平面構(gòu)成在書法創(chuàng)作中的關(guān)系及作用

秦澍垚

山西師范大學(xué)現(xiàn)代文理學(xué)院書法系，山西 臨汾 041000

平面構(gòu)成在書法創(chuàng)作中的關(guān)系及作用

秦澍垚*

山西師范大學(xué)現(xiàn)代文理學(xué)院書法系，山西 臨汾 041000

平面構(gòu)成是依據(jù)力學(xué)理論、視覺效果以及布局結(jié)構(gòu)等原理對元素重新編排、重組，通過合理布局和邏輯組合創(chuàng)造形象。在書法創(chuàng)作中平面構(gòu)成也是一個重要環(huán)節(jié)，通過視覺元素在二次元平面上的再次展現(xiàn)，達(dá)到美的效果，文章主要探討了在書法創(chuàng)作過程中平面構(gòu)成的應(yīng)用方式。

平面構(gòu)成；書法創(chuàng)作；關(guān)系及應(yīng)用

書法創(chuàng)作是藝術(shù)與技術(shù)相互完美融合的呈現(xiàn)，在限定的二維空間里創(chuàng)作出能夠帶給人視覺上享受的作品。將平面的構(gòu)成元素：點、線、面巧妙組合、合理排列，來滿足視覺上的要求。平面構(gòu)成在書法創(chuàng)作中有著重要的作用，使書法更加具有魅力。

一、平面構(gòu)成元素——點、線、面

(一)關(guān)于“點”

點是造型中最基礎(chǔ)的元素，也是最小的形態(tài)。點在二維空間中所處的位置、狀態(tài)、大小等由人主觀決定，配合空間環(huán)境，打造出一種給人視覺上最舒適的體驗。點雖然在書法創(chuàng)作中占有的面積較小，但是卻極其具有強(qiáng)力的吸引，更加易于進(jìn)入人們的視野，抓住人們的視覺感官。在書法創(chuàng)作中，合理利用點構(gòu)成線再與其他元素相組合，就會創(chuàng)造出極佳的視覺效果。當(dāng)然點的形狀是多樣化的，沒有任何的限定，可以是規(guī)則的，也可以是無規(guī)則形狀的，也可以是書法創(chuàng)作中偶然造成的點。但是點的大小有一定的限度，當(dāng)點的面積超出一定范圍時候，就會變成“面”。因此，點的重要屬性就是它的形狀，而不是面積，要保持的是點始終是一個極細(xì)小的單位。點構(gòu)成的藝術(shù)蘊(yùn)含著無限的遐想，神奇而又充滿著奇幻的色彩，蘊(yùn)藏著無限美的可能。在中國書法中的點是在漢字中抽離出來的，在漢字中整體表現(xiàn)時就會更加的突出和明顯。對于書法藝術(shù)家來說，經(jīng)過精心安排這些點的狀態(tài)和呈現(xiàn)的方式，通過有意識的加大字距、行距等，產(chǎn)生了朗潤秀致、字字珠璣的藝術(shù)效果。

(二)關(guān)于“線”、“面”

點構(gòu)成了線，線是點移動的軌跡。在視覺形態(tài)中給人一種奔放且具有強(qiáng)烈變化的感覺。它的輪廓可以清晰，也可以抽象、模糊，也可以是一種方向的指導(dǎo)延伸。線是平面構(gòu)成的重要表現(xiàn)語言，不同的表現(xiàn)方式可以給人帶來不同的視覺感受，或高亢、或壓抑、或舒暢，直線展現(xiàn)出了陽剛之氣，而曲線則蘊(yùn)含著陰柔之美，藝術(shù)家通過這兩種基本形態(tài)的線性狀態(tài)，來完成自己的書法作品，構(gòu)成變幻莫測的圖形世界。中國書法中的筆畫大多是“線”形的，比如橫、豎、撇、捺等，線的寫作技法有很多種，不同的起筆和收筆以及轉(zhuǎn)筆等都具有一定的意義，產(chǎn)生了豐富的形態(tài)效果和蘊(yùn)意，比如在書法中的“蠶頭燕尾”。同時將線進(jìn)行不同的組合、連接、聚散等變化形成無窮的形式感和結(jié)構(gòu)形態(tài)。面具有位置、大小、形態(tài)等，但是在二維平面中是沒有厚度的，當(dāng)點線聚合在一起的時候就構(gòu)成了面。每一個漢字的最后組成將會構(gòu)成一個面，不同寫法和不同的筆畫方式會組成不同的字體，給人們各種不同的視覺感受。在書法創(chuàng)作中，面的表現(xiàn)是具有許多表現(xiàn)形式的，例如在書法中有意境形式的面、有實在的面，將二者組合起來，面的表現(xiàn)力更加的有力，給人們不同的視覺感受和心理體驗。面也是整個書法創(chuàng)作中的重中之重，如何在二維空間中合理排布由點、線組成的面，合理組合平面構(gòu)成要素，使得書法創(chuàng)作更加具有意境和魅力。

二、應(yīng)用平面構(gòu)成要素提升書法藝術(shù)內(nèi)涵

(一)“對比與調(diào)和”的應(yīng)用

對比就是將畫面中的不同元素之間的性質(zhì)放大，從而展現(xiàn)出一種較強(qiáng)的反差與層次感。在書法創(chuàng)作中，將要寫的字經(jīng)過精心的安排，按照字體的間架結(jié)構(gòu)和字體點線面組成的形式，來對字體作一個合理的安排，力求在平面上展現(xiàn)出栩栩如生的想要呈現(xiàn)的東西。合理分析字的結(jié)構(gòu)疏密、粗細(xì)、曲直以及落筆時候的輕重關(guān)系，將字表現(xiàn)出原始的張力與內(nèi)涵。調(diào)和就是將畫面內(nèi)容進(jìn)行一個科學(xué)的組合，使其看上去不會太突兀，最終達(dá)到一種簡潔、舒適、安定的視覺美感和心理感受。書法創(chuàng)作中的對比和調(diào)和是緊密結(jié)合在一起的，二者缺一不可，只有將二者的關(guān)系處理得當(dāng)，創(chuàng)作出來的作品才更加具有吸引力。書法過程中將字的落筆輕重和虛實關(guān)系等變化，通過對比和調(diào)和的技巧來展現(xiàn)在平面中將會給人帶來不一樣的感官體驗。線條緊致、細(xì)而長則會給人一種奔放的感覺，相比厚重、帶有濃墨的直線條則給人一種穩(wěn)重、安寧的效果，再利用虛實集合的表現(xiàn)手法，將字展示在平面上，使其書法具有形而上的視覺美感。

(二)“節(jié)奏與韻律”的應(yīng)用

書法創(chuàng)作深層次的來講就是利用節(jié)奏與韻律使得字里行間形成一種密切的、合理的、連續(xù)的關(guān)系。音樂中有著韻律和節(jié)奏一說，同樣書法中也存在著這兩種藝術(shù)的表現(xiàn)形式，通過寫作技巧將字按照一定的秩序、條理、連續(xù)的、有規(guī)律的進(jìn)行排列之后，就會給人一種感官上的節(jié)奏感，整體觀賞時就會讓人有一種律動的感覺，仿佛身體的每一個細(xì)胞都在跳躍。天朗氣清、惠風(fēng)和暢是王羲之在《蘭亭序》中的名句，在和暖的天氣里感受大自然的明麗，整個作品雖然文字較多，但是一個有機(jī)的統(tǒng)一整體，在字形布局上給人一種和諧之美。通過以上論述，我們可以得出這樣一個結(jié)果，書法藝術(shù)不單單是一個看得見的作品，書法作品還可以聽、可以嗅、可以感受，這便是書法藝術(shù)的內(nèi)在真實，書法藝術(shù)不但可以看，還可以給人一種音樂美、建筑美。極致的書法便成為了一種天籟般的無聲之音。

三、總結(jié)

綜上所述，利用平面構(gòu)成的要素，通過書法寫作技巧合理應(yīng)用“點、線、面”等構(gòu)成要素，為創(chuàng)作的書法添光加彩，使得作品更加具有意境與藝術(shù)魅力?！按蚱瞥Ｒ?guī)”，利用藝術(shù)的表現(xiàn)方式合理應(yīng)用平面構(gòu)成技巧，開創(chuàng)出書法的新天地。

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[3]韓邦山，范宇悉，耿云云等.中國當(dāng)前書法創(chuàng)作形式特點[J].青年文學(xué)家，2013(35)：65-65.

秦澍垚(1995-)，男，漢族，山西大同人，山西師范大學(xué)現(xiàn)代文理學(xué)院書法系，書法學(xué)專業(yè)本科在讀。

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