北宋許道寧繪畫藝術特色分析

周勤明 （蘇州市公共文化中心 215002）

北宋許道寧繪畫藝術特色分析

周勤明 （蘇州市公共文化中心 215002）

在北宋時期，山水畫發(fā)展至頂峰時期。無論從主題內容還是從表現(xiàn)方法和表現(xiàn)形式上都更加創(chuàng)新使其多樣化發(fā)展，以北宋著名畫家許道寧為代表,通過分析許道寧繪畫藝術特色，研究北宋名家的繪畫特點,從繪畫作品中感受中國傳統(tǒng)藝術的風采。

北宋；許道寧；藝術特色

在爛若星辰的北宋繪畫史上，有一位以描繪寒林、野水而聲名大噪的河間籍畫家。他賣藥出身，卻引得無數(shù)達官貴人爭相求畫；他沒有受過正規(guī)教育，卻令許多文人墨客競相賦詩。在他謝世之后，仍不斷有人為之賦詩贊嘆，連見多識廣的乾隆皇帝也對其大加贊賞。他，就是活躍于北宋早期的河間畫家許道寧。

北宋初期的畫作大多“依山傍水”，以山水為創(chuàng)作題材，即“水不容泛，人大于山”，后來隨著城市經(jīng)濟的發(fā)展，描述北宋真實的市井景象一時興起，許道寧卻不然，早期的他酷愛畫畫，以李成為主要模仿對象，以至于很長一段時間他對李成畫作的模仿達到了以假亂真的境界，在當時，有很多人找他模仿作畫，他也逐漸小有名氣，但沒有創(chuàng)新的事物總是發(fā)展不成時代主流，甚至有一段時間他的作畫方式遭到士人的反對和抨擊，起初許道寧并不在意，一心致力于模仿，這也可能與他放蕩不羈的性格有關。隨著時間的推移，到了中年時期，由于他的閱歷更廣，他的畫風開始逐漸有些轉變，從模仿到創(chuàng)新，這對許道寧來說更像是一個新的開始，突破之前的繪畫風格，根據(jù)自己的特點創(chuàng)作獨成一家的畫品。許道寧追求重、硬、剛、健，畫風變得大膽，充滿豪俠氣息。

許道寧的繪畫藝術還有一個特點，就是喜好畫丑陋的人物畫，尤其是醉酒后作畫，曾有這樣一首詩是這樣說的：“往逢醉許在長安，巒溪大硯磨松煙，忽呼絹素翻硯水，久不下筆或經(jīng)年。異時踏門馮白首，中冠欹斜更索灑，舉杯意氣欲翻貧，倒臥虛樽即八九，醉拾枯筆墨淋浪，勢若山崩不停手，數(shù)尺江山萬里遙，滿堂風物冷蕭蕭”。由此可見?！白碓S”的確嗜好酒后作畫，落筆既成，我們不得不承認其性格之灑脫和畫風技藝之高超。

隨著宋朝的社會開放化程度加大，市坊界限被打破，創(chuàng)作題材更為豐富多彩，這時的畫家都趨于豪放化，許道寧就是緊跟時代的典范，積極創(chuàng)作符合社會文化氣息的繪畫作品，毫無疑問，這些作品逐漸成為時代繪畫主流，被世人廣為贊賞。他的畫風行筆變得迅捷簡練，風度感十足，也展示了他對生活的熱愛和追求。我想在當時的社會環(huán)境下人們已然忘了曾經(jīng)一度以模仿李成成名的那個許道寧了，歷史也證明他的正確性。一件事情的正確性總是有歷史來評判，許道寧就是這樣一個鮮活的例子。

如果說早期許道寧的藝術風格是物質意義大于精神實質，作品里充斥著銅臭味和贗品氣息的話，他中年之后的作品將是對他藝術人格的最好例證。從之前我們對許道寧的研究，從買藥先生到專門作畫的大師，許道寧的畫風也有著歷史性的突破。模仿李成讓他小有名氣，畫丑陋的人物畫像讓他吃盡苦頭，但結果終歸是好的，他的畫風終究被世人所接受，還成為后世文人畫家模仿的對象。

談起畫風，許道寧擅長林木、野水、秋江、雪景、寒林，以此為點綴，和行旅、野渡、捕魚相結合，筆法簡快，峰巒在他的筆下峻秀挺拔，山林在他的筆下強勁有力，幽林冷蕭蕭，其畫技之高超可見一般。有才能的畫家必定有自己的獨特之處，許道寧的《雪溪漁夫圖》、《秋山蕭寺圖》、《關山密雪圖》體現(xiàn)了他的高超技藝與精湛畫風。許道寧的畫風氣質與眾不同和他的性格也有一定的關系，生性放蕩不羈，性格豪爽。在當時，他逐漸向世人證明了他的才華，通過模仿獲得了暫時的生活依賴。后來的財富相對而言來的輕而易舉一些，而正是這個“輕而易舉”難免的讓人產生了一絲惰性，一絲依賴感。人在這樣的條件下是最容易驕傲的。但我們不能忽視的一點是，一個沒有才華的人驕傲起來，就什么都做不成，但一個真正有才華的人驕傲有時恰恰給了他極大的推動力，爆發(fā)出更多的潛力。也同樣在這個時期，他的臨摹、仿造水平達到了巔峰。

許道寧擅長林木、平遠、野水三色，早年致力于模仿和丑陋人物創(chuàng)作，中年轉型，畫風從柔情風向強健風轉變，曾有人贊嘆他的畫作為“許生雖學李營丘，墨路縱橫多自出”。許道寧豪放大膽的創(chuàng)作使當時較有名氣的文人對他的作品贊賞不絕，而且，對于越是有創(chuàng)造精神的藝術家就越是對他看重，例如，米芾和黃庭堅在看過他的作品之后，就禁不住感其雄才，嘆其抱負。時隔千古，我們依然能記得他的嗜酒狂放。在歷史的畫卷中有著無數(shù)的文人與酒的往事，劉伶因酒而病，李白必然酒后作詩，每一個能將自己的靈魂沁入酒中的人都是值得讓人佩服的，多少人愛酒，更多的是因為壓抑在心中那份苦悶，那份寂寞。一個嗜酒的畫家，一個寂寞的靈魂，難以想象打他幡然悔悟明白自己只是活在李成的影子之下，每一次醉酒，又是多么地痛徹心扉。也許他在那一個時代有著很多的苦楚和不易，狂放與寂寥。時光雖將一切掩埋，歷史卻真實著記錄一切。當我們打開每一份資料，看到他的簡介，了解他的故事，品讀他的作品，有的只是驚嘆與欽佩。

不同的時代，因為政治、經(jīng)濟、文化等因素的影響，對一個人的影響總會不同，或改變，或堅守，在藝術創(chuàng)作領域更為突出，像今天的印象派，抽象畫風在當時是完全不能被接受的，而現(xiàn)在在世界范圍內稱其為杰作，后人無法超越的大師作品，當然，新理念、新技巧總是站在前人的基礎上，這點是毋庸置疑的，無視傳統(tǒng)和拒絕創(chuàng)新都難以成為大師級畫家，作品也很難被接受。

現(xiàn)在社會發(fā)展迅速，也許繪畫藝術的創(chuàng)作會趨于利益化、浮夸化，但我想，一位真正的藝術家，無論處于什么樣的藝術環(huán)境，只要自己心中有一顆對高尚藝術向往的心，對崇高藝術的追求，就能夠在當下的社會中沉下心來，精心致力于自己藝術創(chuàng)作，展示給人們無愧于時代的藝術作品。我們將自然山川納入胸中，將天地造化納入畫卷，需要的不僅僅是技巧的嫻熟，更是對美好生活的向往。盡管社會復雜多變，但只要堅持自己的原則，堅持屬于自己的畫風，堅持高尚的人格修養(yǎng)，終會被社會認可，被歷史所銘記。

總之，中國畫的發(fā)展繁榮依賴于當代對藝術熱衷者，相信我們會在前人的基礎上更進一步促進中國美術事業(yè)的發(fā)展，引領世界人民共同欣賞中國畫的美妙和深刻韻味。

[1]王宏建，袁寶林.美術概論[M].高等教育出版社，1994.

[2]徐建融.宋代繪畫研究十論[M].上海大學出版社，2008.

[3]葉郎.中國美學史大綱[M].上海人民出版社，1985.

[4]邱振亮.中國美術史[M].北京:人民美術出版社，2007.

周勤明，男，蘇州市公共文化中心，助理館員。