淺談戲劇舞臺(tái)化妝與影視化妝

趙丹妮

（山西傳媒學(xué)院，山西 太原 030619）

淺談戲劇舞臺(tái)化妝與影視化妝

趙丹妮

（山西傳媒學(xué)院，山西 太原 030619）

現(xiàn)代多元化社會(huì)的快速發(fā)展，尤其是科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，使得社會(huì)更加趨向信息化、科技智能化的發(fā)展趨勢(shì)，這在很大程度上對(duì)我國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)帶來(lái)了巨大沖擊力，但同時(shí)也使其有了更大的發(fā)展空間，激發(fā)了人們對(duì)傳統(tǒng)文化有了更新穎的思考角度，逐漸出現(xiàn)了舞臺(tái)與影視化妝造型藝術(shù)的新技術(shù)、新材料，使得各種豐富多樣的文化藝術(shù)形式包括視覺文化、后現(xiàn)代主義相互交融與碰撞，讓舞臺(tái)與影視化妝造型藝術(shù)有了更廣泛而深入的發(fā)展。

戲??；舞臺(tái)化妝；影視；化妝

隨著膠片感光度越來(lái)越高，燈光強(qiáng)度更加重視自然光感，在化妝造型設(shè)計(jì)方面為了更好地符合這種自然效果，也相應(yīng)地比過(guò)去更加趨于自然了。當(dāng)前在很多古裝影視劇中的化妝設(shè)計(jì)中已經(jīng)融入了很多現(xiàn)代化的化妝因素，更加強(qiáng)調(diào)和凸顯出演員的外部形象。

一、舞臺(tái)與影視化妝造型藝術(shù)表現(xiàn)出全新的特點(diǎn)

在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中，時(shí)尚藝術(shù)的走向開始逐漸從單一化過(guò)渡到多極化。引領(lǐng)時(shí)代不斷走在潮流尖端的藝術(shù)，特別是舞臺(tái)與影視化妝藝術(shù)，其本身即是通過(guò)多種造型藝術(shù)的綜合體而匯聚而成，它包括了服裝裝飾、化妝造型以及燈光舞美等，以往通常會(huì)把這些不同的藝術(shù)內(nèi)容進(jìn)行拆分，使其劃分成為一個(gè)單獨(dú)的概念。而現(xiàn)在此種劃分方式已經(jīng)被打破，使其開始融為一體，沒有了一定界限，這些不同門類開始有了相互交融。從最基本的材料運(yùn)用、互為對(duì)立且跨領(lǐng)域的多元文化的拼接與融合，并逐漸實(shí)踐發(fā)展到整體的創(chuàng)作風(fēng)格，都呈現(xiàn)出了對(duì)舞臺(tái)與影視的突破，使得各種非藝術(shù)領(lǐng)域的內(nèi)容開始有了交流與互通、發(fā)展與創(chuàng)新。

二、戲劇舞臺(tái)化妝與影視化妝之間的差異性分析

（一）戲劇舞臺(tái)的化妝

戲劇化妝造型根據(jù)劇本的主題思想、風(fēng)格樣式以及時(shí)代背景為前提，根據(jù)劇本中各個(gè)人物的性格、年齡、經(jīng)歷以及身份地位等來(lái)進(jìn)行化妝造型的設(shè)計(jì)，把其人物最性格化最本質(zhì)的特征通過(guò)化妝予以表現(xiàn)出來(lái)，而化妝具體包括演員的形態(tài)、容貌以及服飾等外部形態(tài)。演員的容貌是觀眾最關(guān)注和重視的部位，化妝造型最為關(guān)鍵的即是圍繞演員的容貌展開化妝設(shè)計(jì)工作，通過(guò)化妝中的技術(shù)方法來(lái)彌補(bǔ)和改變演員的一些不足和缺陷，讓劇中人物形象更符合劇情需要，從而制造更高的戲劇人物可信度。戲劇化妝的準(zhǔn)確性不僅是對(duì)演員年齡、民族、身份、職業(yè)、個(gè)性以及時(shí)代等特征的明確設(shè)計(jì)，還要與戲劇的主題、動(dòng)作、故事情節(jié)等相符合。戲劇舞臺(tái)化妝的最主要目的是通過(guò)面部特征，讓演員與觀眾之間形成間離效果，并同時(shí)彌補(bǔ)因?yàn)槲枧_(tái)燈光而可能造成的面部光線不足等問(wèn)題，讓演員保持更好的狀態(tài)。戲劇舞臺(tái)化妝應(yīng)結(jié)合劇院的不同，例如有些大型劇院或者是觀眾數(shù)量大的劇院中，因?yàn)闊艄獾脑?，要求化妝在色彩和外形上必須足夠夸張。

（二）影視化妝

電影藝術(shù)屬于一種放大藝術(shù)形式，演員在銀幕上的出現(xiàn)，通常要大于其本身在生活中的真實(shí)形象，尤其是在整個(gè)銀幕只有演員整張臉時(shí)，演員面部的任何一個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)完全暴露于觀眾面前。同時(shí)，因?yàn)殡娪皩儆谀z片拍攝，而膠片的感光度與清晰度非常高，再加上拍攝過(guò)程中燈光的緣故，使得演員的化妝則更加明顯和暴露。因此在電影化妝中注重其精密性和細(xì)致性，要表現(xiàn)出演員的自然與真實(shí)感。電視的錄制基本上通過(guò)錄像帶的形式，錄像帶的感光度和清晰度要低于比膠片。與電影相反，電視上的人物一般是小于真實(shí)人物的，這就無(wú)形之中使得演員與觀眾之間的距離更遠(yuǎn)，因此電視化妝需要更濃。整體而言，電視的化妝要求要比電影化妝要求低，但電視節(jié)目包括了新聞?lì)?、綜藝娛樂(lè)類等各種不同節(jié)目類型，因此電視節(jié)目性質(zhì)和類型不同，那么其對(duì)化妝的要求也不盡相同，化妝的要求略低于電影化妝。但電視節(jié)目的種類繁多，不同性質(zhì)的節(jié)目對(duì)化妝的要求也有所差異。

三、對(duì)舞臺(tái)化妝與影視化妝造型在審美與創(chuàng)作上的分析

在綜合舞臺(tái)與影視藝術(shù)創(chuàng)作中，舞臺(tái)化妝與影視化妝都是其中非常重要的組成要素，同時(shí)，也是通過(guò)舞臺(tái)與影視化妝來(lái)呈現(xiàn)出劇中人物形象的性格特點(diǎn)。在舞臺(tái)與影視劇中，對(duì)劇中所有人物外貌進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計(jì)的人即是化妝造型師，通過(guò)他們的造型設(shè)計(jì)，賦予了演員在角色上更能體現(xiàn)其性格、年齡、身份以及時(shí)代背景等突出特征。作為化妝造型師，必須一方面具備導(dǎo)演、編劇甚至是表演等多方面的專業(yè)知識(shí)能力，同時(shí)另一方面還應(yīng)獨(dú)具個(gè)人對(duì)人生的思考、見解或者感悟，善于從生活中挖掘靈感并進(jìn)行創(chuàng)新，也應(yīng)對(duì)不同時(shí)代社會(huì)有一定的了解，還包括對(duì)各種文化內(nèi)容和一切新鮮事物有一定的鑒賞審美能力。這樣的化妝造型師才可深入而準(zhǔn)確地把握需要進(jìn)行化妝造型的作品的初步模樣，進(jìn)而來(lái)對(duì)整體作品的造型進(jìn)行準(zhǔn)確而完整地設(shè)計(jì)、塑造。舞臺(tái)化妝與影視化妝造型，都是造型藝術(shù)中不可或缺的元素，人物造型中包括了化妝造型和服裝造型。這兩者之間互為一個(gè)整體，缺一不可。在進(jìn)行舞臺(tái)與影視化妝造型時(shí)，有獨(dú)立明確的分工，同時(shí)又是通過(guò)美術(shù)設(shè)計(jì)師的總體統(tǒng)籌實(shí)現(xiàn)對(duì)人物化妝與服裝上的完整造型設(shè)計(jì)，為劇中人物的需要提供服務(wù)。例如，導(dǎo)演對(duì)劇中演員確定之后，由于一些演員自身還有一些與劇中角色不相符的特征存在，那么此時(shí)則需要通過(guò)化妝造型師利用相應(yīng)的化妝技術(shù)手段對(duì)其進(jìn)行彌補(bǔ)和修飾，并進(jìn)一步深化和突出劇中角色，讓其演員的容貌、年齡等更符合劇中人物的需要。另外，還要突出人物在劇中的性格特點(diǎn)，通過(guò)造型化妝來(lái)體現(xiàn)出人物的氣場(chǎng)、性格，從而讓角色的表現(xiàn)更加真實(shí)和貼切。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，戲劇舞臺(tái)化妝與影視化妝之間的差異性主要體現(xiàn)在戲劇表演空間的不同以及戲劇化妝的側(cè)重點(diǎn)的不同，這兩者作為戲劇表演的兩種形式，通過(guò)其各自不同的藝術(shù)展現(xiàn)形式，并通過(guò)恰當(dāng)?shù)膴y容處理方式，將戲劇藝術(shù)的獨(dú)有魅力和藝術(shù)風(fēng)采表現(xiàn)的淋漓盡致。

[1] 程雪.戲劇舞臺(tái)化妝與影視化妝研究[J].教育,2016,10.