水彩畫的地域特性研究

王騰飛 （哈爾濱師范大學(xué) 150000）

水彩畫的地域特性研究

王騰飛 （哈爾濱師范大學(xué) 150000）

中國的水彩畫起步較晚，在發(fā)展過程中歷經(jīng)坎坷，但在當(dāng)今我國繪畫領(lǐng)域仍然占據(jù)著十分重要的地位。由于我國國土面積較大，幅員遼闊，水彩畫受到不同地域環(huán)境文化的影響逐漸形成了極具地域特性不同類型的水彩畫表現(xiàn)形式。本文通過分析水彩畫地域性成因，進(jìn)一步探索水彩畫在我國地域性的不同表現(xiàn)，為我國水彩畫研究做出一定貢獻(xiàn)。

水彩畫；地域性；特征分析

水彩畫在中國的發(fā)展主要集中于改革開放后的三十年間，整個(gè)水彩畫創(chuàng)造都出現(xiàn)一片欣欣向榮的局面，中國民族風(fēng)格和傳統(tǒng)精神也在水彩畫中得到集中體現(xiàn)。大部分畫家對(duì)水彩畫藝術(shù)風(fēng)格的研究都較為重視，由于不同區(qū)域的地勢(shì)地貌、氣候條件、風(fēng)土人情和文化意識(shí)上都存在巨大差異，相應(yīng)的藝術(shù)創(chuàng)作也反映出很大不同，這也就形成了我國水彩畫藝術(shù)的地域特征。

一、水彩畫地域特征研究的重要性

水彩畫最早在西方國家興起，自20世紀(jì)初傳入我國至今已有百年歷史。它與我國傳統(tǒng)的水墨畫和中國畫中的重彩較為類似，都是通過強(qiáng)調(diào)用水作畫才尋求畫作的一種通透感和輕靈感，用渲染的方法作畫來表達(dá)一種酣暢淋漓和氣勢(shì)磅礴的感覺，很快就受到我國繪畫領(lǐng)域的歡迎。水彩畫在我國發(fā)展較快，至今已經(jīng)成為一門獨(dú)具特色的藝術(shù)門類，和我國的油畫、國畫、水墨畫等藝術(shù)共同組成我國繪畫藝術(shù)領(lǐng)域。隨著我國水彩畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，其繪畫風(fēng)格的地域特性慢慢顯現(xiàn)出來，重視水彩畫地域性研究對(duì)我國水彩畫未來發(fā)展具有十分重要的指導(dǎo)作用。

二、我國水彩畫地域性成因分析

1.水彩畫地域性中時(shí)代風(fēng)格的影響

水彩畫在我國不同的發(fā)展時(shí)期都會(huì)收到當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的影響，從而展現(xiàn)出不同的繪畫風(fēng)格，一些杰出的的水彩畫家在這樣的時(shí)代背景下以其先進(jìn)的思想觀念推動(dòng)不同水彩風(fēng)格的發(fā)展，這也是形成各地域不同的水彩風(fēng)格的原因之一。北方畫派以北京為中心，這里是我國文化交流的集中地，為水彩藝術(shù)的發(fā)展提供了良好的文化基礎(chǔ)。尤其是山東地區(qū)，儒家思想與齊魯文化首先反映在水彩畫中，隨著20世紀(jì)30年代中原移民又將這種繪畫理念帶到了東北地區(qū)。而以上海為代表的南方地區(qū)由于對(duì)外通商早，更具有開放性和多元性，水彩畫在水墨畫的基礎(chǔ)上結(jié)合當(dāng)?shù)厮蝻L(fēng)貌形成一種灑脫飄逸之感。

2.地理特征在水彩畫地域形成中的作用

我國幅員遼闊，不同地區(qū)的自然環(huán)境、氣候條件和風(fēng)俗文化都有著巨大的差異，造就了不同地域不同的水彩藝術(shù)。我國東北地區(qū)，少數(shù)民族眾多再加上大量的外來人口，不同文化間經(jīng)過碰撞形成當(dāng)?shù)靥赜械娘L(fēng)俗文化，這也對(duì)東北地區(qū)水彩創(chuàng)作造成極大影響。同時(shí)在當(dāng)?shù)貧夂蚝妥匀画h(huán)境影響下，樹木生長和房屋建設(shè)都受到限制，獨(dú)特的農(nóng)村風(fēng)貌和林海雪原成為東北水彩畫的獨(dú)特題材。南方多山水，如畫卷，氣候溫潤，使得水彩畫更具柔性，秀麗的山川河流也成為南方水彩畫表現(xiàn)的重點(diǎn)。

三、我國水彩畫的地域特征

1.北方水彩質(zhì)樸淳厚

首先體現(xiàn)在其繪畫題材上的質(zhì)樸。北方水彩大多就地取材主要展現(xiàn)當(dāng)?shù)氐淖匀伙L(fēng)光和農(nóng)村面貌，東北水彩畫家創(chuàng)作來源于平凡的景物，將家鄉(xiāng)的林海雪原，或是一望無際的山川展現(xiàn)在自己的畫卷之中，展現(xiàn)出北方人民對(duì)生活的熱愛。其次是表現(xiàn)手法上顯得淳樸厚重。北方地區(qū)由于受干燥氣候的影響，在水彩用水上有所控制，因此北方水彩畫大多以干畫法為主，將底層打濕后通過多層重疊的方法進(jìn)行作畫。在著色的基礎(chǔ)上多層重疊進(jìn)行上色，北方水彩更顯厚重，畫面滲透效果不強(qiáng)，使得畫家能夠有足夠時(shí)間進(jìn)行景物的細(xì)致描繪，追求對(duì)事物的客觀細(xì)致表現(xiàn)。最后是風(fēng)格上的寫實(shí)與細(xì)膩。北方細(xì)膩的干畫法使得畫家們更加注重對(duì)事物的細(xì)致刻畫，色彩上強(qiáng)調(diào)還原客觀本色，這也形成了北方水彩畫豐富細(xì)膩的寫實(shí)風(fēng)格。

2.南方水彩灑脫飄逸

主要的表現(xiàn)有三個(gè)方面，第一是在題材選取上表現(xiàn)出來的清秀美。由于南方氣候條件較好，南方自然景觀呈現(xiàn)出一片山清水秀，小橋流水的畫面。在這種環(huán)境之下，水彩畫創(chuàng)作表現(xiàn)出一種飄逸，秀麗的自然之美。南方水彩大多以柔美的女子配上獨(dú)具南方特色的建筑，整個(gè)畫面婉約靈動(dòng)。其次是在表現(xiàn)手法上的水韻之美。南方濕潤的氣候是的畫家對(duì)于水的運(yùn)用爐火純青，體現(xiàn)出水彩的灑脫飄逸。南方水彩以濕畫法為主，使畫面在半濕或全濕的情況下進(jìn)行繪畫。由于南方氣候濕潤，水分不易蒸發(fā)，南方畫家利用水的滲透性和流動(dòng)性，把水彩畫中水的韻美表現(xiàn)到極致。最后南方水彩具有一種流暢靈動(dòng)的飄逸之感，這主要是由于受到早起外來文化的影響，在思維上較為活躍。

3.西北水彩的自由豪放

不同于北方的質(zhì)樸，南方的飄逸，西北地區(qū)的水彩具有一種綺麗的異域之美。首先表現(xiàn)在題材上的異域性。西北地區(qū)是我過少數(shù)民族的聚集地，這里的少數(shù)民族服飾艷麗，能歌善舞，在畫家畫紙上西北地區(qū)也呈現(xiàn)出多姿多彩的民族風(fēng)情。除了風(fēng)土人情和民族服飾，西北地區(qū)的民族宗教也是題材之一。西北水彩畫大多在色彩運(yùn)用上較為大膽，畫面表現(xiàn)出一種色彩斑斕，絢麗多彩的形態(tài)。新疆地區(qū)氣候干燥，干旱少雨，光照強(qiáng)，因此無法表現(xiàn)出水彩的透亮。西北畫家們不斷探索，將北方的干畫法與南方的濕畫法相結(jié)合，同時(shí)加上本地的一些獨(dú)特理念形成一種拼色畫法。通過干濕結(jié)合進(jìn)行層層疊色，使得整個(gè)畫面既有一種厚重之感，又具有透亮明快的感覺。最后是西北水彩畫在繪畫上呈現(xiàn)出自由寫實(shí)的風(fēng)格。新疆地區(qū)水彩在表現(xiàn)題材上民族地域性較為突出，拼色畫法更為大膽，相比南方細(xì)膩的技法顯得更加自由，真實(shí)客觀的描繪了新疆地區(qū)的風(fēng)土人情和地貌特征。西北畫家們并不是簡單的對(duì)大自然進(jìn)行模仿，追求的更多是一種對(duì)大自然的感悟，用寫實(shí)的手法將自己的感情抒發(fā)出來。

四、結(jié)語

我國水彩畫發(fā)展歷經(jīng)百余年，從坎坷到如今成為我國繪畫領(lǐng)域的重要組成部分，澆鑄了大量水彩畫家的心血九百六十萬平方公里的土地面積注定我國很難形成一個(gè)統(tǒng)一的水彩風(fēng)格，各地區(qū)水彩畫也呈現(xiàn)出很強(qiáng)的地域性，但都表現(xiàn)出我國傳統(tǒng)的民族精神和文化特征。因此我們作為水彩領(lǐng)域的后來人，必須加強(qiáng)對(duì)自身的鍛煉，將水彩畫更加發(fā)揚(yáng)光大，成為我國繪畫領(lǐng)域的中堅(jiān)力量。

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[2]史淑君.陜西水彩畫地域特征研究[D].鄭州大學(xué)，2014.

[3]滕金.江蘇地域水彩畫藝術(shù)風(fēng)格之研究[D].南京師范大學(xué)，2011.