“ 黎明之前是最黑暗的時候”-貝多芬鋼琴奏鳴曲OP53第一樂章音樂分析

董 樂

（濰坊學(xué)院音樂學(xué)院，山東 濰坊 261061）

“ 黎明之前是最黑暗的時候”-貝多芬鋼琴奏鳴曲OP53第一樂章音樂分析

董 樂

（濰坊學(xué)院音樂學(xué)院，山東 濰坊 261061）

感覺，是個體對刺激作用于某種感受器所產(chǎn)生的體內(nèi)外的初級經(jīng)驗(yàn)或感知。感覺就是我們認(rèn)識、了解世界一切知識的開始。音樂可以上人產(chǎn)生不同的感覺，有憤怒、有激動、有柔情、有憂傷。貝多芬在世的時候正是在拿破侖戰(zhàn)爭時期（1799-1815），法國與英、普魯士、奧地利、西班牙、瑞典等國組成的反法聯(lián)盟之間的戰(zhàn)爭，人民生活充滿戰(zhàn)爭、流血、動湯不安，進(jìn)入黑暗的時期。通過路德維希.馮.貝多芬在世時生活的家庭、時代背景、成長過程來分析貝多芬鋼琴奏鳴曲，讓這首名曲有不同的演繹方式。

感覺；生活背景；時代背景；黑暗時刻

路德維希.馮.貝多芬，1770年生于德國的波恩，只要聽過《致愛麗絲》這首鋼琴作品的人都會熟知貝多芬，熟知他的偉大，他的不凡，鮮知他酷吏的父親、貧寒的家境、坎坷的命運(yùn)、先進(jìn)的思想，都曾使他陷入黑暗之中。貝多芬的創(chuàng)造分為四個時期。波恩這座充滿音樂氣息的城市成就了年輕的貝多芬，這正是他第一個創(chuàng)作期；而他的第二個創(chuàng)作時期是在維也那；作品53是在他成熟時期創(chuàng)作，正是他的第三個時期；還有最后一個創(chuàng)作晚期，宗教宇宙的神秘占據(jù)了這個時期。貝多芬涉及的的音樂體裁有鋼琴奏鳴曲、交響曲、弦樂四重奏、聲樂曲等。大部分的作品都廣為人之，他的音樂橫跨了18、19世紀(jì)西方古典主義與浪漫主義兩個時期，充滿了崇高的信念、堅強(qiáng)的意志和心酸的生活，他的音樂永遠(yuǎn)與我們同在。

貝多芬在世的時候正是在拿破侖戰(zhàn)爭時期（1799-1815），法國與英、普魯士、奧地利、西班牙、瑞典等國組成的反法聯(lián)盟之間的戰(zhàn)爭，但拿破侖被打敗，封建勢力復(fù)辟，各封建國家組建“維也納體系”來遏制資產(chǎn)階級革命，從此歐洲陷入了近30年的倒退之中。人民生活充滿了戰(zhàn)爭、流血、動蕩不安，進(jìn)入了黑暗的時期！

很多鋼琴家和作曲家都說過“音樂需要想象力，需要有感覺得去演奏去寫作?！倍裁词恰跋胂罅Α焙汀案杏X”？簡單的來說，想象力是人在已有的形象基礎(chǔ)上，在頭腦中創(chuàng)造出新形象的能力，讓我們創(chuàng)造出一個全新的畫面。 感覺是個體對刺激作用于某種感受器所產(chǎn)生的體內(nèi)外的初級經(jīng)驗(yàn)或覺知。簡而言之，感覺就是我們認(rèn)識、了解世界一切知識的開始。音樂可以上人產(chǎn)生不同的感覺，有憤怒、有激動、有柔情、有憂傷，而貝多芬這首作品正好是表達(dá)了憤怒、憂傷、期盼、無耐的情緒。通過對貝多芬生活、寫作的背景來分析這首作品，換個角度來分析音樂。

貝多芬在1804年完成了鋼琴奏鳴曲《黎明》，作品號53。這首奏鳴曲的調(diào)性是C大調(diào).有些教師分析這是一首雄偉的鋼琴田園交響曲,樂曲充滿了活力、清新的氣息。如果換個認(rèn)知角度去分析樂曲，或許能有更多的方式去詮釋樂曲，去表達(dá)作曲家想要表達(dá)的情緒與意境。雖然《黎明》這個標(biāo)題是后人冠名的，但非常貼合這首樂曲，這首作品的曲式、結(jié)構(gòu)、音型、強(qiáng)弱、調(diào)式都符合著：“黎明時前是最黑暗的時候”這句話。

貝多芬奏鳴曲作品號53第一樂章是奏鳴曲式，包括了四個部分，其中1-87小節(jié)為程示部，88-155小節(jié)為展開部，156-249小節(jié)為再現(xiàn)部，250-最后為結(jié)束部。一開始，音樂就進(jìn)入了主題，雙手重復(fù)彈奏低音區(qū)的C大調(diào)主和弦，仿佛在黎明之前，黑暗的某個不為人知的地方，一群妖魔鬼怪正在張牙舞爪的到處肆意妄為，一團(tuán)團(tuán)煙霧籠罩著大地。右手高音的裝飾音好像是有一只小妖突然直沖到你的面前，但很快有縮回那團(tuán)煙霧之中。煙霧繼續(xù)翻滾移動，重復(fù)著之前的涌動。23小節(jié)開始，左右手同時快速彈奏16分音符，就像是妖魔最后的掙扎，為什么？因?yàn)樘柧鸵鰜砹耍?9-34小節(jié)是主題進(jìn)入副題的過渡句，左右手改變的節(jié)奏、級進(jìn)的音型、雙手交替的彈奏，仿佛就像是黑暗之物害怕明亮，行動緩慢、動彈不得，最終“嘭”的一下，煙消云散。34-41小節(jié)，左右手的音型變成了緩慢、穩(wěn)重的2分音符和4分音符，音樂圣神而優(yōu)美，仿佛太陽出來了，微暖金黃的陽光照耀著大地，那么柔和、那么明亮，發(fā)出萬丈光芒。42-45小節(jié)，右手三連音的音型，左手穩(wěn)重的重復(fù)副題旋律，仿佛讓人感覺光明來了，花朵樹木在陽光的照耀下逐漸開放，姹紫嫣紅、鮮嫩欲滴.46-80小節(jié)，雙手三連音、16分音符的跑動、8度和弦的出現(xiàn)，是的音樂更加明朗、熱情，就像是光明來了，戰(zhàn)勝了黑暗，大地興興向榮，無比熱鬧。81-87小節(jié)是程示部與展開部的過度句，音樂從高到低迂回而行，進(jìn)入了88小節(jié)，展開部開始。作者在展開部采用了樂曲最開頭的同音密集進(jìn)行的音型，音樂又進(jìn)入了緊張的狀態(tài)中。右手一小節(jié)高聲部，一小節(jié)低聲部的旋律互相交替出現(xiàn)到96小節(jié)開始一個小節(jié)內(nèi)兩個音區(qū)的對比，音樂越來越趨于緊張，它以兩小節(jié)為單位，層層遞進(jìn)，慢慢升高，仿佛是表達(dá)了在黎明之前黑暗之物的掙扎、妥協(xié)、進(jìn)攻、茍延殘喘。到了112小節(jié)，音型變成了3連音形式，音樂增加了流動性。左手先開始旋律，接著雙手一起跑動，最后以右手高聲部結(jié)束樂句，周而復(fù)始，仿佛是低聲部代表的黑暗之物對高聲部代表的光明進(jìn)行攻擊。從146小節(jié)氣，左手持續(xù)在G大調(diào)主和弦上音階跑動，配合著右手不斷慢慢攀升的16分為音符，整個音樂達(dá)到了高潮，仿佛黑暗和光明之間的戰(zhàn)爭到了白熱化階段，漫天鑼鼓喧囂、激烈萬分，終于熱烈的音樂在156小節(jié)得以停歇，于是再現(xiàn)部到來了。再現(xiàn)部的音型與程示部相仿，音樂的表現(xiàn)性也能如程示部那樣，黑暗與光明之間的斗爭。從249開始，全曲進(jìn)入結(jié)尾部分，8分、16分、三連音的音型交替出現(xiàn)，呈現(xiàn)出最好的結(jié)局，黑暗之物最后的掙扎沒有成功，太陽照射的光芒照耀大地，一切趨于平靜。最后和弦的進(jìn)行仿佛是光明宣示著它的主權(quán)，鏗鏘有力，不可顛覆！

[1]于潤洋.西方音樂通史[M].上海:上海音樂出版社,2015.

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