論運(yùn)動(dòng)鏡頭在影視作品中的作用

常凱鵬 （貴州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院 550000）

論運(yùn)動(dòng)鏡頭在影視作品中的作用

常凱鵬 （貴州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院 550000）

本文對(duì)運(yùn)動(dòng)鏡頭在影視作品中的作用進(jìn)行了深入探討，從對(duì)影視作品中人物性格特征的塑造以及人物關(guān)系背景的說(shuō)明進(jìn)行了集中深入的分析。再者，將運(yùn)動(dòng)鏡頭在影視作品中起到的梳理劇情，渲染氛圍，調(diào)節(jié)觀眾情緒的作用也加以充分的探討和表達(dá)。最后，將不同類型的運(yùn)動(dòng)鏡頭的具體運(yùn)用方法和具體使用背景進(jìn)行了分析。仔細(xì)探討運(yùn)動(dòng)鏡頭在影視作品中的作用。

推鏡頭；拉鏡頭；搖鏡頭；影視作品等

鏡頭，是展示劇情，發(fā)展劇情，刻畫人物的基本表現(xiàn)方式，同時(shí)也是影視作品中最為基本的構(gòu)成元素，運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用是否得當(dāng)，將直接影響影視作品的質(zhì)量和效果，是影視作品創(chuàng)作中絕對(duì)不可忽視的重要因素。運(yùn)動(dòng)鏡頭，顧名思義，“運(yùn)動(dòng)鏡頭是攝像機(jī)從不同角度，不同背景記錄下的被攝對(duì)象的連續(xù)運(yùn)動(dòng)，在電視屏幕上展現(xiàn)給觀眾的是一系列連續(xù)的畫面。這些畫面符合人們?cè)谏钪械挠^察習(xí)慣，使電視更加貼近生活”由此可見，運(yùn)動(dòng)鏡頭的渲染情節(jié)的效果和突出劇情的發(fā)展的作用是十分突出的，我們?cè)谟耙曌髌返膭?chuàng)作與分析中一定要重視運(yùn)動(dòng)鏡頭的作用。

一、推鏡頭

推鏡頭對(duì)渲染影視作品氛圍，突出人物性格有著極強(qiáng)的塑造作用。比如，在日本電視劇《半澤直樹》中的第八集中，主人公半澤直樹與其敵對(duì)方福山因?yàn)槟M金融廳檢查時(shí)的對(duì)峙中，當(dāng)半澤直樹抓住機(jī)會(huì)，盡力反攻時(shí)，對(duì)半澤直樹使用了速度較低的推鏡頭，突出了半澤的堅(jiān)毅勇敢的人物特征，成功的渲染了故事中的強(qiáng)烈的氛圍，將本集推向了最高點(diǎn)，同時(shí)也襯托出了半澤直樹勇敢，剛強(qiáng)，正直的性格。如果沒(méi)有在這一鏡頭中使用推鏡頭，就無(wú)法達(dá)到襯托性格，渲染氛圍的效果，所以說(shuō)，推鏡頭對(duì)渲染影視作品氛圍，突出人物性格有著極強(qiáng)的塑造作用。正因?yàn)橛辛藙〗M對(duì)推鏡頭的正確合理的運(yùn)用，才可以讓本集達(dá)到了十分精彩的效果。

二、拉鏡頭

拉鏡頭在影視作品中的作用同樣十分重要，也是渲染氛圍，宣示故事情節(jié)發(fā)展的重要表現(xiàn)手法。拉鏡頭的定義是“拉鏡頭是指利用光學(xué)變焦鏡頭縮小焦距來(lái)達(dá)到畫面由小景別持續(xù)向大景別變化效果的一種運(yùn)動(dòng)鏡頭?！币?yàn)槠涓淖兞司皠e，造成了視覺(jué)上的由近到遠(yuǎn)，所以也多用于故事結(jié)束的鏡頭畫面中。比如，在日本電視劇《相棒》里，有當(dāng)集的出場(chǎng)人物在跳樓場(chǎng)景中在主觀鏡頭中使用拉鏡頭。而面對(duì)的則是由水谷豐扮演的杉下右京一角。給人們一種要跳樓的人要離開人世，面對(duì)死亡的感覺(jué)。而如果沒(méi)有在跳樓的人的主觀鏡頭中使用拉鏡頭處理，就不會(huì)有這種強(qiáng)烈的給觀眾的代入感。所以，我們可以說(shuō)，拉鏡頭在影視作品中的作用同樣十分重要，是渲染氛圍，宣示故事情節(jié)發(fā)展的重要表現(xiàn)手法。

三、搖鏡頭

搖鏡頭在影視作品中的使用也十分廣泛，適用面也非常寬泛，是運(yùn)動(dòng)鏡頭中的非常重要的一個(gè)組成部分。“搖鏡頭是指攝像機(jī)利用腳架，云臺(tái)等輔助設(shè)備使鏡頭光軸以攝像機(jī)為圓心做扇形運(yùn)動(dòng)的鏡頭?！睋u鏡頭在影視作品中可以起到輔助故事情節(jié)發(fā)展，烘托人物性格的作用。比如，在日本電視劇《x醫(yī)生》中。主人公大門未知子與病患談話時(shí)就大量使用了搖鏡頭。它可以起到隱喻蒙太奇的作用，暗示病患面對(duì)疾病而要做手術(shù)時(shí)的那種糾結(jié)，恐懼與希望并存的那種特殊的心理狀態(tài)。正因?yàn)橛辛嗽谶@些場(chǎng)景的搖鏡頭的出色運(yùn)用，才可以輔助了故事情節(jié)的發(fā)展和展現(xiàn)人物的心靈軌跡，以此來(lái)烘人物性格。而如果沒(méi)有搖鏡頭的出色使用，就不會(huì)達(dá)到這樣的效果。所以，我們可以說(shuō)。搖鏡頭是輔助故事情節(jié)發(fā)展，烘托人物性格的重要表現(xiàn)手法。

四、總結(jié)

通過(guò)對(duì)推鏡頭，拉鏡頭和搖鏡頭的逐個(gè)分析，我們可以了解到以這三種鏡頭為代表的運(yùn)動(dòng)鏡頭在影視作品中巨大的作用，決不可以忽視。根據(jù)故事情節(jié)的不同，靈活而熟練的使用運(yùn)動(dòng)鏡頭，就可以讓我們?cè)谒囆g(shù)表達(dá)上起到更加完美的效果。所以，我們必須要重視運(yùn)動(dòng)鏡頭，對(duì)于影視作品的可以渲染氛圍，烘托人物性格，展現(xiàn)故事發(fā)展情節(jié)的巨大作用。

由焦道利主編?！峨娨晹z像與畫面編輯》.北京：國(guó)防工業(yè)出版社，2012年10月第三次印刷.

常凱鵬，1994年6月，男，漢，黑龍江齊齊哈爾，本科，就讀于貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇影視導(dǎo)演專業(yè)。