)展。自從西畫進(jìn)入中國后，在色彩方面，很大的沖擊了中國畫的傳統(tǒng)色彩風(fēng)格。傳統(tǒng)中國畫以筆墨為主，色彩只是輔料。色彩在其中只是作為畫面的補(bǔ)充或者用于表達(dá)意境?，F(xiàn)代的新水墨畫雖然改變了傳統(tǒng)注重水墨的傳統(tǒng)格局，但是在很多方面都存在著不足，卻還是改變了人們對傳統(tǒng)水墨畫的審美意識。畢竟色彩在人們的心理和審美情感上具有許多的相通性。

(三)現(xiàn)代中國工筆畫中，出現(xiàn)了巖彩一類的新色彩藝術(shù)形式。但是這種藝術(shù)其實(shí)并不完全是全新的藝術(shù)形式，早在幾千年，中國人就開始用巖石彩料作畫了。例如古代中國的仰韻彩繪和敦煌石窟壁畫等等，都是我國古代彩繪藝術(shù)中的精品。

巖彩顏料其實(shí)有著許多的優(yōu)點(diǎn)，首先它是保存作品不變的一種優(yōu)秀的顏料。其次巖石顏料發(fā)出一種寶石一般的光澤，讓作品自然高麗。第三，顏料中顆粒的不同大小，能夠創(chuàng)造出不同色彩效果的作品。第四，巖石顏料的穩(wěn)定性非常好，保存性能良好。第五，巖石材料是一種優(yōu)秀的顏料，它不與繪畫介質(zhì)發(fā)生什么化學(xué)反應(yīng)，因此能在所有的介質(zhì)上使用。

三、運(yùn)用新色彩材料創(chuàng)作工筆畫作品的體會

(一)在創(chuàng)作過程中應(yīng)活用多種技巧和方法，讓畫作體現(xiàn)出色彩美和材質(zhì)美。我國傳統(tǒng)工筆畫的色彩技法主要有勾線和平涂、凹凸法、勾填法、重彩和淡彩等?，F(xiàn)代工筆畫借簽了西方的色彩技法肌理、形式，創(chuàng)造了不同與傳統(tǒng)的肌理法、水洗法等新技法。但是我個人認(rèn)為，在創(chuàng)作過程中，應(yīng)活用多種技法，才能創(chuàng)造出真正的優(yōu)秀作品來。在色彩和質(zhì)感方面，傳統(tǒng)工筆畫質(zhì)感較差，而現(xiàn)代的工筆畫明顯開始注重質(zhì)感。繪畫材料和工具不斷豐富?，F(xiàn)代工筆畫，不但在使用傳統(tǒng)的顏料，而且還在大量使用西方繪畫中的色彩和顏料。在畫布方面，已經(jīng)不再局限于傳統(tǒng)的鞏絹等畫布，而是開始充分利用皮質(zhì)和畫布等同的材料。在工具方面，還用上了刷子和破子等新工具。

(二)當(dāng)代工筆畫色彩的探索和展望。現(xiàn)代工筆畫是傳統(tǒng)工筆畫的繼承和發(fā)展，它改變了傳統(tǒng)工筆畫在色彩方面表現(xiàn)平平的缺點(diǎn)。使用不同顏色的、加厚的紙來做底，因此在表現(xiàn)色彩方面，效果顯著?，F(xiàn)代工筆畫，有兩層，一層作底色，一層進(jìn)行繪畫。現(xiàn)代工筆畫的作底在色調(diào)和肌理方面大大改善了傳統(tǒng)工筆畫在色彩表現(xiàn)方面的不足。讓畫家表現(xiàn)濃烈、艷麗的色彩成為可能?，F(xiàn)代工筆畫與傳統(tǒng)工筆畫的不同正在于它是色彩與形式的統(tǒng)一，是各方面協(xié)調(diào)一致的更完美的作品，而這也是未來的工筆畫發(fā)展的方向。

[1]魏姝俊.魏姝俊工筆畫作品[J].藝術(shù)評論，2015，0(7).

[2]林啟泉.《麗影2》(工筆畫)[J].藝海，2012(8).

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