黑白木刻版畫在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的藝術(shù)應(yīng)用分析

何燕

（福州外語外貿(mào)學(xué)院影視系，福建福州350001）

黑白木刻版畫在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的藝術(shù)應(yīng)用分析

何燕

（福州外語外貿(mào)學(xué)院影視系，福建福州350001）

在眾多傳統(tǒng)的藝術(shù)中，黑白木刻版畫這種古老而具有獨(dú)特魅力的藝術(shù)形式在版畫中是歷史最悠久的一種。它通過黑白之間的對比與點(diǎn)線面的穿插交融，用豐富的刀法將作品表達(dá)得簡潔明快，輕松而寫意。在當(dāng)下的數(shù)字化時(shí)代，藝術(shù)家將這種傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代科技相結(jié)合，運(yùn)用黑白木刻版畫的表現(xiàn)手法來演繹動(dòng)畫，創(chuàng)作出黑白木刻版畫動(dòng)畫這種綜合性藝術(shù)。這種藝術(shù)語言不僅能給動(dòng)畫的角色造型和場景氣氛烘托出獨(dú)特情感，而且還帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊，充分體現(xiàn)了黑白木刻版畫的獨(dú)特性。

黑白木刻；獨(dú)特性，動(dòng)畫，藝術(shù)語言

一、概念

版畫，主要是藝術(shù)家經(jīng)過構(gòu)思，運(yùn)用刀或者其他工具在石板、木板、紙板等等不同板材上以雕刻、蝕刻等方法進(jìn)行制版，再通過上水色進(jìn)行印刷的一種繪畫藝術(shù)作品。黑白木刻版畫是最早出現(xiàn)的版畫，其中的“黑”與“白”源自中華民族的“陰陽學(xué)”，例如古時(shí)候，在自然現(xiàn)象中天地、水火、日月都被歸納成“陰陽”而黑白木刻則通過工具在木板上制作凹凸，凹代表了白色，凸代表了黑色，根據(jù)凹凸的呈現(xiàn)再通過印刷技術(shù)轉(zhuǎn)印到紙張，從而達(dá)到黑白藝術(shù)效果。黑白木刻版畫的藝術(shù)技巧就如同人類的語言，是思想的交流與結(jié)晶。

動(dòng)畫作為一門具有多元性的綜合科技藝術(shù)，集結(jié)了漫畫、電影、音樂以及數(shù)字技術(shù)等等眾多門類的藝術(shù)表現(xiàn)形式。它通過分解繪畫動(dòng)作的瞬間，進(jìn)行連續(xù)拍攝，從而產(chǎn)生連續(xù)變化的畫面效果。無論是中國的水墨畫還是西方的雕塑、油畫等，這些傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式都不斷成為藝術(shù)家創(chuàng)作動(dòng)畫的表現(xiàn)語言。而黑白木刻版畫則以它特有的簡潔明快的手法，在某些主題動(dòng)畫里吸引觀眾的眼球，進(jìn)一步豐富了動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

二、木刻版畫的歷史進(jìn)程

（一）中國木刻版畫的發(fā)展歷程

《金剛般若波羅蜜經(jīng)》是中國現(xiàn)存雕版佛畫類中最具有代表性的藝術(shù)品，它是唐咸通九年刻印的，是目前我國最早的木刻版畫。這幅木刻力證了我國古代雕刻版畫藝術(shù)的純熟精煉，無論是刀法、線條以及構(gòu)圖都展現(xiàn)了它生動(dòng)的藝術(shù)氣息。而中國木刻版畫最鼎盛時(shí)期當(dāng)屬明代末期，這一時(shí)期強(qiáng)調(diào)木刻版畫線條的優(yōu)美工整和細(xì)致以及豐富的圖案，滲透著濃郁的人文氣息，畫面非常逼真。清代時(shí)期的木刻版畫主要分為民刻版畫和宮廷版畫兩種，這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作題材整體發(fā)展逐漸偏向民俗的生活層面，也因此出現(xiàn)了多種地方流派，展現(xiàn)出民間特色，例如年畫、插畫都反映了人民對生活的美好寄托，也反映了當(dāng)時(shí)的審美情趣。特別是在乾隆之后，木刻版畫的地域分布變得愈加廣泛，例如河北的武強(qiáng)、蘇州的桃花塢、四川的綿竹等等地方都是當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)中心。20世紀(jì)30年代，在魯迅先生的倡導(dǎo)下，出現(xiàn)了新興版畫。他提倡以美術(shù)青年的木刻創(chuàng)作為主，在傳統(tǒng)的木刻工藝上添加西方的創(chuàng)作手法，采用寫實(shí)的手法展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。隨后在此基礎(chǔ)上出現(xiàn)了黑白木刻風(fēng)格的動(dòng)畫作品《一場革命中還未來得及定義的行為》《歌聲與微笑》等，獲得了大眾的好評。

（二）西方木刻版畫的發(fā)展歷程

西方的版畫開始于15世紀(jì)末文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)時(shí)期。到19世紀(jì)，因?yàn)橛∷⒓夹g(shù)的發(fā)展，從而進(jìn)入了版畫的發(fā)展時(shí)期。當(dāng)時(shí)的代表性畫家是高更和蒙克。高更的木版畫追求形與色的裝飾，用粗木板的自然紋路，刻線反轉(zhuǎn)，同時(shí)還有大面積的黑白對比，也因而成為新的木版畫藝術(shù)形式。20世紀(jì)初，德國的木刻畫家以創(chuàng)作為前提，沖破傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，突出展現(xiàn)精神內(nèi)涵的同時(shí)，運(yùn)用了強(qiáng)烈的黑白對比和堅(jiān)定的線條，使之成為了德國表現(xiàn)主義中最為突出的目標(biāo)藝術(shù)。其中木刻動(dòng)畫短片《狗的故事》就是當(dāng)時(shí)帶著表現(xiàn)主義風(fēng)格的作品。到現(xiàn)代歐洲，更多強(qiáng)調(diào)的是木刻的主觀情感表達(dá)，多種多樣的造型方式脫離了對自然形態(tài)的模仿，體現(xiàn)了美術(shù)界個(gè)性化的發(fā)展。

三、黑白木刻版畫在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的特征體現(xiàn)

版畫是間接性的繪畫藝術(shù)方式，它有別于一般直接性的繪畫表現(xiàn)，所以版畫藝術(shù)是相對活躍的藝術(shù)門類。黑白木刻這種古老而傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，以刀代筆，以它簡約而深刻的材料與技法，黑白色澤的強(qiáng)烈對比，彰顯出了一種真實(shí)的感染力。雖然它僅僅只是在木板上進(jìn)行刻作，并用黑白表達(dá)對象，但由于其創(chuàng)作的單純性，在造型上、刻制技巧和黑白構(gòu)成等方面皆具嚴(yán)謹(jǐn)性。因?yàn)樗豢克囆g(shù)家刀刻的手法來巧妙地處理黑白關(guān)系，為了使畫面具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，就需要老練而純熟的刻制手法才能表現(xiàn)它豐富的藝術(shù)魅力。動(dòng)畫創(chuàng)作者正是在感受了這種具有強(qiáng)烈視覺沖擊表現(xiàn)力的情況下，通過獨(dú)特的主題，結(jié)合造型、構(gòu)圖等美學(xué)原理以及獨(dú)特的雕刻刀法進(jìn)行創(chuàng)作，使得動(dòng)畫的視覺沖擊力和表現(xiàn)力都愈加強(qiáng)烈，也形成了新穎的風(fēng)格。

（一）黑白灰的畫面藝術(shù)構(gòu)成

黑白木刻版畫在創(chuàng)作中最重要的就是黑白的構(gòu)成方式，用黑與白兩個(gè)對比色作為藝術(shù)語言來表達(dá)藝術(shù)家對大千世界物象的理解與表現(xiàn)。雖說黑和白給人的感受相對寂靜、嚴(yán)肅甚至枯燥，但也正因?yàn)檫@個(gè)視覺感知，藝術(shù)家才為此運(yùn)用了極端的“黑白”兩個(gè)顏色的特殊方式來呈現(xiàn)作品，從而抒發(fā)創(chuàng)作情感。這樣的一幅作品全局看是一個(gè)完整的畫面，而每個(gè)畫面的局部又是由幾個(gè)黑白的局部來構(gòu)成，每個(gè)黑白局部的關(guān)系則又需要服從畫面整體的黑白關(guān)系。例如法國動(dòng)畫片《怕黑怪談錄》所呈現(xiàn)的黑白畫面效果，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，并烘托出故事所表現(xiàn)的氛圍；另外，美國電影《罪惡之城》的畫面中，也把黑白表現(xiàn)得淋漓盡致。

黑白木刻版畫在表現(xiàn)手法上類似中國的水墨作畫方式，具有“留白”的手法和“留黑”的木刻語言。它具有樸素、單純、典雅的特性，因?yàn)楹诎讘?yīng)用于點(diǎn)線面塊的表現(xiàn)方式最為明顯。首先，其明暗的造型手段，兩種顏色的恰當(dāng)組織，有意識拉大物象上的反差，白色襯托出了黑色的張力，黑色又寓意于白色，互為主次、和諧統(tǒng)一。其次，在黑白色中間還衍生出了一灰調(diào)，黑白木刻的灰調(diào)是由白色和不同層次面積的黑色疏密交錯(cuò)而成的?；疑鳛橹虚g調(diào)，能很好地服務(wù)畫面的協(xié)調(diào)性和造型性。藝術(shù)家能動(dòng)地運(yùn)用黑白灰的關(guān)系，再通過自己的主觀感受，以點(diǎn)、線條、黑白塊面、線面混合、裝飾趣味、主觀想象、明暗對比以及固有色為主的八種構(gòu)成形式表現(xiàn)，使黑白灰相互依存又獨(dú)立，擴(kuò)大了木刻藝術(shù)的趣味，將其穿插在動(dòng)畫電影中，可以豐富畫面的趣味性。

（二）構(gòu)圖與調(diào)性

構(gòu)圖是一件繪畫作品的基本，是決定其藝術(shù)價(jià)值水平高低的重要元素。動(dòng)畫的構(gòu)圖從藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)的分鏡中就能體現(xiàn)其畫面品質(zhì)。而黑白木刻版畫在動(dòng)畫創(chuàng)作中，處理透視、大小和遠(yuǎn)近上也具有自己的手法。例如，使用大面積的黑塊會(huì)使畫面富有張力，視覺感官下可感受到空間之大。黑白色調(diào)單純而醒目，如何構(gòu)圖沒有特定的原則，主要看黑白面積大小比例的安排。版畫中的明暗程度可稱之為調(diào)性，灰度占大面積，黑白減弱，畫面的層次感就豐富，構(gòu)圖的形式也就多種多樣，例如蒙克的作品《月夜》為表現(xiàn)女人的孤獨(dú)、低沉，就采用了垂直構(gòu)圖，給觀眾嚴(yán)肅、靜止的感覺；而散點(diǎn)式的構(gòu)圖，會(huì)使畫面打破空間的局限，將不同地點(diǎn)不同時(shí)間的情節(jié)巧妙地安排在動(dòng)畫里，呈現(xiàn)出動(dòng)畫不懼空間約束的特質(zhì)，很好地表現(xiàn)出黑白散點(diǎn)的韻味。

（三）木刻風(fēng)格的奠定

動(dòng)畫有非常多的表現(xiàn)風(fēng)格，而黑白木刻這種只有單色的畫面語言在動(dòng)畫風(fēng)格中具有獨(dú)特的視覺沖擊力，從而奠定了其在動(dòng)畫表現(xiàn)中的地位。木刻動(dòng)畫利用傳統(tǒng)的動(dòng)畫制作原理將作品在黑白木刻中展示出來，畫面中很好地展示出了木刻版畫的木味、刀味和印味。例如《一場革命中還未來得及定義的行為》就是通過具有視覺形式“革命”性體現(xiàn)的木刻手法來表現(xiàn)的短片。畫面中黑色的叛逆和木刻本身的木紋肌理效果大大地發(fā)揮了本片主題的革命性。

1.木味

在黑白木刻版畫中，“木味”是首先被感知的，木刻的畫面呈現(xiàn)效果與木質(zhì)有很大關(guān)系。一刀就是一道白，呈現(xiàn)出了它的極簡化。刀在木材上的運(yùn)行遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如筆在紙上的游走，每種木材都具有它特別的質(zhì)感，細(xì)膩的木材印刷出的顆粒小，畫面也就細(xì)致輕松，反之相對。“木味”在畫面的肌理表現(xiàn)是版畫獨(dú)有的藝術(shù)語言，所以板材的選擇相當(dāng)重要。藝術(shù)家楊宏偉的《驚弓之鳥》就是用板材中自然分裂的道創(chuàng)作了一部分的畫面，延續(xù)了版畫的原木味。所以，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用木味，畫面上的肌理和原本的紋路特點(diǎn)也會(huì)呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)效果。

2.刀味

黑白木刻動(dòng)畫主要是以刀代替筆來進(jìn)行創(chuàng)作，刀加上木板的組合，刀的陽剛性就淋漓盡致展現(xiàn)在作品中。藝術(shù)家用刻刀在木版上干凈利落地游走，用刀法表現(xiàn)畫面的虛實(shí)。木刻憑借著各式的刀具，例如平口刀、斜口刀或者圓口刀等等，創(chuàng)造出不同的刀法。刻刀的大小無論是點(diǎn)、線、面、體塊都透著刻刀的力度，也展現(xiàn)作品不同的情感表達(dá)。刀具的選擇和創(chuàng)作的方式以及刀法的變化都與表達(dá)藝術(shù)效果有著密不可分的關(guān)系。例如平刀刀味的粗狂，三角刀味的犀利和圓刀刀味的圓滑。刀味的存在相當(dāng)于“人味”的藝術(shù)魅力，體現(xiàn)著藝術(shù)家的情感世界。刀法的組織也要根據(jù)畫面情感來處理，黑白木刻動(dòng)畫《采薇》運(yùn)用的就是全幀逐刻的方式制作，雖然時(shí)長才8分鐘，但刻制了3000多張版畫，歷時(shí)兩年完成。保留了木板原有材質(zhì)的“木味”特色，在刀法的刻制上也展現(xiàn)出了線條的力量，黑白效果對比強(qiáng)烈，在刀法上盡顯了木刻的陰線和陽線，運(yùn)用這種刀痕，強(qiáng)烈活現(xiàn)了古老神話?！暗段丁苯o了動(dòng)畫作品很獨(dú)特的藝術(shù)生命，是其他形式動(dòng)畫無法體現(xiàn)的魅力。

3.印味

“印”是木刻版畫的主要特點(diǎn)之一，成品中的印痕有木紋肌理的獨(dú)特之美。木刻動(dòng)畫材質(zhì)獨(dú)特的肌理美感都將通過“印”展現(xiàn)出來。不同材質(zhì)的肌理也通過印刷展現(xiàn)不同材質(zhì)的情感，肌理與印相互依存。選擇什么材質(zhì)的版面決定了材質(zhì)肌理的效果，黑白木刻版畫的創(chuàng)作程序中，每個(gè)步驟都形成了肌理。如何使材質(zhì)與肌理的美感體現(xiàn)出來，決定了制作技術(shù)水平的高低，也就是印味的關(guān)鍵。黑白木刻動(dòng)畫在印磨時(shí)，油墨要滾得均勻，厚薄也要均勻，每一幀的畫面印磨的力度也要恰當(dāng)，才能使油墨黑白清晰，增添畫面的藝術(shù)感染力。

木味是材質(zhì)本身的肌理呈現(xiàn)與刻刀在木材上雕刻的畫面上的味道；刀形的不同和使用的力度又展現(xiàn)了畫面的層次感和質(zhì)地，二者相輔相成；紙味和油墨味通過印味奇妙地轉(zhuǎn)換出來，讓人回味無窮。黑白木刻動(dòng)畫的藝術(shù)效果呈現(xiàn)出來的工序雖然復(fù)雜，但卻顯示出它的別致。

（四）角色的造型設(shè)計(jì)

角色的造型設(shè)計(jì)確定一部動(dòng)畫的藝術(shù)風(fēng)格，造型是創(chuàng)作設(shè)計(jì)的靈魂，設(shè)計(jì)師會(huì)帶著個(gè)人的情感、修養(yǎng)與能力將角色塑造得惟妙惟肖。中國傳統(tǒng)的皮影、木偶、壁畫等藝術(shù)形式都是動(dòng)畫設(shè)計(jì)提取民族藝術(shù)特色的渠道。而黑白木刻作為傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式也自然成為了動(dòng)畫設(shè)計(jì)表現(xiàn)的靈感來源之一。角色形象的個(gè)性無論是具象還是抽象設(shè)計(jì)，都能通過木刻中的陰陽刻線的方式來體現(xiàn)。無論是角色的整體布局或是陰陽的局部刻制，都能對造型性格刻畫得十分到位。例如，《面花》這部動(dòng)畫就運(yùn)用陰刻和陽刻的交替來展現(xiàn)近百個(gè)人物形象的性格特征，很好地展示出了人類思維意識下的藝術(shù)視覺掌控力。

（五）場景的設(shè)計(jì)

場景是一部動(dòng)畫事件發(fā)生的背景，是烘托環(huán)境氣氛的關(guān)鍵要素。場景的好壞取決于動(dòng)畫作品的美術(shù)效果和視覺風(fēng)格。黑白木刻通過更為夸張、概括、提煉和組合的藝術(shù)手法對動(dòng)畫場景的空間印象設(shè)計(jì)有著主動(dòng)構(gòu)建的表現(xiàn)力。例如背景空白的利用，在背景上摒除了多余的東西，便創(chuàng)作出簡樸的原始意境，再將主體人物刻在空間中，依靠黑白的對比突出主體的存在，讓畫面看上去能夠更加具有空間層次感。木刻在表現(xiàn)植物時(shí)，簡單的幾道刀痕，或粗細(xì)或圓潤的刀法，就能夠概括出植物本身的美。在表現(xiàn)水流時(shí)，又可以用大的形態(tài)刻出紋理，使水紋呈現(xiàn)圈狀，展示出浪花的舒展，而用密集輕盈的刀法，又可以展現(xiàn)溪流的緩緩而行。

四、黑白木刻版畫在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用表現(xiàn)

（一）全幀逐刻的制作方法

一般的動(dòng)畫形式都比較側(cè)重將自然重現(xiàn)在畫面中，比如光、色彩和空間。然而黑白木刻動(dòng)畫的形式更多地是處理物象內(nèi)部的結(jié)構(gòu)。制作黑白木刻動(dòng)畫就是將黑白木刻版畫每一幀的畫面都刻制印刷出來，通過定格動(dòng)畫拍攝手法將其制作成動(dòng)畫影片。

（二）數(shù)字技術(shù)的輔助

隨著計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，加上傳統(tǒng)的木刻技術(shù)，黑白木刻動(dòng)畫有了進(jìn)一步的發(fā)展。藝術(shù)家們先用木刻的方式進(jìn)行造型創(chuàng)作，然后利用拆解的方法，將畫面運(yùn)動(dòng)部分進(jìn)行拆分，再將拆分的元素通過電腦合成進(jìn)行組合排列使之實(shí)現(xiàn)運(yùn)動(dòng)。這種方式提高了木刻動(dòng)畫的效率也延續(xù)了版畫的特質(zhì)。因此，計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)處理方式的使用，能夠大大節(jié)省人力物力。

（三）展現(xiàn)動(dòng)畫的藝術(shù)性

黑白木刻動(dòng)畫的整體創(chuàng)作形式是一種豐富的視覺藝術(shù)，角色的形象性格、場景風(fēng)格的塑造，每個(gè)鏡頭畫面都是一張張黑白木刻版畫制作出來的，所以黑白木刻動(dòng)畫所呈現(xiàn)的藝術(shù)感本身就是木刻版畫自帶的藝術(shù)美感。傳統(tǒng)文化是中華民族凝聚力和生命力的體現(xiàn)，黑白木刻版畫這一傳統(tǒng)的藝術(shù)手法擁有很高的動(dòng)畫藝術(shù)價(jià)值，藝術(shù)家個(gè)人精神活動(dòng)與內(nèi)心世界的情感表達(dá)在木刻版畫動(dòng)畫中能夠使木刻版畫的美感再現(xiàn)。這一類的動(dòng)畫相對于商業(yè)動(dòng)畫更具有藝術(shù)性和創(chuàng)新性。

五、結(jié)論

黑白木刻版畫動(dòng)畫是對中國傳統(tǒng)繪畫方式的一種發(fā)掘與拓展，它結(jié)合電腦技術(shù)的應(yīng)用，將雕刻的點(diǎn)、線、面穿插，組合成不同的畫面效果，使畫面富有靈氣但又不失質(zhì)樸。中國的動(dòng)畫在情感表達(dá)方面?zhèn)戎睾?，黑白木刻能勾起觀眾對童真時(shí)代的回憶，也是它在數(shù)字時(shí)代的今天仍不斷發(fā)展的原因。在數(shù)字技術(shù)快速發(fā)展的今天，應(yīng)大力繼承弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化。而黑白木刻版畫動(dòng)畫作為一種傳統(tǒng)工藝，它簡約單純、明暗的強(qiáng)烈對比都是其他動(dòng)畫形式不具有的特征，啟發(fā)著藝術(shù)創(chuàng)作的智慧，再輔之以新媒體手段，會(huì)使動(dòng)畫設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出更為多樣的藝術(shù)形式和優(yōu)秀的藝術(shù)特色。

[1]宋源文.宋源文水彩畫、版畫[M].南寧：廣西美術(shù)出版社，2009.

[2]孫黎.版畫[M].北京：高等教育出版社,2008.

[3]楊鋒.綜合材料版畫技法[M].西安：陜西人民美術(shù)出版社，2002.

[4]高川.讓版畫也動(dòng)起來！——論版畫動(dòng)畫研究的意義和現(xiàn)狀[J].數(shù)位時(shí)尚，2010，（6）：12-13.

（責(zé)任編輯：徐國紅）

On the Artistic Application of Black-white Woodcut to the Animation Design

HE Yan
(Department of Film,Fuzhou University of International Studies and Trade,Fuzhou 350001,China)

Among traditional arts,black-white woodcut is the oldest artistic form.It can make works clear-cut and vivid through various ways of cutting,black-white contrast and point-line integration.In the current digital era,artists adopt traditional art and modern technology and the way of making black-white woodcut to develop a comprehensive art of black-white woodcut animation.This kind of artistic language can not only provide a unique feeling for role type of animation and scene atmosphere,but bring about strong visual thrust,fully showing the uniqueness of black-white woodcut.

black-white woodcut;uniqueness;animation;artistic language

J227

A

1009-3583（2017）-0160-04

2017-03-06

何燕，女，福建龍巖人，福州外語外貿(mào)學(xué)院影視系助教，碩士，研究方向?yàn)檐浖こ獭?/p>