時間與記憶：《路邊野餐》的詩意敘述

陸 堯 （三峽大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院 443000）

時間與記憶：《路邊野餐》的詩意敘述

陸 堯 （三峽大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院 443000）

《路邊野餐》充斥著大量時間意象，對過往時間的懷念追尋成了影片所要著力表達(dá)的主題，過去、現(xiàn)在、未來相互交錯，融為一體，完成了時間的拆解與重塑。在人物記憶的回溯里，時間隨著兩條線索重新縫合。通過意象呈現(xiàn)，詩歌穿插，情感彰顯，《路邊野餐》于時間與記憶中完成了詩意構(gòu)建。

路邊野餐；時間；記憶；詩意

“當(dāng)我的光曝在你身上，重逢就是一間暗室。”隧道幽暗，車窗上顯映著時鐘的輪廓，畫外音出現(xiàn)了陳升的這句詩，整部影片漸漸趨于結(jié)尾?！堵愤呉安汀烦錆M了強烈的夢幻色彩，給人詩意盎然的感覺，如同一段尋找記憶的旅程，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)那么久，若似有所獲，實轉(zhuǎn)瞬即逝。正如影片開頭引用《金剛經(jīng)》說“過去心不可得，現(xiàn)在心不可得，未來心不可得。”諸相非相，恍如隔夢。

一、時間的拆解

《路邊野餐》充斥著大量時間意象。從衛(wèi)衛(wèi)家墻上的鐘表到綠皮火車上閃現(xiàn)的時針。然而，這樣的時間載體并非全是實物。盡管墻上的鐘表有著具體的指針，但鐘表的框沿卻是衛(wèi)衛(wèi)用蠟筆給涂上的。車窗上閃現(xiàn)的時針就純屬虛幻呈現(xiàn)。影片中時間有著太多的朦朧性和不確定性，時間不再是機械化的而是流動著綿延著的。

對過往時間的懷念追尋成了影片所要著力表達(dá)的主題。影片開始借由老醫(yī)生光蓮對陳升所說的“你上一次生病還是跟張夕結(jié)婚的時候”，便驀然間拉扯到了陳升隱藏于心中已久的傷痛。如今，當(dāng)自己刑滿九年出獄后，前妻早已離去，母親也不在人間。寫詩成了唯一的排解?！皼]有了剃刀就封鎖語言，沒有了心臟卻活了九年?！庇山褡肺簦锸侨朔?，但追尋逝去的時光，緬懷往日的種種，多少會給沉痛的心靈以撫慰。

不管是老醫(yī)生跟陳升述說她與舊情人的往事，還是陳升對女理發(fā)師講起他和前妻的往事，所有一切都如過眼云煙，在時間的鋒刃下拆解成碎片，只余懷念的溫暖。在這兒，陳升遇到了和侄子同名的青年衛(wèi)衛(wèi)，時間像飛躍到了未來。在這兒，陳升遇到了和前妻相像的女理發(fā)師，時間像回到了過去。如此，我們只覺時空交錯，如夢如幻。

唯一能確定的是跟你相遇的每一個人，最后都得揮手告別。陳升把老醫(yī)生原本想捎給舊情人的磁帶送給了女理發(fā)師，那盒磁帶便是《告別》，就像那句歌詞唱的“讓原來的歸原來，往后的歸往后?！痹诖酥?，陳升還為女理發(fā)師唱了首《小茉莉》，“寄給她一份美夢，好讓她不忘記我?！?/p>

在模糊不清的時間里，在蕩麥這個虛幻的地方，導(dǎo)演展示了一個42分鐘的長鏡頭，此時視點不再局限于陳升，而轉(zhuǎn)移到眾多人物身上，達(dá)到了復(fù)調(diào)的立體呈現(xiàn)效果，像超現(xiàn)實的夢境。

二、記憶的回溯

導(dǎo)演在談到自己這部影片時說：“我覺得最虛幻的地方是時間，而實的地方是記憶，情感的記憶，宿命的記憶，記憶是可以追溯的?！?縱然時間被拆解開了，可通過記憶的回溯，時間好像又重新整合在了一起。

影片中回憶的線索主要有兩條，第一條是陳升的回憶。首先是陳升對前妻張夕的回憶。陳升死去的妻子是帶動故事向前發(fā)展的關(guān)鍵。影片中常常出現(xiàn)一個紅衣女子的身影，要么在舞廳中，要么在鏡子里，都是瞬間的鏡頭，一閃而逝，這就是陳升回憶中妻子的樣子。在蕩麥，陳升以第三人稱的角度給女理發(fā)師講述他和前妻張夕的故事時，他的記憶回到了與前妻相識的舞廳，回到了他們結(jié)婚的那所瀑布邊的小房子，回到了那段充滿浪漫的時光——他們在家只跳舞不講話，因為瀑布聲音蠻大，講話也聽不到。陳升對前妻的回憶以插敘方式進(jìn)行。

其次是陳升對母親的回憶。這種回憶以夢境進(jìn)行。于是他去燒紙錢祭奠她，卻發(fā)現(xiàn)墓碑上竟沒有刻上自己的名字。從而陳升與他同母異父的兄弟老歪之間的糾葛隔閡，與侄子衛(wèi)衛(wèi)之間的叔侄關(guān)系便自然展現(xiàn)出來。

第二條線索是老醫(yī)生的回憶。當(dāng)聽說陳升要去鎮(zhèn)遠(yuǎn)找衛(wèi)衛(wèi)時，她想托陳升把一些信物——花襯衫、手電筒、磁帶捎給舊情人。老醫(yī)生給陳升講起文革時候舊情人用手電筒為她取暖的往事，并告訴陳升他的家在會吹蘆笙的苗人那塊地方。于是，影片接下來的鎮(zhèn)遠(yuǎn)之行也就順理成章了。

蕩麥的女理發(fā)師終究不是陳升的妻子，青年衛(wèi)衛(wèi)也終究追求不到心懷導(dǎo)游夢的洋洋，吹蘆笙的苗人雖有，但老醫(yī)生的舊情人不再。在記憶的回溯里，夢想與現(xiàn)實、失落與無奈，憂傷與茫然統(tǒng)統(tǒng)攪合起來，剪不斷理還亂。

三、詩意的構(gòu)建

畢贛敬佩的一位著名導(dǎo)演塔可夫斯基的電影具有很多“詩意”的特質(zhì)。帕索里尼亦曾說過電影應(yīng)該要有一種非理性的，如夢幻般的，原始的成分?！堵愤呉安汀酚跋竦慕?gòu)正是向“詩意”的一次無限接近。

在構(gòu)建詩意的過程中，詩歌直接成了影片中一個重要元素?！堵愤呉安汀肥顷惿姼杓拿Q，同時也是電影的名稱，影片在不同場合共出現(xiàn)八次旁白，由陳升念出他自己的八首詩。會修傘，能開鎖，犯過事，坐過牢，也具有寫詩的才華，這樣的男人必然活得十分真摯仗義，內(nèi)心也一定非常柔軟?！跋奶?，人的酶很固執(zhí)，靈魂的酶像荷花?！薄盀榱藢ふ夷?，我搬進(jìn)鳥的眼睛，經(jīng)常盯著路過的風(fēng)?！鳖愃七@樣的現(xiàn)代詩歌不僅增加了影片的文化氣質(zhì)，也在某種程度上跟故事情節(jié)暗合。比如當(dāng)陳升用手電筒照女理發(fā)師的手掌時，旁白響起——“手電的光透過掌背，仿佛看見跌入云端的海豚。”

詩意的建構(gòu)不可忽視的一點還在于電影的場面和取景?！堵愤呉安汀分杏兄芗兓膱鼍埃盒≡\所里的輸液瓶、拔火罐、舊電扇；娛樂場里的打撲克、射氣球、交誼舞；蕩麥的縫紐扣、理頭發(fā)、演唱會，這些都是屬于充滿生活化的場景，是實像。還有一類場景充滿夢幻和迷醉，是虛像，比如斑斕的球燈、穿墻而過的火車、吹蘆笙的苗人、水里的繡花鞋，它們組成了一幕幕意象群，在黔南這片溫和濕潤的土地下，在山路環(huán)繞云霧縹緲的背景中，就越發(fā)顯得撲朔神秘，斑駁迷離。影像之間，虛實交錯，明暗結(jié)合，動靜有致。鏡頭之間，長短相隨，疏密參差，切換自如。淡化情節(jié)，突出意象，著重感覺，這樣，導(dǎo)演就為我們營造出了一種詩意的氛圍。

整部影片畫風(fēng)清冷，韻味悠長。從過去到現(xiàn)在而至未來，導(dǎo)演把時間拆解成三個維度又融合無跡，人物在記憶的漩渦里不?；厮?，如迷宮，如幻影，來去無蹤。通過意象呈現(xiàn)，詩歌穿插，情感彰顯，《路邊野餐》于時間與記憶中完成了詩意的構(gòu)建，達(dá)到了較好的藝術(shù)效果。

注釋：

1.畢贛，葉航.《以無限接近寫實的方式通往夢幻之地——訪<路邊野餐>導(dǎo)演畢贛》.《北京電影學(xué)院學(xué)報》，2016（3）：95.

[1]畢贛，葉航.《以無限接近寫實的方式通往夢幻之地——訪<路邊野餐>導(dǎo)演畢贛》.《北京電影學(xué)院學(xué)報》，2016（3）.

[2]馬駿.《<路邊野餐>：迷影青年的視聽狂歡》.《藝術(shù)評論》，2016（9）.

[3]吳李冰.《<路邊野餐>：詩意影像與段落鏡頭的違逆》.《電影藝術(shù)》，2016（5）.

陸堯，男，1993年生，湖北天門人，三峽大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院2015級文藝學(xué)研究生，研究方向：美學(xué)與文學(xué)理論。