淺談歌劇《黑桃皇后》中麗莎人物角色的分析與演繹

周 瑩 （私立華聯(lián)學(xué)院 510663）

淺談歌劇《黑桃皇后》中麗莎人物角色的分析與演繹

周 瑩 （私立華聯(lián)學(xué)院 510663）

《黑桃皇后（ Пиковая дама）》是俄國作曲家彼得?伊里奇?柴可夫斯基的歌劇中最富戲劇性，在國內(nèi)外上演最多的一部三幕七場歌劇。其改編自俄國詩人普希金的同名小說，由其弟弟莫杰斯特?柴科夫斯基創(chuàng)作腳本，彼得?伊里奇?柴可夫斯基譜曲。莫杰斯特?柴科夫斯基本來想用格爾曼和麗莎二人的和解來結(jié)束這部作品，但是柴可夫斯基不同意這樣做。他認(rèn)為，天真純情的麗莎不可能回到并不愛她的男人身邊，想通過死亡來謳歌純潔的少女形象，并安排格爾曼因受到良心的譴責(zé)而自殺，以此表現(xiàn)人性的回歸。柴可夫斯基兄弟兩人配合默契，僅用了44天就完成了這部歌劇的創(chuàng)作，全劇音樂感人至深，爐火純青，堪稱柴氏歌劇的登峰造極之作。

一、歌劇概述

青年軍官格爾曼出身貧寒卻喜歡賭博，他還愛上了上流社會(huì)的麗莎小姐，但由于他們的階級地位不同，他無法娶貴族小姐為妻。格爾曼得知麗莎的祖母老伯爵夫人是賭場高手，有三張逢賭必勝的王牌，他妄想以賭博發(fā)財(cái)來改變自己的社會(huì)地位，成為富人并娶得心上人。財(cái)迷心竅的格爾曼千方百計(jì)、費(fèi)經(jīng)心機(jī)跑去威脅伯爵夫人，伯爵夫人卻受到驚嚇而致死。后來，伯爵夫人的幽靈出現(xiàn)向格爾曼道出了三張紙牌的秘密是3、7和A，條件是格爾曼必須要娶麗莎為妻。結(jié)果喪失理智的他拒絕了麗莎愛的挽留，瘋狂的奔向賭場。麗莎深感愛情的破滅而傷心投河自殺，格爾曼也在最后一場賭局中全部輸光，在絕望和悔恨中拔劍自盡。

《黑桃皇后》的劇情雖然帶有一種玄秘與超現(xiàn)實(shí)主義的色彩，但欣賞過后縈繞在人們心中的卻是一縷淡淡的憂傷惆悵之情和無限的詩情畫意。柴科夫斯基這種俄羅斯民族特有的感情表達(dá)方式與意大利歌劇中那種強(qiáng)烈的感情宣泄完全不同，表達(dá)了俄羅斯文化的深厚底蘊(yùn)。

二、麗莎人物形象分析

歌劇中的女主角麗莎是18世紀(jì)末俄國貴族小姐，她高貴、美麗、善良、純真，癡情，十分渴望自由的愛情，對愛情無比忠貞。麗莎是伯爵的女兒，生活在一個(gè)上流社會(huì)的貴族家庭里。她原本有一位門當(dāng)戶對的未婚夫葉列茨基，卻被突然出現(xiàn)的男主人公格爾曼所打動(dòng)。麗莎渴望自由的愛情，并不在乎格爾曼身份的卑微與貧窮，漸漸地與他相愛。在第一幕中，麗莎和波莉娜一起凄涼地唱著《已近黃昏》，二重唱的旋律給人帶來了輕柔的哀愁，它完美地描繪出麗莎的心境。柴科夫斯基通過細(xì)膩的音樂把麗莎的純潔、善良描繪得淋漓盡致，而哀怨舒緩的旋律又表現(xiàn)出麗莎對未來不可預(yù)知的命運(yùn)的擔(dān)心。在第二幕中，麗莎親眼目睹格爾曼害死了疼愛她的祖母，悲傷欲絕，明白了這個(gè)男人追求的并不她，而是傳說中那三張可以致富的紙牌的秘密。在第三幕中，癡情的麗莎在河岸邊等待格爾曼前來，麗莎想用愛情的力量叫醒、挽回沉迷于賭博的格爾曼，她相信愛情能夠改變一切，堅(jiān)信自己還能得到幸福。由此可見，麗莎對愛情無比忠貞是十分可貴。但是格爾曼已經(jīng)失去了自我控制，完全無法自拔。在愛情與金錢之間，格爾曼卻選擇了金錢，麗莎從“等待”到“痛苦”到“希望”到“絕望”，最后用自盡這種極端的方式結(jié)束了自己的生命。

三、麗莎主要唱段的演唱處理與演繹

歌劇《黑桃皇后》中麗莎屬于女高音。演繹麗莎這個(gè)角色時(shí)，需要表現(xiàn)出她的單純和天真，以及對愛情的追求和無畏。用演唱的技巧來表達(dá)麗莎的內(nèi)心細(xì)膩和豐富的情感，以聲音去刻畫角色、演繹人物思想情感為目的，達(dá)到角色人物性格戲劇性的演繹效果。

第一幕第二場，那個(gè)夜晚喧鬧聲靜止后，姑娘們都走了，只剩下麗莎一個(gè)人留下，她憂傷的唱起：“從哪里來的眼淚，不斷流淌！我少女的理想，不過是夢一場，我少女的理想，不過是夢一場！.....”

詠嘆調(diào)《從哪里來的眼淚》是一首精致的麗莎傾訴內(nèi)心戀情的悲歌，表現(xiàn)出麗莎的情感波動(dòng)以及她的感受。從結(jié)構(gòu)上看可以分為兩大部分，第一部分開始的三句音樂是簡單的主題動(dòng)機(jī)，生動(dòng)地刻畫出麗莎傷感心情?？膳碌陌С罡谢\罩著麗莎，從音樂中可以聽到淚珠滾落和嘆息的聲音。麗莎陷入了苦悶的沉思，為自己和公爵訂婚感到莫名的恐慌和悲傷，因?yàn)樗坪鯇Ω駹柭钅畈煌５诙糠种饾u地引入高潮，情緒緊張、思想動(dòng)蕩的唱道：“哦，夜女神，我只能對你說，我把這秘密說給你聽......哦，夜女神！那青年他像你一樣的漂亮，他來自天上，眼睛里燃起熱情的光亮，誘惑著我，像夢一樣，使我不由自主地將他愛上！夜??！”在這一部分狂熱的愛情獨(dú)白里，刻畫出麗莎的純潔少女心。其音樂主題動(dòng)機(jī)相對單一，但由于表現(xiàn)情緒的關(guān)系，調(diào)式調(diào)性的變化較多。在演唱處理中要注意情感的發(fā)展，力度上是“f-ff-p-ff”的變化，最后情緒激烈地結(jié)束了這首詠嘆調(diào)。

第三幕第二場開幕，在涅瓦河畔，麗莎焦急地等待著格爾曼。已經(jīng)過了十二點(diǎn)，還沒有見到他的身影。麗莎憂傷地唱著小抒情調(diào)《啊，我已煩惱不堪》。這首詠嘆調(diào)是女主角麗莎的一段主要唱段，唱出了主人公內(nèi)心的痛苦和疲憊，主題音調(diào)是從民歌音調(diào)發(fā)展而來，俄羅斯自然小調(diào)風(fēng)格的旋律無比憂郁，凄涼而真摯，可以從中清楚地感受到俄羅斯民間悲涼、凄楚、悲傷、哭泣的情感。

根據(jù)戲劇的規(guī)定情景，音樂既描寫了環(huán)境、氣氛，又寫出了麗莎的心情。聲樂進(jìn)來之前有18小節(jié)的前奏極富悲劇色彩，快速的三連音在低音區(qū)不安地晃動(dòng)著，它像奔騰的冰冷的河水，又仿佛聽見呼嘯的寒風(fēng)，麗莎自言自語地?cái)鄶嗬m(xù)續(xù)地唱道：“已經(jīng)是半夜了，格爾曼還不來。我知道他會(huì)來把我的懷疑消除......”詠嘆調(diào)是從Andante molto cantebile開始。它的主題深沉、質(zhì)樸帶有濃厚的俄羅斯民族風(fēng)格，這一悲痛欲絕的悲劇主題反復(fù)重復(fù)，并且始終在a小調(diào)上，沒有過分的形式上的渲染，反而更覺得悲慘。力度上是由輕到重，最后結(jié)束在很微弱的輕聲上，麗莎實(shí)在是太疲乏太絕望了。麗莎感到格爾曼對金錢的狂熱已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過對她的愛和對愛情的渴望時(shí)，徹底絕望而選擇了跳河，結(jié)束自己的生命。

其實(shí)每一位演唱者都可以按照自己的方式、理解、感受把自己融入到這個(gè)角色中來演繹作品中的女主人公麗莎。其中影響角色詮釋的重要因素在于演唱者本身的條件，不同嗓音與音色所表現(xiàn)出的效果是完全不同。演唱者為了讓觀眾更好地了解劇情，必須領(lǐng)會(huì)到麗莎的人物形象并且把她的形象轉(zhuǎn)移到自己身上，這個(gè)過程是復(fù)雜且多個(gè)層面。如果演唱者真正的把角色的形象轉(zhuǎn)移到自己身上，并能感受到角色的痛苦與喜悅。觀眾也會(huì)被演唱者帶動(dòng)，共同去感受主人公的喜怒哀樂，就如同自己也親臨到劇本當(dāng)中的角色里。

四、結(jié)語

《黑桃皇后》這部歌劇，筆調(diào)處理注重抒情，細(xì)膩的人物心理刻畫。音樂情緒起伏跌宕，感染力強(qiáng)烈，色彩鮮明。通過對理想破滅、幸福無望的描寫折射出當(dāng)時(shí)俄國社會(huì)的悲劇，通過女主人公麗莎的痛苦來描寫心地純潔的俄羅斯女性的悲慘命運(yùn)。

[1]（俄）柴科夫斯基作曲、周楓譯配，外國歌劇黑桃皇后（腳本?選曲），人民音樂出版社，2000.3

[2]張弦等編譯.西洋歌劇名作解說（下冊），人民音樂出版社，1992.10

[3]朱振山主編.外國歌劇曲選.下冊，人民音樂出版社，2003.9.

[4]王巍.論歌劇《黑桃皇后》中女主人公的塑造[J].大舞臺，2009（1）

[5]郭鑫.淺談歌劇《黑桃皇后》中麗莎小姐的人物形象及音樂創(chuàng)作特點(diǎn).藝術(shù)教育，2016（6）.