新中國電影在社會主義陣營的傳播與接受

王文斌 （武漢大學藝術學院 430072）

新中國電影在社會主義陣營的傳播與接受

王文斌 （武漢大學藝術學院 430072）

二戰(zhàn)后，以蘇聯(lián)為首的社會主義國家與歐美國家之間形成彼此冷戰(zhàn)的兩大陣營，因此新中國電影的國際交流與互動主要集中在社會主義陣營內(nèi)部。通過國際電影節(jié)、海外電影周、電影展映、電影合拍等交流方式，新中國電影在社會主義陣營內(nèi)部甚至部分西方國家中進行了較為成功的傳播實踐，在國際舞臺上建構了“紅色中國”與“魅力中國”的多元化國家形象，為今天“中國電影走出去”的文化戰(zhàn)略提供了重要啟示。

新中國電影；社會主義陣營；電影傳播

[基金]：教育部人文社科研究青年基金項目“政治景觀與民族寓言：東歐社會主義國家電影的文化研究”（16YJC760054）；武漢大學“中央高?；究蒲袠I(yè)務費專項資金”項目“東歐電影研究”（2016YB020）。

一、國際電影節(jié)

國際電影節(jié)尤其是捷克斯洛伐克的卡羅維發(fā)利等社會主義國家舉辦的電影節(jié)，成為新中國電影走向世界舞臺的主要途徑之一。由于參賽影片代表著國家形象，因此中方歷來十分重視相關的組織及選片工作，國際電影節(jié)也的確為新中國電影的國際亮相發(fā)揮了至關重要的作用。

以卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)為例，從1949年新中國成立到1960年代與蘇聯(lián)交惡、斷絕與東歐社會主義陣營的文化交流為止，也就是大約從第5屆電影節(jié)到第13屆電影節(jié)的12年時間內(nèi)，中國每一屆都有重要斬獲。1950年第5屆電影節(jié)，新中國首次參加便獲得很大成功，共獲兩項大獎：《中華女兒》獲“自由斗爭獎”，《趙一曼》獲“最佳女演員獎”，標志著新中國電影海外獲獎零的突破；1951年第6屆電影節(jié)，《白毛女》獲“特別榮譽獎”，《鋼鐵戰(zhàn)士》獲“和平獎”，《新兒女英雄傳》獲“特別榮譽導演獎”，《翠崗紅旗》獲“攝影獎”；1952年第7屆電影節(jié)，《人民的戰(zhàn)士》獲“爭取自由斗爭獎”，《內(nèi)蒙人民的勝利》獲“編劇獎”；1954年第8屆電影節(jié)，《智取華山》獲“自由斗爭獎”，《梁山伯與祝英臺》獲“音樂片獎”；1956年第9屆電影節(jié)，《桂林山水》和《通向拉薩的幸福道路》共獲“紀錄片獎”；1957年第10屆電影節(jié)，《祝?！帆@“評委會特別獎”；1958年第11屆電影節(jié)，《邊寨烽火》獲“青年演員獎”，兒童片《風箏》獲“榮譽獎”；1960年第12屆電影節(jié)，《聶耳》獲“傳記片獎”，動畫片《蘿卜回來了》獲“榮譽獎”；1962年第13屆電影節(jié)，動畫片《大鬧天宮》獲“短片特別獎”。

本文認為，在參加國際電影節(jié)方面，新中國政府的選片方針及傳播策略可分為幾種類型：（1）革命戰(zhàn)爭題材影片。如《中華女兒》《趙一曼》《白毛女》《鋼鐵戰(zhàn)士》《新兒女英雄傳》《翠崗紅旗》《人民的戰(zhàn)士》《智取華山》等，其中，《中》《趙》《新》反映抗日戰(zhàn)爭，《人》《鋼》《智》反映解放戰(zhàn)爭，《翠》反映紅軍時期的斗爭；（2）民族特色影片。少數(shù)民族題材影片頗受青睞，《內(nèi)蒙人民的勝利》《通向拉薩的幸福道路》《邊寨烽火》分別展示了蒙古族、藏族、景頗族的民族地理風情與優(yōu)美的自然風光，它們的民族風情畫卷對渴望了解中國的外國觀眾具有強烈的吸引力；（3）名著改編及人物傳記片。例如《祝?！犯木幾跃哂惺澜缬绊懥Φ闹袊鵁o產(chǎn)階級大文豪魯迅先生的代表作，在國際舞臺上充分展示了中國無產(chǎn)階級文學的風采，《聶耳》展現(xiàn)了無產(chǎn)階級先鋒隊戰(zhàn)士、人民音樂家聶耳的生平事跡，使這個不朽形象受到國外觀眾的喜愛；（4）戲曲片、動畫片、兒童片、風光片等其它類型。如《梁山伯與祝英臺》《蘿卜回來了》《大鬧天宮》《風箏》《桂林山水》等，呈現(xiàn)了優(yōu)秀的中國古代民間傳說、英雄神話、戲曲文化等，打造了多元化的中國形象。

二、海外電影周與電影合拍

除了國際電影節(jié)之外，中國也通過在其它社會主義兄弟國家發(fā)行放映電影、舉辦電影周、進行電影跨國合拍等活動，以達輸出新中國電影、塑造和傳播新中國國家形象的目標。

例如，捷克斯洛伐克是中國建國后就立即開始與之互映電影、互辦電影周的兄弟國家。早在1952年，捷克斯洛伐克政府就舉辦了第一次中國電影放映活動，共放映了《中華女兒》《白毛女》《趙一曼》《橋》四部影片。后來應捷克斯洛伐克政府的請求，中國政府又提供了《上饒集中營》《人民的戰(zhàn)士》、紀錄片《邊疆戰(zhàn)士》等影片的拷貝。1953年10月，捷克斯洛伐克國家電影部第一次在全國范圍內(nèi)舉辦了規(guī)模較大的“中國電影周”，名為“中國人民的光榮——我們爭取和平道路上的朋友與同盟”。電影周取得了很大成功，共放映中國影片490多場次，超過十萬名觀眾觀看。1954年，15部中國電影在捷克斯洛伐克進行了發(fā)行和放映，包括《鋼鐵戰(zhàn)士》《上饒集中營》《邊疆戰(zhàn)士》《勝利重逢》《團結起來到明天》《新兒女英雄傳》《翠崗紅旗》《南征北戰(zhàn)》《六號門》《抗戰(zhàn)的越南》《白毛女》《中華女兒》《趙一曼》等。根據(jù)捷克斯洛伐克政府的官方檔案材料，這15部中國電影中，放映最多場次、觀看人數(shù)最多的是《白毛女》，在短短三個月時間中就有超過一萬一千名觀眾觀看。而其余14部影片的觀看人數(shù)約為2500名1。此外，電影合拍也是社會主義陣營電影互助的重要方式。例如，中、捷共合拍了5部紀錄片《戰(zhàn)爭中的中國》《人民團結一心》《來自偉大國家的祝?！贰吨袊骸贰锻ㄏ蚶_的幸福道路》，它們都向海外觀眾展示了中國的國家形象。

本文認為，在對社會主義陣營進行的海外放映活動方面，新中國政府的選片方針及傳播策略可分為幾種類型：（1）革命戰(zhàn)爭題材影片。如《中華女兒》《趙一曼》《人民的戰(zhàn)士》《鋼鐵戰(zhàn)士》《新兒女英雄傳》《南征北戰(zhàn)》《翠崗紅旗》《勝利重逢》《上饒集中營》《白毛女》、紀錄片《邊疆戰(zhàn)士》等。究其原因，革命戰(zhàn)爭題材電影既能夠服務于新中國的國家政策，也最符合社會主義兄弟國家的意識形態(tài)宣教目的。（2）工人題材作品。如《橋》《團結起來到明天》《六號門》等。究其原因，應當是中方考慮到捷克斯洛伐克是東歐的發(fā)達工業(yè)國家，而新中國是落后的農(nóng)業(yè)國家，因此工業(yè)題材電影應當比農(nóng)村題材電影更容易引起捷克人民的共鳴。（3）兄弟國家合拍片。如《抗戰(zhàn)的越南》就是一部中國援助越南、與越南合拍的紀錄片。選擇本片明顯是為了向捷克觀眾展示東方社會主義國家的互助精神，幫助其建構“共產(chǎn)國際”的想象共同體。

三、結語

綜上，新中國在對包括社會主義陣營在內(nèi)的海外世界進行電影傳播的過程中，進行了卓有成效的工作。尤其值得一提的是，針對國際電影節(jié)、海外電影周等不同傳播類型在受眾、渠道、媒介等方面的區(qū)別，制定了“差異化”的選片策略。“多元化”與“單一化”并舉的電影輸出策略，使新中國電影得以在國際舞臺上有效塑造和傳播了中國形象。

注釋：

1.HanaHernandezSucha.20世紀50年代捷克斯洛伐克與中國的電影合作[D].廈門大學.2015年.

王文斌，武漢大學藝術學院副教授，碩士生導師。研究方向為影視藝術。