論舞蹈演員的二度創(chuàng)作

李 佳 （寧夏演藝集團(tuán)歌舞劇院有限公司 750002）

論舞蹈演員的二度創(chuàng)作

李 佳 （寧夏演藝集團(tuán)歌舞劇院有限公司 750002）

在舞蹈表演中，演員在臺上展現(xiàn)的不僅僅是舞蹈的本身，更要將舞蹈所要表達(dá)的情感傳達(dá)給所有的觀眾。舞蹈演員只有具備扎實(shí)的基礎(chǔ)和創(chuàng)新的理念，對舞蹈作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，才能體現(xiàn)舞蹈作品的靈魂，將舞蹈展現(xiàn)得更加有魅力。

舞蹈表演；情感；靈魂；二度創(chuàng)作

舞蹈是人類用肢體語言來表達(dá)內(nèi)心情感的一門藝術(shù)，其要求舞者借助一定的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)技巧，將頭腦中的舞蹈意象以生動的物態(tài)形象展現(xiàn)出來。想要將舞蹈完美呈現(xiàn)出來，舞蹈演員必須在保證舞蹈原有的基本形態(tài)不變的前提下，對舞蹈產(chǎn)生自己的理解和處理，并結(jié)合作品的人物形象、表現(xiàn)主題和意境等內(nèi)容塑造鮮明的舞蹈形象，即對舞蹈進(jìn)行二度創(chuàng)作。一個(gè)好的舞蹈演員，不僅每次的表演狀態(tài)不同，在外在形式上也有著細(xì)微的差別，同時(shí)也會逐漸融入角色，與角色合二為一，直至讓觀眾覺得他就是“他”。

一、舞蹈演員對舞蹈作品二度創(chuàng)作的價(jià)值所在

在二度創(chuàng)作過程中，舞蹈演員需要充分理解所展現(xiàn)舞蹈的人物形象和人物性格，并通過演員的肢體詮釋人物形象，賦予其靈魂，使整個(gè)舞蹈更加活靈活現(xiàn)。因此，在舞蹈表演中融入演員自己的二度創(chuàng)作具有強(qiáng)大的藝術(shù)價(jià)值。

（一）二度創(chuàng)作使舞蹈表演更具說服力

對于舞蹈表演而言，如果演員只具備作為一名舞者的基本能力，那么，其表演即便具有很強(qiáng)的說服力，也無法讓觀眾全面掌握演員的舞蹈所想要傳達(dá)的意義。而具備二度創(chuàng)作能力的舞蹈演員不僅能夠?qū)⑽璧傅幕疽蟊憩F(xiàn)出來，還能夠結(jié)合自己的理解，將舞蹈作品的內(nèi)涵與風(fēng)格準(zhǔn)確而完美地展現(xiàn)出來，將觀眾引入意境之中，增強(qiáng)舞蹈表演的說服力。

（二）二度創(chuàng)作使舞蹈與觀眾產(chǎn)生情感共鳴

將情感與表演加以結(jié)合十分考驗(yàn)舞蹈演員的表演功底。如果演員無法將自身情感加以表現(xiàn)，那么整個(gè)舞蹈作品便會失去生命力，枯燥乏味；如果演員在情感表達(dá)中用力過猛，又會使舞蹈顯得浮夸，矯揉造作。要想完美表達(dá)舞蹈作品的情感，舞蹈演員必須針對不同的情境，將舞蹈作品進(jìn)行深層次的二度創(chuàng)作，準(zhǔn)確融入感情色彩，如此才能更好地激發(fā)觀眾的聯(lián)想與想象，出現(xiàn)創(chuàng)作高潮，達(dá)到與觀眾的情感共鳴。

二、舞蹈演員對舞蹈作品二度創(chuàng)作

（一）具備一定的基礎(chǔ)業(yè)務(wù)能力

舞蹈演員需要加強(qiáng)自身的基本功訓(xùn)練，而這需要可塑性很強(qiáng)的身體素質(zhì)。除了身體本身要具備靈活、柔軟、有韌性外，還要具備旋轉(zhuǎn)、跳躍、翻滾等舞蹈技巧，以及對速度和美感的控制能力，以達(dá)到自身的表演達(dá)到最高境界，適應(yīng)各種活動和演出。這些都是舞蹈演員進(jìn)行二度創(chuàng)作的必備條件。一般而言，需要舞蹈演員做到以下幾點(diǎn)。首先，強(qiáng)壯的身體素質(zhì)。柔軟的身體條件是舞蹈演員必備的。這樣身體條件可以幫助舞蹈演員靈活旋轉(zhuǎn)和跳躍，是舞蹈演員必須具備的身體素質(zhì)。其次，有扎實(shí)的基本功。舞蹈演員在平時(shí)要多加練習(xí)，以優(yōu)雅的身子和華麗的舞姿，凸顯自身的氣質(zhì)，從而更加生動地展現(xiàn)故事情節(jié)。有了這兩方面的基礎(chǔ)，舞蹈演員才能在表演過程中，進(jìn)行嫻熟的把握與調(diào)整，將舞蹈的情感表現(xiàn)到位，帶給觀眾良好的精神享受與心智的愉悅。

（二）要有一定的舞蹈文化素養(yǎng)

舞蹈不僅只是簡單的手舞足蹈，更是一種文化。在每一種舞蹈的背后，都包含著愛情、憎恨、宗教信仰、文化習(xí)俗等諸多內(nèi)容，仿佛一個(gè)個(gè)生動的故事。舞蹈演員必須擁有深厚的文化底蘊(yùn)，以此為基礎(chǔ)，對舞蹈進(jìn)行二度創(chuàng)作的發(fā)掘，讓舞蹈不再只是單純的動作表演，更是對文化的一種展現(xiàn)與傳承。文學(xué)書刊的積累雖然不能提高表演者的身體技巧，卻是舞蹈演員進(jìn)行二度創(chuàng)作的良好助力，能夠幫助舞蹈演員提高個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)。比如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源、生活文學(xué)資源等，都能夠豐富舞蹈演員的情感世界，幫助他們?nèi)ジ惺苌罱?jīng)歷中無法涉足的某個(gè)領(lǐng)域，這對加強(qiáng)整段舞蹈的控制力以及感染觀眾的情緒方面至關(guān)重要。尤其是在一些古典舞的表演過程中，常常需要舞蹈演員能夠神形兼?zhèn)涞貍鬟_(dá)出舞蹈作品中古代文人精神氣質(zhì)和風(fēng)韻。這時(shí)，如果舞蹈演員有一定的歷史典籍和文藝作品的積累，便能輕松對當(dāng)時(shí)的社會文化和精神氣質(zhì)進(jìn)行分析和了解，從而順利完成對舞蹈作品的二度創(chuàng)作。

（三）積極參加舞臺實(shí)踐

舞蹈演員在經(jīng)過一定的基礎(chǔ)訓(xùn)練和文化熏陶后，有了較強(qiáng)的基礎(chǔ)與能力，此時(shí)需要多參加舞臺實(shí)踐，在演出中將自己對作品的深刻體驗(yàn)和所學(xué)技術(shù)技巧相互融合，賦予人物形象恰當(dāng)?shù)那楦校⑼ㄟ^肢體語言淋漓盡致地表現(xiàn)出來。然而，很多時(shí)候，舞蹈演員真正的演出場次的數(shù)量非常少，加上排練場與舞臺有較大差異，演員極易受舞臺場地、燈光以及自身心理因素的影響，不知道如何借助舞臺充分運(yùn)用自己的肢體語言和情緒去調(diào)動與感染觀眾。如此一來，舞蹈演員很難將動作及情感把握好，更不要談進(jìn)行更高層次的二度創(chuàng)作了。所以，對于舞蹈演員而言，積極參加舞蹈演出是實(shí)現(xiàn)二度創(chuàng)作的關(guān)鍵。只有在實(shí)踐中不斷發(fā)現(xiàn)困難，解決困難，才能在不斷的嘗試中提升自己的應(yīng)變能力、鎮(zhèn)定能力以及對舞臺和舞蹈的駕馭能力，才能以此為基礎(chǔ)提高二度創(chuàng)作能力。需要注意的是，在表演過程中，舞蹈演員二度創(chuàng)作的作品不一定要擁有華麗的動作表現(xiàn)，但必須要有真情實(shí)感，將舞蹈形象進(jìn)行真實(shí)、生動的展現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)與臺下觀眾心靈的溝通。

（四）關(guān)心社會生活的發(fā)展變化

生活與藝術(shù)不分家，任何藝術(shù)形式都是在生活中提煉與升華出來的，舞蹈也不例外。無論多么華麗的舞蹈表演，都是源于生活，與生活息息相關(guān)的，所以在對舞蹈作品進(jìn)行二度創(chuàng)作的過程中，舞蹈演員必須在保持相應(yīng)的原則的基礎(chǔ)上，將舞蹈與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合，探究每一個(gè)動作所表達(dá)的含義和與生活的關(guān)系，在其中加入生活的元素，讓自己的舞蹈演出與時(shí)俱進(jìn)。比如，舞蹈作品通常有著廣闊的題材領(lǐng)域，豐富多樣的人物形象，需要舞蹈演員在表演過程中準(zhǔn)確把握不同的角色形象，賦予其靈魂與生命力。這時(shí)，舞蹈演員對生活知識的積累和儲備便會成為不可或缺的重要財(cái)富，那些在生活中鮮活的人物形象和獨(dú)特的個(gè)性特征，能夠?yàn)槲璧秆輪T的表演增添感染力，提升創(chuàng)作才能。

三、結(jié)語

無論何種舞蹈，在表演過程中，即便是不同的舞蹈演員，觀眾也能夠感受到相同的情感體驗(yàn)。這是因?yàn)槲璧高@一藝術(shù)形式并不會受表演者太大影響，其內(nèi)容才是舞蹈的精髓。那些能夠?qū)⒍葎?chuàng)作和舞蹈進(jìn)行高度結(jié)合的舞蹈演員，正是對舞蹈的表達(dá)實(shí)現(xiàn)了動作與精神的高度統(tǒng)一，才將舞蹈的魅力完美展現(xiàn)了出來。因此，舞蹈演員既要具備一定的基礎(chǔ)業(yè)務(wù)能力和文化素養(yǎng)，還要積極參加舞臺實(shí)踐，配合生活中的感悟與體會，提升自身的創(chuàng)作思路，并將自身的想法融入到舞蹈動作中，在二度創(chuàng)作中把舞蹈作品中的美與情感通過舞臺淋漓盡致地進(jìn)行表達(dá)， 如此才能實(shí)現(xiàn)自我的提升，完美詮釋舞蹈藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

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