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    舒伯特藝術(shù)歌曲《魔王》的戲劇性解讀

    2017-01-28 15:37:57
    黃河之聲 2017年8期
    關(guān)鍵詞:魔王戲劇性舒伯特

    林 吟

    (溫州大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,浙江 溫州 325035)

    舒伯特藝術(shù)歌曲《魔王》的戲劇性解讀

    林 吟

    (溫州大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,浙江 溫州 325035)

    舒伯特的《魔王》是戲劇性藝術(shù)歌曲的典范。本文主要從戲劇欣賞的角度解讀《魔王》藝術(shù)歌曲的戲劇性,認(rèn)為《魔王》創(chuàng)作了有思想、性格與情感的戲劇人物形象;用“緊張氣氛、情節(jié)結(jié)構(gòu)、朗誦調(diào)、對(duì)話”推動(dòng)戲劇情節(jié)的發(fā)展;凸顯了高度集中的戲劇沖突;具有強(qiáng)烈的戲劇性。

    魔王;戲劇性;戲劇人物;舒伯特

    舒伯特的藝術(shù)歌曲《魔王》有很高的藝術(shù)價(jià)值,多年來(lái),人們一直關(guān)注舒伯特藝術(shù)歌曲《魔王》的抒情性,而對(duì)于其戲劇性卻缺乏系統(tǒng)的闡述與深入的研究。本文將從戲劇欣賞的角度解讀《魔王》藝術(shù)歌曲的戲劇性,研究其戲劇性的表現(xiàn),目的是為了更好地演唱舒伯特的藝術(shù)歌曲《魔王》提供理論根據(jù)。

    什么是戲劇性?《中國(guó)大百科全書(shū)》對(duì)戲劇性的解釋:“戲劇性是把人物的內(nèi)心活動(dòng)(思想、感情、意志及其他心理因素)通過(guò)外部動(dòng)作、臺(tái)詞、表情、等直觀外現(xiàn)出來(lái),直接訴諸觀眾的感觀”。德國(guó)的弗來(lái)塔克認(rèn)為:“戲劇性就是那些強(qiáng)烈的、凝結(jié)成意志和行動(dòng)的內(nèi)心活動(dòng)?!?/p>

    舒伯特藝術(shù)歌曲抒情,含蓄,優(yōu)美,細(xì)致,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。1815年舒伯特18歲時(shí),創(chuàng)作了《魔王》,人們?cè)u(píng)價(jià)說(shuō),如果舒伯特一生沒(méi)有寫(xiě)其它作品,只寫(xiě)了《魔王》,他也稱得上是最偉大的音樂(lè)家之一。舒伯特的藝術(shù)歌曲大多優(yōu)美抒情,而《魔王》卻例外,它悲慘,緊張,恐怖。本文將從以下三方面對(duì)《魔王》的戲劇性進(jìn)行解讀。

    一、創(chuàng)作了有思想、性格與情感的戲劇人物形象

    戲劇人物指的是根據(jù)觀眾或讀者的理解,具有思想、性格與情感特征的人物。舒伯特巧妙塑造了復(fù)雜的四個(gè)思想、性格與情感特征鮮明的戲劇人物。

    故事的敘述者形象的塑造,在這首歌曲的前奏[1-15小節(jié)]中,舒伯特為我們描繪了這樣一幅情景:連續(xù)的三連音,g小調(diào)主音八度同音反復(fù),好像馬兒奔馳在森林,籠罩著陰森而緊張的氣氛,拱橋式的低聲部弧形音型的切入,好像黑森林里飄蕩的陰風(fēng),又仿佛是被奔馳的馬蹄帶起的陣陣塵沙。力度強(qiáng)弱對(duì)比鮮明,音型上行進(jìn)行,造成和聲上的張力緊張感,為演唱者提供了演唱的特定的情景。又如,在[133-148小節(jié)](結(jié)尾時(shí)),敘述者用沉悶的,憂傷的音調(diào)講出了可怕的故事的結(jié)果。音樂(lè)用了小九和弦(導(dǎo)音上)與調(diào)式調(diào)性色彩的突然變化,給人一種非常不祥的感覺(jué),以音樂(lè)的非常動(dòng)蕩與不穩(wěn)定性,來(lái)增強(qiáng)戲劇性的高潮與戲劇性的效果。

    兒子形象的塑造:舒伯特用音程大跳,半音化的進(jìn)行,尖銳的小二度音程,高音區(qū)旋律等音樂(lè)表現(xiàn)手法,來(lái)描繪兒子的恐懼,發(fā)抖,害怕,緊張的叫聲與心情,兒子一共四次驚呼"我的父親"心情是越來(lái)越緊張、害怕、恐懼;隨著旋律音調(diào)的不斷提高,兒子的痛苦,驚慌達(dá)到高峰,旋律最后停在弱音上,表示兒子被嚇得筋疲力盡,加強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力與戲劇性。

    父親形象的塑造:舒伯特用弱起(開(kāi)始),向上純四度跳進(jìn),低音區(qū)的旋律音樂(lè)等表現(xiàn)手段,描繪了父親內(nèi)心的不安與外表溫柔,關(guān)心,堅(jiān)定的矛盾沖突,加強(qiáng)了音樂(lè)的戲劇性沖突。

    魔王形象的塑造:舒伯特用明朗的大調(diào)旋律,裝飾性三連音,柔和的琶音,描繪了與人們通常對(duì)魔王的感覺(jué)相反的形象,虛偽的魔王(旋律非常優(yōu)美)。當(dāng)魔王第三次出現(xiàn)時(shí),很快就露出了兇殘的本性,這時(shí)音樂(lè)轉(zhuǎn)為小調(diào)。增強(qiáng)了音樂(lè)的戲劇性表現(xiàn)。

    舒伯特用音樂(lè)生動(dòng)地描述了歌德詩(shī)中魔王、父親、兒子、敘述者四個(gè)人物的不同思想、性格與情感,從戲劇欣賞的角度來(lái)看,這就是具有思想、性格與情感特征的戲劇人物。

    二、用“情節(jié)結(jié)構(gòu)、緊張氣氛、朗誦調(diào)、對(duì)話”推動(dòng)戲劇情節(jié)的發(fā)展

    (一)“情節(jié)結(jié)構(gòu)”的安排

    戲劇情節(jié)結(jié)構(gòu)由“序幕—開(kāi)端—發(fā)展—高潮——結(jié)局”五部分構(gòu)成。舒伯特藝術(shù)歌曲《魔王》的情節(jié)結(jié)構(gòu)也隱含有以上五部分內(nèi)容。例如戲劇情節(jié)結(jié)構(gòu)的序幕,它是一種序言或開(kāi)場(chǎng)白。在古代西臘的戲劇里,一般正劇的開(kāi)始前面,會(huì)有一個(gè)人向觀眾講解戲劇里的一些重要環(huán)節(jié),目的是為了使觀眾容易看懂。而在《魔王》中的第一段與“序幕”非常相似:有敘述者向人們介紹“誰(shuí)在黑夜里騎馬飛奔?是一位父親抱著他的兒子“為父親與兒子的出場(chǎng)作了鋪墊。舒伯特用第二段揭開(kāi)了故事的開(kāi)端;用第三,四,五,六段構(gòu)成了故事的發(fā)展部分;用第七段魔王最后的威脅構(gòu)成了故事的高潮;舒伯特用第八段讓故事的敘述者告訴人們故事的結(jié)局。由于《魔王》安排了完整的”序幕—開(kāi)端—發(fā)展—高潮—結(jié)局”戲劇情節(jié)結(jié)構(gòu),推動(dòng)了戲劇情節(jié)人生悲劇的發(fā)展。

    (二)“緊張氣氛”的營(yíng)造

    藝術(shù)歌曲《魔王》從頭到尾展現(xiàn)了緊張激烈的戲劇情節(jié),也是其音樂(lè)更具戲劇性的原因之一。例如,開(kāi)始沉悶低音的三連音象奔馳的馬蹄聲回蕩在森林里,不時(shí)傳來(lái)孩子的一聲聲的叫喊,音樂(lè)把孩子的恐懼與驚慌失措全部表現(xiàn)了出來(lái);父親在中聲區(qū),用男中音的音調(diào),用不協(xié)和和弦的解決表現(xiàn)出了不安,焦慮的心情;魔王的陰魂飄蕩在森林里,不斷的出現(xiàn),不斷的變換形象,一會(huì)兒溫柔,甜言蜜語(yǔ);突然又變?yōu)閮礆埖脑?;音?lè)把魔王的虛偽,兇殘都暴露無(wú)遺,縹緲的聲音令人毛骨悚然。三個(gè)人物(父親,孩子,魔王)交織成的戲劇性場(chǎng)面,分別用旋律、伴奏音型,節(jié)奏清楚地區(qū)分開(kāi),音樂(lè)的緊張氣氛隨著情節(jié)的發(fā)展越來(lái)越濃,最后推向高度緊張的高潮??焖俚?,著了魔似的三連音節(jié)奏突然在音樂(lè)最高潮,最強(qiáng)奏中,嘎然停頓,這時(shí),一切都是那么寂靜,只有悲哀,死亡的氣息彌漫在激動(dòng)亢奮后的黑夜里。緊張激烈的氣氛推動(dòng)著戲劇情節(jié)的不斷發(fā)展,音樂(lè)戲劇性展開(kāi)。

    (三)“朗誦調(diào)”的戲劇化

    朗誦調(diào)在百度上的解釋:“西洋歌劇中具有敘述,詠誦性質(zhì)的獨(dú)唱曲,用以代替對(duì)白的歌唱,節(jié)奏自由,曲調(diào)接近朗誦,使用朗誦調(diào)時(shí),歌劇的情節(jié)是繼續(xù)進(jìn)行和發(fā)展的。”舒伯特常以朗誦調(diào)來(lái)增強(qiáng)作品的敘述性和吟唱性,同時(shí)結(jié)合富有特點(diǎn)的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、速度、力度、調(diào)性等手法,展現(xiàn)緊張激烈的戲劇情節(jié),造成強(qiáng)烈的戲劇性效果。例如,在《魔王》中舒伯特用朗誦調(diào)描繪了父親(中年人)的不安,壓抑與焦慮的內(nèi)心矛盾沖突;用兒子的朗誦調(diào)描述了兒子的驚慌和虛弱;用朗誦調(diào)描述了敘事者(中年人)的同情與悲傷的心情。舒伯特充分把握變和弦,導(dǎo)七和弦,半音化和聲的重要功能并將朗誦調(diào)戲劇化,運(yùn)用通譜結(jié)構(gòu),使歌曲一氣呵成,從而推動(dòng)歌曲中戲劇情節(jié)的發(fā)展。

    (四)“對(duì)話’的你說(shuō)我答

    “在戲劇中,是用人物的對(duì)話來(lái)塑造形象、展示矛盾沖突,并推動(dòng)戲劇情節(jié)的發(fā)展”。在《魔王》中,“對(duì)話”的你說(shuō)我答,也推動(dòng)了緊張激烈的戲劇情節(jié)的發(fā)展,使音樂(lè)充滿了強(qiáng)烈的戲劇性。例如:舒伯特的《魔王》分八段,第二至第七段都是對(duì)話。第二段,第四段,第六段是父親和孩子的對(duì)話:“我兒,為何這樣害怕驚慌?”“啊父親你可看見(jiàn)魔王?頭戴雞尾皇冠的魔王?”“我兒,那是煙霧飄蕩。第三段,第五段是魔王虛偽的誘騙孩子。第七段是魔王的原形畢露,對(duì)孩子進(jìn)行威脅與驚嚇:“好孩子你可愿隨我去?我的女兒會(huì)跟你玩游戲,她還會(huì)唱歌跳舞來(lái)使你開(kāi)心”舒伯特通過(guò)歌曲第二段到第七段的音樂(lè)“對(duì)話”的你說(shuō)我答,醞釀了矛盾,推動(dòng)了音樂(lè)的戲劇情節(jié)的發(fā)展。并展示沖突,借助沖突的力量來(lái)表現(xiàn)主題,展現(xiàn)音樂(lè)的戲劇性。

    三、凸顯了高度集中的戲劇沖突

    舒伯特的《魔王》之所以給人強(qiáng)烈的戲劇性效果,其主要原因之一在于他的音樂(lè)中創(chuàng)作了許多的戲劇沖突。表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:

    (一)人物角色的靈活多變

    “在戲劇表演中,戲劇沖突是靠人物角色間的矛盾體現(xiàn)出來(lái)”。在歌劇中,一個(gè)演唱者只可以扮演一個(gè)角色,并且角色的聲部不能變換,都是固定的。而舒伯特的藝術(shù)歌曲《魔王》卻與歌劇不同,它在角色表現(xiàn)上靈活多變,它可以一個(gè)人表演四個(gè)角色。例如,在《魔王》中,演唱者用中音區(qū)的旋律,男中音的音調(diào),代表沉穩(wěn)的具有同情心的敘事者;用中聲區(qū)的音調(diào)旋律,表現(xiàn)穩(wěn)重,焦慮,不安的父親。用高音區(qū)的音調(diào)旋律,表現(xiàn)驚恐,絕望的兒子。用發(fā)虛的高聲區(qū)的假聲來(lái)表現(xiàn)魔王虛偽的溫柔,用男中音嚴(yán)厲的吼叫聲來(lái)表現(xiàn)表現(xiàn)魔王的兇殘。演唱者用不同的音區(qū)模擬出不同角色的音色,用一個(gè)男中音演唱出四個(gè)不同人物的聲音,展現(xiàn)四個(gè)人物角色的復(fù)雜的內(nèi)心情感變化,以不同的音區(qū)不同的心態(tài)與不同的情感形成的不和諧性,創(chuàng)造了矛盾的語(yǔ)境,渲染了戲劇性的沖突,并且依靠這種沖突把故事一步步推向高潮。從而使舒伯特的藝術(shù)歌曲《魔王》比歌劇詠嘆調(diào)更富有戲劇性。

    (二)豐富精妙的和聲語(yǔ)匯

    豐富精妙的和聲語(yǔ)匯在《魔王》中到處可見(jiàn)。例如,當(dāng)父親對(duì)兒子唱道“我兒,你為什么這般驚慌?”這時(shí),伴奏音樂(lè)出現(xiàn)了不協(xié)和的音響效果,出現(xiàn)了屬九和弦(a小調(diào)上),突出描繪了父親既緊張,不安又要安慰孩子的內(nèi)心矛盾。例如,當(dāng)兒子對(duì)著父親呼喚“父親你聽(tīng)見(jiàn)了嗎?”這時(shí)音樂(lè)出現(xiàn)了屬九和弦(e小調(diào)),預(yù)示魔鬼幻影又出現(xiàn)了,而且原形畢露,很兇殘,孩子更加恐懼,絕望;這時(shí)與前面魔王的歌唱音樂(lè)(第三段,第五段音樂(lè))形成強(qiáng)烈的反差,將緊張的氣氛不斷加強(qiáng)并推向高潮。舒伯特在《魔王》中,為了突出歌曲的戲劇性沖突,還恰到好處地使用了導(dǎo)七和弦。例如,在歌詞“把兒子緊抱在懷里”這時(shí)旋律的減五度進(jìn)行與右手伴奏形成了導(dǎo)七和弦的轉(zhuǎn)位,營(yíng)造緊張氣氛,舒伯特運(yùn)用導(dǎo)七和弦的緊張度,突出描繪了敘述者即同情又激動(dòng)的心情,并使音樂(lè)充滿戲劇性的沖突。

    (三)調(diào)性布局的巧妙設(shè)置

    舒伯特在調(diào)性的布局上往往浸透著對(duì)詩(shī)歌內(nèi)涵的深刻理解。如:舒伯特在《魔王》中,父親的音樂(lè)都用小調(diào),表現(xiàn)父親帶著焦急不安的心情試圖用溫柔的話語(yǔ)來(lái)安慰?jī)鹤?。魔王甜言蜜語(yǔ)時(shí)用大調(diào)音樂(lè)表現(xiàn),魔王的兇殘本性暴露時(shí),用小調(diào)表現(xiàn)。舒伯特還以大小調(diào)色彩的變化運(yùn)用,來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的曲折,懸念。例如,在音樂(lè)的開(kāi)始處(故事敘事者的音樂(lè)),就用了多調(diào)陳述布局:g(?。┺D(zhuǎn)c(?。┺D(zhuǎn)降B(大)轉(zhuǎn)g(?。?,預(yù)示了曲折。例如在音樂(lè)的最后部分(故事敘事者的音樂(lè)),也用了多調(diào)陳述的布局:g(?。┺D(zhuǎn)c(小)轉(zhuǎn)降A(chǔ)(大)暗示了懸念。又如,魔王的調(diào)性布局也與常人不同:第三段,第五段用非常優(yōu)美,明朗的大調(diào),只在第七段的后部分才轉(zhuǎn)為陰暗的小調(diào)(預(yù)示魔王原形畢露)這時(shí)調(diào)性的轉(zhuǎn)換與情感的轉(zhuǎn)換合而為一,使音樂(lè)充滿戲劇性的沖突。

    (四)演唱與鋼伴的你唱我和

    只有演唱與鋼伴心靈相通,兩者合而為一,融為一體時(shí),才能真正的地展現(xiàn)舒伯特《魔王》的戲劇性沖突。特別表現(xiàn)在小二度音程效果的運(yùn)用上配合默契。例如,在《魔王》中,舒伯特常運(yùn)用小二度不協(xié)合音程(尖銳的),使演唱與鋼伴形成尖銳的音樂(lè),來(lái)表達(dá)孩子的驚呼;舒伯特還運(yùn)用極不協(xié)合的小二度音程(尖銳的)的右手和弦與左手八度和弦形成的音樂(lè),來(lái)表達(dá)孩子的絕望,恐懼;舒伯特還用小二度音程產(chǎn)生的戲劇性沖突,取得了扣人心弦的戲劇性效果。這首先要求聲樂(lè)演唱者音準(zhǔn)感覺(jué)要很好并與鋼琴伴奏要配合非常默契,其次,還要求聲樂(lè)演唱者與鋼琴伴奏者對(duì)作品的理解要統(tǒng)一,對(duì)作品的速度及強(qiáng)弱的處理要一致。舒伯特通過(guò)豐富精妙的和聲語(yǔ)匯,匠心獨(dú)運(yùn)的調(diào)性布局,刻畫(huà)了歌曲中四個(gè)人物的形象和心理狀態(tài),這時(shí)前奏、間奏、尾奏已不是簡(jiǎn)單的連接作用,而是當(dāng)聲樂(lè)演唱停止時(shí),讓鋼琴繼續(xù)著心靈的演唱。藝術(shù)歌曲《魔王》內(nèi)含情感與戲劇性沖突,只有通過(guò)演唱與鋼伴的配合默契才能得到充分的,恰如其分地展現(xiàn)。

    舒伯特的藝術(shù)歌曲《魔王》:創(chuàng)作了有思想、性格與情感的戲劇人物形象;用“緊張氣氛、情節(jié)結(jié)構(gòu)、朗誦調(diào)、對(duì)話”推動(dòng)著戲劇情節(jié)的發(fā)展;凸顯了高度集中的戲劇沖突;有很高的戲劇性研究?jī)r(jià)值?!?/p>

    [1] [德]古斯塔夫.弗萊塔克 著,張玉書(shū) 譯.論戲劇情節(jié)[M].上海譯文出版社,1981:10.

    [2] 李潤(rùn)生.對(duì)我國(guó)20世紀(jì)80年代以來(lái)舒伯特藝術(shù)歌曲研究狀況的研究[J].音樂(lè)藝術(shù),2006,03.

    [3] 楊孜孜.舒伯特藝術(shù)歌曲《魔王》及演唱技巧[J].杭州師范學(xué)院學(xué)報(bào),1996,04.

    [4] 肖萍.舒伯特歌曲《魔王》的藝術(shù)魅力[J].綿羊師范學(xué)院學(xué)報(bào),2006,06.

    林吟(1962-),女,浙江溫州人,溫州大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授,西安音樂(lè)學(xué)院訪問(wèn)學(xué)者,本科學(xué)歷,主要研究方向:聲樂(lè)演唱與教學(xué)。

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