二胡演奏中的技法運(yùn)用與情感表達(dá)

高 玲 （寧夏演藝集團(tuán)歌舞劇院有限公司 750000）

二胡演奏中的技法運(yùn)用與情感表達(dá)

高 玲 （寧夏演藝集團(tuán)歌舞劇院有限公司 750000）

二胡是我國一種古老的民族樂器，在我國音樂發(fā)展史上占據(jù)著重要的地位。其音域?qū)拸V，音色深厚、甜潤、純正而雅致，左右手技法多樣，不僅深受大眾的喜愛，還吸引了不少人從事二胡演奏事業(yè)。在具體的二胡演奏過程中，演奏者不僅要注意坐姿、左右手技法，還要將感情融入其中，這樣才能給聽眾以美的享受，引發(fā)聽眾共鳴。

二胡演奏；坐姿；左手技法；右手運(yùn)弓；情感表達(dá)

二胡屬于拉弦樂器，是我國傳統(tǒng)樂器之一，因其音域?qū)拸V、音色柔美、極富表現(xiàn)力和民族特色而一直廣受青睞。近年來，隨著演奏技術(shù)的發(fā)展和舞臺藝術(shù)的多元化，二胡的演奏已經(jīng)不再拘泥于傳統(tǒng)的方法，其演奏形式越來越寬闊，演奏技巧越來越豐富，演奏方法越來越系統(tǒng)化。但很多人在演奏中過于注重技巧的多樣化，反而忽視了其中的情感表達(dá)。事實(shí)上，二胡演奏同其他音樂表演一樣，不僅需要技巧，也要有感情的融入，只有將技巧和情感相統(tǒng)一，才能讓聽眾欣賞到優(yōu)美、動聽的音樂。

一、技法運(yùn)用

技法是二胡演奏的基礎(chǔ)。要想成為一名優(yōu)秀的二胡演奏者，必須先具有高超的演奏技術(shù)，把每一個音符以及需要的技巧運(yùn)用到樂曲中去。具體來說，二胡演奏既要注意坐姿，又要強(qiáng)調(diào)左右手技法的正確運(yùn)用，兩手協(xié)調(diào)配合，從而演奏出動聽的樂曲。

1.坐姿

良好的演奏姿勢是發(fā)揮演奏技巧的首要條件。二胡演奏姿勢主要有平腿式、架腿式、站立式三種。平腿式，要求演奏者坐在高度適合自己的凳子上，兩腿自然平放，腳跟自然著地，大腿與小腿基本相互垂直，大腿形成平面，琴筒置于左腿上。這種姿勢有利于演奏者身體保持平穩(wěn)，多用于合奏、齊奏、伴奏等。架腿式，從字面來理解就是演奏者坐好后，將左腿架到右腿上，琴筒仍置于左腿根部。采用這種姿勢，琴筒與演奏者身體的接觸面增大，有利于琴身保持相對穩(wěn)定，減輕了演奏者左手持琴的負(fù)擔(dān)，一般多用于獨(dú)奏場合。站立式是新民樂誕生后出現(xiàn)的一種演奏姿勢，顧名思義就是站立著演奏，其不受環(huán)境、座位的影響，但一般不用于正式的演出。需要注意的是，不論是哪一種演奏姿勢，在演奏過程中都要保持放松，做到上身保持自然、挺拔，肩、肘、胯、膝、踝等部位自然、松馳，切不可出現(xiàn)駝背、斜肩、歪身、低頭等行為。

2.左手技法

左手技法在二胡演奏中占據(jù)著重要地位，其是否恰當(dāng)好處直接影響著樂曲的表現(xiàn)力，因此演奏者在二胡演奏的過程中除了要保持正確的持琴方式外，還要注意左手技法的運(yùn)用。二胡的左手技法眾多，現(xiàn)筆者僅就滑音、揉弦、撥弦、顫音作一簡單介紹。

（1）滑音是按在弦上有意識地滑動所得出的發(fā)音，變化較多，需要演奏者根據(jù)樂曲的感情需要和風(fēng)格特點(diǎn)，靈活運(yùn)用。

（2）揉弦在二胡演奏中是使用最多的，難度也比較大，它主要通過滾揉、壓揉、滑揉三種方式來操控?fù)芟?，改變頻率。其中，滾揉和壓揉常常結(jié)合運(yùn)用。在平時的練習(xí)中，演奏者一定要嚴(yán)格把握揉弦的要領(lǐng)，反復(fù)揣摩，分門別類地進(jìn)行練習(xí)，這樣才能掌握嫻熟的揉弦技巧，不至于在實(shí)際演奏中出現(xiàn)失誤。

（3）撥弦可分為單撥和拉撥兩種方式。單撥即在拉奏的前后或間隙之間利用左手的某一手指來勾琴弦，如《小花鼓》《二泉映月》中有多處地方運(yùn)用了這種指法。拉撥，從字面來理解就是既要拉弦又要撥弦，即在用弓毛拉一根弦的同時，用指尖撥另一根弦。這種演奏方式能夠得出一種協(xié)和的雙重音響效果，非常悅耳。

（4）顫音是一種特殊音響效果，是相鄰的兩指在弦上富有彈性的一起一落而而產(chǎn)生的。它同揉弦一樣變化比較多，有快顫、慢顫、二度顫音、三度顫音等。正確運(yùn)用這些顫音，有利于演奏者在二胡演奏中表現(xiàn)不同的樂曲風(fēng)格。

3.右手運(yùn)弓

常言道：“三分指法，七分弓力。”運(yùn)弓是二胡發(fā)聲的基礎(chǔ)，是二胡演奏最核心的技術(shù)環(huán)節(jié)，也是衡量演奏者演奏水平和功力的關(guān)鍵?？梢哉f，運(yùn)弓是否到位直接影響著最終的演奏效果。因此，演奏者要注意二胡的右手運(yùn)弓。二胡右手運(yùn)弓的技巧有很多，下面筆者簡單談?wù)勂渲械娜N：長弓、連弓、跳工。

（1）長弓是在慢速的情況下，用全弓來演奏的一種弓法技巧，是二胡運(yùn)弓的基礎(chǔ)。在練習(xí)長弓時要做到動作正確、運(yùn)弓平直、力量傳導(dǎo)通暢、壓速比例恰當(dāng)，以達(dá)到圓、松、凈、通、勻的音響效果。

（2）連弓是用一弓演奏兩個或兩個以上音符的一種弓法技巧，其組合變化萬千，演奏復(fù)雜，通常用于抒情、優(yōu)美而富有歌唱性的旋律中，要求發(fā)音圓潤、連貫。

（3）跳工是一種斷奏弓法，是利用弓子的彈跳力，奏出短促而富有彈性的跳音的一種弓法技巧，主要分為控制跳弓與自然跳弓?？刂铺恳淮芜\(yùn)弓都需要右手控制，在二胡演奏中常與其他弓法一起使用，極少出現(xiàn)大篇幅的連續(xù)使用；自然跳弓則是借助弓毛反彈形成連續(xù)的音，大都用于快速的樂曲，難度較大，需要更多的練習(xí)。

需要注意的是，無論是哪一種運(yùn)弓方式，在運(yùn)弓時手腕、小臂、大臂都要協(xié)調(diào)統(tǒng)一，由手腕給出方向，小臂、大臂給予力量支持，做到貼弦演奏。

二、情感表達(dá)

二胡演奏是一種兼具技術(shù)與情感的藝術(shù)，最終的演奏目的是讓聽眾通過樂曲獲得情感上的共鳴。如果演奏者在演奏中缺乏情感的融入，即便有再高超的技巧，也不可能吸引聽眾。因此，演奏者在演奏中要注意自己情感的融入，用心去體會音樂的內(nèi)涵，用激情去演奏每一首樂曲，通過對情感的表達(dá)去感動自己，進(jìn)而吸引聽眾。那么，如何做到有感情地演奏呢？首先，要正確把握樂曲的內(nèi)涵。每一首樂曲都蘊(yùn)含著不同的思想感情和內(nèi)涵，是作曲家真情實(shí)感的記錄。在演奏樂曲之前，演奏者必須先了解整首樂曲的內(nèi)容、每一個段落所蘊(yùn)含的意義，以深刻地理解作品的內(nèi)涵，更好地掌握作品的音樂風(fēng)格。只有這樣，與樂曲進(jìn)行深入溝通與了解，才能在演奏中將樂曲中蘊(yùn)含的思想感情表達(dá)出來。其次，要用心去體會每一個音符。樂曲中的每一個音符都蘊(yùn)含著情感，演奏者應(yīng)深入研究每一個音符，掌握好音符的節(jié)奏、長短、強(qiáng)弱要求，并置身于樂曲創(chuàng)設(shè)的情境當(dāng)中，充分利用各種情感的素材，迅速地進(jìn)入到樂曲的演奏感情中。再次，要進(jìn)行二度創(chuàng)作。二胡是一種表演藝術(shù)，不僅僅是演奏音符，更重要的是把音樂表現(xiàn)得有血有肉。這就涉及到一個情感融入的問題。在二胡演奏中，演奏者除了要把基本音符拉準(zhǔn)和表現(xiàn)完整之外，更重要是發(fā)揮自己的音樂表現(xiàn)力與想象力，進(jìn)行二度創(chuàng)造，將自己的感情與樂曲中的情感變化、精神追求融為一體，并淋漓盡致地表達(dá)出來，從而引發(fā)聽眾的共鳴。

三、結(jié)語

二胡是一門表演藝術(shù)，不僅需要高超的技巧，更要有情感表達(dá)。作為二胡演奏者，我們不僅要有精湛的技術(shù)技巧，更要在演奏中將技巧上升為音樂表達(dá)的語匯，融入自己的感情，從而賦予樂曲靈魂，給聽眾以心靈的震撼，引發(fā)他們的共鳴。

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