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    柯達(dá)伊音樂教育體系中的民族元素在我國(guó)高校音樂教學(xué)中的應(yīng)用研究

    2017-01-28 02:54:50趙蘊(yùn)潔
    北方音樂 2017年9期
    關(guān)鍵詞:伊達(dá)柯達(dá)伊音階

    趙蘊(yùn)潔

    (邵陽學(xué)院音樂系,湖南 邵陽 422000)

    柯達(dá)伊音樂教育體系中的民族元素在我國(guó)高校音樂教學(xué)中的應(yīng)用研究

    趙蘊(yùn)潔

    (邵陽學(xué)院音樂系,湖南 邵陽 422000)

    本文介紹了柯伊達(dá)音樂教育體系的概況,對(duì)在我國(guó)高校音樂教學(xué)中應(yīng)用這一體系的策略進(jìn)行了探討。

    柯伊達(dá);音樂教育體系;高校;音樂教學(xué)

    在當(dāng)前的高校音樂教學(xué)中,很多教師和學(xué)生對(duì)民族音樂興趣不高,影響了傳統(tǒng)音樂文化的傳承。匈牙利是西方音樂的昌盛之地,其音樂對(duì)中國(guó)音樂有著較大的影響??逻_(dá)伊將民族音樂作為核心,建立起獨(dú)特的民族音樂教育體系,為弘揚(yáng)民族音樂文化發(fā)揮了重要作用。因此,在高校音樂教學(xué)中,應(yīng)用這一教育體系,對(duì)于培養(yǎng)學(xué)生對(duì)民族音樂的興趣,增強(qiáng)民族自豪感,傳承民族音樂文化有著重要意義。

    一、柯達(dá)伊音樂教育體系概述

    柯達(dá)伊是匈牙利著名的音樂家、民族音樂家和音樂教育家,他因創(chuàng)立柯達(dá)伊教育體系而聞名世界。在柯達(dá)伊的作品中,多以民歌素材為主。身負(fù)弘揚(yáng)民族音樂的使命,他經(jīng)過大量調(diào)研和實(shí)踐,創(chuàng)立了柯達(dá)伊教育體系。這一體系主要內(nèi)容有:領(lǐng)唱節(jié)奏、視唱民歌、運(yùn)用科爾文手勢(shì)、五聲調(diào)式應(yīng)用、集體歌唱等[]。

    在柯達(dá)伊教育體系中,讓音樂走進(jìn)每個(gè)人的內(nèi)心是其核心理念。他大大解放了民間音樂藝術(shù),反對(duì)把音樂教育功利化,強(qiáng)調(diào)音樂要根植于民族土壤之上??逻_(dá)伊教學(xué)方法對(duì)于提高學(xué)生的音樂素養(yǎng)具有重要意義。在高校,學(xué)生身心發(fā)展已基本成熟,對(duì)藝術(shù)的追求更加理性,在這一階段,應(yīng)用柯達(dá)伊教育體系,有利于民族音樂文化的傳承與弘揚(yáng)。

    二、柯達(dá)伊教育體系中的民族元素在我國(guó)高校音樂教學(xué)中的應(yīng)用

    將民族音樂作品作為教學(xué)的主要內(nèi)容,是柯達(dá)伊教育體系最重要的特點(diǎn)。這一特點(diǎn),使柯達(dá)伊教育體系成為弘揚(yáng)民族文化的重要平臺(tái),它集文化、歷史、教育和社會(huì)等綜合性要素為一體,不僅成為民族的財(cái)富,也被廣泛應(yīng)用于世界各國(guó)的音樂教育。

    (一)民歌歌唱教學(xué)

    在音樂教育中,歌唱能夠體現(xiàn)出學(xué)生的藝術(shù)表現(xiàn)力,在此過程中,學(xué)生可逐步提升音樂素質(zhì)。這種音樂學(xué)習(xí)方式,既是對(duì)音樂藝術(shù)的詮釋,也有利于在歌唱中激發(fā)想象力,使學(xué)生建立更高的審美追求。在民歌歌唱中,學(xué)生可以基于對(duì)作品整體的感受,深入探討作品的意義與意境,提高對(duì)節(jié)奏、速度、力度、高潮和旋律的處理能力。

    柯伊達(dá)認(rèn)為,在音樂教學(xué)中不應(yīng)過分強(qiáng)調(diào)技巧性的、規(guī)范的發(fā)聲,所使用教材要與學(xué)生的興趣相結(jié)合,不斷對(duì)熟悉的音樂作品進(jìn)行加工和打磨,發(fā)現(xiàn)平常教學(xué)中被忽略的細(xì)節(jié)。在音樂教學(xué)中,教師既是施教的主體,又是與學(xué)生相互交流與學(xué)習(xí)的朋友。

    音樂學(xué)習(xí)往往從模仿開始。在初步教學(xué)中,教師要做好示范,在示范過程中讓學(xué)生充分調(diào)動(dòng)視覺和聽覺,以感官進(jìn)行綜合性的觀摩,為此,在示范的同時(shí)也可以生動(dòng)的肢體語言進(jìn)行配合,幫助學(xué)生理解音樂作品的內(nèi)涵。

    柯伊達(dá)認(rèn)為,民歌在音樂教學(xué)中非常重要,只有具備民族性的語言載體,才能成為最適于學(xué)生學(xué)習(xí)的素材[2]。因?yàn)楸久褡宓拿窀鑿哪刚Z的音調(diào)和韻律出發(fā),可以在長(zhǎng)期練習(xí)中成為學(xué)生的第二語言。同時(shí),利用三位一體的立體化教學(xué)方式,即同步進(jìn)行肢體動(dòng)作、語言和歌唱,有利于培養(yǎng)學(xué)生的音樂節(jié)奏感。其原因在于,在此過程中有三種生理反射,即語音、聽覺和肌肉動(dòng)作。這三種生理反射對(duì)應(yīng)著三種心智活動(dòng),即對(duì)節(jié)奏的感知、記憶以及聽覺辨識(shí)。

    (二)改編民歌開展多聲部訓(xùn)練

    多聲部是復(fù)調(diào)音樂的一種,也是教學(xué)的難點(diǎn)所在。這種形式在匈牙利應(yīng)用較為廣泛。借用這種方式,一般采用輪唱的形式,并通過集體合唱實(shí)現(xiàn)融會(huì)貫通。在音樂練習(xí)中,進(jìn)行多聲部和單聲部訓(xùn)練,有利于在集體性共鳴中建立時(shí)值和音準(zhǔn),其原理與唱歌時(shí)的器樂伴奏相似,便于把握住音準(zhǔn)和節(jié)拍。在多聲部合唱練習(xí)中,集體默契配合是關(guān)鍵,合唱中音色的協(xié)調(diào)、表現(xiàn)中的連跳頓、情緒的急緩等,都需要各聲部演繹多個(gè)角色,還要協(xié)調(diào)配合,最大限度地訓(xùn)練學(xué)生的情感、聽覺與視覺。在教學(xué)之初,可先用五聲音階的練習(xí)曲開展練習(xí)。

    (三)科爾文手勢(shì)的運(yùn)用

    柯伊達(dá)不僅強(qiáng)調(diào)民族音樂,而且還善于在構(gòu)建發(fā)展音樂教育理論時(shí)兼容并蓄,采納其它的先進(jìn)的理念與方法,并將其融為一個(gè)有機(jī)的整體。如在音樂教學(xué)中引入科爾文手勢(shì),這有利于調(diào)動(dòng)肢體記憶和視覺記憶,使得音樂教學(xué)的過程更加立體而豐滿,強(qiáng)化了學(xué)生對(duì)音樂藝術(shù)審美的體驗(yàn)。

    科爾文手勢(shì)共分為七種變化方式,分別代表了七種唱名,有助于實(shí)現(xiàn)由聽覺至視覺,由歌唱到動(dòng)作,由空間頻率至音樂語言的對(duì)應(yīng)與融合,也有利于在視唱過程中實(shí)現(xiàn)師生的完美配合。使用科爾文手勢(shì),音樂語言被轉(zhuǎn)化成生動(dòng)的肢體語言,幫助學(xué)生辨識(shí)音高,深化為心理聽覺,通過心理聽覺對(duì)生理聽覺進(jìn)行更正,使學(xué)生的音準(zhǔn)和發(fā)音更加便于調(diào)整與控制。

    以演唱卡農(nóng)為例,如果學(xué)生出現(xiàn)不能進(jìn)入聲部的情況,教師可利用手勢(shì),示意延長(zhǎng)音,引起學(xué)生注意,指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)入聲部。利用手勢(shì)開展二聲部訓(xùn)練時(shí),教師通過兩只手的不同手勢(shì)示意不同的音高,訓(xùn)練聽覺,調(diào)整音準(zhǔn),引導(dǎo)學(xué)生注意相互間的聆聽和配合。在對(duì)二聲部具有一定難度的片斷開展訓(xùn)練時(shí),不用鋼琴,也不看譜,單純按照教師手勢(shì)進(jìn)行歌唱[3]。在音階調(diào)式的轉(zhuǎn)換訓(xùn)練中,以手勢(shì)輔助同主音調(diào)式的轉(zhuǎn)換,利于學(xué)生熟悉調(diào)式,順利完成轉(zhuǎn)換。柯伊達(dá)被稱為具備線譜音位的圖譜,非常形象,在教學(xué)中可發(fā)揮很重要的作用。

    在高校中,對(duì)于非音樂專業(yè)的學(xué)生來說,其音樂理論非常有限。所以在歌唱訓(xùn)練時(shí),經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)混淆。教師按照學(xué)生狀態(tài),用手勢(shì)進(jìn)行引導(dǎo)指示,使學(xué)生在聆聽和配合的節(jié)奏里歌唱,體現(xiàn)了柯伊達(dá)音樂教育的鮮明特色。

    (四)聽覺與節(jié)奏訓(xùn)練相結(jié)合

    一首音樂作品,旋律是血肉,而節(jié)奏是骨架,所以對(duì)節(jié)奏的把握是音樂教育的重要內(nèi)容。聽覺是音樂教育的重要生理基礎(chǔ)。將二者進(jìn)行有機(jī)結(jié)合,是音樂教學(xué)的重要環(huán)節(jié),也是音樂教育的重要基礎(chǔ)。大學(xué)生大部分都已成年,好惡分明,要想從整體上達(dá)到好的效果,必須把身心訓(xùn)練和愛好興趣相結(jié)合,在此基礎(chǔ)上音樂教學(xué)的效率才會(huì)實(shí)現(xiàn)最大化。節(jié)奏在音樂演唱時(shí)的關(guān)鍵位置,具備對(duì)情感力度和情感變化的甄別作用,這作為人類的生理本能,最易引起學(xué)生的興趣,調(diào)動(dòng)學(xué)生的情感。而且,年輕人對(duì)音樂的喜愛,很大程度上來自于對(duì)節(jié)奏感的內(nèi)心共鳴。在感受節(jié)奏中,學(xué)生身體各個(gè)部分和肌肉群互相協(xié)調(diào)配合,神經(jīng)系統(tǒng)也反應(yīng)敏銳,這在節(jié)奏教育中具有良好的效果。在訓(xùn)練中應(yīng)以配合性、交感性動(dòng)作為主,因?yàn)檫@些動(dòng)作可以調(diào)動(dòng)更廣泛的神經(jīng)中樞,使其深化對(duì)練習(xí)過程的記憶。大學(xué)中,非音樂專業(yè)的學(xué)生音樂基礎(chǔ)參差不齊,很多人把握不住音準(zhǔn),尤其是半音。所以要結(jié)合學(xué)生的特點(diǎn),進(jìn)行相應(yīng)難度的訓(xùn)練??乱吝_(dá)教學(xué)法認(rèn)為,不宜讓學(xué)生進(jìn)行機(jī)械的記憶,而要通過自然的感知、聽覺的配合理解節(jié)奏類型。

    (五)注重五聲音階練習(xí)

    五聲音階非常古老而又流行于現(xiàn)代,它的應(yīng)用非常廣泛,既合于我國(guó)宮商角徵羽的韻律,又在當(dāng)下流行音樂中普遍存在。我國(guó)的小提琴協(xié)奏曲《梁?!肪褪腔谖迓曇綦A,并與江浙民謠、越劇唱腔相結(jié)合而成的。所以說,五聲音階的藝術(shù)張力不可小覤。

    相比于七聲音階,五聲音階省略了音階間小二度關(guān)系,音級(jí)跳轉(zhuǎn)依靠大二度或者小三度,這種特點(diǎn)使其具有了旋律簡(jiǎn)約性以及曲調(diào)空靈性。在匈牙利民歌中,五聲音階的應(yīng)用也非常廣泛,這是民族音樂文化的交匯點(diǎn)??乱吝_(dá)認(rèn)為,每個(gè)民族音樂都有其獨(dú)特的音調(diào)體,在柯伊達(dá)的音樂教育體系中,五聲音階柯伊達(dá)經(jīng)過改編進(jìn)行了廣泛吸納。雖然這樣,柯伊達(dá)音樂教育體系與中國(guó)民族音樂教育仍有巨大差別,如在我國(guó)缺乏系統(tǒng)的音樂教育體系,記譜方式都不明確,很多民族音樂文化傳承還處于古老的師承狀態(tài)。如侗族大歌,其無伴奏的、復(fù)雜的合唱方式令世界震驚,但它的傳承體系非常落后,甚至面臨失傳的危險(xiǎn)。所以,音樂教育要承擔(dān)傳承民族文化的使命。

    之所以在高校音樂教學(xué)中強(qiáng)調(diào)五聲音階的訓(xùn)練,重要的一點(diǎn)在于,對(duì)于初學(xué)音樂的學(xué)生來講,尤其是中國(guó)中等教育中音樂教育缺位的情況,學(xué)生的音樂技能與素質(zhì)普遍不高。突出表現(xiàn)在音域不寬學(xué)生音樂基礎(chǔ)薄弱。如果直接讓學(xué)生唱半音,很容易使學(xué)生知難而退,達(dá)不到好的效果。因此,加強(qiáng)五聲音階的教學(xué)與練習(xí)是音樂學(xué)習(xí)的基礎(chǔ),只有熟練掌握五聲音階以后,才能更好地把握半音。

    三、結(jié)語

    柯伊達(dá)音樂教育體系非常適用于我國(guó)音樂教學(xué)實(shí)踐??乱吝_(dá)音樂教育體系注重民族音樂文化的傳承和弘揚(yáng),而這正是我國(guó)音樂教育所需要的;匈牙利和我國(guó)的民族音樂有著較大程度上的同質(zhì)性,有利于消除文化隔閡;我國(guó)缺乏系統(tǒng)的音樂教育體系,而柯伊達(dá)音樂教育體系為此提供了成熟的、高效的教學(xué)體系。在實(shí)踐應(yīng)用過程中,還要將我國(guó)高校學(xué)生的特點(diǎn),民族音樂特點(diǎn),以及音樂教育的特點(diǎn)相結(jié)合,把握好要點(diǎn),提高教學(xué)效率。

    [1]楊立梅.理解音樂與創(chuàng)作音樂的能力培養(yǎng)(中)——柯達(dá)伊音樂教學(xué)法的理論與實(shí)踐探討之四[J].中國(guó)音樂教育,2012(02):18-19,22.

    [2]蘇日娜.從柯達(dá)伊音樂教學(xué)法中得到的啟示[J].音樂創(chuàng)作,2016(05):171-172.

    [3]劉巍.匈牙利李斯特音樂學(xué)院師范教育帶給我們的啟示[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)(天籟),2013(02):101-105.

    G633.951

    A

    趙蘊(yùn)潔(1987—),女,邵陽學(xué)院講師,研究方向:民族聲樂演唱與教學(xué)。

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