鏗鏘律動(dòng) 推陳出新
——滇劇藝術(shù)傳承與發(fā)展

王和平

（云南文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院戲曲學(xué)院，云南 昆明 650111）

鏗鏘律動(dòng) 推陳出新
——滇劇藝術(shù)傳承與發(fā)展

王和平

（云南文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院戲曲學(xué)院，云南 昆明 650111）

滇劇，作為我國云南地區(qū)不可分割的文化輸出特色之一，雖然擁有悠久的文化底蘊(yùn)與藝術(shù)特色，但在社會(huì)發(fā)展的沖擊之下，面臨較為艱巨傳承與發(fā)展的困境。本文將剖析滇劇在目前新形勢下發(fā)展中存在的不足，并結(jié)合滇劇教育、人才培養(yǎng)、作品創(chuàng)作與對外交流等方面，提出幾點(diǎn)建議。

傳統(tǒng)文化；滇劇藝術(shù)；傳承發(fā)展

滇劇作為我國云南地方特有的戲劇藝術(shù)，自清朝乾隆年間興起，距今已有近三百年的歷史。而在云南當(dāng)?shù)匾约八拇?、貴州部分地區(qū)，擁有深厚的民眾基礎(chǔ)，集聚了一大批資深戲迷。隨著國家改革的不斷深入與國力的持續(xù)發(fā)展，云南的經(jīng)濟(jì)水平已得到了長足的進(jìn)步。但在人民文化需求上，滇劇藝術(shù)并沒有做到與時(shí)俱進(jìn)，長遠(yuǎn)發(fā)展。盡管滇劇被國家列為非物質(zhì)保護(hù)遺產(chǎn)，但如果不對這一傳統(tǒng)藝術(shù)加以創(chuàng)新改革，難以將其很好保護(hù)并發(fā)揚(yáng)傳承。

一、滇劇起源與發(fā)展

滇劇最大的文化特色在于融合并創(chuàng)新，在距今二百多年的清朝時(shí)期，隨著弋陽腔、漢調(diào)、徽調(diào)、梆子腔、秦腔等風(fēng)格、形式各異的劇種和聲腔傳入云南，與本土方言和曲調(diào)經(jīng)過漫長的融合，形成了由絲弦、胡琴、襄陽三大聲腔組成的獨(dú)特的聲腔體系，成為最早的滇劇起源。滇劇雖起源與其他劇種，但它豐富的表現(xiàn)形式，使其不拘泥于模仿學(xué)習(xí)，而是在融合后創(chuàng)造出屬于當(dāng)?shù)厝嗣癃?dú)特的文化藝術(shù)。

滇劇作為云南當(dāng)?shù)厝嗣竦乃囆g(shù)文化，一直真實(shí)反映著人民群眾的精神需求與價(jià)值觀念。盡管在辛亥革命前后，滇劇藝術(shù)迎來自己的第一次重大改革，各類由著名滇劇班子出品的經(jīng)典劇目被發(fā)行成為唱片，滇劇藝術(shù)來到了發(fā)展巔峰。但在之后的歲月中，由于戰(zhàn)爭、人民生活水平下降等客觀因素，滇劇藝術(shù)的發(fā)展停滯不前，甚至出現(xiàn)倒退的現(xiàn)象。新中國成立后，滇劇因?yàn)槠漭^高的演繹難度與較窄受眾面，恢復(fù)工作一直不夠理想。進(jìn)入新時(shí)期以來，國家大力扶持傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的推廣與發(fā)展工作，一系列的舉措讓滇劇藝術(shù)重新迎來光明。但僅依靠政府的支持工作是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，滇劇藝術(shù)想要在日新月異的現(xiàn)代社會(huì)做到發(fā)揚(yáng)與傳承，離不開推陳出新的有效創(chuàng)新工作。

二、滇劇傳承的困境

（一）藝術(shù)家的缺失

滇劇藝術(shù)作為為物質(zhì)文化遺產(chǎn)，擁有深厚表演功底與能力的戲曲藝術(shù)家是最寶貴和最稀缺的資源。滇劇藝術(shù)有別于其他戲劇藝術(shù)，滇劇發(fā)源于人間，也扎根于民間。而由于缺乏必要的重視與扶持，民間滇劇藝術(shù)家的生存空間越來越少，機(jī)具特色的唱腔、表演形式也難以流傳下來。雖然國家大力扶持，積極走文化改革之路，建立了許多劇團(tuán)、學(xué)校、綜合劇院等保護(hù)性項(xiàng)目。但由于滇劇相對于其他劇目受眾面較小、演繹難度也較大，導(dǎo)致了滇劇演出數(shù)量縮減，影響力減小，最終導(dǎo)致了大批滇劇表演藝術(shù)家的流失。

（二）滇劇市場局限

無論哪一種戲劇文化，都是為了服務(wù)人民群眾，完成滿足人民文化需求的任務(wù)，觀眾不僅僅是接受者，更是戲劇表演的參與者。而滇劇表演藝術(shù)目前存在受眾群體老齡化且數(shù)量逐步下降的趨勢，主要原因是因?yàn)榈釀”硌菖c唱詞文學(xué)性較強(qiáng)，內(nèi)容也大多為歷史故事為主，文化結(jié)構(gòu)較高。因此，滇劇藝術(shù)的市場遭到了較大的局限。

（三）創(chuàng)新能力不足

目前滇劇表演藝術(shù)并未將“創(chuàng)新”作為常態(tài)機(jī)制開展，而是選擇傳統(tǒng)劇目反復(fù)表演。許多劇團(tuán)將不創(chuàng)新的原因歸咎于觀眾喜歡經(jīng)典，滇劇受眾群體大多為老齡化觀眾，卻大大忽視了正是因?yàn)槿狈?chuàng)新意識(shí)，沒有新的劇目推出，最終導(dǎo)致了市場進(jìn)一步縮減，滇劇藝術(shù)發(fā)展更乏力。

三、滇劇發(fā)展的建議

（一）兼顧傳統(tǒng)與創(chuàng)新的創(chuàng)作

滇劇藝術(shù)想要在現(xiàn)代社會(huì)更好的流傳與發(fā)展，離不開對滇劇藝術(shù)的全新創(chuàng)作。但同時(shí)，新劇目的創(chuàng)作也要注意不能一味追求新穎，出奇，要結(jié)合傳統(tǒng)已有劇目進(jìn)行。創(chuàng)作的過程既不能過分冒進(jìn)也不能過分固守，要在貼近生活，力求為廣大人民群眾服務(wù)，做出人民群眾喜聞樂見的作品才是創(chuàng)作的意義。

（二）重視滇劇藝術(shù)人才建設(shè)

滇劇藝術(shù)之所以能夠流傳至今，創(chuàng)新與變革是發(fā)展的必經(jīng)之路。發(fā)展和創(chuàng)新是最好的繼承手段，只有不斷創(chuàng)新，力求改革，才能保證滇劇藝術(shù)的可持續(xù)化發(fā)展。而滇劇文化的創(chuàng)新改革的關(guān)鍵在于人才。

滇劇的人才培養(yǎng)應(yīng)該從唱腔、舞蹈、表演形式等各個(gè)方面展開，只有全方位的探索與進(jìn)取，才能出現(xiàn)不一樣的優(yōu)秀劇目。由于滇劇目前呈現(xiàn)下滑的趨勢，許多戲曲學(xué)院的學(xué)生在選擇滇劇藝術(shù)上抱有懷疑態(tài)度。就業(yè)前景不明朗，收益較低，使得學(xué)習(xí)滇劇的學(xué)生越來越少。目前，一種全新形式的人才建設(shè)浮上眼前。戲曲學(xué)院向滇劇劇團(tuán)定向輸出人才進(jìn)行培養(yǎng)，在劇團(tuán)能夠收獲學(xué)習(xí)的同時(shí)，也解決了學(xué)生就業(yè)后顧之憂，使得學(xué)生能更好投入學(xué)習(xí)，滇劇藝術(shù)人才的培養(yǎng)工作也得以良好推進(jìn)。

（三）加強(qiáng)對外交流增強(qiáng)活力

滇劇藝術(shù)作為云南地方特色戲劇，在滿足當(dāng)?shù)厝嗣袢罕姷奈幕枨蟮耐瑫r(shí)，也肩負(fù)著傳播交流云南文化的重任。同時(shí)，積極的交流也能幫助滇劇本身自己豐富內(nèi)涵，起到宣傳發(fā)揚(yáng)的作用。可以在政府的支持下，積極對外進(jìn)行演出表演，塑造良好的云南形象，打造云南發(fā)展的“軟實(shí)力”作出了突出貢獻(xiàn)。

[1] 王馗.傳統(tǒng)戲劇類非遺項(xiàng)目的傳承困境與保護(hù)方向[J].美術(shù)觀察,2016,07:14-16.

[2] 胡耀池.論滇劇旦角竹派藝術(shù)的傳承與發(fā)展[J].云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2012;04:63-65.

[3] 武國林.新時(shí)期云南傳統(tǒng)滇劇的傳承路徑分析[J].參花,2016,06.