試論新化山歌的旋律美
——以《神仙下凡實(shí)難猜》為例

楊翰儒

（婁底職業(yè)技術(shù)學(xué)院，湖南 婁底 417000）

試論新化山歌的旋律美
——以《神仙下凡實(shí)難猜》為例

楊翰儒

（婁底職業(yè)技術(shù)學(xué)院，湖南 婁底 417000）

新化山歌是中華民歌中的一顆璀璨的明珠。它的內(nèi)涵豐富、曲調(diào)多樣、音調(diào)悠揚(yáng)，本文著重從調(diào)式音階、節(jié)奏節(jié)拍、旋律法等方面分析了新化山歌《神仙下凡實(shí)難猜》的曲調(diào)特點(diǎn)。

新化山歌；神仙下凡實(shí)難猜；旋律美

新化地處湖南省中部，是梅山文化的發(fā)祥地。梅山人用山歌來(lái)記錄生產(chǎn)生活、風(fēng)俗習(xí)慣以及男女之間表達(dá)情感、敬神驅(qū)鬼消邪去災(zāi)，新化山歌具有活潑的生活情趣、真摯的思想感情以及樸實(shí)的音樂(lè)美,是我們中華民族民間音樂(lè)中的瑰寶，2007年被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

新化山歌的種類繁多，藝術(shù)特色各異，《中國(guó)歌謠集成（湖南卷）》《中國(guó)民間歌曲集成（湖南卷）》等重要文獻(xiàn)中均收錄有大量的新化山歌。按照中國(guó)民歌的傳統(tǒng)分類，新化山歌的體裁分為號(hào)子、小調(diào)、山歌、儀式歌、長(zhǎng)兒歌、地花鼓等主要的體裁。

在眾多的新化山歌里，最具代表性、最能反映梅山文化內(nèi)涵，展示梅山人個(gè)性的歌曲應(yīng)數(shù)陶情山歌《神仙下凡實(shí)難猜》( 又名《郎在高山打鳥(niǎo)玩（hai）》)，1950年，新化縣的伍喜珍進(jìn)京參加全國(guó)民間藝術(shù)匯演，她參演的就是這首《神仙下凡實(shí)難猜》，榮獲了一等獎(jiǎng)。

一、簡(jiǎn)明的調(diào)式與音階

我們感受新化山歌的旋律美，首先從它簡(jiǎn)明的調(diào)式與音階開(kāi)始。新化山歌很具備我國(guó)古老民歌的音階特征，幾乎所有歌曲都在宮、商、角、微、羽的基礎(chǔ)上形成音列，有四聲音階、五聲音階和六聲音階，其中，使用頻率最高也最能代表新化山歌風(fēng)格的是四聲音階和五聲音階，以微調(diào)式和羽調(diào)式最多，新化山歌中清角出現(xiàn)較多,變宮相對(duì)較少。

《神仙下凡實(shí)難猜》就是四聲羽調(diào)式，全曲只有羽、宮、角、微四個(gè)音,沒(méi)有商音的原始四聲音階，新化山歌中很多情歌都是這種音階,特別注重羽音的反復(fù)運(yùn)用,全曲都是以羽、宮、角、微這四個(gè)音的節(jié)奏與落音的變化來(lái)演唱。歌曲中以宮、角、微以及羽、宮、角的分解和弦的形式交替出現(xiàn)，《神仙下凡實(shí)難猜》這首歌曲中羽、宮、、角、的分解占到了絕大部分，從而形成了明朗、高亢又柔和的旋律特征。

二、豐富細(xì)膩的旋律法

在新化山歌旋律進(jìn)行復(fù)雜多變,平腔山歌及田歌在音程上一般較平緩,很少出現(xiàn)大的跳進(jìn)，曲調(diào)較低,語(yǔ)氣柔和，拖音有長(zhǎng)有短，使歌唱者情緒也隨著平和；而勞動(dòng)歌曲中的號(hào)子及情歌中的高腔山歌則在音程上出現(xiàn)大跳，且多出現(xiàn)變化音，其音調(diào)高亢、嘹亮而粗獷，拖音很長(zhǎng)，演唱者能拖多長(zhǎng)就拖多長(zhǎng)，唱時(shí)多用假聲，情緒激昂。由于地域性的原因，演唱常在高山急流邊或者田野山坑上，為求聲音傳得遠(yuǎn)，讓對(duì)方聽(tīng)得清，所以音調(diào)高揚(yáng)，聲音綿長(zhǎng)，很多歌曲中在第一個(gè)小節(jié)都會(huì)出現(xiàn)最高音，以此來(lái)達(dá)到先聲奪人的目的。

《神仙下凡實(shí)難猜》旋律進(jìn)行的方法豐富細(xì)膩，在延長(zhǎng)音結(jié)束時(shí)多用滑音，曲調(diào)顯得富有變化；當(dāng)陳述唱詞時(shí)，則依字行腔，一字一音或一字兩音，旋律鋪成直敘，較為平緩，訴說(shuō)而歌；到了抒情時(shí)，往往自由延長(zhǎng)，有的地方大的跳進(jìn)，甚至各種華彩的唱腔都有，使得旋律既簡(jiǎn)單明了又非常生動(dòng)有趣。

三、自由的節(jié)奏節(jié)拍

新化山歌在節(jié)奏上都較自由，依據(jù)演唱者的情感而定，想慢就慢想快則快，在樂(lè)句或者樂(lè)段結(jié)束的時(shí)候，常常是把尾音拖的很長(zhǎng),拖音的長(zhǎng)短也全憑當(dāng)時(shí)演唱的情緒而自由發(fā)揮。新化山歌的節(jié)拍主要不外乎拍、拍、拍三種拍子。其中拍用的最多，新化山歌中的陳述部分口語(yǔ)化的很強(qiáng)，且大多采用方言，接近平時(shí)生活的自然傾訴，旋律較簡(jiǎn)單，陳述部分一般都采用拍子。新化山歌中常常節(jié)拍多變，依據(jù)情感訴求的需求，出現(xiàn)大量混合拍。

四、富有韻味的裝飾音

新化山歌的曲調(diào)非常豐富，旋律十分優(yōu)美，這與它所處的獨(dú)特地理環(huán)境、歷史條件以及獨(dú)特的新化方言等有關(guān)。由于山歌自身風(fēng)格和方言的作用，滑音、波音、倚音等裝飾音隨處可見(jiàn)?！渡裣上路矊?shí)難猜》中倚音有26個(gè)之多，滑音也有16處之多，有16個(gè)地方進(jìn)行了自由延長(zhǎng)處理，歌手在演唱對(duì)歌曲旋律進(jìn)行修飾、潤(rùn)飾，使旋律更加生動(dòng)，極富感染力，大大加強(qiáng)了旋律的表情性，使旋律變得回環(huán)曲折、委婉動(dòng)聽(tīng)。

[1]中國(guó)民間歌曲集成湖南卷編輯委員會(huì).湖南民間歌曲集(漣源地區(qū)分冊(cè))[J].1981.

[2]羅慈花.新化山歌藝術(shù)特征與傳承現(xiàn)狀研究[D].烏魯木齊:新疆師范大學(xué),2011.

[3]安敏.中國(guó)民間歌謠集成(湖南卷)新化縣資料本[J].1987.

J61

A

楊翰儒（1968—）男，湖南新化人，教育碩士，副教授，婁底職業(yè)技術(shù)學(xué)院，研究方向：藝術(shù)教育。

課題項(xiàng)目：本文為湖南省教育廳科學(xué)研究項(xiàng)目“本土民族文化藝術(shù)傳承與高職文化藝術(shù)素質(zhì)教育創(chuàng)新研究——以新化山歌為例”。