淺析剪輯在影視藝術(shù)中的運(yùn)用

王麗莎 （北京電影學(xué)院現(xiàn)代創(chuàng)意媒體學(xué)院 266520）

淺析剪輯在影視藝術(shù)中的運(yùn)用

王麗莎 （北京電影學(xué)院現(xiàn)代創(chuàng)意媒體學(xué)院 266520）

剪輯技術(shù)隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展而不斷進(jìn)步，從最開始最簡單的鏡頭組合到如今的無縫剪輯，實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍，剪輯在影視藝術(shù)創(chuàng)作中是不可或缺的。剪輯技術(shù)是由影視藝術(shù)創(chuàng)作衍生出來的，也在影視藝術(shù)的發(fā)展過程中不斷進(jìn)步，從而由推動(dòng)了影視藝術(shù)的不斷完善。剪輯技術(shù)水平直接關(guān)系到影視藝術(shù)作品的質(zhì)量和效果。一部有檔次的影視藝術(shù)作品需要有高水平的剪輯技術(shù)水平做支撐，因此，充分運(yùn)用正確的剪輯技術(shù)對(duì)影視藝術(shù)作品的成敗起到至關(guān)重要的作用。本文主要闡述剪輯技術(shù)的形成發(fā)展，探討剪輯在影視藝術(shù)中的重要性，并淺析剪輯在影視藝術(shù)中的運(yùn)用。

剪輯；影視藝術(shù)；運(yùn)用

在影視藝術(shù)創(chuàng)作的初始階段，剪輯工作是由導(dǎo)演來完成的。但是隨著科學(xué)技術(shù)的不斷完善，影視藝術(shù)作品創(chuàng)作內(nèi)容和表現(xiàn)形式越來越多樣性，導(dǎo)演工作越來越繁多，剪輯技術(shù)也越來越復(fù)雜，剪輯工作逐漸從導(dǎo)演工作中分離出，并且演變成一項(xiàng)專業(yè)的工作，同攝影師、美工師、錄音師一樣是導(dǎo)演的密切協(xié)作者，需要具有專業(yè)剪輯技術(shù)的剪輯師和剪輯助理等剪輯專業(yè)人員來完成。剪輯專業(yè)人員從影視藝術(shù)創(chuàng)作籌備階段就開始參與到攝制組的創(chuàng)作活動(dòng)中去，例如如何根據(jù)劇本需求進(jìn)行分鏡頭拍攝等一切與導(dǎo)演有關(guān)的創(chuàng)作活動(dòng)，要充分結(jié)合編、導(dǎo)、演的整體構(gòu)思，再根據(jù)拍攝安排來制定影片剪輯計(jì)劃。一部影視作品的剪輯的水平直接關(guān)系著這部作品的質(zhì)量。

一、剪輯（Filmediting）在影視藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性

最初的影視藝術(shù)創(chuàng)作只是單純地錄制舞臺(tái)劇，沒有涉及到剪輯技術(shù)操作。直到到20世紀(jì)初，美國著名電影導(dǎo)演格里菲斯開始在影片拍攝中進(jìn)行分鏡頭拍攝，將一個(gè)整體的影片內(nèi)容構(gòu)思劃分成很多個(gè)片段，然后通過各個(gè)不同的鏡頭拍攝來展現(xiàn)，譬如用近景、特寫等鏡頭來突出細(xì)節(jié)，用全景、遠(yuǎn)景來介紹環(huán)境，用一系列短鏡頭的快速轉(zhuǎn)換來制造氣氛和節(jié)奏。從此以后，影視藝術(shù)創(chuàng)作不再是單純對(duì)舞臺(tái)劇進(jìn)行錄制，開始成為獨(dú)立的現(xiàn)代藝術(shù)，剪輯技術(shù)也因此產(chǎn)生。

1.剪輯是影視藝術(shù)創(chuàng)作中不容忽視的組成部分，在影視藝術(shù)發(fā)展過程中誕生，而后經(jīng)過不斷完善開始形成一門獨(dú)立的技術(shù)，在發(fā)展應(yīng)用中又不斷促進(jìn)影視藝術(shù)的進(jìn)步。在影視藝術(shù)作品中應(yīng)用高質(zhì)量的剪輯技術(shù)，能夠是其更具有表現(xiàn)張力和感染力。反之，拙劣的剪輯技術(shù)會(huì)降低影視藝術(shù)作品的質(zhì)量。

2.剪輯在影視藝術(shù)作品的后期制作中特別關(guān)鍵，剪輯專業(yè)人員要對(duì)拍攝好的各種分鏡頭和錄好的音頻進(jìn)行整合、編輯，最終形成一部完整的影視藝術(shù)作品。簡單來說，剪輯在影視藝術(shù)創(chuàng)作中要解決的最根本問題就是處理好各個(gè)分鏡頭之間的時(shí)空關(guān)系，使之成為畫面流暢、主題突出、情感表達(dá)到位的影視作品。

二、剪輯在影視藝術(shù)中的運(yùn)用

影視藝術(shù)是一門綜合性藝術(shù)，需要經(jīng)過策劃、構(gòu)思、拍攝、剪輯、配音等一系列工序才能完成一部完整的影視藝術(shù)作品。一開始拍攝好的分鏡頭都只是影視藝術(shù)作品中的零碎片段，即使拍攝得再完美，沒經(jīng)過后期剪輯進(jìn)行有效整合、編輯，它們都是不完整的，無法帶給廣大觀眾視覺上和聽覺上的享受，無法滿足廣大觀眾的需求。所以說剪輯技術(shù)對(duì)于影視藝術(shù)作品創(chuàng)作來說意義重大，它不是單純的技術(shù)工作，而是對(duì)影視藝術(shù)的一種再創(chuàng)作，不容忽視。因此，需要在影視創(chuàng)作中靈活運(yùn)用剪輯技巧，才能創(chuàng)作出高水平的影視藝術(shù)作品。

1.影視剪輯技術(shù)。影視剪輯技術(shù)就是對(duì)分鏡頭進(jìn)行剪接的過程。電影作品的剪輯專業(yè)人員需要掌握如何識(shí)別和保養(yǎng)電影膠片，懂得使用各種電影作品剪輯器材，并能夠?qū)Ω鞣N鏡頭進(jìn)行分類保管，實(shí)現(xiàn)有效的連接；要了解正片、底片工藝；知道如何接片、卷片、選擇鏡頭和鏡頭連接，并且做到聲畫同步等等。而電視作品的剪輯專業(yè)人員需要的是掌握如何識(shí)別和保管磁帶，懂事使用各種電視作品剪輯器材，并對(duì)分鏡頭實(shí)現(xiàn)有效連接；了解一次剪輯、脫編工藝；懂得如何組編、插編鏡頭，掌握聲音捅上、拖下和畫面無聲插入的方法，進(jìn)行鏡頭篩選等。這些剪輯技術(shù)都是影視剪輯的基本要求，都具有很強(qiáng)的技術(shù)性，剪輯專業(yè)人員必須要熟練掌握和應(yīng)用。

2.影視剪輯手段。影視剪輯手段具有多樣性，各有各的功能，各具特色。而當(dāng)前最常應(yīng)用的影視剪輯手段主要有以下幾種：（1）畫面處理：分剪多用法，反復(fù)插接法，移植借用法等；（2）動(dòng)作處理：動(dòng)作分解法，動(dòng)作錯(cuò)覺法等；（3）情緒處理：鏡頭長度延伸法，短鏡頭跳切法等；（4）段落處理：移位調(diào)整法，增刪精簡法，“留格”停頓法等；（5）聲音處理：聲音的刪挖、對(duì)白的串剪錯(cuò)位法、音樂的拼接挖剪法等。

3.區(qū)分電影作品與電視作品剪輯的不同。電影作品與電視作品的制作畢竟是有所不同，存在一定的差異，剪輯技術(shù)也就有所不同。作為剪輯專業(yè)人員，就要熟練掌握電影與電視剪輯的差別，更好地應(yīng)用影視剪輯技巧，才能創(chuàng)作出更高質(zhì)量的影視藝術(shù)作品。電影作品與電視作品剪輯的差別主要可以歸結(jié)出以下幾點(diǎn)：（1）電影作品剪輯是視像、聲像的“直觀剪輯”；電視剪輯是視像、聲像“感官剪輯”；（2）電影前期錄音的剪輯嚴(yán)謹(jǐn)、精細(xì)，制作起來較為繁難；電視前期錄音的剪輯由于不受磁帶的限制，操作更為方便，效率也更高，只是細(xì)節(jié)方面的處理不像電影那樣精致，從而增加了后期剪輯的難度；（3）電影作品對(duì)畫面的效果要求較高，附加技巧和字幕制作難度相對(duì)較高，具有一定的局限性；而電視作品的畫面附加技巧和字幕制作相對(duì)較為簡單方便。

三、結(jié)語

剪輯是影視藝術(shù)創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，是一個(gè)藝術(shù)的凝煉與升華過程，是一個(gè)去粗與取精的揚(yáng)棄過程，因此也是一個(gè)藝術(shù)的再現(xiàn)與再創(chuàng)作過程，是創(chuàng)作一部優(yōu)秀的影視藝術(shù)作品的關(guān)鍵。剪輯需要立足于作品的總體構(gòu)思和觀眾的心理，通過對(duì)各個(gè)分鏡頭進(jìn)行編輯、修飾、組合等技術(shù)，更加突出影視藝術(shù)作品的主題、刻畫出更為鮮明的人物性格等來提高影視藝術(shù)作品的質(zhì)量，更能滿足觀眾的需求。因此，剪輯人員在對(duì)影視作品進(jìn)行剪輯時(shí)，需要明確作品要表達(dá)的內(nèi)容和情感，并充分考慮觀眾的想法，才能成就出具有特色、能夠吸引觀眾眼球的影視作品。

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王麗莎（1989、9-12）女，山東青島人，碩士，北京電影學(xué)院現(xiàn)代創(chuàng)意媒體學(xué)院教師，職稱：助教，研究方向：戲劇影視文學(xué)。