從“入畫(huà)性”淺談宿遷自然景觀作為美術(shù)寫(xiě)生資源的可能性

張 駿 （江蘇省宿遷學(xué)院 223800）

從“入畫(huà)性”淺談宿遷自然景觀作為美術(shù)寫(xiě)生資源的可能性

張 駿 （江蘇省宿遷學(xué)院 223800）

宿遷的自然景觀美麗而獨(dú)特，景觀資源地域性風(fēng)格明顯，到處是詩(shī)意，隨時(shí)有物華，這種天然去雕飾的野趣和原生態(tài)是宿遷自然景觀的極大的財(cái)富；宿遷自然景觀具有點(diǎn)、線、面、空間、意境、色彩等繪畫(huà)所需要的全面因素。因此，宿遷自然景觀資源從美術(shù)寫(xiě)生的角度而言，具有“入畫(huà)性”。

入畫(huà)性；宿遷；地域性；點(diǎn)線面；自然景觀

本文為2016年江蘇省宿遷市社科聯(lián)項(xiàng)目課題成果之一，課題名稱：《美術(shù)視域下對(duì)宿遷自然人文寫(xiě)生創(chuàng)作基地再挖掘開(kāi)發(fā)的可行性研究》

西方風(fēng)景油畫(huà)歷來(lái)離不開(kāi)寫(xiě)生，從十七世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫(huà)油畫(huà)到法國(guó)巴比松畫(huà)派，直至印象派，畫(huà)家們逐步走出陰暗封閉的畫(huà)室，來(lái)到森林河邊海灘稻田，尋找捕捉大自然豐富多彩和瞬息萬(wàn)變的光影和色調(diào)，用自己的眼睛觀察“造化”，經(jīng)油色的調(diào)弄，畫(huà)筆的涂抹，凝固成畫(huà)。中國(guó)畫(huà)重視臨摹師古人，黃賓虹說(shuō)過(guò)：“畫(huà)不師古，未有能成家者”，但又強(qiáng)調(diào)：“師古人莫若師造化，造化無(wú)窮，取之不盡，知師古人，不知師造化，終無(wú)以得山川之靈秀也”，可見(jiàn)，無(wú)論中外繪畫(huà)，都是重視寫(xiě)生的，只是在重視的程度上有所分別。談到寫(xiě)生，不得不注意到寫(xiě)生所取之景是否能夠入畫(huà)，什么的景色畫(huà)出來(lái)會(huì)好看，即景色的“入畫(huà)性”。

“入畫(huà)性”在藝術(shù)史論家沃爾夫林《藝術(shù)風(fēng)格學(xué)》中得以闡述，認(rèn)為藝術(shù)的風(fēng)格分為：“文藝復(fù)興時(shí)期的線性的、平面的、封閉的、多樣性的、清晰行的和巴洛克時(shí)期的涂繪式的、縱深的、開(kāi)放的、同一性的、模糊性的”。綜其所述，“入畫(huà)性”包含了“點(diǎn)線面”和“空間”“透視”等方面的繪畫(huà)基本因素，如果作為美術(shù)寫(xiě)生基地，宿遷的自然人文景觀是否具有可畫(huà)性，正是本文所論述的關(guān)鍵論點(diǎn)。

一、相對(duì)優(yōu)美和原生態(tài)的自然景觀

宿遷風(fēng)景的秀美和獨(dú)特自不必說(shuō)，“宿遷八景”一說(shuō)相傳出現(xiàn)于唐代，首載明萬(wàn)歷《宿遷縣志》記載了宿預(yù)早春、司吾清曉、倉(cāng)基蓮唱、白鹿?jié)O歌、龍泉夜雨、馬陵秋月、草埝耕云、梅村煮雪這八景。如今的駱馬湖、洪澤湖、古黃河風(fēng)光帶、中運(yùn)河風(fēng)光帶等自然風(fēng)景也是宿遷引以為傲的美景。宿遷的自然景觀的另一個(gè)特色就是它的自然美，無(wú)人工雕琢的景貌無(wú)處不在，到處是詩(shī)意，隨時(shí)有物華，這種天然去雕飾的野趣和原生態(tài)是宿遷自然景觀的極大的財(cái)富。全國(guó)各地的著名的美術(shù)寫(xiě)生基地，美則美矣，但后期的過(guò)度開(kāi)發(fā)有如讓脫俗的女子罩上一層濃濃的脂粉氣，洗凈鉛華的自然之美蕩然無(wú)存，游人如織，販夫走卒，一派熱鬧嘈雜的景象，讓乘興而來(lái)的畫(huà)家和學(xué)子落荒而逃、敗興而歸。以皖南的西遞和宏村為例，現(xiàn)在到西遞宏村的寫(xiě)生數(shù)量明顯減少，除了游人，只有一些高考培訓(xùn)班的學(xué)生，真正對(duì)于繪畫(huà)環(huán)境和繪畫(huà)景觀要求高的畫(huà)家和老師，紛紛選擇了附近相對(duì)偏僻的屏山、南屏、塔川、盧村，甚至去了西溪南村這樣不知名但古色古香、原汁原味的地方，這里村貌保存完好，游人相對(duì)稀少，作畫(huà)的環(huán)境清幽安靜，可以平心靜氣的盡情揮灑作畫(huà)。宿遷的古黃河自然風(fēng)光帶，全長(zhǎng)約20公里，有中心城市綠帶之稱，古黃河風(fēng)光帶原為黃河故道荒地、河灘，兩岸植被呈野生林木，宿遷市政府為了保護(hù)這片風(fēng)光帶，并沒(méi)有進(jìn)行商業(yè)開(kāi)發(fā)，除了部分地段改造成公園外，其余部分的自然景觀遺跡得以保存，自然的面貌的古黃河野趣橫生，蜿蜒曲折的河灘有著優(yōu)美的線條，河中簇簇睡蓮，岸上棵棵野樹(shù)，千姿百態(tài)。駱馬湖美，碧波蕩漾中有一座風(fēng)光旖旎的小島——戴場(chǎng)，他像一座盛開(kāi)的蓮花秀美清麗，靜臥在茫茫的湖面上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，霧鎖煙籠，虛無(wú)縹緲，春夏桃紅柳綠，荷香四溢；秋冬蘆花飄白，景象萬(wàn)千。泗洪縣洪澤湖濕地國(guó)家級(jí)濕地保護(hù)區(qū)的中心的楊毛嘴濕地景區(qū)，生長(zhǎng)著的萬(wàn)多畝蘆葦，數(shù)千畝野生荷花，夏季，蘆葦隨風(fēng)擺動(dòng)，猶如大海中的碧波蕩漾，荷花、芡實(shí)花、菱角花爭(zhēng)相斗艷，組成了一幅紅白紫綠相間的水上花園，真可謂是“遺世獨(dú)立”、“羽化登仙”的人間仙境。另外，宿遷的鄉(xiāng)村的風(fēng)貌也極具描繪的價(jià)值，因?yàn)樗捱w的鄉(xiāng)村基本上是散落的村落，傳統(tǒng)的蘇北風(fēng)格屋舍，紅磚黃瓦，遍地的意楊樹(shù)，門(mén)前蜿蜒的小河，屋后松軟的草垛，陽(yáng)光下開(kāi)闊的田野，隨風(fēng)搖曳的蘆葦，儼然一派田園生活的圖畫(huà)，江蘇著名的油畫(huà)家陸慶龍的蘇北風(fēng)貌的風(fēng)景油畫(huà)，很好的詮釋了這種寧?kù)o和溫暖的畫(huà)面格調(diào)。

二、自然景觀具有點(diǎn)、線、面、空間、意境、色彩等繪畫(huà)所需要的全面因素

宿遷的自然景觀的自然性和原生態(tài)特點(diǎn)，決定了在繪畫(huà)表現(xiàn)上的不規(guī)律性，這種不規(guī)律性帶給了畫(huà)面各種千變?nèi)f化的可能，在構(gòu)圖和筆觸上有很大的發(fā)揮余地，畫(huà)面的組織無(wú)非靠點(diǎn)線面完成，自然界景觀如果本身具有這些要素，繪畫(huà)性會(huì)大大增加。比如一堵白墻，或是整齊排列的外觀一樣的高樓，寫(xiě)生起來(lái)要么無(wú)從下手，要么單一乏味，原因就在于簡(jiǎn)單和沒(méi)有變化，缺乏點(diǎn)的停頓，線的延伸，色彩的變化，空間和透視的表現(xiàn)上無(wú)從發(fā)揮，這種工業(yè)化的呆板單一的景觀并不適合用來(lái)寫(xiě)生。宿遷的地勢(shì)平坦，擁有硬朗挺括的地平線，而得以保存較好的自然的原生態(tài)的地貌，會(huì)帶來(lái)千變?nèi)f化的各種優(yōu)美的曲線，這種直線和曲線的交織形成大小不一的面，畫(huà)面在構(gòu)圖上得以伸展和變化。以宿遷鄉(xiāng)村風(fēng)景為例，遠(yuǎn)景是消失在地平線上的平直楊樹(shù)林帶，中景或是鄉(xiāng)土氣息的屋舍，或是屋舍周邊的柵欄，或是草垛，或是池塘，樹(shù)木，近景是延伸來(lái)的鄉(xiāng)村小路，或者是菜畦，花草，這些都讓點(diǎn)線面得以豐富地表達(dá)和空間得以充分延展。再以宿遷大運(yùn)河為例，也是極好的繪畫(huà)素材，以直線左右伸展的運(yùn)河兩岸，通常會(huì)停泊著各型各色的船舶，有時(shí)會(huì)浩浩蕩蕩，排成一列蔚為壯觀，有時(shí)孤帆遠(yuǎn)影，野渡無(wú)人舟自橫，陣勢(shì)也有意境，不必去青島畫(huà)海船，宿遷的船舶就很有繪畫(huà)的況味。

宿遷的自然資源不僅豐富優(yōu)美，相對(duì)而言不少保持了原生的狀態(tài)，具有較明顯的地域性的特征，具有繪畫(huà)方面的所有表達(dá)因素，宿遷的自然景觀非常具有“入畫(huà)性”。

[1]朱伯儉編著.《宿遷文化叢書(shū)——宿遷水韻》.中國(guó)文史出版社，2009年10月第1版.

[2]周積寅編著.《中國(guó)歷代畫(huà)論》.江蘇美術(shù)出版社，2013年5月第1版.

[3]沃爾夫林著，潘耀昌譯.《美術(shù)史的基本概念：后期藝術(shù)中的風(fēng)格發(fā)展問(wèn)題》.北京大學(xué)出版社，2011年7月第1版.

張駿，男，（1975，2—），安徽蕪湖人，現(xiàn)工作于江蘇省宿遷學(xué)院，講師。研究方向：油畫(huà)。