非遺保護(hù)傳承與發(fā)展研究
——以三明市大腔戲和梅林戲?yàn)槔?/h1>
2017-01-28 12:23:57丁雪芹三明市藝術(shù)館365000
大眾文藝 2017年9期
丁雪芹 （三明市藝術(shù)館 365000）
非遺保護(hù)傳承與發(fā)展研究
——以三明市大腔戲和梅林戲?yàn)槔?/p>
丁雪芹 （三明市藝術(shù)館 365000）
永安大腔戲作為弋陽(yáng)腔的一個(gè)流派，是距今720多年明代戲劇的珍貴遺產(chǎn)，泰寧梅林戲，發(fā)端于清代乾隆年間，是徽劇與泰寧民間小調(diào)、道教音樂(lè)和客家文化有機(jī)融合所繁衍出的地方劇種，距今300多年，它們顯示了民間傳統(tǒng)藝術(shù)的獨(dú)特魅力,對(duì)其進(jìn)行保護(hù)傳承有重要的價(jià)值和意義。隨著全球經(jīng)濟(jì)一體化進(jìn)程加快,戲曲文化面臨嚴(yán)重的沖擊,而傳統(tǒng)的傳承模式存在諸多問(wèn)題,需要我們與時(shí)俱進(jìn),進(jìn)行新的探索。對(duì)于傳統(tǒng)戲曲的保護(hù)而言,普查、申報(bào)工作只是短暫的“前奏”,如何保護(hù)、傳承和發(fā)展才是長(zhǎng)期艱巨的工程!本文以三明泰寧梅林戲、永安大腔戲?yàn)槔接懛沁z將如何在保護(hù)的基礎(chǔ)上傳承，在傳承后繼續(xù)發(fā)展。
非遺；保護(hù)；傳承；發(fā)展；大腔戲；梅林戲
2006年5月，國(guó)務(wù)院公布了第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，三明市的永安大腔戲和泰寧梅林戲名列其中。據(jù)了解，我市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源非常豐富，近年來(lái)通過(guò)挖掘、整理收集的非遺線索達(dá)18931條，調(diào)查項(xiàng)目4543個(gè)，項(xiàng)目涵蓋民間文學(xué)、音樂(lè)、戲曲等17個(gè)門類。如此豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是三明不可多得的文化資源和寶貴財(cái)富，如何在保護(hù)的基礎(chǔ)上傳承，在傳承后繼續(xù)發(fā)展，是非遺項(xiàng)目值得大家深思的一個(gè)共同課題。2012年6月，作為政協(xié)文史委的一員，我與視察組一行，深入永安青水大腔戲劇團(tuán)、泰寧梅林戲劇團(tuán)，進(jìn)行了實(shí)地調(diào)研并與國(guó)家級(jí)傳承人進(jìn)行了座談，在觀摩演出和座談交流過(guò)程中，深入了解了它們的生存狀況，從而也萌生了幾點(diǎn)粗淺的建議。
一、大腔戲和梅林戲的歷史淵源和保護(hù)價(jià)值
目前，我市有永安大腔戲、泰寧梅林戲、大田板燈龍、將樂(lè)竹紙制作技藝、寧化石壁客家祖地祭祖習(xí)俗共5個(gè)項(xiàng)目列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；有沙縣肩頭棚、將樂(lè)民間龍池古硯制作工藝、寧化客家山歌等31個(gè)項(xiàng)目列入省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；54個(gè)項(xiàng)目列入市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。全市共有熊德欽、邢承榜（永安大腔戲）和黎秀珍（泰寧梅林戲）3個(gè)國(guó)家級(jí)傳承人，13個(gè)省級(jí)傳承人。
1.永安大腔戲形成于明代中葉，距今已有720多年的歷史，起源于永安市青水畬族鄉(xiāng)豐田村，是弋陽(yáng)腔的一個(gè)流派，結(jié)合本地的山歌、小調(diào)及道士音樂(lè)形成，曾流行于永安、大田、尤溪、沙縣等縣（市），后走向衰落，現(xiàn)僅存于豐田村。該戲于1979年被發(fā)掘，據(jù)記載，是我省解放以來(lái)發(fā)現(xiàn)的最古老劇種，被譽(yù)為“戲劇活化石”，2006年經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。大腔戲的表演動(dòng)作、舞臺(tái)調(diào)度、舞美形式等都屬于明代戲劇的珍貴遺存，是中國(guó)戲曲史、文化史、社會(huì)生活史研究的第一手重要材料，具有歷史、學(xué)術(shù)、傳承、特殊文化藝術(shù)和收藏價(jià)值。其中大腔戲主要?jiǎng)”尽栋淄糜洝肥殖谇屙樦卧辏?644年），1984年發(fā)掘，是全國(guó)唯一手抄珍稀孤本。豐田村村民熊德欽、邢承榜為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目大腔戲代表性傳承人。
2.泰寧梅林戲源于泰寧朱口梅林村，發(fā)端于清代乾隆年間，是徽劇與泰寧民間小調(diào)、道教音樂(lè)和客家文化有機(jī)融合所繁衍出的地方劇種，至今已有300多年歷史，其唱腔、曲牌、劇目、表演獨(dú)具一格。因源于徽戲，至今仍較好地保存了徽戲的藝術(shù)特征，是研究徽派藝術(shù)、探尋中國(guó)戲曲發(fā)展史的不可多得的實(shí)物資料。2006年，梅林戲被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。黎秀珍為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目梅林戲代表性傳承人。在上世紀(jì)九十年代初，由國(guó)家文化部評(píng)選獨(dú)具地方特色戲劇活動(dòng)中，泰寧梅林戲劇團(tuán)榮獲“天下第一團(tuán)”稱號(hào)。
二、大腔戲和梅林戲的保護(hù)情況
2006年，永安大腔戲、泰寧梅林戲被列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。2009年2月，我市成立了三明市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作領(lǐng)導(dǎo)小組，形成了“政府統(tǒng)籌、文化主管、部門協(xié)作、分工負(fù)責(zé)、共同參與”的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作機(jī)制。2009年3月，成立了三明市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心，保護(hù)中心2010年編印了《守望與傳承—三明市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄》一書(shū)，全面詳細(xì)介紹我市包括大腔戲、梅林戲在內(nèi)的特色非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。今年，我市研究出臺(tái)了對(duì)文化能人、文化傳承人等給予經(jīng)濟(jì)補(bǔ)助政策，市財(cái)政對(duì)大腔戲、梅林戲國(guó)家級(jí)代表性傳承人每年一次性補(bǔ)助3000元。
按照國(guó)家、省、市的部署和要求，幾年來(lái)，永安市、泰寧縣也分別對(duì)這兩個(gè)劇種給予了關(guān)懷和扶持，并做了大量的卓有成效的保護(hù)工作。
永安市對(duì)大腔戲保護(hù)所做的主要工作：一是加強(qiáng)挖掘保護(hù)。市政府組織文化部門、青水鄉(xiāng)對(duì)大腔戲的源流、歷史藝術(shù)價(jià)值等進(jìn)一步發(fā)掘整理，為大腔戲表演錄音錄像，出版大腔戲?qū)＜⒋笄粦蛸Y料庫(kù)。2008年10月，在天寶巖旅游區(qū)建立了大腔戲陳列館。青水鄉(xiāng)成立了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作領(lǐng)導(dǎo)小組，并制定了“大腔戲”保護(hù)規(guī)劃書(shū)。二是注重傳承。搜集整理了《白兔記22場(chǎng)》《雙鞭記》《二度梅》等傳統(tǒng)劇目，整理了三音歌《十繡花》《十條手絹》《十討藥方》《十買十送》等十幾首歌詞。在青水鄉(xiāng)民族中學(xué)把大腔三音歌作為“鄉(xiāng)土教材”，開(kāi)設(shè)了大腔戲等學(xué)習(xí)課程，培養(yǎng)學(xué)生對(duì)大腔戲的興趣。鼓勵(lì)老藝人帶徒授藝，同時(shí)給予一定的經(jīng)濟(jì)補(bǔ)助。青水鄉(xiāng)先后投入3萬(wàn)元，培養(yǎng)了10多名年輕骨干補(bǔ)充到大腔戲隊(duì)伍中，為大腔戲的保護(hù)傳承注入了新鮮的血液。三是完善基礎(chǔ)設(shè)施。在豐田村修建了大腔戲戲臺(tái)，修繕了永寧橋戲臺(tái)附屬傳統(tǒng)景觀設(shè)施，為大腔戲劇團(tuán)配備電腦、LED顯示屏，添置樂(lè)器、服裝、道具等，并投入一定資金用于節(jié)目排練、演出交流和誤工補(bǔ)貼。
泰寧縣對(duì)梅林戲保護(hù)所做的主要工作：一是加強(qiáng)組織領(lǐng)導(dǎo)，成立了泰寧縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作領(lǐng)導(dǎo)小組，并專門組建了梅林戲研究小組，對(duì)梅林戲進(jìn)行源流、特色的研究和古腳本的收集整理，積極征集和收購(gòu)珍貴資料和實(shí)物，定期召開(kāi)梅林戲保護(hù)座談會(huì)，交流挖掘保護(hù)經(jīng)驗(yàn)。目前，已整理出版梅林戲古腳本匯總一集，出版梅林戲音樂(lè)集兩集。二是著力品牌打造。泰寧梅林戲劇團(tuán)建團(tuán)于1960年4月，是三明市12個(gè)縣（市、區(qū)）唯一保存下來(lái)的能正常演出的專業(yè)戲劇團(tuán)體，屬財(cái)政差額補(bǔ)助事業(yè)單位，核定編制25人。該團(tuán)一直致力于梅林戲的保護(hù)傳承，挖掘傳統(tǒng)特色劇目，創(chuàng)作反映時(shí)代精神的劇目，《貶官記》《關(guān)公怒》《劉二嬸回村》《雷鋒之歌》等一批劇目在國(guó)家和省調(diào)演中多次獲獎(jiǎng)?！多u應(yīng)龍》榮膺第四屆福建藝術(shù)節(jié)?福建省第24屆戲劇會(huì)演獎(jiǎng)劇目獎(jiǎng)、劇本獎(jiǎng)、音樂(lè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、優(yōu)秀表演獎(jiǎng)等6獎(jiǎng)項(xiàng)。劇團(tuán)多次受到文化部等表彰。為更好地保護(hù)和傳承梅林戲，2012年5月，泰寧縣將梅林戲劇團(tuán)人、財(cái)、物整體劃轉(zhuǎn)為公益性保護(hù)傳承機(jī)構(gòu)“梅林戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心”，保留其事業(yè)單位性質(zhì)不變，專門從事梅林戲的傳承、創(chuàng)作、展示以及研究、保護(hù)、推廣等工作。目前，劇團(tuán)新改精版《鄒應(yīng)龍》劇目，參加第四屆中國(guó)丹霞（泰寧）文化旅游節(jié)專場(chǎng)演出。三是著力市場(chǎng)運(yùn)作。按照“面向市場(chǎng)、服務(wù)群眾”的要求，積極開(kāi)展演出活動(dòng)，把梅林戲的傳承保護(hù)與當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)文化緊密結(jié)合，常年堅(jiān)持上山下鄉(xiāng)服務(wù)基層、旅游演出，年均演出300多場(chǎng)。四是注重傳承人隊(duì)伍建設(shè)。為解決梅林戲?qū)I(yè)隊(duì)伍后繼乏人的問(wèn)題，劇團(tuán)于2008年與金湖旅專合作，從江西招收學(xué)員，采取以團(tuán)帶班的培訓(xùn)方式，培養(yǎng)年輕演員。2012年5月公開(kāi)招聘演職人員7名，努力壯大劇團(tuán)實(shí)力。五是加大經(jīng)費(fèi)投入?？h財(cái)政每年安排梅林戲?qū)ｍ?xiàng)經(jīng)費(fèi)4-5萬(wàn)元。
三、大腔戲和梅林戲保護(hù)存在的問(wèn)題
1.宣傳教育不夠。我市對(duì)保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的宣傳，對(duì)大腔戲、梅林戲的宣傳力度不夠，因此，人們對(duì)保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)工作的重要性認(rèn)識(shí)不足，對(duì)大腔戲、梅林戲了解不深；個(gè)別部門、單位對(duì)保護(hù)大腔戲、梅林戲缺乏緊迫感、使命感；一些戲曲工作者缺乏事業(yè)心、責(zé)任感，不能潛心做好保護(hù)和傳承工作；群眾參與保護(hù)傳承的自覺(jué)性不高，特別是年輕人不愿意學(xué)習(xí)傳承傳統(tǒng)戲曲。
2.經(jīng)費(fèi)投入不足。受經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的制約，目前，我市各地財(cái)政尚未將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)專項(xiàng)資金列入年度預(yù)算，尚未建立財(cái)政支持非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的長(zhǎng)效機(jī)制，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)資金缺口很大。如泰寧縣雖十分重視梅林戲的保護(hù)，但由于縣財(cái)政較為困難，每年撥給的經(jīng)費(fèi)有限，無(wú)法維持劇團(tuán)正常運(yùn)轉(zhuǎn)。近年來(lái)國(guó)家撥給泰寧縣梅林戲劇團(tuán)的保護(hù)?？罾塾?jì)40多萬(wàn)元，大多投在辦培訓(xùn)班方面。劇團(tuán)長(zhǎng)年忙于生計(jì)，無(wú)法組織足夠的人力物力對(duì)梅林戲傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行深入系統(tǒng)的挖掘與整理。同時(shí)，因缺乏財(cái)力支撐，新劇目的創(chuàng)作和參加上級(jí)戲劇調(diào)演及外區(qū)域的藝術(shù)交流等也較困難，劇團(tuán)在道具設(shè)備、人才引進(jìn)、服裝設(shè)計(jì)、編劇制作等投入嚴(yán)重不足，藝術(shù)水平難以提高。永安青水鄉(xiāng)大腔戲劇團(tuán)是個(gè)由農(nóng)民組成的約20人的民間業(yè)余小劇團(tuán)，更是缺乏經(jīng)費(fèi)，服裝道具陳舊，演出場(chǎng)所簡(jiǎn)陋，用于錄音、錄像和收集整理等設(shè)備匱乏，制約了大腔戲搶救、保護(hù)與傳承工作的深入開(kāi)展。
3.傳承后繼乏人。因經(jīng)費(fèi)困難，泰寧梅林戲劇團(tuán)員工工資不高，經(jīng)常出現(xiàn)演員自動(dòng)請(qǐng)辭現(xiàn)象，尤其是一些優(yōu)秀演員、新培養(yǎng)出的有潛力的年輕演員流向工資待遇高的文藝團(tuán)體或改行，劇團(tuán)人才力量不足，演員隊(duì)伍青黃不接、日趨老化，演藝人才面臨斷檔。永安青水大腔戲劇團(tuán)無(wú)法靠演出生存，迫于生計(jì)，平時(shí)年輕演員外出務(wù)工經(jīng)商，根本沒(méi)有時(shí)間和精力進(jìn)行正常的排練和系統(tǒng)培訓(xùn)，表演水平不高。目前劇團(tuán)只是在農(nóng)閑、節(jié)慶時(shí)搭臺(tái)為村民演出，只能演一些折子戲，無(wú)法演出完整的劇目。兩位國(guó)家級(jí)傳承人均年過(guò)花甲，后繼乏人也是大腔戲的一大憂患。
4.保護(hù)發(fā)展困難。泰寧梅林戲雖有一定的知名度，也有一定的觀眾群，但在文化藝術(shù)形式多元化的今天，青年一代遠(yuǎn)離戲曲藝術(shù)，追求時(shí)尚，因此，戲曲觀眾出現(xiàn)了嚴(yán)重的斷層，愿意學(xué)習(xí)梅林戲的年輕人不多。永安大腔戲藝術(shù)形式古老，唱腔難度大，沒(méi)有專門的曲譜，只能口傳身授，不利于學(xué)習(xí)傳承，加上唱音特別，在當(dāng)?shù)刂挥欣夏耆瞬拍苈?tīng)懂，觀眾群極少，也影響了傳承普及，面臨著失傳的困境。同時(shí)，大腔戲保護(hù)沒(méi)有專門機(jī)構(gòu)，缺乏、專業(yè)研究人員，也制約了保護(hù)工作的開(kāi)展。
四、進(jìn)一步保護(hù)大腔戲和梅林戲的建議
1.必須堅(jiān)持政府保護(hù)主導(dǎo)。保護(hù)瀕危的地方戲曲劇目，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)搶救勢(shì)在必行的一項(xiàng)重要工作。對(duì)大腔戲、梅林戲的搶救保護(hù)仍是當(dāng)前我市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的緊迫任務(wù)，也是一項(xiàng)重要的文化事業(yè)。文化事業(yè)，需要國(guó)家扶持、政府投入，只有這樣，才能讓優(yōu)秀傳統(tǒng)文化原滋原味傳承下來(lái)，保持其真實(shí)性、生態(tài)化。因此，政府應(yīng)承擔(dān)保護(hù)大腔戲、梅林戲的歷史責(zé)任。要建立健全保護(hù)機(jī)構(gòu)，建立責(zé)任明確、協(xié)調(diào)配合、監(jiān)管約束、督察考核的保護(hù)工作機(jī)制，促進(jìn)各部門和社會(huì)各界開(kāi)展保護(hù)工作，并監(jiān)控整個(gè)保護(hù)過(guò)程，使保護(hù)工作由局部、零散、自發(fā)、隨意的工作狀態(tài)步入全面、規(guī)范、有序的正?；壍馈?/p>
2.切實(shí)加大經(jīng)費(fèi)投入。對(duì)于大腔戲、梅林戲的保護(hù)和扶持，核心的問(wèn)題是經(jīng)費(fèi)的保障問(wèn)題。永安大腔戲、泰寧梅林戲保護(hù)發(fā)展工作的長(zhǎng)期性、基礎(chǔ)性和公益性特點(diǎn)，決定了其工作推進(jìn)的經(jīng)費(fèi)來(lái)源主要以政府財(cái)政投入為主。因此，應(yīng)當(dāng)將大腔戲、梅林戲的保護(hù)發(fā)展經(jīng)費(fèi)列入市、縣財(cái)政預(yù)算，為其保護(hù)發(fā)展提供長(zhǎng)期穩(wěn)定增長(zhǎng)的經(jīng)費(fèi)保障。并爭(zhēng)取省上對(duì)山區(qū)及困難地區(qū)的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目保護(hù)在資金投入方面予以傾斜。
3.進(jìn)一步加大宣傳力度。要加大對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、對(duì)三明地方戲曲的宣傳普及力度。新聞媒體要開(kāi)設(shè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)專題性欄目，普及大腔戲、梅林戲等地方戲曲知識(shí)，宣傳戲曲藝術(shù)傳承人、優(yōu)秀戲曲演員事跡，推介戲曲作品，教唱戲曲名段，拉近戲曲與觀眾的距離，讓人們了解戲曲的文化價(jià)值，產(chǎn)生對(duì)戲曲的興趣，增強(qiáng)保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、保護(hù)民族民間文化的意識(shí)。要組織編寫介紹三明地方文化的鄉(xiāng)土教材，進(jìn)一步推進(jìn)大腔戲、梅林戲等一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)課堂、進(jìn)教材，進(jìn)校園，加大對(duì)大腔戲、梅林戲保護(hù)、傳承的教育，把非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)意識(shí)延伸到青少年一代。要實(shí)施“走出去”戰(zhàn)略，建立多種對(duì)外文化交流渠道，擴(kuò)大我市地方戲曲的影響。如在開(kāi)展海峽兩岸文化交流活動(dòng)中，可在政策、資金上支持泰寧縣梅林戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心新改精版《鄒應(yīng)龍》入島文化交流及商業(yè)性演出，這既可促進(jìn)兩岸文化交流，又能充分體現(xiàn)我市地方戲曲的獨(dú)特風(fēng)貌，展示非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的魅力。
4.抓緊培養(yǎng)戲曲新人。地方戲曲文化遺產(chǎn)的保護(hù)、傳承與發(fā)展，是一項(xiàng)特殊的工作，專業(yè)性強(qiáng)，對(duì)理論與實(shí)踐兩者的要求很高。為了大腔戲、梅林戲藝術(shù)的保護(hù)傳承和可持續(xù)發(fā)展，應(yīng)抓緊抓好專業(yè)人才的培養(yǎng)。在當(dāng)前已經(jīng)出現(xiàn)人才流失和招生困難的情況下，建議制定培養(yǎng)、保護(hù)、激勵(lì)優(yōu)秀戲曲人才的政策，加強(qiáng)藝校、戲曲培訓(xùn)班、傳習(xí)班建設(shè)，確立傳承人即名師帶徒的傳習(xí)機(jī)制，做好傳承工作。如對(duì)三明藝術(shù)學(xué)校招收戲曲班、梅林戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心的培訓(xùn)班、大腔戲傳習(xí)班等要進(jìn)行專項(xiàng)資助，對(duì)傳承人培養(yǎng)接班人要予以獎(jiǎng)勵(lì)。同時(shí)采取低收費(fèi)或免費(fèi)的方式，吸引生源，積極發(fā)現(xiàn)人才、培養(yǎng)人才，留住人才，從根本上解決兩劇種后繼乏人的問(wèn)題。
5.加強(qiáng)專業(yè)機(jī)構(gòu)建設(shè)。泰寧梅林戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心、永安青水大腔劇團(tuán)擔(dān)負(fù)著保護(hù)傳承古老藝術(shù)發(fā)展的重任，要加強(qiáng)建設(shè)，并充分發(fā)揮其作用。泰寧梅林戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心，是三明唯一的專業(yè)戲劇團(tuán)體，工作基礎(chǔ)好，要加強(qiáng)對(duì)演職人員的教育管理，特別是愛(ài)崗敬業(yè)的職業(yè)道德教育，引導(dǎo)他們?cè)鰪?qiáng)事業(yè)心和使命感，內(nèi)強(qiáng)素質(zhì)，外樹(shù)形象，努力提高藝術(shù)創(chuàng)作水平。梅林戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心處在旅游景區(qū)，政府在扶持其發(fā)展的同時(shí)，可鼓勵(lì)其面向市場(chǎng)，提高走向市場(chǎng)的活力，增強(qiáng)自身造血功能和影響力。建議將其升格為市級(jí)工作機(jī)構(gòu)，以更好地履行保護(hù)傳承梅林戲工作職責(zé)。永安青水大腔劇團(tuán)是業(yè)余劇團(tuán)，要鼓勵(lì)組織經(jīng)常性演出，既滿足當(dāng)?shù)厝罕姷奈幕枰诌_(dá)到保護(hù)大腔戲的目的。政府對(duì)其應(yīng)給予大力扶持，調(diào)撥相應(yīng)經(jīng)費(fèi)，實(shí)行演出補(bǔ)貼，以保障其生存發(fā)展，激活演出市場(chǎng)，使之成為保護(hù)傳承大腔戲藝術(shù)的重要組織。此外，要請(qǐng)省上專家到基層對(duì)加強(qiáng)大腔戲、梅林戲保護(hù)工作進(jìn)行指導(dǎo)或開(kāi)展培訓(xùn)，促進(jìn)保護(hù)工作開(kāi)展。
6.成立三明市國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目傳習(xí)展示中心。泰寧梅林戲、永安大腔作為我市第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，它們的傳承與發(fā)展和三明其他的藝術(shù)團(tuán)體一樣，對(duì)三明文藝事業(yè)的大發(fā)展、大繁榮有著不可分割的重要意義。成立三明市國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目傳習(xí)展示中心，可以使我市的各藝術(shù)團(tuán)體之間形成優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，共同發(fā)展的良好局面。梅林戲和大腔戲的共同點(diǎn)在于他們都是有著國(guó)家級(jí)品牌，受國(guó)家重點(diǎn)保護(hù)，卻沒(méi)有商業(yè)市場(chǎng)，傳承與發(fā)展困難，而作為我市唯一個(gè)專業(yè)歌舞團(tuán)----三明市歌舞團(tuán)，目前卻處于缺乏專業(yè)品牌，但市場(chǎng)化運(yùn)作日趨成熟，并面臨改制的階段。建議由三歌牽頭，把已經(jīng)列入國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目的梅林戲、大腔戲和肩膀戲與三歌一起合并升格成立三明市國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目傳習(xí)展示中心，把三歌的市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)和三戲的品牌優(yōu)勢(shì)結(jié)合起來(lái)，既有利于三歌拓展市場(chǎng)，又有利于三戲的傳承與保護(hù)，同時(shí)可以共同尋求國(guó)家政策的保護(hù)與扶持，從而達(dá)到三明文藝事業(yè)整體良性循環(huán)的目的。
丁雪芹，三明市藝術(shù)館副館長(zhǎng)。
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丁雪芹 （三明市藝術(shù)館 365000）
非遺保護(hù)傳承與發(fā)展研究
——以三明市大腔戲和梅林戲?yàn)槔?/p>
丁雪芹 （三明市藝術(shù)館 365000）
永安大腔戲作為弋陽(yáng)腔的一個(gè)流派，是距今720多年明代戲劇的珍貴遺產(chǎn)，泰寧梅林戲，發(fā)端于清代乾隆年間，是徽劇與泰寧民間小調(diào)、道教音樂(lè)和客家文化有機(jī)融合所繁衍出的地方劇種，距今300多年，它們顯示了民間傳統(tǒng)藝術(shù)的獨(dú)特魅力,對(duì)其進(jìn)行保護(hù)傳承有重要的價(jià)值和意義。隨著全球經(jīng)濟(jì)一體化進(jìn)程加快,戲曲文化面臨嚴(yán)重的沖擊,而傳統(tǒng)的傳承模式存在諸多問(wèn)題,需要我們與時(shí)俱進(jìn),進(jìn)行新的探索。對(duì)于傳統(tǒng)戲曲的保護(hù)而言,普查、申報(bào)工作只是短暫的“前奏”,如何保護(hù)、傳承和發(fā)展才是長(zhǎng)期艱巨的工程!本文以三明泰寧梅林戲、永安大腔戲?yàn)槔接懛沁z將如何在保護(hù)的基礎(chǔ)上傳承，在傳承后繼續(xù)發(fā)展。
非遺；保護(hù)；傳承；發(fā)展；大腔戲；梅林戲
2006年5月，國(guó)務(wù)院公布了第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，三明市的永安大腔戲和泰寧梅林戲名列其中。據(jù)了解，我市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源非常豐富，近年來(lái)通過(guò)挖掘、整理收集的非遺線索達(dá)18931條，調(diào)查項(xiàng)目4543個(gè)，項(xiàng)目涵蓋民間文學(xué)、音樂(lè)、戲曲等17個(gè)門類。如此豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是三明不可多得的文化資源和寶貴財(cái)富，如何在保護(hù)的基礎(chǔ)上傳承，在傳承后繼續(xù)發(fā)展，是非遺項(xiàng)目值得大家深思的一個(gè)共同課題。2012年6月，作為政協(xié)文史委的一員，我與視察組一行，深入永安青水大腔戲劇團(tuán)、泰寧梅林戲劇團(tuán)，進(jìn)行了實(shí)地調(diào)研并與國(guó)家級(jí)傳承人進(jìn)行了座談，在觀摩演出和座談交流過(guò)程中，深入了解了它們的生存狀況，從而也萌生了幾點(diǎn)粗淺的建議。
一、大腔戲和梅林戲的歷史淵源和保護(hù)價(jià)值
目前，我市有永安大腔戲、泰寧梅林戲、大田板燈龍、將樂(lè)竹紙制作技藝、寧化石壁客家祖地祭祖習(xí)俗共5個(gè)項(xiàng)目列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；有沙縣肩頭棚、將樂(lè)民間龍池古硯制作工藝、寧化客家山歌等31個(gè)項(xiàng)目列入省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；54個(gè)項(xiàng)目列入市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。全市共有熊德欽、邢承榜（永安大腔戲）和黎秀珍（泰寧梅林戲）3個(gè)國(guó)家級(jí)傳承人，13個(gè)省級(jí)傳承人。
1.永安大腔戲形成于明代中葉，距今已有720多年的歷史，起源于永安市青水畬族鄉(xiāng)豐田村，是弋陽(yáng)腔的一個(gè)流派，結(jié)合本地的山歌、小調(diào)及道士音樂(lè)形成，曾流行于永安、大田、尤溪、沙縣等縣（市），后走向衰落，現(xiàn)僅存于豐田村。該戲于1979年被發(fā)掘，據(jù)記載，是我省解放以來(lái)發(fā)現(xiàn)的最古老劇種，被譽(yù)為“戲劇活化石”，2006年經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。大腔戲的表演動(dòng)作、舞臺(tái)調(diào)度、舞美形式等都屬于明代戲劇的珍貴遺存，是中國(guó)戲曲史、文化史、社會(huì)生活史研究的第一手重要材料，具有歷史、學(xué)術(shù)、傳承、特殊文化藝術(shù)和收藏價(jià)值。其中大腔戲主要?jiǎng)”尽栋淄糜洝肥殖谇屙樦卧辏?644年），1984年發(fā)掘，是全國(guó)唯一手抄珍稀孤本。豐田村村民熊德欽、邢承榜為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目大腔戲代表性傳承人。
2.泰寧梅林戲源于泰寧朱口梅林村，發(fā)端于清代乾隆年間，是徽劇與泰寧民間小調(diào)、道教音樂(lè)和客家文化有機(jī)融合所繁衍出的地方劇種，至今已有300多年歷史，其唱腔、曲牌、劇目、表演獨(dú)具一格。因源于徽戲，至今仍較好地保存了徽戲的藝術(shù)特征，是研究徽派藝術(shù)、探尋中國(guó)戲曲發(fā)展史的不可多得的實(shí)物資料。2006年，梅林戲被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。黎秀珍為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目梅林戲代表性傳承人。在上世紀(jì)九十年代初，由國(guó)家文化部評(píng)選獨(dú)具地方特色戲劇活動(dòng)中，泰寧梅林戲劇團(tuán)榮獲“天下第一團(tuán)”稱號(hào)。
二、大腔戲和梅林戲的保護(hù)情況
2006年，永安大腔戲、泰寧梅林戲被列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。2009年2月，我市成立了三明市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作領(lǐng)導(dǎo)小組，形成了“政府統(tǒng)籌、文化主管、部門協(xié)作、分工負(fù)責(zé)、共同參與”的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作機(jī)制。2009年3月，成立了三明市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心，保護(hù)中心2010年編印了《守望與傳承—三明市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄》一書(shū)，全面詳細(xì)介紹我市包括大腔戲、梅林戲在內(nèi)的特色非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。今年，我市研究出臺(tái)了對(duì)文化能人、文化傳承人等給予經(jīng)濟(jì)補(bǔ)助政策，市財(cái)政對(duì)大腔戲、梅林戲國(guó)家級(jí)代表性傳承人每年一次性補(bǔ)助3000元。
按照國(guó)家、省、市的部署和要求，幾年來(lái)，永安市、泰寧縣也分別對(duì)這兩個(gè)劇種給予了關(guān)懷和扶持，并做了大量的卓有成效的保護(hù)工作。
永安市對(duì)大腔戲保護(hù)所做的主要工作：一是加強(qiáng)挖掘保護(hù)。市政府組織文化部門、青水鄉(xiāng)對(duì)大腔戲的源流、歷史藝術(shù)價(jià)值等進(jìn)一步發(fā)掘整理，為大腔戲表演錄音錄像，出版大腔戲?qū)＜⒋笄粦蛸Y料庫(kù)。2008年10月，在天寶巖旅游區(qū)建立了大腔戲陳列館。青水鄉(xiāng)成立了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作領(lǐng)導(dǎo)小組，并制定了“大腔戲”保護(hù)規(guī)劃書(shū)。二是注重傳承。搜集整理了《白兔記22場(chǎng)》《雙鞭記》《二度梅》等傳統(tǒng)劇目，整理了三音歌《十繡花》《十條手絹》《十討藥方》《十買十送》等十幾首歌詞。在青水鄉(xiāng)民族中學(xué)把大腔三音歌作為“鄉(xiāng)土教材”，開(kāi)設(shè)了大腔戲等學(xué)習(xí)課程，培養(yǎng)學(xué)生對(duì)大腔戲的興趣。鼓勵(lì)老藝人帶徒授藝，同時(shí)給予一定的經(jīng)濟(jì)補(bǔ)助。青水鄉(xiāng)先后投入3萬(wàn)元，培養(yǎng)了10多名年輕骨干補(bǔ)充到大腔戲隊(duì)伍中，為大腔戲的保護(hù)傳承注入了新鮮的血液。三是完善基礎(chǔ)設(shè)施。在豐田村修建了大腔戲戲臺(tái)，修繕了永寧橋戲臺(tái)附屬傳統(tǒng)景觀設(shè)施，為大腔戲劇團(tuán)配備電腦、LED顯示屏，添置樂(lè)器、服裝、道具等，并投入一定資金用于節(jié)目排練、演出交流和誤工補(bǔ)貼。
泰寧縣對(duì)梅林戲保護(hù)所做的主要工作：一是加強(qiáng)組織領(lǐng)導(dǎo)，成立了泰寧縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作領(lǐng)導(dǎo)小組，并專門組建了梅林戲研究小組，對(duì)梅林戲進(jìn)行源流、特色的研究和古腳本的收集整理，積極征集和收購(gòu)珍貴資料和實(shí)物，定期召開(kāi)梅林戲保護(hù)座談會(huì)，交流挖掘保護(hù)經(jīng)驗(yàn)。目前，已整理出版梅林戲古腳本匯總一集，出版梅林戲音樂(lè)集兩集。二是著力品牌打造。泰寧梅林戲劇團(tuán)建團(tuán)于1960年4月，是三明市12個(gè)縣（市、區(qū)）唯一保存下來(lái)的能正常演出的專業(yè)戲劇團(tuán)體，屬財(cái)政差額補(bǔ)助事業(yè)單位，核定編制25人。該團(tuán)一直致力于梅林戲的保護(hù)傳承，挖掘傳統(tǒng)特色劇目，創(chuàng)作反映時(shí)代精神的劇目，《貶官記》《關(guān)公怒》《劉二嬸回村》《雷鋒之歌》等一批劇目在國(guó)家和省調(diào)演中多次獲獎(jiǎng)?！多u應(yīng)龍》榮膺第四屆福建藝術(shù)節(jié)?福建省第24屆戲劇會(huì)演獎(jiǎng)劇目獎(jiǎng)、劇本獎(jiǎng)、音樂(lè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、優(yōu)秀表演獎(jiǎng)等6獎(jiǎng)項(xiàng)。劇團(tuán)多次受到文化部等表彰。為更好地保護(hù)和傳承梅林戲，2012年5月，泰寧縣將梅林戲劇團(tuán)人、財(cái)、物整體劃轉(zhuǎn)為公益性保護(hù)傳承機(jī)構(gòu)“梅林戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心”，保留其事業(yè)單位性質(zhì)不變，專門從事梅林戲的傳承、創(chuàng)作、展示以及研究、保護(hù)、推廣等工作。目前，劇團(tuán)新改精版《鄒應(yīng)龍》劇目，參加第四屆中國(guó)丹霞（泰寧）文化旅游節(jié)專場(chǎng)演出。三是著力市場(chǎng)運(yùn)作。按照“面向市場(chǎng)、服務(wù)群眾”的要求，積極開(kāi)展演出活動(dòng)，把梅林戲的傳承保護(hù)與當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)文化緊密結(jié)合，常年堅(jiān)持上山下鄉(xiāng)服務(wù)基層、旅游演出，年均演出300多場(chǎng)。四是注重傳承人隊(duì)伍建設(shè)。為解決梅林戲?qū)I(yè)隊(duì)伍后繼乏人的問(wèn)題，劇團(tuán)于2008年與金湖旅專合作，從江西招收學(xué)員，采取以團(tuán)帶班的培訓(xùn)方式，培養(yǎng)年輕演員。2012年5月公開(kāi)招聘演職人員7名，努力壯大劇團(tuán)實(shí)力。五是加大經(jīng)費(fèi)投入?？h財(cái)政每年安排梅林戲?qū)ｍ?xiàng)經(jīng)費(fèi)4-5萬(wàn)元。
三、大腔戲和梅林戲保護(hù)存在的問(wèn)題
1.宣傳教育不夠。我市對(duì)保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的宣傳，對(duì)大腔戲、梅林戲的宣傳力度不夠，因此，人們對(duì)保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)工作的重要性認(rèn)識(shí)不足，對(duì)大腔戲、梅林戲了解不深；個(gè)別部門、單位對(duì)保護(hù)大腔戲、梅林戲缺乏緊迫感、使命感；一些戲曲工作者缺乏事業(yè)心、責(zé)任感，不能潛心做好保護(hù)和傳承工作；群眾參與保護(hù)傳承的自覺(jué)性不高，特別是年輕人不愿意學(xué)習(xí)傳承傳統(tǒng)戲曲。
2.經(jīng)費(fèi)投入不足。受經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的制約，目前，我市各地財(cái)政尚未將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)專項(xiàng)資金列入年度預(yù)算，尚未建立財(cái)政支持非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的長(zhǎng)效機(jī)制，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)資金缺口很大。如泰寧縣雖十分重視梅林戲的保護(hù)，但由于縣財(cái)政較為困難，每年撥給的經(jīng)費(fèi)有限，無(wú)法維持劇團(tuán)正常運(yùn)轉(zhuǎn)。近年來(lái)國(guó)家撥給泰寧縣梅林戲劇團(tuán)的保護(hù)?？罾塾?jì)40多萬(wàn)元，大多投在辦培訓(xùn)班方面。劇團(tuán)長(zhǎng)年忙于生計(jì)，無(wú)法組織足夠的人力物力對(duì)梅林戲傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行深入系統(tǒng)的挖掘與整理。同時(shí)，因缺乏財(cái)力支撐，新劇目的創(chuàng)作和參加上級(jí)戲劇調(diào)演及外區(qū)域的藝術(shù)交流等也較困難，劇團(tuán)在道具設(shè)備、人才引進(jìn)、服裝設(shè)計(jì)、編劇制作等投入嚴(yán)重不足，藝術(shù)水平難以提高。永安青水鄉(xiāng)大腔戲劇團(tuán)是個(gè)由農(nóng)民組成的約20人的民間業(yè)余小劇團(tuán)，更是缺乏經(jīng)費(fèi)，服裝道具陳舊，演出場(chǎng)所簡(jiǎn)陋，用于錄音、錄像和收集整理等設(shè)備匱乏，制約了大腔戲搶救、保護(hù)與傳承工作的深入開(kāi)展。
3.傳承后繼乏人。因經(jīng)費(fèi)困難，泰寧梅林戲劇團(tuán)員工工資不高，經(jīng)常出現(xiàn)演員自動(dòng)請(qǐng)辭現(xiàn)象，尤其是一些優(yōu)秀演員、新培養(yǎng)出的有潛力的年輕演員流向工資待遇高的文藝團(tuán)體或改行，劇團(tuán)人才力量不足，演員隊(duì)伍青黃不接、日趨老化，演藝人才面臨斷檔。永安青水大腔戲劇團(tuán)無(wú)法靠演出生存，迫于生計(jì)，平時(shí)年輕演員外出務(wù)工經(jīng)商，根本沒(méi)有時(shí)間和精力進(jìn)行正常的排練和系統(tǒng)培訓(xùn)，表演水平不高。目前劇團(tuán)只是在農(nóng)閑、節(jié)慶時(shí)搭臺(tái)為村民演出，只能演一些折子戲，無(wú)法演出完整的劇目。兩位國(guó)家級(jí)傳承人均年過(guò)花甲，后繼乏人也是大腔戲的一大憂患。
4.保護(hù)發(fā)展困難。泰寧梅林戲雖有一定的知名度，也有一定的觀眾群，但在文化藝術(shù)形式多元化的今天，青年一代遠(yuǎn)離戲曲藝術(shù)，追求時(shí)尚，因此，戲曲觀眾出現(xiàn)了嚴(yán)重的斷層，愿意學(xué)習(xí)梅林戲的年輕人不多。永安大腔戲藝術(shù)形式古老，唱腔難度大，沒(méi)有專門的曲譜，只能口傳身授，不利于學(xué)習(xí)傳承，加上唱音特別，在當(dāng)?shù)刂挥欣夏耆瞬拍苈?tīng)懂，觀眾群極少，也影響了傳承普及，面臨著失傳的困境。同時(shí)，大腔戲保護(hù)沒(méi)有專門機(jī)構(gòu)，缺乏、專業(yè)研究人員，也制約了保護(hù)工作的開(kāi)展。
四、進(jìn)一步保護(hù)大腔戲和梅林戲的建議
1.必須堅(jiān)持政府保護(hù)主導(dǎo)。保護(hù)瀕危的地方戲曲劇目，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)搶救勢(shì)在必行的一項(xiàng)重要工作。對(duì)大腔戲、梅林戲的搶救保護(hù)仍是當(dāng)前我市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的緊迫任務(wù)，也是一項(xiàng)重要的文化事業(yè)。文化事業(yè)，需要國(guó)家扶持、政府投入，只有這樣，才能讓優(yōu)秀傳統(tǒng)文化原滋原味傳承下來(lái)，保持其真實(shí)性、生態(tài)化。因此，政府應(yīng)承擔(dān)保護(hù)大腔戲、梅林戲的歷史責(zé)任。要建立健全保護(hù)機(jī)構(gòu)，建立責(zé)任明確、協(xié)調(diào)配合、監(jiān)管約束、督察考核的保護(hù)工作機(jī)制，促進(jìn)各部門和社會(huì)各界開(kāi)展保護(hù)工作，并監(jiān)控整個(gè)保護(hù)過(guò)程，使保護(hù)工作由局部、零散、自發(fā)、隨意的工作狀態(tài)步入全面、規(guī)范、有序的正?；壍馈?/p>
2.切實(shí)加大經(jīng)費(fèi)投入。對(duì)于大腔戲、梅林戲的保護(hù)和扶持，核心的問(wèn)題是經(jīng)費(fèi)的保障問(wèn)題。永安大腔戲、泰寧梅林戲保護(hù)發(fā)展工作的長(zhǎng)期性、基礎(chǔ)性和公益性特點(diǎn)，決定了其工作推進(jìn)的經(jīng)費(fèi)來(lái)源主要以政府財(cái)政投入為主。因此，應(yīng)當(dāng)將大腔戲、梅林戲的保護(hù)發(fā)展經(jīng)費(fèi)列入市、縣財(cái)政預(yù)算，為其保護(hù)發(fā)展提供長(zhǎng)期穩(wěn)定增長(zhǎng)的經(jīng)費(fèi)保障。并爭(zhēng)取省上對(duì)山區(qū)及困難地區(qū)的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目保護(hù)在資金投入方面予以傾斜。
3.進(jìn)一步加大宣傳力度。要加大對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、對(duì)三明地方戲曲的宣傳普及力度。新聞媒體要開(kāi)設(shè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)專題性欄目，普及大腔戲、梅林戲等地方戲曲知識(shí)，宣傳戲曲藝術(shù)傳承人、優(yōu)秀戲曲演員事跡，推介戲曲作品，教唱戲曲名段，拉近戲曲與觀眾的距離，讓人們了解戲曲的文化價(jià)值，產(chǎn)生對(duì)戲曲的興趣，增強(qiáng)保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、保護(hù)民族民間文化的意識(shí)。要組織編寫介紹三明地方文化的鄉(xiāng)土教材，進(jìn)一步推進(jìn)大腔戲、梅林戲等一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)課堂、進(jìn)教材，進(jìn)校園，加大對(duì)大腔戲、梅林戲保護(hù)、傳承的教育，把非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)意識(shí)延伸到青少年一代。要實(shí)施“走出去”戰(zhàn)略，建立多種對(duì)外文化交流渠道，擴(kuò)大我市地方戲曲的影響。如在開(kāi)展海峽兩岸文化交流活動(dòng)中，可在政策、資金上支持泰寧縣梅林戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心新改精版《鄒應(yīng)龍》入島文化交流及商業(yè)性演出，這既可促進(jìn)兩岸文化交流，又能充分體現(xiàn)我市地方戲曲的獨(dú)特風(fēng)貌，展示非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的魅力。
4.抓緊培養(yǎng)戲曲新人。地方戲曲文化遺產(chǎn)的保護(hù)、傳承與發(fā)展，是一項(xiàng)特殊的工作，專業(yè)性強(qiáng)，對(duì)理論與實(shí)踐兩者的要求很高。為了大腔戲、梅林戲藝術(shù)的保護(hù)傳承和可持續(xù)發(fā)展，應(yīng)抓緊抓好專業(yè)人才的培養(yǎng)。在當(dāng)前已經(jīng)出現(xiàn)人才流失和招生困難的情況下，建議制定培養(yǎng)、保護(hù)、激勵(lì)優(yōu)秀戲曲人才的政策，加強(qiáng)藝校、戲曲培訓(xùn)班、傳習(xí)班建設(shè)，確立傳承人即名師帶徒的傳習(xí)機(jī)制，做好傳承工作。如對(duì)三明藝術(shù)學(xué)校招收戲曲班、梅林戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心的培訓(xùn)班、大腔戲傳習(xí)班等要進(jìn)行專項(xiàng)資助，對(duì)傳承人培養(yǎng)接班人要予以獎(jiǎng)勵(lì)。同時(shí)采取低收費(fèi)或免費(fèi)的方式，吸引生源，積極發(fā)現(xiàn)人才、培養(yǎng)人才，留住人才，從根本上解決兩劇種后繼乏人的問(wèn)題。
5.加強(qiáng)專業(yè)機(jī)構(gòu)建設(shè)。泰寧梅林戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心、永安青水大腔劇團(tuán)擔(dān)負(fù)著保護(hù)傳承古老藝術(shù)發(fā)展的重任，要加強(qiáng)建設(shè)，并充分發(fā)揮其作用。泰寧梅林戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心，是三明唯一的專業(yè)戲劇團(tuán)體，工作基礎(chǔ)好，要加強(qiáng)對(duì)演職人員的教育管理，特別是愛(ài)崗敬業(yè)的職業(yè)道德教育，引導(dǎo)他們?cè)鰪?qiáng)事業(yè)心和使命感，內(nèi)強(qiáng)素質(zhì)，外樹(shù)形象，努力提高藝術(shù)創(chuàng)作水平。梅林戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心處在旅游景區(qū)，政府在扶持其發(fā)展的同時(shí)，可鼓勵(lì)其面向市場(chǎng)，提高走向市場(chǎng)的活力，增強(qiáng)自身造血功能和影響力。建議將其升格為市級(jí)工作機(jī)構(gòu)，以更好地履行保護(hù)傳承梅林戲工作職責(zé)。永安青水大腔劇團(tuán)是業(yè)余劇團(tuán)，要鼓勵(lì)組織經(jīng)常性演出，既滿足當(dāng)?shù)厝罕姷奈幕枰诌_(dá)到保護(hù)大腔戲的目的。政府對(duì)其應(yīng)給予大力扶持，調(diào)撥相應(yīng)經(jīng)費(fèi)，實(shí)行演出補(bǔ)貼，以保障其生存發(fā)展，激活演出市場(chǎng)，使之成為保護(hù)傳承大腔戲藝術(shù)的重要組織。此外，要請(qǐng)省上專家到基層對(duì)加強(qiáng)大腔戲、梅林戲保護(hù)工作進(jìn)行指導(dǎo)或開(kāi)展培訓(xùn)，促進(jìn)保護(hù)工作開(kāi)展。
6.成立三明市國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目傳習(xí)展示中心。泰寧梅林戲、永安大腔作為我市第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，它們的傳承與發(fā)展和三明其他的藝術(shù)團(tuán)體一樣，對(duì)三明文藝事業(yè)的大發(fā)展、大繁榮有著不可分割的重要意義。成立三明市國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目傳習(xí)展示中心，可以使我市的各藝術(shù)團(tuán)體之間形成優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，共同發(fā)展的良好局面。梅林戲和大腔戲的共同點(diǎn)在于他們都是有著國(guó)家級(jí)品牌，受國(guó)家重點(diǎn)保護(hù)，卻沒(méi)有商業(yè)市場(chǎng)，傳承與發(fā)展困難，而作為我市唯一個(gè)專業(yè)歌舞團(tuán)----三明市歌舞團(tuán)，目前卻處于缺乏專業(yè)品牌，但市場(chǎng)化運(yùn)作日趨成熟，并面臨改制的階段。建議由三歌牽頭，把已經(jīng)列入國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目的梅林戲、大腔戲和肩膀戲與三歌一起合并升格成立三明市國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目傳習(xí)展示中心，把三歌的市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)和三戲的品牌優(yōu)勢(shì)結(jié)合起來(lái)，既有利于三歌拓展市場(chǎng)，又有利于三戲的傳承與保護(hù)，同時(shí)可以共同尋求國(guó)家政策的保護(hù)與扶持，從而達(dá)到三明文藝事業(yè)整體良性循環(huán)的目的。
丁雪芹，三明市藝術(shù)館副館長(zhǎng)。
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