用手風(fēng)琴演繹絕妙的探戈
——以《菲爾探戈》為例（下）

陳思雨 （新疆藝術(shù)學(xué)院 830000）

用手風(fēng)琴演繹絕妙的探戈
——以《菲爾探戈》為例（下）

陳思雨 （新疆藝術(shù)學(xué)院 830000）

探戈起源于阿根廷，是阿根廷的國粹。探戈音樂的旋律活潑、情緒熱烈，其與手風(fēng)琴這件樂器的結(jié)合，更加突出了探戈音樂的熱情與奔放。本文以《菲爾探戈》樂曲為例，分析在手風(fēng)琴中探戈音樂的演奏特點(diǎn)。

手風(fēng)琴；探戈；演奏特點(diǎn)

探戈，一種聞名世界的小眾綜合藝術(shù)，是絕對精妙的舞蹈，音樂以及適合的融合，從阿根廷的民間走向世界的過程中，經(jīng)歷這無數(shù)的邊個與發(fā)展。本文是以手風(fēng)琴演奏的探戈風(fēng)格器樂曲《菲爾探戈》為核心，來分析探戈音樂的風(fēng)格特點(diǎn)以及探戈音樂在手風(fēng)琴中的絕妙演繹。

一、探戈音樂的起源與發(fā)展

（一）探戈音樂的起源

探戈（Tango，西班牙文），名稱源自拉丁文的Tangere，意思為“觸摸”。探戈音樂在19世紀(jì)的社會底層誕生。起初，來自非洲的黑人、意大利的移民、潘帕斯草原的高喬人和加勒比的穆拉托人，大多以碼頭工人或水手謀生。在殖民者入侵的同時，大量的黑人奴隸被販賣到阿根廷，每當(dāng)夜色降臨時，他們就會跳起節(jié)奏強(qiáng)烈的康敦貝舞。探戈這個詞就是從黑人跳康敦貝舞時敲擊的“探探鼓”鼓聲的諧音；隨著時間的推移，熱內(nèi)亞人的抒情的小夜曲、高喬人的米隆加、古巴的哈巴涅拉舞曲相互融合，形成了獨(dú)特的探戈舞曲。探戈的音樂中多以表現(xiàn)對愛人，對家鄉(xiāng)的思念之情，以音樂為主，伴歌伴舞的綜合藝術(shù)。早期的探戈音樂節(jié)奏多以一個八分音符和十六分音符與兩個八分音符的2/4拍節(jié)奏為主。

（二）探戈音樂的發(fā)展

探戈音樂發(fā)展至今已有一百二十年多年的歷史，經(jīng)過不斷的發(fā)展、融合，作為一個民族的藝術(shù)、文化發(fā)展至今，其產(chǎn)生是一個必然的結(jié)果。探戈起始十分卑微，開始時只能在阿根廷的小酒館看到探戈表演，早期的探戈被認(rèn)為是一種下等的和不健康的舞蹈。隨著多元文化的結(jié)合、交融與發(fā)展，探戈在19世紀(jì)80年代開始，逐漸躋身于上層社會。1910年開始，歐洲人將探戈引進(jìn)，并對其進(jìn)行創(chuàng)作和表演，直至20世紀(jì)30年代，探戈的各種流派達(dá)到了高峰。

探戈舞蹈和歌詞在不同的時代、不同的地方有所變化，并受到人們的歡迎。其美妙的音樂始終是人們喜愛和接受它的根源，不論是悲傷還是熱情，探戈音樂沒有約束，自由發(fā)揮，旋律流暢，節(jié)奏尤為突出，將多種舞曲的節(jié)奏融合演變過來。從基本的2/4拍到后來出現(xiàn)的4/8拍并且出現(xiàn)不規(guī)則的切分節(jié)奏，使音樂具有強(qiáng)烈的動感和節(jié)奏感，突出了探戈的鮮明特色。

（三）探戈音樂的主要作曲家以及廣泛流傳的原因

歷史和社會的變遷造就了探戈在當(dāng)今世界音樂領(lǐng)域的地位，其發(fā)展至今的地位與兩位探戈音樂家所作出的貢獻(xiàn)是密不可分的。

卡洛斯·加代爾是法國的歌唱家、作曲家，被人稱為探戈之王。他自彈自唱，錄有近千首歌曲，當(dāng)時的探戈歌曲的歌詞中有很多粗俗的俚語和黑話，經(jīng)過加代爾的努力，探戈歌曲的歌詞從悲涼哀傷的內(nèi)容轉(zhuǎn)為突顯阿根廷民族氣概，他的作品讓更多的人接受，被認(rèn)為是阿根廷民謠權(quán)威的演繹者。加代爾的作品代表了貧苦移民的心聲和夢想，他將探戈成功的推向了上流社會。

阿斯托爾·皮亞佐拉被譽(yù)為“現(xiàn)代探戈的革命之子”。年輕時的皮亞佐拉就對探戈有著濃厚的興趣及新鮮的想法，開始時他用手風(fēng)琴演奏自己改編的探戈舞曲，后來自己組建樂隊，用音樂會的方式向人們展示探戈音樂的魅力。皮亞佐拉的探戈音樂能被眾多的人接受，更重要的在于接受人群的階層。如上述所說，探戈是起源于社會底層的下層人民。皮亞佐拉的創(chuàng)作與這些社會底層人民的心聲有著充分共鳴，他們從他的作品中感受到了自己的處境。這種創(chuàng)作是來源于對生活的思考，對家鄉(xiāng)、愛人的思念以及對社會現(xiàn)狀的無奈和絕望。皮亞佐拉的作品中，充滿的熱情，使人激動，充滿動力，但在這些之后撲面而來的是一種淡淡的憂郁與憂愁，更加強(qiáng)調(diào)內(nèi)心的情感抒發(fā)。皮亞佐拉的探戈音樂的創(chuàng)作始終離不開阿根廷舞曲，可以說扎根于阿根廷舞曲音樂，通過自己的創(chuàng)作，將現(xiàn)代音樂創(chuàng)作與傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作相結(jié)合，并且融入爵士、流行、民族、古典的音樂元素，突出其特殊的節(jié)奏型，增加了樂曲的不穩(wěn)定感，使樂曲更有動力。皮亞佐拉的大膽創(chuàng)新，使探戈音樂更加立體，更具有審美價值。

二、在手風(fēng)琴中的演奏特點(diǎn)

（一）節(jié)奏

探戈音樂的調(diào)式是主要以大調(diào)為主的調(diào)試原則，探戈風(fēng)格的手風(fēng)琴樂曲中最重要的是其節(jié)奏的掌握。可以說，能夠完全精準(zhǔn)的掌握節(jié)奏的特點(diǎn)，才可以演奏好探戈風(fēng)格的樂曲。不同的節(jié)奏，給人以不同的律動感，在具有探戈風(fēng)格的樂曲中，變化復(fù)雜，律動特殊的節(jié)奏排列方式，就會給人不同的律動感覺使之產(chǎn)生不同的心理預(yù)期，時刻保持著對樂曲的新鮮感和期待。

早期的探戈音樂是以固定的2/4拍，從二十年代開始，探戈音樂出現(xiàn)了4/4拍和8/8拍，并且出現(xiàn)了332的節(jié)奏型。切分和附點(diǎn)節(jié)奏是探戈音樂風(fēng)格的標(biāo)志之一，它們是構(gòu)成探戈樂曲節(jié)奏的重要組成部分，切分節(jié)奏和附點(diǎn)節(jié)奏是探戈音樂特有的節(jié)奏，是樂曲的核心和特點(diǎn)。

對于切分節(jié)奏，其實就是是強(qiáng)拍位置的時值短于弱拍位置的時值，或者說，將強(qiáng)拍放在原本是弱拍或者弱位置上，也就是一般所說的重拍移位，給人一種搖擺的律動感，讓人在聽覺上產(chǎn)生期待感的偏移，這種期待感的偏移，卻大大的加重了樂曲的情緒表現(xiàn)，使樂句按照一定比例而非固定的位置劃分，在固定的節(jié)拍下，在不同的位置穿插樂句，其強(qiáng)弱的規(guī)律以及時值的顛倒和強(qiáng)弱拍的換位，在非節(jié)拍固定的位置切割了旋律，使得旋律具有緊張并且不穩(wěn)定的效果，這種效果更有利于作者表現(xiàn)情感。在不同的切分節(jié)奏下，每種節(jié)奏總是在原本的弱拍上安排一個十分突出的強(qiáng)音，打破了原有的律動感，使音樂這個主題，凸顯的十分特別。

附點(diǎn)節(jié)奏其實不止是在探戈音樂中，在各種音樂風(fēng)格中都有大量的使用。附點(diǎn)節(jié)奏，一般是通過給音符加上附點(diǎn)之后，使音符的時值變的一短一長或者一長一短。很顯然，短音的作用就是以短音本身的短促和不確定性，導(dǎo)向下一個長音的穩(wěn)定。在聽覺上，就像一個弱排瞬間進(jìn)行到了一個強(qiáng)拍，極大的突顯出這個強(qiáng)拍，長音的重要。連續(xù)的附點(diǎn)音符的進(jìn)行，更是在不斷的從短到長，從強(qiáng)到弱，帶領(lǐng)著人們內(nèi)心的聽覺律動不斷地向前進(jìn)行，或者是在將強(qiáng)弱和長短翻過來時，將聽覺感受瞬間的終止再進(jìn)行。在用法不同的時候，給人在聽覺上產(chǎn)生完全不同的動力感受，時而十分跳躍，時而十分舒緩。

對與切分節(jié)奏和附點(diǎn)節(jié)奏來說，這些用法的根本的目的就是打亂基本、固定節(jié)奏的平衡。也許對于探戈音樂來說，單一循環(huán)的節(jié)奏是不需要的，熱情洋溢的風(fēng)格是更加需要變化無窮的節(jié)奏來支持。如果說區(qū)別于比較穩(wěn)重的古典音樂來說，探戈音樂就是要打破穩(wěn)重，打破約束，尋找自由，這種節(jié)奏也就極大的吻合了探戈音樂風(fēng)格所產(chǎn)生的初衷。探戈音樂最初的發(fā)源便是從社會底層受壓迫的種種勞動者、流浪者中產(chǎn)生，反映的就是不受壓迫，不收拘束，反抗固有的模式，推陳出新。在探戈音樂的發(fā)展歷程中，打破了原有的模式而產(chǎn)生新的音樂體制，在音樂中產(chǎn)生對比，與傳統(tǒng)的音樂模式進(jìn)行強(qiáng)烈的沖擊，在這種方式中體現(xiàn)探戈音樂的表現(xiàn)是與傳統(tǒng)音樂大相徑庭或者是格格不入。獨(dú)特，新式的聽覺感受才是探戈音樂的內(nèi)心所在。由此可見探戈音樂的重點(diǎn)便是把握好變化的節(jié)奏，把握變化的處理。在變化中形成探戈的風(fēng)格，才能讓人體會出探戈的熱情。在演奏探戈舞曲的時候，才可以讓不想被壓迫和尋找自由的人們，隨著自己的內(nèi)心起舞，在熱情的舞蹈中展現(xiàn)音樂的魅力，探戈的魅力。

（二）風(fēng)箱

手風(fēng)琴在演奏作品中，能否很好的把握作品的整體感知，風(fēng)箱起了重要的作用。風(fēng)箱是手風(fēng)琴的重要組成部分，同時在演奏中，風(fēng)箱的技巧也是非常關(guān)鍵的，是手風(fēng)琴演奏技巧的重中之重。風(fēng)箱的控制是演奏出優(yōu)美動聽的音色的關(guān)鍵之一，也是流暢、完整的演奏作品的基礎(chǔ)。熟練的風(fēng)箱運(yùn)用和觸鍵等演奏技巧相融合，才能使樂曲更有感染力。在探戈音樂中，除了樂曲節(jié)奏的掌握，演奏時風(fēng)箱的作用同樣不可小覷。因為探戈節(jié)奏的特殊性，在演奏時更要注重風(fēng)箱的運(yùn)用，使節(jié)奏性強(qiáng)的樂句更連貫的完成。

探戈音樂的獨(dú)特之處在于節(jié)奏的變化，切分節(jié)奏及附點(diǎn)節(jié)奏的變化使得樂曲具有很強(qiáng)的動感，基于這種不同于傳統(tǒng)音樂的節(jié)奏，風(fēng)箱的處理也要與這種節(jié)奏緊密結(jié)合。在強(qiáng)拍或者重音的地方風(fēng)箱力度一定要突出，這樣才能更好的表現(xiàn)樂曲中的重音以及節(jié)奏的特點(diǎn)。當(dāng)然，風(fēng)箱仍然要保持一個延續(xù)性的走向，不能因為節(jié)奏的變化、停頓而終止風(fēng)箱，也就是說，在休止拍的時候風(fēng)箱依然要運(yùn)行而不是停止，這樣才能保持風(fēng)箱的延續(xù)性和樂曲的連貫性。探戈風(fēng)格的樂曲中也有柔和悠長的樂段，在演奏這種樂段時要更加注重風(fēng)箱的延續(xù)性，使得樂句之間連接緊密，而不是一種話沒有說完的感覺。在演奏切分節(jié)奏時，風(fēng)箱要根據(jù)節(jié)奏的特點(diǎn)突出重音，用手腕的力量帶動風(fēng)箱拉出重音，這種重音是短促有力而不是長時值的重音。

（三）身體律動

身體的律動可以帶動更好的演奏，尤其是對于探戈風(fēng)格的樂曲。這種身體的律動還是因為其特殊的節(jié)奏。本身就具有很強(qiáng)的律動性的節(jié)奏，讓演奏者不用刻意的進(jìn)行身體律動，就可以隨著音樂而動。

三、結(jié)語

就這首樂曲《探戈菲爾》來看，作曲家還是采用了十分現(xiàn)代化的創(chuàng)作方式來寫作，在這其中，依然沒有流失作為探戈音樂的主要的風(fēng)格特色。例如，在節(jié)奏上，大量的采用了3-3-2這種節(jié)奏型，來表現(xiàn)非創(chuàng)具有動感的“探戈舞步”，大幅度的加強(qiáng)了樂曲的動感。同時運(yùn)用了十分現(xiàn)代化的記譜以及創(chuàng)作思路，在全曲的一開始，單用了一段敲擊琴體的節(jié)奏來作為引子，既新穎獨(dú)特，有很明顯的表現(xiàn)了探戈樂曲的風(fēng)格特點(diǎn)。

全曲都是以探戈風(fēng)格舞蹈的形式貫穿，雖然是一首器樂作品，但是作者還是非常精妙的在作品中加入了舞蹈的語言，使得作品一直保持著探戈風(fēng)格舞曲的“本色”，就像是一場極其有動感的探戈舞蹈的演出，對于探戈音樂的詮釋和器樂化的模擬，也做的十分到位。是一首技術(shù)與風(fēng)格特點(diǎn)都很全面的作品。

在音樂大潮開始趨向于多元化發(fā)展的今天，探戈音樂作為一種具有“原始風(fēng)味”的音樂舞蹈形式，存在于這一“大潮”之中，在保留這“原始”的同時，加入著各種各樣的新創(chuàng)作技法，新的表現(xiàn)手法，給聽眾新的感覺。憑借著她獨(dú)有的“氣質(zhì)”，獨(dú)占一“潮”。

[1]楊博華.淺析皮亞佐拉極其探戈音樂[J].北方音樂，2013（12）.

[2]楊博華.皮亞佐拉音樂初探[J].音樂創(chuàng)作，2013（8）.

[3]馬小蕓.試析皮亞佐拉的現(xiàn)代鋼琴作品[J].人民音樂，2007（8）.

[4]譚藝民.淺談手風(fēng)琴專業(yè)的多元化探索與發(fā)展[J].音樂天地，2010（9）.

陳思雨（1993-），新疆昌吉人，新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)型碩士研究生，專業(yè)方向：新疆少數(shù)名族音樂教育。