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    兒童繪本的藝術(shù)特征研究

    2017-01-28 15:05:40孫曉光河南工程學(xué)院451100
    大眾文藝 2017年4期
    關(guān)鍵詞:環(huán)襯圖畫繪本

    孫曉光 (河南工程學(xué)院 451100)

    兒童繪本的藝術(shù)特征研究

    孫曉光 (河南工程學(xué)院 451100)

    我國兒童繪本起步較晚,發(fā)展時(shí)間較短這一現(xiàn)狀,我們需要充分的理解兒童繪本的藝術(shù)特征和創(chuàng)作形式,這對(duì)兒童繪本的創(chuàng)作和發(fā)展來說需要尤為重要的,本文重點(diǎn)討論分析了兒童繪本的藝術(shù)特征,從色彩、造型、文字、故事題材以及版式設(shè)計(jì)等5個(gè)角度入手,具體分析了兒童繪本的特點(diǎn)。

    兒童繪本;藝術(shù)特征;創(chuàng)作

    兒童繪本最早源于19世紀(jì)的歐美,它是伴隨著西方兒童文學(xué)的發(fā)展而產(chǎn)生的藝術(shù)形式,中國的兒童繪本起步較晚,嚴(yán)格來說,在上世紀(jì)20年代《兒童世界》一刊的發(fā)表,算是中國兒童繪本最早的記錄,中國國內(nèi)對(duì)于“繪本”一詞的概念其實(shí)是源自日本,最初是日本對(duì)圖畫書的統(tǒng)稱,國內(nèi)通過引進(jìn)圖畫書將繪本一詞沿用過來。作為一種新的兒童文學(xué)藝術(shù)形式的繪本具有特殊的性質(zhì)和特征,下面我將繪本的藝術(shù)特征簡(jiǎn)單總結(jié)為以下五點(diǎn)。

    一、色彩特征

    色彩是由光線照射在物體上,再反射到我們眼中,最后由大腦處理而產(chǎn)生的色彩的感覺。我們觀察物體,會(huì)發(fā)現(xiàn)物體的色彩會(huì)比物體的其他特征更能決定我們的喜好。一幅圖畫中,色彩帶給我們的視覺沖擊力往往比圖形更為明顯,因?yàn)樯适亲钅艽碳の覀冄劬Φ囊环N元素,例如我們看到紅色,會(huì)常常聯(lián)想到快樂、熱情、溫暖、同時(shí)又有著危險(xiǎn)、警示的含義;我們看到藍(lán)色,會(huì)感到安靜、涼爽、會(huì)聯(lián)想到大海、天空,使人心胸開朗;看到黃色會(huì)感到快樂、明亮,使人興高彩烈,充滿喜悅;而看到綠色則感到和平、安定、恬靜、溫和;看到黑色,它則帶來莊嚴(yán)、沮喪和悲哀之感等等還有很多色彩??偟膩碚f,圖畫的色彩彩度直接影響了畫面帶給我們的情感,因此在繪本圖畫創(chuàng)作中色彩起到的營造氣氛和氛圍的作用是尤為明顯的。但是人們對(duì)色彩的感覺是具有階段性的,隨著年齡變化可以將人們對(duì)色彩的感覺劃分為三個(gè)階段:

    第一個(gè)階段是0—3歲,這一年齡段的孩子對(duì)色彩還處在經(jīng)驗(yàn)期,對(duì)色彩有了簡(jiǎn)單的喜好;

    第二個(gè)階段是3—12歲,這個(gè)年齡段的兒童對(duì)色彩處于學(xué)習(xí)期,對(duì)事物有較強(qiáng)的學(xué)習(xí)模仿能力,對(duì)色彩有一定的感受,偏愛自己喜歡的色彩,有較強(qiáng)的觀察能力,這一時(shí)期的兒童情感特點(diǎn)是單純、直接、熱烈;

    第三個(gè)階段是12歲以后,這一階段的孩子對(duì)色彩有了較成熟的感受,偏愛的色彩色調(diào)從明朗轉(zhuǎn)向暗色調(diào)。

    根據(jù)這三個(gè)階段的劃分,我們發(fā)現(xiàn)學(xué)齡前后的兒童,喜愛明亮,高飽和的色彩,例如:大紅、檸檬黃、天藍(lán)、翠綠等等,基于這個(gè)特點(diǎn),兒童繪本的色彩應(yīng)符合這一審美偏好。

    二、造型特征

    大多數(shù)兒童繪本在造型上采用動(dòng)物擬人化的表現(xiàn)手法,這樣的擬人化造型比較容易獲得兒童的認(rèn)同和喜愛,因?yàn)楦鞣N動(dòng)物的外形有很大的差異,畫家可以利用動(dòng)物的角色的特點(diǎn)來塑造畫面感,讀者可以較輕松的從畫面中感受角色的性格,而不會(huì)分不清楚人物。動(dòng)物角色的對(duì)比,也更形象生動(dòng),將具象化的動(dòng)物形象,進(jìn)行擬人化處理,讓這些動(dòng)物擁有了人的性格,這樣的擬人化造型設(shè)計(jì)方式更能讓小讀者理解。兒童繪本中的角色造型多數(shù)以這種半抽象和象征隱喻來表現(xiàn),基于兒童特有的審美視角,抽象的造型設(shè)計(jì)更能啟發(fā)兒童的想象力,也更容易引起他們的興趣。同時(shí)由于繪本的閱讀群體以兒童為主,考慮到兒童的年齡和特殊屬性,繪本中角色的造型應(yīng)該以可愛、有趣、乖巧、憨胖等為主,盡量避免陰暗、恐怖的視覺印象,即使是故事中的反面人物,也要在造型的塑造上增加一些“有趣”的設(shè)計(jì)進(jìn)去。

    三、文字特征

    由于兒童繪本是以圖畫為主,文字輔助,因此文字設(shè)計(jì)應(yīng)該從趣味性出發(fā),以簡(jiǎn)潔、帶有游戲性為特征,省略一些復(fù)雜的文字說明,將繪本中的文字簡(jiǎn)而化之。通過對(duì)兒童的研究我們發(fā)現(xiàn),兒童對(duì)文字押韻的歌謠和兒歌比較感興趣,這主要是因?yàn)閮焊杌蚋柚{中會(huì)重復(fù)出現(xiàn)文字的疊韻,閱讀起來會(huì)有種節(jié)奏感。

    兒童繪本文字設(shè)計(jì)的兩個(gè)特點(diǎn):

    首先,在文字排列上,我們著重編排押韻的文字,讓繪本的文字讀起來像兒歌一樣具有節(jié)奏感,大大增加了文字的趣味性,例如:“青藤藤,開黃花,開的黃花象喇叭,吹起喇叭滴滴答,結(jié)出一根大黃瓜”其中“花、叭、答、瓜”就是韻腳。

    其次,將文字編排設(shè)計(jì)成帶有游戲性的句子或短語,讓相近的詞或句子巧妙的組合,這樣的設(shè)計(jì)能引起兒童閱讀的興趣,激發(fā)他們的語言能力。

    總之,對(duì)比給成人閱讀的書籍而言,兒童繪本的文字設(shè)計(jì)應(yīng)該更加的精簡(jiǎn)、有趣,配合精美的圖畫,才能讓兒童在閱讀的過程中感到快樂也更能激發(fā)他們的想象力。而且兒童對(duì)于繪本中的文字主要依靠“聽”來感受快樂,所以需要作家在結(jié)合故事的基調(diào)風(fēng)格后,在文字編排上充分考慮到兒童的需求。

    四、故事題材特征

    兒童繪本是專門為兒童設(shè)計(jì)的讀物,兒童繪本的故事應(yīng)該從兒童的自身內(nèi)在需求出發(fā),兒童的內(nèi)在世界是自由的,是不受任何束縛的,是最能體現(xiàn)內(nèi)涵特質(zhì)的。有學(xué)者研究得知,早在兒童的1.5歲—2歲幼兒時(shí)期,兒童就開始想象,到了2歲以后,想象力更加活躍,幼兒日常的活動(dòng)除了想象就是游戲,這也決定了符合兒童特質(zhì)的兒童文學(xué)也要兼具幻想性和游戲性。以保冬妮的兒童繪本《變變》為例進(jìn)行分析,《變變》是幼兒視覺的啟蒙繪本,繪本中描繪了各種飛鳥走獸魚蝦,且畫面運(yùn)用傳統(tǒng)水墨黑白對(duì)比的設(shè)計(jì),使得小寶寶通過閱讀觀看,認(rèn)識(shí)身邊的大千世界,而且主體造型可愛憨態(tài),吸引小讀者的興趣和想象;還有瑞士作家斯伐拉納?提歐利那文的繪本《小熊不刷牙》,故事如同家常一樣,教導(dǎo)孩子刷牙的重要性,因?yàn)楣适缕降瓱o奇,象我們生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,使得孩子更有親近和代入感,幻想自己就是故事的小主角,這種情節(jié)設(shè)計(jì)非常巧妙生動(dòng);還有英國著名的繪畫家大衛(wèi)?麥基他的作品《四個(gè)紅蘋果》就非常具有游戲娛樂的性質(zhì),講述了幾個(gè)小動(dòng)物:兔子、狐貍、鴨子、青蛙分別學(xué)會(huì)耍刷四個(gè)蘋果的雜技技能,而一起快樂的故事,教導(dǎo)孩子要懂得分享的樂趣等等類似的題材很多。

    還有很多繪本故事非常具有趣味性,通過描繪我們生活中的一些不起眼的小事件來發(fā)現(xiàn)快樂,因此,成功的繪本作者往往保持著一顆敏感的童心,用一個(gè)孩童的視角去觀察事物,才能表達(dá)出最純粹、最質(zhì)樸的感情。

    五、版式設(shè)計(jì)特征

    我們知道兒童繪本主要包含兩個(gè)部分:文字和圖畫,而圖文的比例分配,則是由繪本作者在創(chuàng)作過程中所決定的,進(jìn)而影響到繪本進(jìn)行編排的最終效果。兒童繪本圖文比例分配可分為三種:第一種、圖為主文為輔,大量的插圖中有少許文字加以備注和解釋第二種、圖為輔文為主,這就決定了繪本中文字較多,小篇幅的圖畫只是對(duì)文本的裝飾和補(bǔ)充第三種、通篇的圖畫,也就是說繪本中沒有文字,完全的以圖代文,對(duì)于讀字能力薄弱的兒童來說,這種繪本可能更容易被理解,但由于書籍中是純粹的圖畫,擁有不同經(jīng)歷和感受的閱讀者會(huì)有不同的體會(huì)。

    封面和封底:封面是我們對(duì)一本書的最初的印象,一般來說,很多作者會(huì)把書本中的一副插圖作為封面,而且這副插圖能夠傳達(dá)繪本故事的主旨。還有一些繪本的封面是單獨(dú)創(chuàng)作的,因?yàn)檫@樣能夠更加目的性的表達(dá)繪本書的精髓。封面設(shè)計(jì)的成功所在是能夠引起讀者的閱讀欲望,封面上一般注有圖書的書名、作者、譯者以及出版社等信息同時(shí)還起到推廣介紹的作用,一本優(yōu)秀的兒童繪本封頁應(yīng)該不單純只是書籍的裝飾和對(duì)信息的羅列,而應(yīng)該從兒童審美的角度去考慮。我認(rèn)為兒童繪本封面應(yīng)當(dāng)增加一些引人好奇的“小心機(jī)”設(shè)計(jì),兒童在看到封面的時(shí)候會(huì)帶著疑問去翻閱,有種探索的味道。封底是書本的最后一頁,一般來說會(huì)標(biāo)注價(jià)格、條碼等信息,而兒童繪本的封底可以加入一些引人回味的設(shè)計(jì),在故事結(jié)束后,還能帶給小讀者無盡的想象,例如,伯納德?韋伯的繪本作品《勇氣》,它的封面上描繪著一個(gè)孤單的男生站在高高的跳水臺(tái)上,顫顫巍巍,面露苦澀,不敢舉步,如同繪本的名字一樣,需要極大的勇氣去面對(duì)挑戰(zhàn),不得不讓人緊張和好奇,而它的封底畫面上,海面和天空都占滿了給他鼓勵(lì)加油的朋友,如同故事的結(jié)尾,讓人心生溫暖!。

    環(huán)襯:書籍的環(huán)襯,也被稱為蝴蝶頁,是書的封皮外面外加的約寸半寬的印刷硬紙帶,從封面內(nèi)向封面繞過書脊折向封底內(nèi),成三面環(huán)書狀。它起到裝飾書籍,保護(hù)封皮,簡(jiǎn)要介紹內(nèi)容等作用,兒童繪本的環(huán)襯往往與故事正文息息相關(guān),好的環(huán)襯設(shè)計(jì)還能提升繪本主題.例如:安東尼.布朗的《我爸爸》,它的環(huán)襯設(shè)計(jì)就是“爸爸”身上那件棕黃色睡衣的一個(gè)小局部;還有吉爾曼的《爺爺一定有辦法》,他的環(huán)襯設(shè)計(jì)就是小約瑟的神奇小毯子。

    扉頁:書籍的扉頁,又稱“書名頁”,是書翻開后的第一頁,指封面或環(huán)襯之后的一頁,一般來說標(biāo)注書名、作者、譯者、出版社等基本信息。一般來說,扉頁的設(shè)計(jì)比較豐富,因?yàn)樗抢L本故事的起點(diǎn),可以稍稍點(diǎn)題,也可以繪制一副耐人尋味的圖畫來做伏筆,為后續(xù)的故事作鋪墊和營造情境,例如:婉達(dá).蓋格的《100萬只貓》,它的扉頁上畫了一只小貓不安地蹲在樹下,讀者會(huì)感到奇怪,標(biāo)題的100萬只貓?jiān)谀睦??這會(huì)吸引我們進(jìn)一步去閱讀故事。

    同樣兒童繪本中的排版方式也很重要,因?yàn)槔L本的排版主要是圍繞著畫面來安排的。在版式設(shè)計(jì)中,首先應(yīng)保證繪本中的圖畫完整、清晰并處于圖畫閱讀的中心位置,在書頁翻動(dòng)的過程中,要保證畫面間的前后連接順暢無誤,文字的排版不能打斷或者影響閱讀者的讀圖過程,因?yàn)樵趦和L本的版式設(shè)計(jì)中,是文字配合圖畫的安排。

    (1)常見圖文位置安排:在排版中,較為常見的圖文設(shè)計(jì)方式是首先選定圖畫的位置,再安排文字的位置或者文字作為圖畫的一個(gè)組成部分出現(xiàn)在畫面中,但不論哪種具體的圖文排版方式最終的視覺效果應(yīng)整體一致。具體落實(shí)在排版中有這樣幾種圖文位置安排:圖畫與文字的上下安排、圖畫與文字的左右安排、文字安排在圖畫的留白處、文字安排在跨頁圖畫的中間、文字安排在圖畫的邊角位置。

    (2)將文字做圖形處理安排:這種排版方式是結(jié)合繪本中的故事情節(jié)描述,將文字作為圖形進(jìn)行變形、組織、安排,在形式上達(dá)到新奇、有趣的視覺吸引力。例如在繪本《臭起司小子爆笑故事合集》中,繪本創(chuàng)作者把文字安排在巨人的腳下并進(jìn)行適當(dāng)變形,仿佛是巨人將文字踩得變形,讓人感覺到巨人力量的強(qiáng)大。

    兒童繪本在中國的圖書市場(chǎng)中是一種比較新穎的童書類型,雖然它出現(xiàn)的時(shí)間比較短,但在兒童圖書市場(chǎng)所占的份額是非常可觀的,同時(shí)鑒于兒童繪本是兒童早期教育中最佳的讀物,其藝術(shù)形式和特征以及創(chuàng)作問題都值得兒童文學(xué)研究者深思的。

    [1]姚東,張翔.《編排設(shè)計(jì)》.南京師范大學(xué)出版社2009.10:5

    [2]《繪本閱讀技巧——不能忽視的“封面、環(huán)襯、扉頁與封底”》.弗洛格繪本館.2015.9.8

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