數(shù)字化影視與傳統(tǒng)電影藝術觀念的創(chuàng)新

李雁南 （無錫職業(yè)技術學院 214121）

數(shù)字化影視與傳統(tǒng)電影藝術觀念的創(chuàng)新

李雁南 （無錫職業(yè)技術學院 214121）

數(shù)字技術作為對藝術創(chuàng)作觀念的重要影響要素，同樣在影視藝術創(chuàng)作中占據(jù)重要地位。近年來，隨著數(shù)字技術在影視創(chuàng)作中的廣泛應用，以科技為代表的影視藝術作品，從策劃、創(chuàng)作、攝影、置景、道具、后期剪輯及合成等多個環(huán)節(jié)，都融入了數(shù)字化技術，從而將傳統(tǒng)電影藝術創(chuàng)作觀念進行了顛覆。本文將立足數(shù)字化技術對傳統(tǒng)電影藝術創(chuàng)作的影響，就其融合形式進行探討，并著重從數(shù)字藝術創(chuàng)作真實性、數(shù)字藝術創(chuàng)作主體、表現(xiàn)形式等方面提出創(chuàng)新思路。

數(shù)字化技術；影視創(chuàng)作；藝術表現(xiàn)

數(shù)字化技術在影視創(chuàng)作中的應用，主要是由二進制數(shù)字信號取代傳統(tǒng)的磁帶、膠片等影像記錄格式，從而為現(xiàn)代影視藝術觀念的形成注入了新的活力。比如CGI影視技術、影視后期剪輯技術、合成技術，以及數(shù)字化攝像機拍攝技術等等，都屬于數(shù)字化影視技術的典型代表。作為現(xiàn)代影視創(chuàng)作的重要技術，數(shù)字化影像幾乎涵蓋了電影制作的各個環(huán)節(jié)，比如在《玩具總動員》動畫影視制作及拍攝中，更是將數(shù)字化技術與影視藝術進行了完美呈現(xiàn)與詮釋。當然，反觀傳統(tǒng)電影藝術創(chuàng)作，與其說是技術創(chuàng)新帶來了電影藝術的革新，不如說數(shù)字化技術顛覆了影視創(chuàng)作觀念。

一、數(shù)字化技術對傳統(tǒng)影視創(chuàng)作的影響

1.數(shù)字化技術實現(xiàn)了對傳統(tǒng)影視創(chuàng)作手段的創(chuàng)新

電影從誕生不足一個世紀，而在電影領域，每一次技術革新及應用都為影視創(chuàng)作注入了新的活力。傳統(tǒng)電影攝制過程中，主要是通過錄音機、攝影機的協(xié)同工作，來實現(xiàn)影視畫面、聲音等要素的同步，這一拍攝工藝賦予了傳統(tǒng)電影藝術的紀實性特色。數(shù)字化影視技術的發(fā)展及應用，讓電影畫面更加逼真，特別是通過數(shù)字化技術來創(chuàng)新多種鏡頭的藝術表現(xiàn)效果，既可以還原影視真實性，又可以突破和超越影視真實性，達到一種超乎想象的藝術表現(xiàn)效果。比如《阿凡達》，作為美國著名導演詹姆斯?卡梅隆的力作，其大部分畫面是由計算機實現(xiàn)的，而非傳統(tǒng)的攝影機。當然，對于數(shù)字化技術并非僅僅影響了電影制作模式，也為電影創(chuàng)作帶入了新的思維，特別是在影視敘事風格、影片故事性呈現(xiàn)方式，以及在真實與虛幻畫面轉換上，都增加了電影藝術的表現(xiàn)力。

2.數(shù)字化技術變革了傳統(tǒng)影視創(chuàng)作的生產(chǎn)工藝

現(xiàn)代數(shù)字化技術以全新的影視前后期制作手段，打破了傳統(tǒng)電影藝術創(chuàng)作的邏輯順序，增加了影視制作的靈活性、效率性，特別是在高清攝像機應用中，從拍攝精度及非線性編輯處理技術上，實現(xiàn)了對攝影素材的直接編輯和處理，并能夠利用后期三維技術來增強影視視覺效果，為觀眾提供獨特的、新奇的視覺觀影效果。當然，對于現(xiàn)代數(shù)字化技術與影視制作的融合，也拓寬了影視思維空間，尤其是在畫面視覺表現(xiàn)上、聲畫融合上更具魅力。比如《黑客帝國》在突出畫面的魔幻現(xiàn)實與意象展現(xiàn)中更具視覺沖擊力。

3.數(shù)字化技術造就了影視創(chuàng)作的新時空

從視覺表現(xiàn)到視覺藝術，現(xiàn)代數(shù)字化技術打破了傳統(tǒng)電影攝制的時空域，特別是在穿越時空感知影視藝術的欣賞快感時，觀眾可以從影視藝術情節(jié)、事件、人物等方面，體驗到物象的運動、透視原理的真實性。當然，數(shù)字化技術以其強大的時空創(chuàng)作手段，不僅增強了影視作品的時空效果，還能夠從多種視角，突破人眼局限來還原三維空間。相比而言，傳統(tǒng)的影視鏡頭、影視剪輯觀念，無法與數(shù)字化技術相媲美，也難以從后期技術上來轉變亦假亦真的影視奇觀。比如在《盜夢空間》中，從數(shù)字化技術到突破傳統(tǒng)敘事空間的藝術表現(xiàn)，為觀眾呈現(xiàn)了不一樣的視覺體驗。

二、數(shù)字化技術與傳統(tǒng)影視的融合形式

可以說，數(shù)字化技術與影視藝術的融合，提升了現(xiàn)代影視作品的視覺效果，并成為未來數(shù)字影視發(fā)展的主要趨勢。在具體融合形式上主要分為三種，即補充融合型、創(chuàng)新融合型和特殊融合型。

1.補充融合型

所謂補充融合型，主要是將現(xiàn)代數(shù)字化技術作為有效的影視攝制及視覺藝術的有利補充，以滿足無法用實拍或實拍成本過高的畫面需要。該類型的影視作品，多是通過數(shù)碼摳像技術，將真實影像與原來的影像進行合成。比如2015年諜戰(zhàn)電視劇《偽裝者》，其在舊上海及香港歷史鏡頭畫面中，就是通過一些影像檔案資料進行數(shù)字化特效處理，使其能夠與整體影視拍攝風格、藝術形式相融合。當然，這些數(shù)字特效技術運用中，觀眾很難分辨鏡頭的真假，其特點就是形象逼真。

2.創(chuàng)新融合型

對于創(chuàng)新融合型，主要是利用現(xiàn)代數(shù)字化技術來制作和拍攝具有創(chuàng)新型的影像鏡頭，特別是通過實拍與數(shù)字化合成手法，來構造獨特的拍攝軌跡和動作畫面，使其更具有視覺感染力和沖擊力。比如在2016年奇幻電影《再見美人魚》中，就是將數(shù)字特效融入到視覺設計、美術造型中，讓整個視覺畫面產(chǎn)生出超越物種、超越時空的美感。

3.特殊融合型

特殊融合型的本質特征就是采用特殊化的鏡頭及鏡頭運動方式，來對影視畫面的拍攝效果進行優(yōu)化和特殊處理。該類型的畫面特點就是具有較強的視覺表現(xiàn)力，特殊融合型與其他融合形式相比，不是為了突顯逼真，而是“故意”讓觀眾從中發(fā)現(xiàn)作品的特殊處理痕跡，來增強影視畫面的藝術審美體驗。比如在《幻城》拍攝中，雖然整個作品在劇情、臺詞等方面村莊不足和修改的空間，但在其畫面特效處理及運用上，可謂是一美遮百丑，劇中的數(shù)字處理技術，將全角度的拍攝畫面進行有效呈現(xiàn)，不受燈光、場景的局限，能夠穿越山林而獲得超然的視覺夢幻效果。

三、數(shù)字化技術對傳統(tǒng)電影藝術的創(chuàng)新表現(xiàn)

1.數(shù)字化技術讓影視藝術創(chuàng)作更具真實性

從藝術創(chuàng)作的本質來看，真實性是一個原則，但藝術的真實性，并非局限于事實上的真實性，而是基于不同理解的源自生活的真實性。對于影視藝術創(chuàng)作本身，一方面可以從影視作品的視覺呈現(xiàn)上強調真實，另一方面打造觀眾“做夢”般的視覺體驗。數(shù)字化技術作為推動傳統(tǒng)影視藝術觀念創(chuàng)新的重要力量，其本身就是讓影視藝術創(chuàng)作變得更加精彩。換句話說，就是通過數(shù)字化技術讓影視作品能夠創(chuàng)造出觀眾所未見的、甚至未曾想到的影像世界，這種全新的影視藝術審美感受，就是從真實性的藝術創(chuàng)作及體驗中來完成。一是景物的真實性。鏡頭是影視語言的重要表現(xiàn)，所傳遞的信息包括場景、聲音、光線、顏色等等。對于這些景物，如何從數(shù)字化技術及媒體藝術組合中來編排，來增強不同景物的虛實變化，滿足受眾的視覺體驗，就需要從真實環(huán)境的光線、色調、色彩等方面進行技術處理，使其更具真實性。當然，如果在處理上未能得到理想效果，則觀眾誤以為是人為痕跡，反而降低了影視藝術的真實性。二是鏡頭視點的超現(xiàn)實體現(xiàn)。鏡頭的視點也是觀眾認知影視作品的主要方式，關系到整個影視畫面的構圖與呈現(xiàn)。鏡頭的視點，與觀眾的視覺習慣具有一定的關系。比如對于全局性俯視鏡頭，能夠讓觀眾體驗到居高臨下的感覺。當然，對于鏡頭本身的運動方式，也要有其規(guī)律性，與傳統(tǒng)的鏡頭運動軌跡相比，數(shù)字化技術的運用，可以超越傳統(tǒng)影視拍攝的鏡頭軌跡，融入更多、更新、更奇的視角來表現(xiàn)作品的藝術魅力。比如在科幻類影視作品，一個鏡頭在外太空穿越中，最終落腳點為洞穴的深處，這種超乎尋常的視覺鏡頭，一方面觀眾無法感知其不是真實的，另一方面，通過鏡頭所呈現(xiàn)的內(nèi)容又具有超現(xiàn)實感。

2.數(shù)字化技術將成為影視藝術創(chuàng)作的新主體

一般認為，對于數(shù)字化技術的應用多為表現(xiàn)影視作品的視覺特效，僅僅是對作品的一種修補和裝飾，以突顯其具有震撼力的視覺鏡頭效果。事實上，對于影視藝術創(chuàng)作本身來說，單純的視覺鏡頭的呈現(xiàn)并非依賴于數(shù)字化技術，數(shù)字化技術的應用，更多的是從視覺表現(xiàn)、視覺感知上，增進影視作品的創(chuàng)作風格，滿足觀眾對影視作品的視覺享受。所以，從數(shù)字化技術本身到影視藝術創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，其應該是貫穿影視攝制的每一個環(huán)節(jié)，由此來獲得更為優(yōu)秀的影視藝術作品。具體來講表現(xiàn)在三方面：一是利用數(shù)字化技術來獲得更為優(yōu)異的視覺表現(xiàn)力。影視藝術創(chuàng)作中的表演是一種藝術表現(xiàn)手法，也是貫穿于整個影視故事發(fā)展的每一個人物的語言、動作、神態(tài)等方面，與整個影視作品的主題及表達情感相一致。當數(shù)字化技術融入到影視藝術創(chuàng)作中，打破了傳統(tǒng)單一主題式的表達，更是在影視敘事風格上，拓寬了視覺空間和想象空間，為創(chuàng)作者營造了獨特的藝術審美境界。影視藝術創(chuàng)作在數(shù)字化技術中，讓真實的場景與虛擬的場景形成了有效對照，也可以穿越時空局限，根據(jù)影視作品所表達的意圖來構造不同的鏡頭拍攝角度和運動軌跡，從而增強了影視藝術作品的畫面表現(xiàn)力。比如在場景、聲音、色彩、畫面等鏡頭語言中，將數(shù)字化技術與之協(xié)同，來催生VR影像技術、360度全視角鏡頭等等，突出了影視敘事空間的三維性。二是數(shù)字化技術革新了傳統(tǒng)影視制作方式。當數(shù)字化技術與現(xiàn)代影視制作進行融合時，其創(chuàng)作手法與表現(xiàn)力，更多的是基于數(shù)字化思維，從數(shù)字化視角來優(yōu)化劇本、敘事模式，顛覆了傳統(tǒng)時空的概念。比如在拍攝中對于不易掌握的鏡頭，可以通過想象力和數(shù)字化摳像技術來自由合成，以滿足影像作品所需要的視角效果。比如在實地拍攝基礎上，融入虛擬燈光技術、虛擬場景技術，讓攝制畫面能夠穿越時空，在影棚中完成不同場景的變換，更好的突出演員的動作、表情、神態(tài)等特色。畫面的真實性、數(shù)字化技術對傳統(tǒng)實物造型的突破與創(chuàng)新，也讓整個影視制作流程完全融合于數(shù)字化技術。三是數(shù)字化技術本身既是內(nèi)容又是形式。作為一種新媒介表現(xiàn)藝術，數(shù)字化技術無論是在內(nèi)容上還是形式上，都是建立在影視創(chuàng)作基礎上，以突出對影視作品畫面的呈現(xiàn)。比如在《盜夢空間》中，該劇情及場景相對復雜，而利用數(shù)字化虛擬技術，實現(xiàn)了故事情節(jié)與場景、網(wǎng)絡虛擬技術的融合，使得影視拍攝及視覺呈現(xiàn)效果更具感染力，也模糊了數(shù)字化技術在內(nèi)容與形式上的界限。

四、結語

數(shù)字化技術在影視創(chuàng)作各環(huán)節(jié)的應用，以多種融合形式進行著全面融合，拓展了影視藝術的表現(xiàn)力。但需要意識到的是，數(shù)字化影視不應該僅僅成為“技術決定論”的產(chǎn)物，它的作用不能局限于對影片畫面進行修補和調整、創(chuàng)造一些產(chǎn)生具有震憾效果的鏡頭。它更應該與作品的思想性、藝術性等內(nèi)涵一道融入影視制作之中，從而為影視素材的藝術與人文理念注入新的創(chuàng)新動力。

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江蘇省教育廳2015年江蘇高校哲學社會科學研究項目 “當代電影敘事形式的空間轉向研究”（2015SJB359）研究成果。