中國(guó)古典舞表演對(duì)戲曲舞蹈的揚(yáng)棄

曹 楠 （周口師范學(xué)院 466001）

中國(guó)古典舞表演對(duì)戲曲舞蹈的揚(yáng)棄

曹 楠 （周口師范學(xué)院 466001）

我國(guó)的古典舞是在戲曲舞蹈的基礎(chǔ)上形成的，戲曲舞蹈成為其參照，我國(guó)古典舞既吸取了戲曲舞蹈中的有利因素，并且結(jié)合自身實(shí)際情況，拋棄了與自身發(fā)展不相適應(yīng)的元素，使得我國(guó)的古典舞蹈發(fā)展出自身特色，因此本文對(duì)中國(guó)古典舞表演對(duì)戲曲舞蹈的揚(yáng)棄進(jìn)行了分析。

中國(guó)古典舞表演；戲曲舞蹈；揚(yáng)棄

古典舞是在戲曲舞蹈基礎(chǔ)上發(fā)展來(lái)的，并且經(jīng)過(guò)對(duì)戲曲舞蹈進(jìn)行揚(yáng)棄，發(fā)展出具備自己特色的舞蹈表演，取得了較好的成績(jī)，但是其中還是有一些問(wèn)題，讓古典舞的民族文化功能的實(shí)現(xiàn)受到影響，對(duì)古典舞的揚(yáng)棄進(jìn)行研究，具有重要意義。

一、中國(guó)“古典舞”表演對(duì)戲曲舞蹈的繼承

1.典范性繼承

戲曲舞蹈是古典舞發(fā)展的母體，之所以會(huì)選擇將戲曲舞蹈作為發(fā)展基礎(chǔ)，是因?yàn)槠浔旧碓谛螒B(tài)方面就具備典范性特征。其在多方面都體現(xiàn)出了我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的典范性特征，如審美表達(dá)、表現(xiàn)方式、身體動(dòng)作等，因此，古典舞表演繼承了其典范性，這體現(xiàn)出的是古典舞繼承傳統(tǒng)的特征。例如，在古典舞中就對(duì)其典范性的身體動(dòng)作進(jìn)行了繼承，且不斷在發(fā)展，如古典舞中的“打”“做”等內(nèi)容就是繼承了戲曲舞蹈中眼、身、手、法的表演方法，另外戲曲舞蹈中還有很多片段也被古典舞繼承和學(xué)習(xí)，古典舞在舞蹈表演中以及每個(gè)舞蹈動(dòng)作中都很好的繼承了戲曲舞蹈的典范性特征，讓舞蹈動(dòng)作中的形、神、律、勁等典范性的動(dòng)作都很好的表現(xiàn)出來(lái)，戲曲舞蹈中這些典范性內(nèi)容都被古典舞較好的繼承和應(yīng)用，促進(jìn)古典舞表演。

2.民族性繼承

古典舞表演還繼承了戲曲舞蹈表演中的民族性，具體體現(xiàn)在幾個(gè)方面，第一，戲曲舞蹈中民族性的表現(xiàn)方式被古典舞繼承和學(xué)習(xí)，在古典舞最初創(chuàng)建的時(shí)期，創(chuàng)建者們就已經(jīng)向戲曲舞蹈表演藝術(shù)家們學(xué)習(xí)了一些舞蹈性強(qiáng)的片段，我們?cè)诠诺湮璞硌葜锌吹搅思记蓚髑榉绞骄褪墙?jīng)過(guò)繼承、學(xué)習(xí)發(fā)展而來(lái)。戲曲舞蹈在發(fā)展過(guò)程中有很多技巧動(dòng)作，例如火功、椅子功、把子功等，這樣的動(dòng)作技巧具備較強(qiáng)的寫(xiě)意特性，通過(guò)這些技巧動(dòng)作，觀眾可以深刻的感受作者要傳達(dá)的思想感情。在我國(guó)古典舞表演中，經(jīng)常被使用的技巧動(dòng)作中有很多都是繼承和學(xué)習(xí)戲曲舞蹈中的技巧動(dòng)作，比如在古典舞表演中經(jīng)常能看到的毯子功技巧，原地前橋、單小翻、單腿前橋、蠻子、單腿后橋等，這些都是繼承戲曲舞蹈中技巧動(dòng)作的基礎(chǔ)上發(fā)展來(lái)的。另外，戲曲舞蹈中的傳情方式也被古典舞較好的繼承，這樣可以將舞蹈要表達(dá)出的情緒更好進(jìn)行烘托和傳遞。在古典舞《秦土點(diǎn)兵》中，表演者就通過(guò)多個(gè)高難度的表演，空中擺腿跳、圓圈大蹦子接斜體空轉(zhuǎn)等，很好的加強(qiáng)了表演者的肢體表現(xiàn)力，通過(guò)舞蹈表演，可以讓觀眾看到生動(dòng)形象的場(chǎng)景，感受古戰(zhàn)場(chǎng)士兵拼殺的場(chǎng)景，增強(qiáng)觀眾的感受，讓舞蹈表演更具感染力?？梢钥闯龉诺湮柙诶^承了戲曲舞蹈表演民族性行為上極大的促進(jìn)了古典舞的發(fā)展。古典舞中還繼承了戲曲舞蹈表演身體動(dòng)作，這些都推動(dòng)了其發(fā)展。舞蹈是戲曲藝術(shù)中不可缺少的一部分內(nèi)容，具備強(qiáng)烈的表演程式性，積累了我國(guó)民族舞蹈獨(dú)特的表演特點(diǎn)。古典舞繼承了戲曲舞蹈表演的身體動(dòng)作，通過(guò)提煉一個(gè)動(dòng)作元素，要體現(xiàn)出動(dòng)作的民族性，例如借鑒了芭蕾舞中腳位、手位等舞蹈動(dòng)作訓(xùn)練方法，體現(xiàn)了文化融合，讓古典舞的動(dòng)作訓(xùn)練體系具有特色，這以整合方式就是從戲曲舞蹈的不同行當(dāng)動(dòng)作中提煉出共同的特質(zhì)，為了更好的進(jìn)行融合，在過(guò)程中會(huì)逐漸淡化不同行當(dāng)間對(duì)舞蹈動(dòng)作要求的差異，讓其要求和規(guī)格實(shí)現(xiàn)有效統(tǒng)一。古典舞對(duì)戲曲舞蹈民族性的繼承還表現(xiàn)在審美追求方面，戲曲舞蹈發(fā)展時(shí)間較長(zhǎng)，是一種古典藝術(shù)形式，從中可以體現(xiàn)出我國(guó)民族的審美傳統(tǒng)，古典舞則是建立在現(xiàn)代，但是對(duì)于民族傳統(tǒng)精神內(nèi)容同樣十分重視，且對(duì)其自身定位為表現(xiàn)我國(guó)民族和古典文化精神的舞蹈藝術(shù)。因此，古典舞還繼承了形神兼?zhèn)?、虛?shí)相生、氣韻生動(dòng)等審美追求。當(dāng)前古典舞表演中仍然將形神兼?zhèn)渥鳛橹匾膶徝雷非?，只有做到形神具備才能賦予表演藝術(shù)更多生命力，在表演中對(duì)氣韻生動(dòng)也十分注重，這樣能夠有效的將古典舞表演中的人物和動(dòng)作神情結(jié)合起來(lái)，更好表達(dá)內(nèi)在精神的韻味，讓舞蹈表演更加生動(dòng)形象，更具感染力。

二、中國(guó)“古典舞”表演對(duì)戲曲舞蹈的背離

古典舞雖是以戲曲舞蹈為母體，但卻是一個(gè)獨(dú)立的舞蹈藝術(shù)，雖然繼承和學(xué)習(xí)了戲曲舞蹈中的有利因素，但是并不具備戲劇性特點(diǎn)，因此古典舞發(fā)展需要根據(jù)自身的純舞蹈的屬性，背離戲劇性元素，促進(jìn)古典舞更好的獨(dú)立發(fā)展。

1.對(duì)戲曲舞蹈表演方式的背離

背離體現(xiàn)在由戲曲舞蹈類型化的行當(dāng)表現(xiàn)轉(zhuǎn)變成古典舞中非類型化的人物表現(xiàn)方式的轉(zhuǎn)變，從戲曲表演程式化改為非程式化，只有對(duì)這些進(jìn)行轉(zhuǎn)變，才能讓古典舞獨(dú)立發(fā)展1。例如，對(duì)程式化的表現(xiàn)方式進(jìn)行改變，可以讓古典舞的表演中不用帶有敘事性的戲曲舞蹈表演特征，進(jìn)而單純的展現(xiàn)舞蹈，將其自身的抒情性更好的展現(xiàn)出來(lái)。另外，在塑造人物角色方面二者也存在不同，在戲曲舞蹈中塑造角色是將“行當(dāng)”做為基礎(chǔ)的，古典舞則打破了這種方式，將人物進(jìn)行具體分析，在掌握特征基礎(chǔ)上，相應(yīng)的創(chuàng)作出與人物特征相適應(yīng)的舞蹈動(dòng)作，增強(qiáng)舞蹈化效果。

2.對(duì)戲曲舞蹈表演戲劇性動(dòng)作詞匯的背離

在動(dòng)作詞匯方面，古典舞在發(fā)展過(guò)程中已經(jīng)背離，在其剛創(chuàng)建的時(shí)候，創(chuàng)作者就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)二者之間的差別，于是進(jìn)行適當(dāng)?shù)娜∩?，?dāng)時(shí)要促進(jìn)古典舞發(fā)展，非常注重表演內(nèi)容，不斷豐富表演內(nèi)容，將現(xiàn)代舞、芭蕾、武術(shù)等元素也加入進(jìn)去，在發(fā)展過(guò)程中，古典舞逐漸具備自身的特色，形成一種純舞蹈性的表演藝術(shù)形式。具體的背離變現(xiàn)在對(duì)程式套路和行當(dāng)專屬等一些戲劇性動(dòng)作詞匯進(jìn)行了合理的取舍，在發(fā)展中更加注重表現(xiàn)性動(dòng)作和動(dòng)作元素內(nèi)容，因此通過(guò)不斷的挖掘和提煉，讓古典舞發(fā)展的更好。程式套路雖然是戲曲舞蹈中的特色，但是卻并不適合古典舞的發(fā)展，反而會(huì)帶來(lái)局限性，因此為了更好的發(fā)展，古典舞就對(duì)程式套路進(jìn)行了改變。這一背離也讓古典舞直接背離了戲曲舞蹈中的行當(dāng)專屬，因此在古典舞表演中，可以發(fā)現(xiàn)在表演者的面部表情中已經(jīng)不具備多少戲曲舞蹈行當(dāng)專屬的特點(diǎn)。另外，背離內(nèi)容還體現(xiàn)在指事擬態(tài)和再現(xiàn)性表現(xiàn)等特點(diǎn)，讓古典舞具備舞蹈化特點(diǎn)2。指事擬態(tài)就是在戲曲表演中，所有的任務(wù)都和劇情是相輔相成的，且很多程式套路中都能看到指事擬態(tài)的特點(diǎn)，例如起霸、走邊等程式套路都來(lái)源于生活，也具備了一定的敘事意義。古典舞在繼承和學(xué)習(xí)中，就對(duì)指事擬態(tài)動(dòng)作特點(diǎn)進(jìn)行了合理的改變，只取其形態(tài)和韻律。古典舞發(fā)展中還背離了戲曲舞蹈表演中的唱、說(shuō)元素，減輕了戲劇性情節(jié)，這也體現(xiàn)出古典舞純舞蹈性的發(fā)展特點(diǎn)，是對(duì)指事擬態(tài)特點(diǎn)的淡化。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我國(guó)的古典舞和戲曲舞蹈二者之間存在著緊密聯(lián)系，通過(guò)對(duì)戲曲舞蹈表演進(jìn)行揚(yáng)棄發(fā)展而成當(dāng)代的古典舞表演，對(duì)其中的典范性和民族性特征進(jìn)行了繼承和學(xué)習(xí)，對(duì)戲劇性特征進(jìn)行了適當(dāng)?shù)娜∩岷捅畴x，促進(jìn)古典舞表演更好的發(fā)展。

注釋：

[1]劉建.雅、俗、胡與古典、民間、外國(guó)舞—讀史有感[C].中日韓傳統(tǒng)雅樂(lè)舞國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集.杭州：中國(guó)杭州師范大學(xué)，2012：34-35.

[2]李馨.從“舞姿轉(zhuǎn)”的訓(xùn)練談中國(guó)古典舞身韻動(dòng)律[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào).2012（2）：30-32.

曹楠（1988.10-），女，漢族，河南省開(kāi)封市人，碩士研究生，周口師范學(xué)院助教，研究方向：中國(guó)舞表演兼教育。