綜藝節(jié)目模式的法律保護路徑研究

王 禹

江蘇師范大學法學院，江蘇 徐州 221116

綜藝節(jié)目模式的法律保護路徑研究

王 禹

江蘇師范大學法學院，江蘇 徐州 221116

綜藝節(jié)目模式的版權保護近年來成為法學界爭議的熱點。對綜藝節(jié)目模式目前尚無一個統(tǒng)一的定義，但得到普遍認可的是綜藝節(jié)目模式是智力活動的產物，具有綜合性以及內在聯(lián)系性的特征。綜藝節(jié)目模式具有可版權性，但由于受到“思想與表達二分法”的制約，節(jié)目模式的獨創(chuàng)性難以認定，運用版權法予以保護存在障礙。但在現(xiàn)行法律框架內另外尋求保護，反不正當競爭法、商標法、合同法亦可盡量保護權利人合法權益，只不過保護范圍十分有限。

綜藝節(jié)目模式；版權保護；二分法；反不正當競爭法

近年來，電視綜藝類節(jié)目方興未艾，國內引進國外綜藝節(jié)目的現(xiàn)象越來越多。從《爸爸去哪兒》到《中國新歌聲》，各大衛(wèi)視為了“吸睛”，在節(jié)目類型上苦下心思。節(jié)目呈現(xiàn)多元化趨勢的同時，各種侵權糾紛也層出不窮。綜藝節(jié)目模式是否享有版權保護，一時成為法學界和社會界爭議的焦點。

一、綜藝節(jié)目模式定義及特征

(一)綜藝節(jié)目模式的定義

當前，對綜藝節(jié)目模式的定義國內外法學界和相關法律法規(guī)都沒有一個明確的界定，學界給出的定義也尚未達成一致。我國《著作權法》第三條用概括的方式列舉出著作權法所保護的客體，且《著作權法實施條例》第二條規(guī)定了著作權法所保護的“作品”的定義，二者都沒有將綜藝節(jié)目模式納入成文法的法律保護體系。有學者認為綜藝節(jié)目是指若干個主題相關的場景片段，通過穿插解說或主持連貫，而形成的試聽表現(xiàn)或表達。[1]有學者將綜藝節(jié)目模式稱為綜藝節(jié)目組成結構的“骨架”，是可模仿，可復制的并進行市場操作的智力成果。[2]通說認為，綜藝節(jié)目模式是一個具有多元素的綜合體，從創(chuàng)意到形成節(jié)目模式需要歷經腳本、制作和攝制、播放等過程，共同構成完整的綜藝節(jié)目。

(二)綜藝節(jié)目模式的特征

1.綜藝節(jié)目模式是智力活動產物

綜藝節(jié)目起源于創(chuàng)意，但是并不停留在創(chuàng)意，而是創(chuàng)意的具體化。綜藝節(jié)目的創(chuàng)作核心集中表現(xiàn)為“塑造一個好故事”。[3]在綜藝節(jié)目初期，是編劇的構思和策劃決定了節(jié)目的形式、故事的情節(jié)等。這期間對于腳本的言辭、故事脈絡、嘉賓的人設等，編劇和導演會有爭執(zhí)和思考，經過思維火花的循環(huán)碰撞，節(jié)目模式才逐漸在紙上形成。此后，導演要將靜態(tài)的東西轉化為動態(tài)，考慮安排嘉賓如何互動節(jié)目效果會好，在哪個階段設置沖突懸念性會強?？梢哉f，綜藝節(jié)目的完整播出從最初的苦思冥想到最后的完美收官，都離不開一群人的策劃、構思、設計、選擇，這些都節(jié)目創(chuàng)作人員的智力成果。

2.綜藝節(jié)目模式具有綜合性

綜藝節(jié)目表現(xiàn)為視覺和聽覺的總體感受，融合主持解說，嘉賓口述、表演，場景拍攝，視覺特效，音樂或聲音效果等。[4]綜藝節(jié)目模式不同于傳統(tǒng)影視劇，影視劇演員按照劇本進行按部就班的演繹，即使自我發(fā)揮，發(fā)揮余地也不超出設定好的人物性格、矛盾沖突。而綜藝節(jié)目更突出“真人秀”的特征，嘉賓參入到不同的任務場景，由節(jié)目組采取拍攝手法真實地記錄下嘉賓的反應，呈現(xiàn)出明星真實的一面。基于此，節(jié)目模式設定好的故事背景、場地都是給嘉賓表演的框架，嘉賓鮮活的表演是節(jié)目真正想挖掘的關鍵。不同部門在不同板塊之間通力合作，從前期準備到后期剪輯播出，各種要素的呈現(xiàn)，或幽默或嚴肅，體現(xiàn)出節(jié)目自身標志性特點，構成綜藝節(jié)目模式的區(qū)別性標志。

3.綜藝節(jié)目模式具有內在聯(lián)系性

節(jié)目模式的內在聯(lián)系性體現(xiàn)在同一模式可以在不同國家和地區(qū)進行反復使用。如韓國MBC電視臺制作的《無限挑戰(zhàn)》，每季都由固定的主持人在不同地點進行錄制，已成為韓國國民綜藝。而構成《無限挑戰(zhàn)》的模式包含節(jié)目流程、節(jié)目宣傳等板塊均可以重復運用。即使每一季的節(jié)目名稱相同，但對節(jié)目進行升級改版之后，觀眾仍能明顯的感受到節(jié)目的差異性。相反，即使節(jié)目名稱具有差異性，但把一個系列節(jié)目模式板塊不斷重復的予以運用，觀眾亦能體會出二者之間的相似。因此，只要模板具有相似性，制作出的綜藝節(jié)目就具有相似性，導致不同綜藝節(jié)目存在內在聯(lián)系。

二、綜藝節(jié)目模式的版權法保護

之所以綜藝節(jié)目模式是否屬于版權法所保護的客體一直備受爭議，焦點就在于綜藝節(jié)目模式能夠構成版權法“思想與表達二分法”制度下的“表達”。我國版權法堅持“二分法”原則，規(guī)定版權法只保護作品的思想表達方式，而不保護作品的思想本身。任何綜藝節(jié)目模式都是建立在創(chuàng)意之上，創(chuàng)意是一個節(jié)目能否取得成功的關鍵，創(chuàng)意受到版權法保護對作者來說是關鍵。根據“二分法”原則，創(chuàng)意屬于思想，而不屬于對思想有獨創(chuàng)性的表達。因此，創(chuàng)意無法得到版權法保護，不管其具有多高的認知度和多大商業(yè)價值。早在1975年的法國，法庭就以某電視節(jié)目只是一個創(chuàng)意并沒有具體的表達形式為由而否定了其受版權法保護的資格。[5]

當然，一個綜藝節(jié)目不僅僅是一個創(chuàng)意，作為已經類型化的綜藝節(jié)目，必須通過必要的故事情節(jié)、場景安排、道具實物等把編劇的創(chuàng)意表現(xiàn)出來，而相似類型的綜藝節(jié)目難免具有類似的板塊模式，比如節(jié)目流程、節(jié)目特效、背景音樂等，這些必備的要素往往被認為是綜藝節(jié)目的共同要素，很難被認定為符合“表達”的要求。

換句話說，即使一個綜藝節(jié)目模式被認定符合為“表達”，也并不意味著其就一定受到版權法保護。要想成為版權法所保護的作品，獨創(chuàng)性必不可少。作為作品靈魂的獨創(chuàng)性，韋之先生認為“所謂獨創(chuàng)性是指作品的個性?！盵6]王遷先生認為對獨創(chuàng)性中的“獨”和“創(chuàng)”應該分別認識，“獨”是指獨立創(chuàng)作，“創(chuàng)”是指一定水準的智力創(chuàng)造高度。[7]這兩種定義符合立法學界對獨創(chuàng)性標準的基本認定。而目前大部分綜藝節(jié)目的基本創(chuàng)意，即風格和類型，例如真人秀、脫口秀、答題競賽等大都“換湯不換藥”，無非是將一些已經存在的共同要素加以整合，取而代之一個新的形式和名稱。綜藝節(jié)目的這種類型和形式是不被版權法所保護的，就好比最先發(fā)明“小說”這種文學體裁的人就不能通過獲得版權保護而禁止其他人使用。盡管節(jié)目的類型、風格是決定一個綜藝節(jié)目取得觀眾喜愛的決定因素，個性化是區(qū)分同類節(jié)目的必要條件，也不能將其予以版權化。因為這樣勢必會造成權利人的思想壟斷，對全行業(yè)造成沖擊，違背知識產權鼓勵文化藝術發(fā)展的宗旨。

三、綜藝節(jié)目模式的其他法律保護

綜藝節(jié)目模式通過版權法保護存在一定的現(xiàn)實障礙，主要體現(xiàn)上獨創(chuàng)性難以保護。綜藝節(jié)目權利人應嘗試從其他現(xiàn)行法律中尋求保護路徑。

(一)通過反不正當競爭法保護

當兩個綜藝節(jié)目發(fā)生糾紛，節(jié)目模式權利人可以根據反不正當競爭法和商業(yè)上的不適行為向對方提起訴訟。反不正當競爭法的目的是維護自有公平的市場競爭，禁止任何以不正當手段從事的商業(yè)行為。綜藝節(jié)目經歷從腳本創(chuàng)作、拍攝、錄制到剪輯、播放，這一系列復雜的工藝流程無不浸透著相關工作人員的辛勤勞動，每一個環(huán)節(jié)都付出了巨大的人力、物力和財力。對于不法競爭者全盤模仿對手的創(chuàng)意、形式，而自己不付出成本就想盜用他人智力成果的行為，應該根據反不正當競爭法加以制止，凈化市場環(huán)境。[8]然而反不正當競爭法進行保護存在局限性，反不正當競爭法要求有爭議的雙方必須具有競爭關系，對于涉及國外的競爭者則難以認定競爭關系。

(二)通過商標法保護

中央電視臺的熱門節(jié)目《焦點訪談》、《東方時空》就是通過商標法進行保護的經典案例。綜藝節(jié)目權利人不妨借鑒之，將觀眾熟知的節(jié)目名稱、節(jié)目標語、人物形象等注冊為商標，利用商標專用權一方面防止侵權人對商標進行惡意使用，另一方面也可通過商標獲得收益。但是，商標法一般只保護注冊過的綜藝節(jié)目名稱，對其他模式如節(jié)目類型、故事情節(jié)、嘉賓互動等幾乎起不到保護作用。故商標法對綜藝節(jié)目名稱的保護相較于整個綜藝節(jié)目模式來說是微不足道的。

(三)通過合同法保護

對綜藝節(jié)目模式的保護不僅應體現(xiàn)在訴訟之中，更應該在合同洽談中予以事先關照。對一個綜藝節(jié)目的開發(fā)、宣傳、嘉賓的邀請、廣告商的贊助等流程中都會產生合同行為。明確約定合同雙方的權利和義務、違約責任都是節(jié)目模式權利人維護合法權益的有效手段。此外，綜藝節(jié)目制作團隊內部要有嚴格的保密機制，節(jié)目模式權利人應與掌握核心商業(yè)秘密的工作人員簽訂保密協(xié)議、競業(yè)禁止協(xié)議，以防員工泄漏節(jié)目創(chuàng)意甚至日后惡意磋商。不過，雖然通過商業(yè)秘密進行保護在一定程度上可以防止節(jié)目被肆意抄襲，但保護范圍有限。

四、結語

現(xiàn)階段，綜藝節(jié)目模式的商業(yè)價值越來越凸顯出來，各電視臺圍繞綜藝節(jié)目的競爭也愈發(fā)激烈，運用法律路徑保護綜藝節(jié)目模式變得更為迫切。在娛樂充斥著大眾的今天，綜藝節(jié)目模式得到版權法保護是大勢所趨。即使版權法尚未將綜藝節(jié)目這種新興事物作為其明確保護的對象，但是我國立法不應固步自封，處處設防，而應逐步完善，隨之健全。只有版權法能夠真正為綜藝節(jié)目模式的發(fā)展保駕護航。

[1]徐帆，徐舫州.電視節(jié)目類型學[M].杭州：浙江大學出版社，2006：36.

[2]劉暢.電視節(jié)目模板版權的法律保護[J].當代電視，2015(9)：17.

[3]馬知淵.電視綜藝節(jié)目故事化編劇思維創(chuàng)作談[J].電視研究，2014(7)：67.

[4]李士林.電視節(jié)目保護方式的有效性論證[J].北方法學，2017(3)：67.

[5]CA Paris.Decision of 14 October 1995/“Dame Gautier”，RIDA July/1976 nos，89，136.

[6]韋之.著作權法原理[M].北京：北京大學出版社，1998.18.

[7]王遷.知識產權法教程[M].北京：中國人民大學出版社，2007：33-39.

[8]張今.綜藝節(jié)目模式法律保護路徑探討[J].中國版權，2016(4)：13.

G222.3

A

2095-4379-(2017)32-0098-02

王禹(1995-)，女，漢族，江蘇宿遷人，江蘇師范大學法學院，2016級法律碩士在讀，主要從事民法基本理論研究。