論打擊樂在地方戲曲表演中的應(yīng)用

張發(fā)長

（海南省瓊劇院，海南 ?？?570203）

論打擊樂在地方戲曲表演中的應(yīng)用

張發(fā)長

（海南省瓊劇院，海南 海口 570203）

打擊樂包括鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸、中鈸、大鈸、堂鼓等，其在地方戲曲表演中占有不可或缺的重要地位。本文主要分析了打擊樂在戲曲表演中所起到的重要作用，并對(duì)打擊樂的有效應(yīng)用做了簡單的討論。

打擊樂；地方戲曲；瓊??；應(yīng)用

打擊樂，顧名思義，就是通過擊打發(fā)聲的樂器（打弦樂器除外）。戲曲打擊樂又稱為“武場(chǎng)”，包括鼓板，大鑼、小鑼、鐃鈸、中鈸、大鈸、堂鼓等樂器。其與被稱為“文場(chǎng)”的管弦樂相對(duì)，共同組成場(chǎng)面。

打擊樂器種類繁多，演奏方法也較為豐富，節(jié)奏感強(qiáng)，聲音洪亮，氣勢(shì)磅礴。幾百年來，打擊樂在戲曲表演中一直起著至關(guān)重要的作用，并隨著地方戲曲的發(fā)展，經(jīng)過長期磨練，不斷創(chuàng)新，逐漸形成了獨(dú)特的表演風(fēng)格和一套較為完備的戲曲打擊樂結(jié)構(gòu)。中國戲曲打擊樂的主要特點(diǎn)是，通過戲曲打擊樂演奏員包括戲曲樂隊(duì)指揮、板鼓、大鑼、饒拔、小鑼等打擊樂器，在板鼓的統(tǒng)一指揮下，根據(jù)劇情需要，表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)，強(qiáng)化戲劇矛盾沖突，渲染舞臺(tái)氣氛。

一、打擊樂在戲曲表演中的作用

俗話說：“一臺(tái)鑼鼓，半臺(tái)戲”，可見打擊樂在我國戲曲表演中具有舉足輕重的地位，它是戲曲音樂的重要組成部分。在戲曲表演中，打擊樂是必不可少的。

（一）制造舞臺(tái)聲效

戲曲表演中，由于受到場(chǎng)地、人員等的限制，無法將實(shí)際情景再現(xiàn)，也缺少了現(xiàn)實(shí)生活中的實(shí)際音效。而戲曲打擊樂能夠通過鑼鼓等樂器的演奏模仿自然界的各種聲音，制造多種舞臺(tái)聲效。這些聲音形象逼真，能夠增添戲曲的生動(dòng)性，令觀眾身如其境，如風(fēng)聲、雨聲水聲、雷聲、鳥叫聲、馬蹄聲、兵器格斗聲、槍聲、炮聲、更梆聲、更鼓聲等均可由不同打擊樂的不同組合表現(xiàn)出來。

（二）控制表演節(jié)奏

各地方的戲曲表演都離不開打擊樂的配合，打擊樂往往貫穿整個(gè)表演過程，起著輔助表演和把控表演節(jié)奏的作用。

在唱腔中，通常利用鑼鼓點(diǎn)子來開腔，鑼鼓決定了板式、節(jié)奏、人物情緒和快慢；在唱段的銜接處，利用板子鼓來貫穿，使表演連貫統(tǒng)一；鑼鼓等還可以加強(qiáng)唱腔的氣勢(shì)，加重唱腔的情感，以引起觀眾的共鳴。

打擊樂在念白的表演藝術(shù)中也非常重要。一段好的念白，必須要有節(jié)奏感，而其節(jié)奏感主要依靠打擊樂。打擊樂在念白中，起到了起止、加強(qiáng)、裝飾及豐富等作用，不僅可以控制節(jié)奏，還可以加強(qiáng)語氣、渲染氣氛。有了打擊樂的配合，念白變得抑揚(yáng)頓挫，使表演更生動(dòng)且富有感情。

另外，戲曲表演中的做和打均屬于形體動(dòng)作。大至開打、亮相，小至整冠、投袖，在表演舞臺(tái)上，這些動(dòng)作都需要較為夸張地表現(xiàn)出來。戲曲演員在表演方面的最大特點(diǎn)就是，適度夸張、舞臺(tái)行動(dòng)的舞蹈化。這些舞蹈化的動(dòng)作，需要節(jié)奏鮮明的音樂來配合，使形體動(dòng)作融入打擊樂的節(jié)奏和氣氛中，將演員的動(dòng)作、身段烘托的更生動(dòng)、更突出。

由此可見，戲曲表演的唱、念、做、打這四種表現(xiàn)形式均離不開打擊樂的配合。不但在各種表現(xiàn)形式中，需要打擊樂控制音樂節(jié)奏，烘托表演氣氛；而且打擊樂的運(yùn)用能夠?qū)⒊?、念、做、打的不同表現(xiàn)形式有效地貫穿起來，使其過渡自然，緊密統(tǒng)一，并形成一個(gè)協(xié)調(diào)的整體，令戲曲表演行云流水，利落灑脫。

（三）塑造人物角色

打擊樂的演奏有利于塑造演員角色，對(duì)于刻畫人物性格、展現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心情緒均有幫助和襯托的作用。雖然人物的刻畫主要依靠戲劇演員生動(dòng)精湛的表演技藝，但打擊樂的配合也是不可或缺的。

二、打擊樂在戲曲表演中的應(yīng)用

打擊樂是戲曲表演與戲曲音樂的重要組成部分。一場(chǎng)戲劇表演的成敗在很大程度上取決于打擊樂的配合。鼓板是打擊樂的指揮者，居于打擊樂和整個(gè)樂隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)地位，打擊樂的輕重、快慢均以鼓師的動(dòng)作和姿勢(shì)為準(zhǔn)則。

不同的樂器具有不同的音色，會(huì)給人帶來不同的感受。如大鑼的鑼鼓點(diǎn)較為沉重，氣勢(shì)磅礴；而小鑼的鑼鼓點(diǎn)給人輕快、愉悅的感覺。因此，從場(chǎng)面上看，一些嚴(yán)肅激烈的場(chǎng)面用大鑼較多，而輕松愉悅的喜劇場(chǎng)面用小鑼多一些；從角色上看，老生、武小生等角色多用大鑼，而青衣、花旦、老旦、小生、小丑等角色的表演多配以小鑼。

打擊樂的選取與人物的身份、地位及性格有關(guān)。相同行當(dāng)?shù)慕巧?，因其身份、地位、性格不同，也需要不同類別的打擊樂來表現(xiàn)。如《張文秀》中的張文秀，和《秦香蓮》中的陳世美，二者同為小生，但其身份和性格不同，因此出場(chǎng)時(shí)所用打擊樂也會(huì)有所不同。

此外，需分析人物的情緒變化，選取符合人物內(nèi)心情緒的打擊樂，以烘托戲劇效果。一般來講，小鑼表示人物心情愉悅或情緒平穩(wěn)，此時(shí)戲劇沖突尚未展開；當(dāng)大鑼響起時(shí)，人物或憤怒或緊張，同時(shí)可以營造緊張的氣氛。

各種打擊樂的不同組合可以充分滿足戲劇表演的需要，詮釋各種不同故事、不同背景、不同時(shí)間、不同場(chǎng)面的表演。大到千軍萬馬，小至人物細(xì)微的內(nèi)心活動(dòng)，均可由打擊樂表現(xiàn)出來，生動(dòng)形象，絲絲入扣。

目前來看，在結(jié)構(gòu)和運(yùn)用上，打擊樂已形成較為固定的程式套子，其一方面繼承了前人總結(jié)沿襲下來的優(yōu)秀傳統(tǒng)模式，但也在一定程度上束縛了表演思維，使表演形式較為局限。因此，打擊樂也需要進(jìn)行改革與改進(jìn)，在其已有的成就上加以創(chuàng)造和發(fā)展，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上與時(shí)俱進(jìn)，逐漸豐富戲曲中打擊樂的形式與內(nèi)涵。

三、結(jié)語

打擊樂在戲曲表演中占有及其重要的地位。其節(jié)奏感強(qiáng)，表現(xiàn)力強(qiáng)，不僅能夠制造舞臺(tái)聲效，而且可與戲曲表演相互配合，具有把控表演節(jié)奏、配合舞蹈身段、渲染戲劇氣氛、烘托人物性格以及表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)等作用。不同種類打擊樂的不同組合會(huì)給人帶來不同的感受?，F(xiàn)已基本形成一套相對(duì)統(tǒng)一的戲曲打擊樂結(jié)構(gòu)，將不同的打擊樂組合應(yīng)用于不同場(chǎng)合、不同行當(dāng)、不同身份、不同性格的人物角色中。在打擊樂的實(shí)際應(yīng)用中，應(yīng)秉承著尊重傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新的原則，逐漸豐富和完善打擊樂在地方戲曲表演中的應(yīng)用?！?/p>

[1] 張井海.談打擊樂在戲曲表演中的作用[J].戲劇之家,2014,06:138.

[2] 丁志敏.論戲曲打擊樂與戲曲表演[J].戲劇之家,2013,11:25.

[3] 孔慶海.論打擊樂在戲曲中的作用與運(yùn)用[J].戲劇之家,2014, 08:95.