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    《樂(lè)記》與《聲無(wú)哀樂(lè)論》的心聲相對(duì)論

    2017-01-28 07:59:21石秋月
    黃河之聲 2017年18期
    關(guān)鍵詞:人民音樂(lè)出版社感者樂(lè)記

    石秋月

    (中央民族大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,北京 100081)

    《樂(lè)記》與《聲無(wú)哀樂(lè)論》的心聲相對(duì)論

    石秋月

    (中央民族大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,北京 100081)

    《樂(lè)記》與《聲無(wú)哀樂(lè)論》是我國(guó)古代音樂(lè)美學(xué)思想中的重要代表,其中對(duì)于“心”“聲”關(guān)系的討論是兩本著作中一直爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。本文通過(guò)二者對(duì)“心”、“聲”關(guān)系的表述進(jìn)行分析,進(jìn)一步闡述他們的觀點(diǎn),并分析觀點(diǎn)相異的本源。

    心;聲;《樂(lè)記》;《聲無(wú)哀樂(lè)論》

    在我國(guó)古代音樂(lè)美學(xué)史中,儒道兩家的音樂(lè)美學(xué)思想占有著重要的地位,它們始終貫穿著整個(gè)美學(xué)思想的發(fā)展中。其中最有代表性的要屬《樂(lè)記》與《聲無(wú)哀樂(lè)論》兩篇著作。由于儒家的“禮樂(lè)”思想和道家的“自然樂(lè)論”對(duì)音樂(lè)的本質(zhì)有著不同的理解,相應(yīng)的也就表現(xiàn)在《聲無(wú)哀樂(lè)論》和《樂(lè)記》對(duì)“聲”與“心”(情感)的不同觀點(diǎn)?!稑?lè)記》強(qiáng)調(diào)的是“音與心”的相互決定作用,而《聲無(wú)哀樂(lè)論》則對(duì)“聲與心”持否定的態(tài)。因此對(duì)于“音與心”的比較研究不僅能夠加深我們對(duì)它們的理解,而且從某種程度上,更能夠更好的把握地儒道兩家的美學(xué)思想。

    一、《樂(lè)記》的心聲關(guān)系

    《樂(lè)言》篇對(duì)于“心”(感情)的來(lái)源有“夫民有血?dú)庑闹?,而無(wú)哀樂(lè)喜怒之常。應(yīng)感起物而動(dòng),然后心術(shù)形焉?!边@里的“心術(shù)”即指感情,“見(jiàn)”即是顯露或顯現(xiàn)的意思?!稑?lè)記》認(rèn)為“心”的顯現(xiàn)來(lái)源于“物而動(dòng)”,感情是人們與生俱來(lái)的,“心之性本也”,它沒(méi)有固定的哀樂(lè)、喜怒,只是在接觸了外物之后,內(nèi)心的情感便被激發(fā)出來(lái),于是顯現(xiàn)出了一定的喜怒哀樂(lè)?!稑?lè)本》篇又有“物至知知,然后好惡形焉”。此點(diǎn)認(rèn)為“外物”的到來(lái)能使人本性所固有的智力活動(dòng)起來(lái),去認(rèn)識(shí)事物,相對(duì)應(yīng)的本性所固有的感情便能激發(fā)起來(lái),對(duì)外物表示好惡。以上二者均認(rèn)為“心”“感于物而動(dòng)”,人的“心”(情感)是受“外物”的激發(fā)而引起的。

    那么這種“外物”究竟為“何物”,它又與“心”有著什么樣的關(guān)系呢?“是故志微、噍殺之音作,而民思憂;啴諧、慢易、繁文、簡(jiǎn)節(jié)之音作,而民康樂(lè),粗厲、猛起、奮末、廣賁之音作,而民剛毅;廉直、勁正、莊誠(chéng)之音作,而民肅敬;寬裕、肉好、順成、和動(dòng)之音作,而民慈愛(ài);流辟、邪散、狄成、滌濫之音作,而民淫亂?!碑?dāng)細(xì)微的、急促的音樂(lè)流行時(shí),人們就會(huì)產(chǎn)生憂愁,寬舒和諧、緩慢輕松、文采華美而節(jié)奏簡(jiǎn)易的音樂(lè)使人感到安樂(lè),相同的剛毅、方正的、順和的音樂(lè)則能引起人們肅靜、慈愛(ài)的感受?!段何暮睢菲钟小扮娐曠H,鏗以立號(hào),號(hào)以立橫,橫以立武。君子聽(tīng)鐘聲……鼓鼙之聲歡,歡以立功,動(dòng)以進(jìn)眾。君子聽(tīng)鼓鼙之聲,則思將帥之臣。君子之聽(tīng)音,非聽(tīng)其鏗鎗而已也,彼亦有所合之也。”鐘聲的鏗鏘能激發(fā)勇武的精神,絲弦的悲哀聲能時(shí)候意志堅(jiān)定……君子欣賞音樂(lè),不僅是聽(tīng)他的鏗鏘聲音而已,更重要的是那樂(lè)聲還與自己內(nèi)心的情感有所應(yīng)合,而能引起共鳴?!奥暋蓖ㄟ^(guò)表達(dá)的不同意義來(lái)激發(fā)人的情感,使人們產(chǎn)生與之對(duì)應(yīng)的情緒,“心”是“聲”的各種體現(xiàn),也就是說(shuō)有什么樣的“聲”就有什么樣的“心”,從這一方面來(lái)講,“聲”是決定“心”的。

    而《樂(lè)記》除了認(rèn)為“聲”能夠決定“心”,它還認(rèn)為“心”也是能夠反作用于“聲”的。《樂(lè)記》在開始就提到“凡音之起,由人心生也。人心之動(dòng),物使之然也。”它認(rèn)為一切音樂(lè)(聲)的產(chǎn)生,都是源自人的內(nèi)心,而“心”的產(chǎn)生又是“物使之然”,因此樂(lè)(聲)是由“某物”引起的“心動(dòng)”而決定,我們也就可以理解為“心”決定“樂(lè)”(聲)?!皹?lè)者,心之動(dòng)也。聲者,樂(lè)之象也。文采節(jié)奏,聲之飾也。君子動(dòng)其本,樂(lè)其象,然后治其飾?!闭J(rèn)為音樂(lè)是人的內(nèi)心的表現(xiàn),也就是說(shuō)人們有怎樣的“心”也就有什么樣的“樂(lè)”(聲),人的“心”感于“外物”而“動(dòng)”于“樂(lè)者,用”文采節(jié)奏”來(lái)“飾其象”以制成“樂(lè)”,這也就表明了“心”對(duì)于“聲”的作用?!稑?lè)記》又通過(guò)“其哀心感者,其聲噍以殺;其樂(lè)心感者。其聲嘩以緩,其喜心感者,其聲發(fā)以散;其怒心感者,其聲粗以歷;其散心感者,其聲直以廉;其愛(ài)心感者,其聲和以柔。六者非性也,感于物而后動(dòng)?!泵鑼懥肆N不同的感情,而這六種不同的感情使之相對(duì)的“聲”產(chǎn)生了急促低沉、舒展緩和、粗狂激越等情感,因此我們從此也可以感覺(jué)到“心”的不同所產(chǎn)生的“聲”也與之不同,在某種程度上前者對(duì)后者起到了決定性的作用。

    二、《聲無(wú)哀樂(lè)論》的心聲關(guān)系

    關(guān)于“心”的來(lái)源《聲無(wú)哀樂(lè)論》有“夫哀心藏于內(nèi),遇和聲而后發(fā),和聲無(wú)象而哀心有主。夫以有主之哀心,因乎無(wú)象之和聲而后發(fā),其所覺(jué)悟,唯哀而已,豈復(fù)知吹萬(wàn)不同而使自己哉?”認(rèn)為哀樂(lè)(心)是來(lái)自人的自身的,它的出現(xiàn)不是來(lái)自平和而無(wú)所表現(xiàn)的“聲”,而是事先就存在人的內(nèi)心中的。又有“至夫哀樂(lè),自以事會(huì)先構(gòu)于心”。其也認(rèn)為哀樂(lè)是人們?cè)诼劼曋熬陀械?,也是事先存在的,“聲”與“心”是無(wú)關(guān)的,也不能引起“心”的變化。

    在“心”與“聲”的關(guān)系方面,嵇康首先認(rèn)為“心與之聲,明為二物”,情感與音樂(lè)是兩個(gè)截然不同的事物,是互不相關(guān)的,而“聲音自當(dāng)以善惡為主,則無(wú)關(guān)于哀樂(lè);哀樂(lè)自當(dāng)以情感而后發(fā),則無(wú)系于聲音。名實(shí)俱去,則盡然可見(jiàn)矣?!薄奥暋睉?yīng)該以好壞來(lái)區(qū)分,它和哀樂(lè)無(wú)關(guān)。“聲”中既不存在情感之實(shí),也就沒(méi)有哀樂(lè)之名了。其次嵇康又認(rèn)為“聲于心,殊途異軌,不相經(jīng)緯?!边@就表明了音樂(lè)是客觀存在的,而哀樂(lè)是主觀的產(chǎn)物,二者是“不相經(jīng)緯”的,互不聯(lián)系的。音樂(lè)并不包含哀樂(lè),所以“聲”中既沒(méi)有“心”,也不反應(yīng)“心”。音樂(lè)又有“夫殊方異俗,歌哭不同,使錯(cuò)而用之,或聞哭而歡,或聽(tīng)歌而戚;然其哀樂(lè)之均也,今用均同之情,而發(fā)萬(wàn)殊之聲,斯非音聲之無(wú)常哉?”同一音樂(lè),因?yàn)椴煌牡赜蝻L(fēng)俗而使人們有著不同的感受,進(jìn)而說(shuō)明了音樂(lè)的不確定性,也就否定了音樂(lè)的本體與情感有關(guān)。

    雖然嵇康認(rèn)為音樂(lè)不能表達(dá)情感,但是音樂(lè)與情感又是有一定聯(lián)系的,即音樂(lè)可以引發(fā)人的情感?!胺虬牟赜趦?nèi),遇和聲而后發(fā),和聲無(wú)象,而哀心有主;夫以有主之哀心,因乎無(wú)象之和聲而后發(fā)……”。悲哀的情緒是本來(lái)就存在人的內(nèi)心之中的,只是在接觸到和諧的音樂(lè)以后才流露出來(lái),然而和諧的音樂(lè)并不表現(xiàn)什么。此處強(qiáng)調(diào)的是“聲”對(duì)于“心”的激發(fā)?!爸练虬?lè),自以事會(huì)先構(gòu)于心,但因和聲以自顯發(fā)”。人的哀樂(lè)是因?yàn)橛龅絼e的事情而先形成于內(nèi)心的,而正是由于接觸到和諧的聲音以后才顯露出來(lái)。因此嵇康認(rèn)為音樂(lè)不表現(xiàn)人的情感,但是能激發(fā)固有的哀樂(lè)?!堵暉o(wú)哀樂(lè)論》又有“然和聲之感人心,亦猶酒醴之發(fā)人情也,酒以甘苦為主,而醉者以喜怒為用。”也認(rèn)為“聲”對(duì)“心”的作用就像酒能夠使人喜怒哀樂(lè)一樣,起到的不是表達(dá)與喚起的情感,而是激發(fā)情感。

    三、《樂(lè)記》與《聲無(wú)哀樂(lè)論》心聲相異的本源

    《樂(lè)記》認(rèn)為天地萬(wàn)物有陰陽(yáng)之氣,“氣”則生養(yǎng)萬(wàn)物,給人以生命,故又稱“生氣”。萬(wàn)物稟“生氣”而生,故萬(wàn)物皆有生氣,生氣是其生命之所在。這里的“氣”是“天”與“人”、自然與社會(huì)的統(tǒng)一,“樂(lè)者,天地之和也。禮者,天地之序也。和故百物皆化,序故群物皆別。樂(lè)由天作,禮以地制。”則是將禮樂(lè)與天地相結(jié)合,突出的是禮樂(lè)的教化作用。因此《樂(lè)記》中的“天人合一”體現(xiàn)為“心”、“聲”與禮的“合”,用“有心的聲”端正人們的行為,來(lái)進(jìn)行教化的目的,以達(dá)到“血?dú)夂推健R骑L(fēng)易俗.天下皆寧”。在《聲無(wú)哀樂(lè)論》中則有“夫天地合德,萬(wàn)物資生。寒暑代往,五行以成。章為五色,發(fā)為五音。音聲之作,其猶臭味在于天地之間,其善與不善,雖遭遇濁亂,其體自若而無(wú)變也,豈以愛(ài)憎易操,哀樂(lè)改度哉!”音樂(lè)是在天地二氣交融中產(chǎn)生的,是由自然的“道”而產(chǎn)生的,它是萬(wàn)物之一,就像氣味一樣,即使巨變也還是保持原樣不會(huì)改變,即它自然本性的存在?!耙袈曈凶匀恢投鵁o(wú)系于人情,克諧之音成于金石,至和之聲得于管弦也?!边@種音樂(lè)是自然的,不表現(xiàn)人的喜怒哀樂(lè),它的和來(lái)自天地之間,是音樂(lè)本身所原有的,這種和是平和的,沒(méi)有哀樂(lè),那這種無(wú)哀樂(lè)的音樂(lè)即體現(xiàn)了“道”的原則,也就是“天人合一”自然之“合”,也可謂是“聲與心”的自然的本質(zhì)特性。

    《樂(lè)記》與《聲無(wú)哀樂(lè)論》在心聲上的不同,正是由于這種“合”的不同而產(chǎn)生的異議,前者是“心”與“聲”的相互決定作用,而后者的“聲”與“心”是互不決定的,二者只是激發(fā)的作用。但不論是哪種“合”所產(chǎn)生的“心”與“聲”的問(wèn)題,都是值得我們思考和探索的,都對(duì)后世產(chǎn)生了重要的影響。■

    [1]蔡仲德.中國(guó)音樂(lè)美學(xué)史.北京:人民音樂(lè)出版社,2003.

    [2]蔡仲德.中國(guó)音樂(lè)美學(xué)史資料注譯.北京:人民音樂(lè)出版社,1990.

    [3]吉聯(lián)抗.嵇康·聲無(wú)哀樂(lè)論.北京:人民音樂(lè)出版社,1964.

    [4]吉聯(lián)抗.樂(lè)記.北京:人民音樂(lè)出版社,1958.

    石秋月,女,中央民族大學(xué)音樂(lè)學(xué)院博士研究生。

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