二胡演奏與創(chuàng)作研究

李嚴(yán)君 （陜西省廣播電視民族樂(lè)團(tuán) 710000）

二胡演奏與創(chuàng)作研究

李嚴(yán)君 （陜西省廣播電視民族樂(lè)團(tuán) 710000）

20世紀(jì)末期我國(guó)二胡類(lèi)演奏中的諸多作品顯著區(qū)別于傳統(tǒng)時(shí)期的作品，既具備現(xiàn)代派意識(shí)，也體現(xiàn)了熟練的演奏技術(shù)，由此開(kāi)啟了我國(guó)二胡演奏與創(chuàng)作發(fā)展的新時(shí)期。從近年來(lái)的二胡演奏及樂(lè)曲創(chuàng)作情況可以看出現(xiàn)階段呈現(xiàn)了多樣化的特征，而且克服了模仿、移植、改編方面的諸多弊端，產(chǎn)生了具有顯著風(fēng)格，演奏技巧圓熟與作品經(jīng)典化的傾向，將我國(guó)二胡演奏與創(chuàng)作發(fā)展帶入了新境地。

二胡；演奏；創(chuàng)作；研究

現(xiàn)代二胡在演奏與創(chuàng)作方面的最大特征是以民族性為基，在傳統(tǒng)音樂(lè)思維、音樂(lè)語(yǔ)言、音樂(lè)技法基礎(chǔ)上，采用提煉、經(jīng)驗(yàn)總結(jié)路徑，運(yùn)用移植、改編等手法篩選元素積累材料的辦法，進(jìn)一步實(shí)踐二胡曲藝術(shù)創(chuàng)作。演奏技巧的專(zhuān)業(yè)化與創(chuàng)作的二胡特征表現(xiàn)使二胡的音色表達(dá)、表現(xiàn)力更加突出。以下就結(jié)合這種進(jìn)步與原創(chuàng)勢(shì)頭對(duì)新時(shí)期的二胡演奏技法及相關(guān)作品的創(chuàng)作發(fā)展進(jìn)行具體論述。

一、新時(shí)期的二胡演奏技法

以下結(jié)合新時(shí)期的二胡演奏經(jīng)驗(yàn)及方法，先對(duì)其發(fā)生轉(zhuǎn)折的方向進(jìn)行說(shuō)明，然后通過(guò)其中比較突出的演奏技巧融合實(shí)例對(duì)演奏技巧的新發(fā)展做出探討。

1.演奏技巧的轉(zhuǎn)折點(diǎn)

經(jīng)過(guò)改革開(kāi)放后在二胡演奏方面的經(jīng)驗(yàn)積累與改編、移植推動(dòng)了對(duì)二胡演奏技法的進(jìn)一步研究。尤其是在上世紀(jì)末期，二胡演奏方面的作品數(shù)量出現(xiàn)了巨大增長(zhǎng)，而且在演奏技術(shù)方面形成了多元化發(fā)展。一方面對(duì)于原有技法的應(yīng)用以選擇性為主，另一方面，在音響效果方面也出現(xiàn)了需求變化下的技法創(chuàng)新，完成了對(duì)一般性技巧的拓展，推動(dòng)了新技術(shù)的產(chǎn)生。是二胡演奏技巧的切實(shí)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

2.演奏技巧的新發(fā)展

根據(jù)現(xiàn)階段的演奏技巧應(yīng)用方面觀察， 現(xiàn)代派演奏家們?cè)诹Χ取⒐?jié)奏方面打破了常規(guī)演奏取向?，F(xiàn)代音樂(lè)中對(duì)于樂(lè)器演奏的音色要求不斷增加，二胡演奏家在感受到這種需求時(shí)，對(duì)二胡單一的橫線條式演奏進(jìn)行了解析，根據(jù)其中的不足之處希望能夠通過(guò)縱向和聲式音響效果，滿足現(xiàn)階段的需求。比如，現(xiàn)階段應(yīng)用的雙弦演奏法，就可以通過(guò)樂(lè)音演奏方式、噪音演奏方式對(duì)其進(jìn)行革新。具體來(lái)看，一般的演奏中會(huì)產(chǎn)生音量弱、速度慢的印象，主要針對(duì)虛幻慢板進(jìn)行演奏應(yīng)用。但應(yīng)用噪音演奏方式后，改變了原來(lái)兩弦之間的弓毛壓扁所產(chǎn)生的雙弦摩擦，以弓毛拉內(nèi)弦方法，使演奏中的音質(zhì)、音量發(fā)生了特殊化表達(dá)，體現(xiàn)了更加動(dòng)感的場(chǎng)景表現(xiàn)，而且能夠令作品中的情緒矛盾、激烈變化得到?jīng)_突化的表達(dá)。從演奏技巧中的手法觀察，也增加了右手技巧，尤其是對(duì)于拍筒皮、敲擊弓等方面顯示了較大的變化，起到了很好的演奏效果。比如，以慢長(zhǎng)弓演奏的《火祭》樂(lè)曲為例，在其演奏中演奏者利用胡琴中的旋律線條，采擷了其中的蒼勁、悲涼，使慢長(zhǎng)弓演奏中通過(guò)持續(xù)長(zhǎng)音的轉(zhuǎn)化，進(jìn)一步顯示出“噪音”式演奏技巧；但在傳達(dá)過(guò)程中卻以暗藏手法，使焦躁情緒、不安意圖進(jìn)行了旋律顯示；既是引入噪音的新表現(xiàn)，也使持弓、貼弦、演奏弓段各方面發(fā)生了重大變化，音色界定更好的起到了延伸效果。

二、二胡曲創(chuàng)作發(fā)展分析

改革開(kāi)放后的二胡藝術(shù)發(fā)展速度快，在二胡演奏與創(chuàng)作中的人數(shù)、作品數(shù)量均獲得了極大增長(zhǎng)。尤其是作品方面產(chǎn)生了諸多新特點(diǎn)。以下就從創(chuàng)作專(zhuān)業(yè)化趨勢(shì)、題材、內(nèi)容、手法幾個(gè)方面對(duì)二胡創(chuàng)作的發(fā)展情況展開(kāi)分析。

1.創(chuàng)作專(zhuān)業(yè)化趨勢(shì)不斷加強(qiáng)

《卡門(mén)主題幻想曲》的表演令業(yè)界人事看到了二胡演奏技巧的新特點(diǎn)，由于演奏者與作品的改編創(chuàng)作者屬于同一主體，因此從專(zhuān)業(yè)性的角度分析，二胡曲作品創(chuàng)作越來(lái)越趨向于專(zhuān)業(yè)化方向。尤其是在現(xiàn)階隨著音樂(lè)院校中的學(xué)科分類(lèi)，使技巧性的演奏與創(chuàng)作方面得到融合與對(duì)接，在綜合能力訓(xùn)導(dǎo)的前提之下增進(jìn)了二胡演奏方式選擇與二胡作品創(chuàng)作之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系。以二胡曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》為例，通過(guò)調(diào)性的改變、引子的增加，使該樂(lè)曲形成了縱情高歌與熱烈歡舞兩大部分；在其細(xì)分中的主題、散板、小快板、廣板、急板五個(gè)小部分，演奏技巧在大段速度較快，尤其是在民族調(diào)式的應(yīng)用中音樂(lè)形象化的表達(dá)在多樣手法中得到了極大的擴(kuò)展，從作品在各大劇院的演奏效果反饋來(lái)看深受觀眾喜愛(ài)。這種基于專(zhuān)業(yè)化的創(chuàng)作傾向，使理論體系中逐漸產(chǎn)生了諸如十二音體系，以及序列音樂(lè)等新理論。如《長(zhǎng)城隨想》、《紅梅隨想曲》就比較接近現(xiàn)代派音樂(lè)中的專(zhuān)業(yè)化傾向，后來(lái)經(jīng)過(guò)發(fā)展變成了完全現(xiàn)代的二胡曲，從音樂(lè)創(chuàng)作手法方面也顯示出一定的專(zhuān)業(yè)化趨勢(shì)。這些在創(chuàng)作方面體現(xiàn)出的專(zhuān)業(yè)化特征表明我國(guó)二胡演奏與創(chuàng)作正走向新的發(fā)展階段。

2.創(chuàng)作題材、內(nèi)容、手法的豐富化發(fā)展

在二胡創(chuàng)作題材方面先前以歷史題材居多，現(xiàn)在更關(guān)注基于民族性的民俗風(fēng)情，以及突出山川河貌的特征，傾向于對(duì)自然景色、愛(ài)國(guó)主義題材的表達(dá)；目前更多的抒情色彩使二胡演奏的題材獲得了個(gè)性化特征，較好的提升了創(chuàng)作水平，以及在風(fēng)格方面的突破。內(nèi)容方面則突顯了較多的深刻意蘊(yùn)與內(nèi)涵，比如，在《如來(lái)夢(mèng)》中就通過(guò)引入中國(guó)傳統(tǒng)元素中的“水、火、風(fēng)、地……”等令主題中的內(nèi)容獲得了獨(dú)特性，令我國(guó)天人合一的和諧理念中植入了更多的元素之下的人生深層反思。從二胡樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)方面觀察，曲式結(jié)構(gòu)中融入了奏鳴曲式后，逐漸經(jīng)過(guò)對(duì)題材的選擇、內(nèi)容的革新、手法的豐富推動(dòng)了我國(guó)二胡演奏與創(chuàng)作發(fā)展。比如，從《葡萄熟了》這部二胡曲為例，其中單三部曲式的應(yīng)用中，既區(qū)別了西方樂(lè)曲特征，也更多的通過(guò)獨(dú)立的樂(lè)段設(shè)置使不同場(chǎng)景在同一曲式下獲得了特殊化應(yīng)用，符合二胡演奏創(chuàng)新中的手法需要，完成了對(duì)作品內(nèi)涵的傳達(dá)。由于現(xiàn)代化的二胡演奏與創(chuàng)作方面的全面革新，旋律風(fēng)格與發(fā)展也有了一些新元素的注入；比如，在現(xiàn)代的樂(lè)曲旋律中打破了原來(lái)甜美、順暢、玲瓏風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)歌唱性；由此置入了二胡氣質(zhì)向大氣、雄渾、起伏方面的演進(jìn)；可以舉出《長(zhǎng)城隨想》、《第一二胡協(xié)奏曲》等。它們既脫離了原來(lái)的柔性美，也為現(xiàn)代二胡演奏與創(chuàng)作研究提供了諸多新旋律。

三、結(jié)語(yǔ)

在二胡演奏與創(chuàng)作研究中出現(xiàn)了諸多新變化，風(fēng)格的形成突破了模仿階段存在的不足之處。從現(xiàn)階段二胡演奏與創(chuàng)作發(fā)展的情況分析，二胡樂(lè)器在單一化的音樂(lè)演奏風(fēng)格與作品伴奏中獲得了演進(jìn)與發(fā)展；從效果觀察新時(shí)期的二胡演奏與創(chuàng)作在傳統(tǒng)民族音樂(lè)典型性基礎(chǔ)上，通過(guò)引入諸多新的音色、音質(zhì)、音量變化后，逐漸通過(guò)轉(zhuǎn)變演奏技法與創(chuàng)作作品風(fēng)格與方向的豐富了二胡藝術(shù)；同時(shí)我國(guó)二胡藝術(shù)創(chuàng)新過(guò)程也進(jìn)一步促進(jìn)了它向外域文化的傳播與影響。

[1]范明磊.二胡學(xué)習(xí)者指法技巧的系統(tǒng)提升研究——評(píng)《二胡指法技巧訓(xùn)練》[J].當(dāng)代教育科學(xué)，2015（20）：后插22.

[2]劉再生.仰視傳統(tǒng)深度詮釋——王國(guó)潼編著《劉天華二胡曲——王國(guó)潼演奏譜及其詮釋》序[J].人民音樂(lè)，2016（9）：86-87.

[3]范明磊.二胡演奏及教學(xué)的多角度研究——評(píng)《二胡的發(fā)音研究及教學(xué)新探》[J].當(dāng)代教育科學(xué)，2015（16）：后插13.