淺析《死者》中推動(dòng)伽布里歐“頓悟”的若干要素

⊙金艷霜［運(yùn)城學(xué)院， 山西 運(yùn)城 044000］

淺析《死者》中推動(dòng)伽布里歐“頓悟”的若干要素

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“頓悟”在喬伊斯早期的小說(shuō)創(chuàng)作中占據(jù)重要的位置。在短篇小說(shuō)《死者》中，伽布里歐在經(jīng)歷了一系列的心理危機(jī)后，忽然間認(rèn)識(shí)到了自己的生存境遇，獲得了對(duì)世俗人生的大徹大悟。小說(shuō)中諸多要素對(duì)伽布里歐最后的“頓悟”都起到了不同程度的推動(dòng)作用。本文試從人物特質(zhì)、情節(jié)構(gòu)建及氛圍營(yíng)造三方面對(duì)其推動(dòng)作用進(jìn)行分析。

《死者》“頓悟” 人物特質(zhì) 情節(jié) 氛圍

《死者》，是愛(ài)爾蘭小說(shuō)家詹姆斯·喬伊斯所著的短篇小說(shuō)集《都柏林人》中的最后一篇。該篇以其高超的表現(xiàn)手法、豐富的意蘊(yùn)和對(duì)現(xiàn)實(shí)深刻的藝術(shù)觀照在短篇小說(shuō)的王國(guó)里占據(jù)重要的一席之地。但更為重要的是，這是一篇有關(guān)“頓悟”的故事。作為該篇小說(shuō)的主人公，伽布里歐忽然間獲得了對(duì)自我和現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知，完成了精神上的成長(zhǎng)，這是小說(shuō)中最為寶貴的一抹亮色，既凸顯了主題，又以泱泱而無(wú)窮盡之勢(shì)帶給讀者獨(dú)特的審美體驗(yàn)。小說(shuō)中諸多要素都對(duì)伽布里歐最后的“頓悟”起到了或多或少的推動(dòng)作用。下面，本文僅從人物特質(zhì)、情節(jié)構(gòu)建及氛圍營(yíng)造三方面對(duì)其推動(dòng)作用予以剖析。

一

首先，作為該篇小說(shuō)中的頓悟者，伽布里歐身上所具有的特質(zhì)，使他更易于洞見(jiàn)他人所不能，并走向成長(zhǎng)和變化。英國(guó)小說(shuō)家愛(ài)·摩·福斯特曾在他的《小說(shuō)面面觀》中提出了“圓形人物”的概念。他說(shuō)，圓形人物“因具有人性的深度而帶給人一種奇妙的感覺(jué)”，圓形人物“如同一個(gè)真實(shí)的人，一直處于變化之中，并逐漸顯露出其多面性”。伽布里歐無(wú)疑就是這樣一位圓形人物：他真實(shí)、復(fù)雜、變化無(wú)常，身上不時(shí)地展現(xiàn)出人性的多面性，人們很難用一句話來(lái)概括他是個(gè)怎樣的人；讀者越是深入閱讀這個(gè)人物，這個(gè)人物帶給讀者的新鮮感就越多；并且他在經(jīng)歷一番心理危機(jī)后能夠忽然間獲得對(duì)自我和現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知……喬伊斯用精湛的藝術(shù)手法賦予了伽布里歐這樣一個(gè)普通人物豐富的人格特質(zhì)，在帶給讀者心靈震撼的同時(shí)，也有效地傳達(dá)了小說(shuō)的主題。

“他是個(gè)健碩高大的年輕人……一張臉刮得干干凈凈，擦得一塵不染的鏡片和發(fā)亮的鍍金鏡框一刻不停地放出光來(lái)，襯托出鏡框后一雙敏感而不安分的眼睛?！背踝x這些句子，讀者眼前立刻浮現(xiàn)出一張年輕知識(shí)分子敏感、多思、充滿智慧的面龐。此外，在整個(gè)晚宴過(guò)程中，伽布里歐更多的是作為一個(gè)觀察者而非參與者存在的。盡管他替姨媽們迎來(lái)送往、承擔(dān)切鵝肉和發(fā)表演講的任務(wù)，但大多時(shí)候，他更像是一個(gè)跳脫出自己身份的局外人，始終在觀察、感受和思索周遭發(fā)生的一切。作者緣何在眾多人物中選擇伽布里歐作為頓悟者呢？究其原因，在于他是一個(gè)心性尚未完全定型的青年藝術(shù)家。作為一位大學(xué)教授和一個(gè)獨(dú)立撰稿人，一方面，他的文藝氣質(zhì)使他在精神上超脫于這個(gè)現(xiàn)實(shí)的喧鬧的世界；另一方面，他那富于理性的頭腦又使他不同于那些一味用感性思考的人們。此外，他本性中的熱情和寬容使他在判定是非時(shí)不同于艾維絲小姐，能夠采取一種相對(duì)中庸的態(tài)度。他身上的這些特質(zhì)，都為他最后的自我救贖做出了絕好的鋪墊。

此外，伽布里歐性格中的缺點(diǎn)及他錯(cuò)誤的觀念也是推動(dòng)他“頓悟”的不可或缺的要素?！邦D悟”，“一種猝然的心領(lǐng)神會(huì)……僅僅一個(gè)片段，卻包含了全部生活的意義”，不可能發(fā)生在一個(gè)完美無(wú)缺的人身上?！邦D悟”，往往發(fā)生在其觀點(diǎn)和視角與現(xiàn)實(shí)的生活和事物的本質(zhì)有些許偏差的人身上。伽布里歐正是這樣的一個(gè)人。與大多數(shù)知識(shí)分子一樣，他自負(fù)、情感疏淡。他那自鳴得意的自信和高高在上的姿態(tài)使他難以獲得一種客觀的自我認(rèn)知。他自認(rèn)為他早已看透了愛(ài)爾蘭的本質(zhì)——貧弱無(wú)力、死氣沉沉。他說(shuō)：“我討厭我的祖國(guó)，討厭透了！”然而，他卻任憑自己“陷在一系列令人乏味的家庭瑣事和毫無(wú)創(chuàng)造性可言的工作當(dāng)中”。由于對(duì)晚宴提不起興趣，他幾次溜到窗邊看窗外飄揚(yáng)的雪花和漆黑的夜晚。這或許暗示他在下意識(shí)地躲避現(xiàn)實(shí)。而一個(gè)試圖逃離現(xiàn)實(shí)的人又怎么能輕易地洞悉事物的本質(zhì)呢？從伽布里歐的演講詞和他對(duì)妻子格麗塔的愛(ài)，不難看出，他是一個(gè)胸中盛滿激情的人。然而，在生活中，與邁克爾·富里不同，他總是小心翼翼地隱藏自己的心跡。因此，他從未嘗試過(guò)去實(shí)現(xiàn)“他身上最大的可能性”。

褊狹，是伽布里歐身上的另一個(gè)缺點(diǎn)。小說(shuō)中曾提到伽布里歐不愿意去他妻子的家鄉(xiāng)康諾特看看。當(dāng)談到套靴時(shí)，“伽布里歐似乎有些生氣，他皺著眉頭說(shuō)：‘這沒(méi)什么可大驚小怪的，’只是格麗塔覺(jué)得非常可笑罷了，她說(shuō)套靴這個(gè)詞兒讓她聯(lián)想到克里斯蒂劇團(tuán)的演出”。因而，我們可以得知，伽布里歐從未真正認(rèn)同過(guò)格麗塔身上濃重的愛(ài)爾蘭氣息，從未正視過(guò)真正的愛(ài)爾蘭。甚至當(dāng)他陶醉于妻子倚在樓梯暗處出神地傾聽(tīng)一首古老的愛(ài)爾蘭民歌這一幕時(shí)，事實(shí)上，他也是在為自己自以為是的愛(ài)情和作為一個(gè)旁觀者的閑情逸致而沾沾自喜。

在故事的結(jié)尾，當(dāng)格麗塔向他講述邁克爾·富里，一個(gè)愛(ài)她勝過(guò)生命的纖弱男孩，如何在冰冷的雨夜離開(kāi)病榻，立在她的窗前，在一棵滴著雨水的樹(shù)下為她唱一首美麗的民謠時(shí)，“他忽然間意識(shí)到，從未經(jīng)歷過(guò)如此愛(ài)戀的他，從不曾活出生命最大的可能性。而對(duì)他的妻子而言，邁克爾·富里，她青春的影子，遠(yuǎn)比他這個(gè)做丈夫的真實(shí)得多”。“他那雙好奇的眼睛長(zhǎng)久地停留在她的臉蛋和頭發(fā)上，想起那時(shí)候她有著怎樣的少女的美麗，一種奇異而友善的憐憫涌上了他的心頭。”此刻，人性的力量戰(zhàn)勝了他錯(cuò)誤的觀念和性格中的瑕疵，頓悟忽然間閃現(xiàn)?！芭c其隨時(shí)光而衰殘、凋落，不如趁著錦繡華年勇敢地走進(jìn)另一個(gè)世界?！?/p>

二

從整體上看，小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單，甚至有些乏味。但通過(guò)深層的透視，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，一系列似乎無(wú)關(guān)痛癢的小事通過(guò)作者的巧妙連綴，事實(shí)上起到影響主人公心境、牽動(dòng)其內(nèi)省神經(jīng)的作用，也因此引發(fā)了他最后的“頓悟”。晚宴上，伽布里歐第一次情緒受挫發(fā)生在他被女仆莉莉搶白時(shí)?！啊铱醋罱膫€(gè)好日子，我們?cè)撊⒓幽愀隳莻€(gè)年輕人的婚禮了吧，嗯？’女孩回頭瞟了他一眼，無(wú)比凄惻地說(shuō)：‘眼下，男人們只會(huì)甜言蜜語(yǔ)，把能從你身上騙走的東西全騙走?！げ祭餁W忽然意識(shí)到自己犯了個(gè)錯(cuò)，便有些臉紅?！蹦菚r(shí)那地，他似乎開(kāi)始模糊地意識(shí)到有必要反省自己。而當(dāng)大家談到套靴時(shí)，他又不覺(jué)有些慍怒，因?yàn)檫@讓他想起他妻子的出身……“一片陰云從他臉上掠過(guò)，他想起了母親對(duì)自己婚姻的強(qiáng)硬抵觸。那些她曾經(jīng)使用過(guò)的輕蔑辭藻一直令他耿耿于懷?！痹谶@樣一個(gè)歡鬧的圣誕之夜，這是他第三次感到心緒煩擾了。舞會(huì)上，當(dāng)艾維絲小姐嘲弄地管他叫“西布里吞人”，并詰問(wèn)他為什么愿意去法國(guó)、比利時(shí)，而不愿在自己國(guó)家的土地上看看時(shí)，他變得激動(dòng)難安，惱怒不已。妻子格麗塔倚在樓梯的陰暗處，迷離地傾聽(tīng)民歌的姿態(tài)，讓伽布里歐不禁沉醉，但他體內(nèi)奔騰的熱血卻隨著他聽(tīng)完妻子的故事后漸漸冷卻下來(lái)。他忽然間意識(shí)到，自己和其他人沒(méi)什么兩樣，也即將“凋殘于一個(gè)不可捉摸的灰色世界里”。小說(shuō)中情節(jié)的一波三折讓伽布里歐的心境經(jīng)歷著種種變化。事實(shí)上，這一切都為他最后獲得“頓悟”起到了重要的推動(dòng)作用。

三

小說(shuō)中的故事主要發(fā)生在一個(gè)圣誕晚宴的前前后后。這本應(yīng)是一個(gè)充滿歡樂(lè)的圣誕之夜。但作為讀者，我們不時(shí)地覺(jué)察出有某種與圣誕氣氛不和諧的東西存在著。熙熙攘攘的人群歡鬧中似乎隱約有一種蕭瑟之感懸浮在空氣中。百合花，它那纖塵不染的白色有時(shí)讓我們聯(lián)想到死亡。而女傭莉莉，這個(gè)心懷苦澀的女孩，在圣誕的夜晚，樓上樓下奔來(lái)走去地招呼客人，就像是一個(gè)心兒已死了的活標(biāo)本。圣誕晚宴每年都是由兩個(gè)年邁蒼蒼的老婦人做東，來(lái)參加的都是些?？?，席前宴后人們的談話也不過(guò)是些沒(méi)什么精神養(yǎng)分的老生常談；朱麗婭姨媽甚至不知道套靴是何物；瑪麗·簡(jiǎn)彈奏的經(jīng)院式的曲子也從不曾引起聽(tīng)者真正的興趣。所有這一切都給圣誕晚宴蒙上了一層灰蒙蒙的色調(diào)。伽布里歐不禁幾次踱步到窗前以排遣那份沉悶和精神上的壓迫感。與之形成對(duì)比的是，他與妻子在積雪覆蓋的寬闊馬路上步行回旅館的那一段場(chǎng)景。室外的空氣冰冷、清冽，卻掩藏不住伽布里歐心中流淌的歡樂(lè)，甚至是狂喜，而這又與旅店內(nèi)那昏暗、溫暖、局促的氛圍和伽布里歐受挫的欲望再次形成對(duì)比。氣氛由歡樂(lè)到沉悶、由狂喜到心情跌到谷底的轉(zhuǎn)變，無(wú)疑對(duì)主人公獲得“頓悟”起到了不可磨滅的作用。

如喬伊斯這般優(yōu)秀的小說(shuō)家在構(gòu)思一部小說(shuō)時(shí)，他清楚地知道如何把千頭萬(wàn)緒的方方面面合理、完美地構(gòu)建起來(lái)以達(dá)成他的目的。并不是每個(gè)人都有機(jī)會(huì)獲得頓悟。喬伊斯用他那頗具鑒賞力的眼光挑選了伽布里歐，這樣一個(gè)具有精神潛質(zhì)的人物作為獲得“頓悟”的人，并且小說(shuō)中似乎漫不經(jīng)心的細(xì)小情節(jié)的“堆砌”和氣氛的點(diǎn)染都很好地實(shí)現(xiàn)了作者的目的。因此，一部好的文學(xué)作品，在帶給讀者啟示的同時(shí)，也帶給了我們用藝術(shù)的眼光欣賞文學(xué)作品的歡愉。

[1]詹姆斯·喬伊斯.都柏林人[M].米子、沈東子譯.桂林：漓江出版社，2012.

[2]夏慧云.淺析《死者》中加布里埃爾的“精神頓悟”[J].教育教學(xué)論壇，2014（39）：114.

[3]Scholes,Robert and A.Walton Litz.Dubliners:Texts, Criticism,and Notes.5th ed.[M].New York:The Viking Press,1969.

作 者：金艷霜，碩士，山西省運(yùn)城學(xué)院外語(yǔ)系助教，研究方向：英美文學(xué)。

編 輯：水 涓 E-mail:shuijuan3936@163.com