推光漆器的藝術(shù)美感
——以平遙推光漆器為例

岳姝宏 （山西師范大學(xué) 041000）

推光漆器的藝術(shù)美感
——以平遙推光漆器為例

岳姝宏 （山西師范大學(xué) 041000）

推光漆器，是一種以手掌推出光澤得名的高級油漆器具，具有工藝性質(zhì)。其中平遙推光漆器最為優(yōu)秀。其特有磨推面與描金彩繪相結(jié)合的工藝，使推光漆器外觀樸素典雅，手感細(xì)膩潤滑，髹飾華麗，經(jīng)久耐用，成為漆器中之精品。平遙推光漆器作為國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其蘊(yùn)含著深厚的文化底蘊(yùn)和審美意蘊(yùn)。

髹飾；圖案；傳承

一、推光漆器的歷史文化

中國漆器，坐擁七千年文化歷史源遠(yuǎn)流長。山西漆藝雛形出現(xiàn)于春秋戰(zhàn)國時(shí)期。到魏晉南北朝時(shí)期，工藝已達(dá)到很高的水平。唐開元年間，山西漆器生產(chǎn)已形成了自己的特色，而以平遙推光漆器最具代表性。推光漆器其工藝復(fù)雜，首先在選料上嚴(yán)格挑選，在上漆上工序繁多，在繪畫上范圍廣泛，在色彩上五彩繽紛。所以，一個(gè)漆器上面所體現(xiàn)的文化底蘊(yùn)是很讓人驚訝的。讀懂一個(gè)漆器是需要淵博的歷史知識(shí)、深厚的文化底蘊(yùn)。所以漆器也是一部活生生的歷史教科書。

春秋時(shí)期平遙推光漆器初步形成，明清時(shí)期達(dá)到頂峰。隨著歷史的發(fā)展，平遙推光漆器形成了獨(dú)具地方特色的技藝風(fēng)格，以磨推漆面與描金彩畫相結(jié)合的。在當(dāng)時(shí)富貴人家家中陳列多種多樣，大到宮廷、廟宇、廳堂、的陳設(shè)裝飾，小到閨房首飾盒、手鐲等的擺設(shè)。蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵，不僅具有鮮明的地方特色、而且與歷史、信仰、文化等多方面的藝術(shù)文化相匯集，既代表平遙傳統(tǒng)漆文化的藝術(shù)，更為我國漆文化的研究提供了活樣本，經(jīng)過歷史的洗禮加彰顯其獨(dú)特性。

二、推光漆器的藝術(shù)特征

推光漆器有著其獨(dú)特的工藝水平。在古代，人們通常稱上漆為“髹”，即“髹漆”。髤漆之工藝美，有著得天獨(dú)厚的出光性能，并無其它漆藝能與其媲美。使用生漆或熟漆，對工作環(huán)境有著十分苛刻的要求，其工作室須在窨房里用燈光照亮，在工作前要細(xì)小的霧化，其濕度溫度保持在細(xì)微的灰塵不能漂浮，做到漆能在平面、立面、斜面罩漆后，自助溶合，流平。上漆時(shí)，在燈光照射下，匠人們要把漆面做到像水清澈照人，而上過漆后的漆器須放在窨房里，這樣窨干的成品表面凝結(jié)溶合度是同時(shí)同步的，這樣出來的成品與工作時(shí)效果一樣。平遙推光漆器工序最重要的是“髹漆”，地道講究的漆面須上足七道漆，每一道漆的工藝要求都不同。通常我們說的的推光漆是指最后一道工序，用精選的木炭塊、砂布、水砂紙道道磨退后再用手掌蘸細(xì)磚灰、麻油推之。平遙推光漆器的質(zhì)量優(yōu)劣關(guān)鍵就在于其出光好不好。

推光漆器作為民間藝術(shù)品，其獨(dú)特的修飾技藝具有鮮明的民族風(fēng)格和濃厚地方特色，髤飾技藝是平遙推光漆器的最后一道工序。其包括平涂打色、金地寫意、推鼓工藝、平金開黑、擦色工藝、瀝金瀝銀瀝粉工藝、螺鈿鑲嵌工藝、彩畫工藝等工序。其中彩畫工藝在全國同行業(yè)中享有很高聲譽(yù)。由于熟漆調(diào)色，所以彩繪工具要求苛刻，必須使用野山貓或兔毛等彈性好的脊毛來特制。如各種尖則、三尖、四尖和各種規(guī)則不易的扁筆等特制畫筆。彩繪后勾、貼金、銀箔和開黑，講究線條流暢，起落有章。平遙推光漆器漆面的繪飾圖案更體現(xiàn)了其深厚的文化底蘊(yùn)。在三晉故里，人們有著“學(xué)而優(yōu)擇商”的傳統(tǒng)理念，晉商由于其常年奔波在外，飽經(jīng)戰(zhàn)亂，歲月的風(fēng)霜，骨子里總希望有個(gè)祥和溫暖的歸宿，正是他們這種“門前車馬非為貴，兒孫滿堂不算貧”，“臣?xì)g膝下”，“多子多福多壽”，“平安吉祥”的思想理念的寄托，使漆器生動(dòng)地體現(xiàn)了濃郁的地方文化特征。匠人們用豐富的想象力把這些元素表現(xiàn)在推光漆器的圖案和裝飾上，把麟、瑞獸、花鳥等圖案繪制在漆面上，寓意著平安吉祥…其題材還有人物，漆器的修飾圖案上讓人們更加了解人們當(dāng)時(shí)的宗教活動(dòng)，信仰，以及生活習(xí)俗等。

推光漆器作為民間藝術(shù)的魁寶，國畫的精髓也體現(xiàn)在其中，國畫在構(gòu)圖上講究留白，只留下宣紙的固有顏色。同樣，推光漆器漆面的繪畫，也重視“空”，推光漆器的漆面是黑漆底，在漆面上去畫，推光漆器漆面的墨黑空處就好比國畫中的留白給人以無限的想象的空間。

與國畫相比，推光漆器有著其獨(dú)特的表現(xiàn)力，它的美是其他畫種所無法媲美的：在漆面上雕刻體現(xiàn)版畫美、繪畫體現(xiàn)重彩美、刮擦體現(xiàn)油畫美、修描體現(xiàn)工筆美、潑灑體現(xiàn)水彩美、堆飾體現(xiàn)浮雕美。推光漆器取之長處，兼而有之追求完美。

三、推光漆器的審美感受

漆器其造型古樸典雅，越磨越亮，久而不舊，久用不衰。作為民間藝術(shù)品，既可以當(dāng)禮物饋贈(zèng)親友，也可以擺設(shè)在家中迎吉納祥，或是裝飾環(huán)境。它可以根據(jù)需要自由擺放移動(dòng)，與室內(nèi)環(huán)境相互輝映。另外，根據(jù)平遙當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣，出嫁的女兒要顯示其身份的尊貴，必定要有一套像模像樣的嫁妝。這個(gè)重要的角色一直以來都是推光漆器所扮演著。在當(dāng)?shù)亟Y(jié)婚習(xí)俗中，為寓意喜慶，女方準(zhǔn)備的漆器嫁妝上繪有“禧”字，男方的漆件上的是“囍”，代表雙喜臨門，喜上加喜。我國傳統(tǒng)的民間藝術(shù)品都很重視其實(shí)用性以及象征意義，漆器具有十分明顯的象征意義和其實(shí)用性。

漆器底漆多以墨黑、霞紅為主，給人一種時(shí)尚美、一種富裕、喜慶感。漆器上面的髤飾圖案題材有著獨(dú)特的地方文化和鮮明的民族風(fēng)格，列如傳說中的故事人物、山水花鳥、亭臺(tái)樓閣等。平遙推光漆器其獨(dú)特的技藝，或螺鈿鑲嵌工藝、彩畫工藝或，描金彩繪、堆鼓罩漆，經(jīng)過幾十道純手工的精心制作，把漆面圖案中的山水、花鳥、人物等刻畫得惟妙惟肖，賦予漆器之美學(xué)內(nèi)涵。

通常人們的實(shí)用審美雙需求、雙愿望相結(jié)合，這正是平遙推光漆器其存在方式，作為陳設(shè)品在人們生活中得到了廣發(fā)的應(yīng)用，其主題的鮮明性和形式的多樣性，既滿足人們生活的需求與大眾的審美情趣，又與民間平安吉祥相符合。

漆器特有的歷史，文化，民俗，民風(fēng)，欣賞等意義于一身，是任何一種工藝不能與其媲美且代替的。作為民間藝術(shù)魁寶的推光漆器，具有歷史、藝術(shù)，實(shí)用、審美、文化價(jià)值。我們應(yīng)充分發(fā)揮其資源優(yōu)勢，讓更多的人了解這一民間藝術(shù)形式及藝術(shù)魅力，從而使平遙推光漆器所承載的文化更好的保護(hù)和傳承。

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岳姝宏（1992- ），女，漢族，現(xiàn)就讀于山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2015級國畫專業(yè)碩士研究生，主要研究方向：美術(shù)學(xué)。