淺析二胡運弓和揉弦技法

黃聞繪 （哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院民樂系 150037）

淺析二胡運弓和揉弦技法

黃聞繪 （哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院民樂系 150037）

二胡是我國傳統(tǒng)的民族樂器，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力與感染力，深受人們的喜愛。二胡演奏技法有很多，其中最為重要的便是運弓與揉弦，兩種技法相輔相成，而不同的運弓和揉弦技法又會構(gòu)造出不同的音樂風(fēng)格。筆者就對提高二胡運弓質(zhì)量的方法進(jìn)行了探討，對揉弦技法及其在二胡演奏的作用進(jìn)行了分析。

二胡演奏；運弓技法；揉弦技法

二胡屬于弓弦樂器的一種，其音色圓潤甜美接近于人聲，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，在戲曲伴奏、民間合奏等都有廣泛的因公。二胡的演奏能夠充分表達(dá)出人的思想感情，深受廣大群眾的歡迎。二胡的演奏離不開揉弦與運弓，運弓是右手技法中最核心的技術(shù)環(huán)節(jié)，而揉弦則是利用左手的動作使弦的長度與張力不斷變化，從而發(fā)出不同的音色，形成演奏者獨具特色的演奏風(fēng)格。因此，運弓與揉弦技法在二胡演奏中都具有重要作用。

一、提高二胡運弓質(zhì)量的方法

持弓是運弓的準(zhǔn)備工作，只有掌握了正確的持弓方法，才能確保運弓的質(zhì)量，在持弓時右手手指需要順應(yīng)運弓的變化而變化，在內(nèi)外弦運弓或是換弦時需要及時調(diào)整右手手指，通過推、壓、頂，實現(xiàn)內(nèi)外弦運弓。在持弓時，演奏者需要保持手指仿宋，聯(lián)系運弓時需要處于松、通、穩(wěn)的狀態(tài)，注意運弓的力度，這樣才能保證二胡的音色圓潤。為了保證二胡的音色，弓毛需要與琴弦成90度角，弓子與琴弦的摩擦始終要保持垂直，如果弓子來回晃動，就會導(dǎo)致運弓質(zhì)量下降。弓子在運行時需要保持支點的穩(wěn)定，確保重心運動軌跡的平穩(wěn)，這樣可以避免出現(xiàn)拉弓強(qiáng)而推弓弱的問題。在運弓時，演奏者需要合理調(diào)整力度，這樣才能形成不同的音色，增加樂曲的表現(xiàn)力1。此外，運弓的質(zhì)量與身體的協(xié)調(diào)性也有密切關(guān)系，二胡演奏本是一種有聲運動，右手運弓動作幅度最大，這就要求右臂具有一定的力量，而右臂有依托于全身，因此，在運弓時全身的力量都需要融會貫通，保持平穩(wěn)的情緒，通過內(nèi)外結(jié)合，使身體保持協(xié)調(diào)，從而提高運弓的質(zhì)量。

二、二胡揉弦技法的種類

揉弦是一種利用琴弦長度或張力持續(xù)變化形成音波的技法，在二胡演奏中有著重要的應(yīng)用。在揉弦時需要格外重視手型，正確的手型是保證二胡演奏的基礎(chǔ)，不同的手型所代表的揉弦種類也有不同。

1.滾揉技法

滾揉，又稱腕揉，是揉弦技法中最為基礎(chǔ)的技法種類，在持弓時需要保持完全的放松，肘部自然下沉，保持手腕的平直，除大拇指自然向上外，其余手指自然彎曲，手掌輕握，類似于空握雞蛋的狀態(tài)。在揉弦的初始階段，手掌上下擺動，帶動手指的第一關(guān)節(jié)做屈伸運動，指尖則在各音位上均勻滾動，通過改變弦長產(chǎn)生不同的音波2。在揉弦時，大拇指需要注意用力，避免加力彎曲，當(dāng)手指揉弦時，其他手指也需要保持放松的狀態(tài)。二胡的滾揉技法與西洋小提琴的揉弦技法相近，但與小提琴的揉弦又有所不同，在二胡演奏時需要注意區(qū)分。

2.壓揉技法

壓揉借助于手掌的擺動，通過手掌的上下擺動帶動手指在琴弦上施加不同大小的壓力，從而改變琴弦的張力，產(chǎn)生不同的音波。在壓揉時，手臂、手腕、手掌的關(guān)節(jié)與肌肉需要保持放松的狀態(tài)，如果關(guān)節(jié)或肌肉過于僵硬，就會影響壓弦的音色。單純的壓揉在發(fā)音上會比較緊張，缺乏滾揉的流暢，因此，在進(jìn)行二胡演奏時需要將壓揉與滾揉共同結(jié)合，以彌補(bǔ)壓揉的音色，使演奏更加的圓潤。

3.滑揉技法

滑揉技法借鑒了四胡和墜胡的揉弦技法，多用于曲調(diào)或是戲曲的唱腔，滑揉以滾揉為基礎(chǔ)，虎口更加的放松，大臂自然抬起形成大半圓弧，在上臂與手腕的共同帶動下，手指有規(guī)律地在琴弦上滑動，手腕保持不動，手指輕微滑動。一般的，滑揉根據(jù)幅度的大小又分為大、小滑揉兩種3。大滑揉將手臂適當(dāng)抬高，手腕保持懸空，手臂大幅度上下擺動帶動左手在琴桿上滑動，小滑揉則是以指尖或指甲觸弦，手指關(guān)節(jié)保持彎曲，隨手掌上下擺動，從而發(fā)出不同音調(diào)。

4.摳揉技法

摳揉技法利用的是手指的抓力改變琴弦的張力從而產(chǎn)生不同的音波，其發(fā)音較壓揉更加的緊張，多用于悲痛情緒的樂曲演奏中。在運用摳揉技法時，手掌并沒有發(fā)生擺動，而是利用指力抓放，使琴弦張力不斷變化形成不同的音波。在摳揉時可以適當(dāng)將右手腕微微塌下，這樣可以使手指弦更有力度。這里需要強(qiáng)調(diào)的是，摳揉是一種較為特殊的揉弦方法，在運用時需要掌握一定的技巧，如果運用不當(dāng)會對樂曲的演奏造成影響。

5.靜止揉技法

適當(dāng)?shù)撵o止揉可以使樂曲表現(xiàn)更加的豐富，在渲染樂曲情感，增加樂曲色彩上具有積極意義。靜止揉介于揉與不揉之間，將動態(tài)與靜態(tài)有效結(jié)合，而運用靜止揉技法的前提是演奏者需要掌握各種揉弦技法，這樣在演奏時才能真正地體會到不揉弦的獨特風(fēng)格4。實際上，靜止揉并不是一種高難的揉弦技法，其效果主要由演奏者的藝術(shù)素養(yǎng)所決定，因此，在運用時需要以掌握各種揉弦技法為前提。

三、二胡演奏中揉弦技法的重要性

揉弦是二胡演奏的重要技巧，演奏者在熟練掌握各種揉弦技法后，能夠通過多種方法表現(xiàn)不同風(fēng)格的樂曲，提升樂曲的藝術(shù)鑒賞價值。不同樂曲的演奏需要采用不同種類的揉弦技法，演奏者在應(yīng)用不同的揉弦技法時，也會賦予樂曲不同的風(fēng)格，從而形成獨具演奏者自身風(fēng)格的演奏。二胡揉弦技法能夠充分體現(xiàn)個人的音樂個性，如果一味地模仿，就會失去演奏者獨有的風(fēng)格，因此，二胡演奏者需要在不斷的練習(xí)中形成自己獨有的演奏風(fēng)格，這樣一來，即便是同一首樂曲在通過加工處理后，演奏者的表現(xiàn)手法也會根據(jù)自己對樂曲的理解形成不同的風(fēng)格，從而在樂曲中將自己所要表達(dá)的情感表現(xiàn)出來5。在演奏時，需要運用多種揉弦技法，根據(jù)作品的需要將多種揉弦技法巧妙結(jié)合，這樣可以大大增加樂曲的魅力。

四、結(jié)語

二胡演奏經(jīng)過了長期的演變過程，在二胡演奏的發(fā)展過程中，有無數(shù)的二胡藝術(shù)家為二胡演奏的技法作出了巨大的貢獻(xiàn)，特別是在運弓與揉弦技法上更是不斷創(chuàng)新，形成了多種演奏技法。在演奏時，演奏者需要清楚理解樂曲的內(nèi)容與風(fēng)格，根據(jù)樂曲的實際特點，選擇合適的運弓與揉弦技法，使樂曲可以充分體現(xiàn)其藝術(shù)魅力。

注釋：

1.2.5.孟雨菲. 淺議揉弦技法在二胡演奏中的運用[J]. 黃河之聲，2016，（16）：77-78.

3.4.張杏博. 淺析二胡運弓基礎(chǔ)訓(xùn)練在演奏中的重要性[J]. 大眾文藝，2012，（18）：29-30.