朱自清的散文藝術(shù)

⊙謝淑雯［集美大學(xué)， 福建 廈門 361021］

朱自清的散文藝術(shù)

⊙謝淑雯［集美大學(xué)， 福建 廈門 361021］

朱自清是中國現(xiàn)代文學(xué)史上著名的散文大家。他的散文樸實(shí)、細(xì)膩、優(yōu)美、清新，在深厚的古典文學(xué)的基礎(chǔ)上融合中西方文化，創(chuàng)造了頗具中國民族特色的散文體制與風(fēng)格。許多作品成為膾炙人口的經(jīng)典名篇，從內(nèi)容到形式都給當(dāng)時的文壇帶來一股清新的風(fēng)氣，也成為后代語文教學(xué)課本歷久不衰的范本。作為散文大師，朱自清的名字永遠(yuǎn)和中國現(xiàn)代散文的歷史寫在一起。

朱自清 散文 藝術(shù)風(fēng)格

朱自清，生于1898年，卒于1948年，字佩弦，祖籍浙江紹興。1920年，他畢業(yè)于北京大學(xué)哲學(xué)系。在大學(xué)時代和畢業(yè)后在江、浙等地中學(xué)任教期間，他致力于新詩創(chuàng)作。1925年以后，他的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向散文。他的散文大多寫于此后的十年間。他曾說自己“近幾年詩意枯竭，擱筆已久”“覺得小說非常難寫”“至于戲劇，更是不敢染指”，但“也不免有話要說”，所以“自然而然采用了（散文）這種體制”。他的散文集有《背影》《歐游雜記》《你我》。早在1924年出版的詩與散文合集《蹤跡》中，也收有好幾篇散文。他的散文在當(dāng)時文壇上有很大的影響。郁達(dá)夫在《新文學(xué)大系·現(xiàn)代散文導(dǎo)論》中認(rèn)為：“文學(xué)研究會的散文作家中，除冰心外，文章之美要算他了?！?/p>

朱自清的散文主要是敘事性和抒情性的小品文。其作品的題材可分為三個系列：一是以寫社會生活抨擊黑暗現(xiàn)實(shí)為主要內(nèi)容；二是以描寫個人和家庭生活為主要內(nèi)容；三是以寫自然景物為主的借景抒情的小品。后兩類散文，是朱自清寫得最出色的。

一、結(jié)構(gòu)縝密，構(gòu)思漂亮

散文同其他形式的文學(xué)作品一樣，是一定的客觀社會生活的反映。一個成熟的作家，其藝術(shù)風(fēng)格會從他對客觀社會生活的描述中體現(xiàn)出來，會從作品的結(jié)構(gòu)、語言、抒情上表現(xiàn)出來。而朱自清先生便是這一方面的典范，在藝術(shù)上有著獨(dú)特的文風(fēng)。敘事的細(xì)膩，描寫的具體生動，令人稱快。語言優(yōu)美流暢，樸素簡潔，清新雋永。在文章的結(jié)構(gòu)上更是一絕。他對景物觀察細(xì)致，描寫入微，而且善于運(yùn)用多種修辭手法，將情感和景物交織糅合在一起，使讀者身臨其境，產(chǎn)生心靈的共鳴。同樣，他的許多記人記事的作品中，大多寫親友的交往、家庭的瑣事，但這些平凡無奇的小事在朱自清樸實(shí)無華的筆下無不顯得真實(shí)感人、催人淚下。

（一）注重設(shè)定文眼

凡是構(gòu)思精巧、富有意境或?qū)懙煤畹脑娢模加小把邸钡陌仓?。鑒賞散文時，要全力找出能揭示全篇旨趣和有畫龍點(diǎn)睛妙用的“文眼”，以便領(lǐng)會作者為文的緣由與目的?！拔难邸钡脑O(shè)置因文而異，可以是一個字、一句話、一個細(xì)節(jié)、一縷情絲，或者一景一物。唯有“文眼”，主旨才會鮮明突出，意境才會有虛實(shí)；唯有“文眼”，剪裁才會有詳略，結(jié)構(gòu)才會有疏密嚴(yán)整。朱自清的寫景名篇《春》，就是這方面的典范。此文中先生從景到人，妙筆生花，逐漸寫出“一年之計(jì)在于春”，這句就是本文的“文眼”，也是作品詩意的核心。這一畫龍點(diǎn)睛之句，沒有雕琢，沒有粉飾，卻又有最佳的功力，有一種不露痕跡的自然美感，讓我們感受到春的活力、春的明亮以及人們對春的美好追求。散文《綠》，一開頭就寫了“我驚詫于梅雨潭的綠了”。在朱自清的筆下，這種綠早已不是一種單純的綠了，它被賦予了靈性，因?yàn)樽髡咔楦械耐度?，使這片綠有了動感。作者沒有詳細(xì)地描述游覽的經(jīng)過，只是順著游歷的足跡，對瀑布等景色進(jìn)行了簡單明了的描寫。既交代了出游的時節(jié)，也從那“透出幾分油油的綠意”中，扣緊“綠”字，與描寫中心相照應(yīng)。最后，全文以“我第二次到仙巖的時候，我不禁驚詫于梅雨潭的綠了”一語驟然剎筆，仍然歸結(jié)到“綠”字上，與開頭相映照。

（二）構(gòu)思漂亮

朱自清先生的散文在構(gòu)思上縝密而嚴(yán)謹(jǐn)，新奇而精巧，營構(gòu)合理。如《荷塘月色》，全篇以時間為順序，以感情的發(fā)展變化為線索，用移步換景的方法來描繪景物，抒發(fā)感情。這樣的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，脈絡(luò)清楚，絲毫不露人工斧鑿的痕跡，行云流水，做到了“形散神聚”。在精心結(jié)構(gòu)的同時，筆者精心剪裁和巧妙安排，沒有平均使用筆墨，詳細(xì)結(jié)合。有的使用大的涂抹，繪制一個粗糙的線條，如第二段；有的細(xì)致地進(jìn)行描述，如月光下的荷花池。

作者根據(jù)觀察的角度，從近到遠(yuǎn)的空間順序，選擇最能表達(dá)自己心情的自然景物進(jìn)行生動的描述。先寫荷花，次寫月光，寫荷塘四周的環(huán)境和風(fēng)景，很有層次地描繪了一片恬靜的月光下安靜的荷花池場景，對比作者憂郁孤獨(dú)和沮喪的心情。

談到這里，我們就不得不談一下朱自清先生的另一篇名作《背影》，只要認(rèn)真讀過《背影》這篇文章的人不難發(fā)現(xiàn)，“背影”是全文的線索，“背影”在文中反復(fù)出現(xiàn)四次，雖然每次的情況都有所不同，但是思想感情則是一脈相承。第一次，在文章開頭，旨在開篇點(diǎn)題“背影”，營造出一種濃厚的感情氣氛，以籠罩全文；第二次，在車站告別的場景，作者給出了父親的“背影”的具體描述，這是寫作的重點(diǎn)。他的身上，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚著穿過鐵道路，艱難地爬上月臺為兒子買橘子；第三次，父親和兒子告別，兒子的眼睛看著父親的身影消失在人群中，感動得流淚了；第四次，在文章的最后，兒子正讀著父親的一封信，在淚水中再次浮現(xiàn)父親的“背影”，這樣的描寫，清淡質(zhì)樸，情真味濃，表現(xiàn)出父親對兒子的關(guān)懷、體貼、愛護(hù)，也反映了朱自清對慈父的懷念之情。父子情真，通過“背影”這一線索，表現(xiàn)得含蓄而深沉，所謂“于平淡中見神奇”。這樣一個“背影”集中描繪，抒發(fā)特定環(huán)境下的思想感情，自然取得強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。也正因?yàn)樽髌穼懙氖翘囟ǖ募揖?、心境、慈父孝子之間相愛相憐，字里行間有淡淡的哀愁，顯得更加真摯動人。

（三）運(yùn)用疊字，富有音韻美

疊字疊句，是我們漢語特有的一種修辭方法。朱自清先生是巧用疊詞的高手，在先生的筆下，一個個看似毫不起眼的詞語都能運(yùn)用得恰到好處。重復(fù)得自然，能增加音樂美感，讀起來朗朗上口，清脆悅耳的聲音，容易讓人記住，令人目不暇接，具有豐富的表現(xiàn)力，如荷花池在月光下“曲曲折折”，令讀者無限想象。作者用“田田”來形容荷葉的密度，用“層層”描繪荷葉的深度?！斑h(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹”，反映樹木錯落有致，開放和有立體感。因此，疊字產(chǎn)生了獨(dú)特的視圖效果；同時，朗讀起來又有豐富的節(jié)奏感和韻律感。

“淡淡”的月光，“靜靜”的月光，與安靜的氣氛，為作者帶來了淡淡的悲傷。

“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，“薄薄”兩個字，寫著霧光，營造出一種朦朧的氣氛。

先生運(yùn)用疊詞，描述了一幅精彩的畫面，所有的愛與平靜的心情，淡淡的哀愁，命運(yùn)多舛的擔(dān)憂，都融入文字之中。

在《春》中，“偷偷地”寫草不知不覺地出現(xiàn)，不知不覺地生長，活潑可愛?！澳勰鄣摹奔y理和“綠綠的”顏色準(zhǔn)確地寫早春草的特點(diǎn)。

而在《綠》中，“走到山邊，便聽見嘩嘩嘩嘩的聲音……”，這種聲音，給人一種揮之不去的感覺?！拔⑽ⅰ钡脑疲伴W閃”的綠色，“汪汪一碧”的潭水，“滑滑”的亮綠色，給人以細(xì)膩、透明的質(zhì)感，也表現(xiàn)出歡快的節(jié)奏和明朗的風(fēng)格，真是動中有靜，靜中有動，讀起來朗朗上口。

總之，朱自清的散文疊詞運(yùn)用豐富十足，像一條水晶項(xiàng)鏈鑲有藍(lán)寶石，耀眼、非凡、高貴典雅。疊詞不僅有現(xiàn)實(shí)的靜態(tài)場景，還有動態(tài)的描寫，再加上朗朗上口的聲律，反復(fù)吟誦，令人難忘。

二、比喻新鮮，獨(dú)具匠心

比喻是人們說話和寫作時使用最普遍的修辭方式，朱自清先生在《山野掇拾》中說，觀察得仔細(xì)，目的在于要從對象身上辨別出“新異的滋味”，從而取得“獨(dú)得的秘密”；又說文章應(yīng)“于人們忽略的地方，加倍地描寫，使你平常身歷之境，也有驚異之感”。因此，先生的比喻，大都是匠心獨(dú)運(yùn)，另辟蹊徑，出神入化的。他很少用別人的比喻，而是在仔細(xì)觀察生活的基礎(chǔ)上，選擇別開生面的角度，巧妙地抓住客觀事物的相似點(diǎn)，給以新穎的設(shè)喻。

在《荷塘月色》中，“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”，看似平淡，卻賦予了荷葉動態(tài)的美。先生把“出水很高的荷葉”比作姑娘在跳舞時張開的鮮艷的舞裙，不僅突出地形容了荷葉又圓又大，而且顯現(xiàn)了荷葉舒展著、擺動著的姿態(tài)，仿佛凌風(fēng)欲舞一般。另外，在描寫月色下的荷花之美時，說荷花“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，把荷花比喻為明珠、碧天的星星，突出其晶瑩閃亮、隱約閃爍的特點(diǎn)；在形容荷花淡淡的清香時，又用“微風(fēng)過處，送來屢屢清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”，“塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀鈴上奏著的名曲”，以歌聲比喻香氣，以名曲的聲音來比喻光與影的旋律，把嗅覺、視覺轉(zhuǎn)化為聽覺，這一通感手法的運(yùn)用把其中內(nèi)在的和諧美表現(xiàn)得恰到好處。此外，先生又把月光比作流水，無形的月光給人以有形的實(shí)感，月光不僅能看得到，似乎還能觸摸到。

先生在《綠》這篇文章中，用了二十幾個新穎貼切的比喻句。將陰雨湖比喻為一張極大的荷葉。運(yùn)用博喻多角度、多側(cè)面地顯示綠色的特點(diǎn)，從視覺、觸覺、感覺等幾個方面形象地表示綠色的嫩嫩的、明亮的、溫柔的、純凈的特征。

此外，對于司空見慣的事物，朱自清先生信手拈來，寫到文章里，用活了，見新了。如《春》寫花朵多樣，花色艷麗，連用三個比喻：“紅的像火，粉的像霞，白的像雪?！闭{(diào)動了讀者豐富的想象力，起到了很好的表達(dá)效果。寫地上的野花，“散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的”，不但寫出鋪滿原野的草花之多，而且描繪出閃閃發(fā)光、輕輕擺動的野花的明麗色彩。寫春雨“像牛毛，像花針，像細(xì)絲”，三個比喻從不同側(cè)面寫出春雨的緊密、閃亮、細(xì)長的特點(diǎn)。春是空靈之物，屬難寫之景，但作者“狀難寫之景如在眼前，會不盡之意見于言外”，“春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，她生長著。春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們上前去”。作者抓住了本體和喻體之間的相似點(diǎn)，他筆下的春天給人以質(zhì)感、實(shí)感。三個比喻句分別突出了春天的新鮮、美麗、有力度三個特點(diǎn)，贊美了春天蓬勃的生命力。

再如，先生在《威尼斯》的第一自然段就連用了四個比喻：“大運(yùn)河穿過威尼斯像反寫的S，這就是大街。另有小河道四百一十八條，這些就是小胡同。輪船像公共汽車，在大街上走。”這些比喻把威尼斯河網(wǎng)之密充分顯示出來，貌寫陸地而實(shí)寫水域，突出了此城的“別致”。

朱自清在散文中常常對情感加以節(jié)制和調(diào)控，將情深藏于文字之中，通過敘述、描寫隱隱地表達(dá)了自身的感情，讓閱讀的人慢慢地漸進(jìn)地領(lǐng)悟到那一種蘊(yùn)含的情趣。他很擅長用之前非常傳統(tǒng)的手法于不經(jīng)意間表達(dá)出自己想要表達(dá)的東西，讓讀者自行領(lǐng)悟。

許多研究人員已經(jīng)注意到，朱自清在他的早期散文中很注重“感覺”。朱自清本人認(rèn)為“道”自然的意義，“荒誕”是為顯示興趣。朱自清的散文，葉圣陶概括為“有趣到一個適當(dāng)?shù)某潭取薄Ｏ愀鄱瓨蛘J(rèn)為朱自清的散文，是一個“消極的老學(xué)者的花和植物”的概念。這經(jīng)典的美總是無法擺脫“春秋”的太陽。這種從審美的角度看美的審美觀，是東方的傳統(tǒng)美。

在朱自清的筆下，自然是人性，是作者的思想和感情的肖像。不明寫“明亮的月光”，寫光線昏暗的月光下，整個世界像一個藍(lán)色的薄霧覆蓋著紗籠，這種感覺總是溫柔和憂郁的。秦淮河“槳聲和照明光，水和月光交織”的夜晚，象征著一種幻滅的感覺。

在他的散文中，憂郁的氣質(zhì)也充滿了古典的魅力。在《哀韋杰三君》《背影》《給亡婦》《兒女》《冬天》等篇章中表達(dá)了真摯的感情，寫“愛”的深層的悲傷和痛苦，有時傳統(tǒng)，有時隱性，適度東方倫理，細(xì)膩而委婉。特別是在《背影》上，他四次流下了眼淚，這是典型的傳統(tǒng)文人的眼淚。

三、樸素自然，感情真摯

這是先生散文的一大重要特點(diǎn)，正如李廣田所說：“在當(dāng)時的作家中，有的從舊壘中來，往往有陳腐氣；有的從國外來，往往有太多的洋氣，尤其是西歐世紀(jì)末的頹廢氣息。朱先生則不然，他的作品一開始就建立了一種純正樸實(shí)的作風(fēng)?！边@在《背影》中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)?！侗秤啊肥且黄闱樯⑽?，但作者不直接抒情，而是通過質(zhì)樸的敘事來抒情。全篇采用白描記敘事實(shí)，不作任何修飾、渲染，全是平平實(shí)實(shí)的敘述，由表及里、栩栩傳神地塑造了父親的形象，淋漓盡致地表現(xiàn)了父親對兒子的摯愛之情。文章通篇寫父親多么關(guān)心愛護(hù)兒子，兒子又是多么感激思念父親，但像“關(guān)心”“愛護(hù)”“感激”這一類表示強(qiáng)烈抒情的抽象現(xiàn)成的字眼，作者卻一個也沒有用，更沒有什么華麗的辭藻。比如說去送人的那部分：“父親因?yàn)槭旅?，本已說定不送我，叫旅館里一個熟悉的茶房陪我同去，他再三囑咐茶房，甚是仔細(xì)?！边@里的“說定”，如果用“說過”似乎也通，但遜色多了?！罢f定”不送，后來終于還是送了，實(shí)際上是說而不定，很好地表現(xiàn)了父親當(dāng)時的矛盾心理?！笆熳R”一詞，說明父親囑托的這個茶房是靠得住的；“再三囑咐”，表明囑咐茶房遍數(shù)之多，不厭其煩，反復(fù)交代，唯恐茶房有半點(diǎn)疏漏?！吧跏亲屑?xì)”，表明囑咐內(nèi)容之詳，把送行中應(yīng)該注意的細(xì)節(jié)都提到了。這些用語，說明父親已經(jīng)為兒子上火車做了極其精細(xì)、周密的考慮和安排，字眼雖然十分平常，但用得恰到好處，使父親那顆愛子之心躍然紙上。

《背影》篇幅很短。它之所以能夠傳達(dá)出感人的力量，是因其誠實(shí)和充滿感情的表達(dá)。這看似簡單和質(zhì)樸，但實(shí)際上可以產(chǎn)生極大的吸引力，是最能代表朱先生的作品，因?yàn)檫@樣的作品，也代表了他的為人。難怪有人評價先生散文的特有美感：“風(fēng)華從樸素出來，幽默從忠厚出來，腴厚從平淡出來?！?/p>

他的早期散文意境是古典的寧靜與和諧。古人認(rèn)為，詩在畫中，是高層次的有詩意的一幅畫。畫面是散文形象的基本單位，直接關(guān)系到散文意境的創(chuàng)造，也是表達(dá)情感的手段。朱自清是一位風(fēng)景畫大師。他是一個謹(jǐn)慎的人，在觀察對象上，一絲不茍，善于用各種各樣的技巧描繪各種自然風(fēng)景。

他用繪畫技巧，從四個角度寫月光，光線靈活，色彩豐富，而且還比喻為“水”和“牛奶”，創(chuàng)造一個朦朧的美麗的意境。寫荷塘的月色、光與影的相互對比，并利用光與影的和諧的旋律，寫月光的變化是非常具體和細(xì)膩的。

朱自清筆下的山水自然之美與豐富的鄉(xiāng)村風(fēng)格，總是那么的溫柔、和諧，沒有工業(yè)化帶來的人的異化和鞭打。他在英國學(xué)習(xí)，寫了很多關(guān)于歐洲文化、遺產(chǎn)、風(fēng)俗和人的文章，但朱自清在兩本關(guān)于時間旅行的異國風(fēng)光的中國詩集中，讓人感受到歐洲的場景，是中國人眼中的景象，他的文章具有豐富的民族風(fēng)味。他描述的圖像，是一種典型的東方魅力。

朱自清也主張散文要充滿詩意。他稱賞俞平伯《燕知草》中的散文，寫杭州的有意義的詩歌，寫詩意憂郁的南方城市。郁達(dá)夫贊揚(yáng)了朱自清的散文《滿是詩意的詩歌》，朱自清的思想與詩人的觸角一樣，“隨著一些顏色，有些聲音，有些香氣，有些味道，也可以有一定的詩意”。無論是抒情或是敘事，都呈現(xiàn)了詩意的柔情之美。

在他的詩和散文中，創(chuàng)造出豐富的詩意的意境，詩意是他的主觀感情和客觀的形象之間的聯(lián)系。這種意境必須通過一定的藝術(shù)手法創(chuàng)造出來。他善于運(yùn)用各種藝術(shù)手法來表達(dá)一種美麗而優(yōu)雅的氣氛。他的《綠》和《荷塘月色》，不只是意境的創(chuàng)造。在《荷塘月色》中就用“荷塘”的“靜”來反襯內(nèi)心的不平靜。而在《槳聲燈影里的秦淮河》中就隱隱顯示出他微妙的思想：歷史與現(xiàn)實(shí)的厚重的憂傷，平靜的心與美麗的風(fēng)景如畫的秦淮河交織在一起，創(chuàng)造了一種古典的莊嚴(yán)與和諧的美。

四、結(jié)語

朱自清的散文意境雋永，簡單清新?？v觀朱自清的散文，可以發(fā)現(xiàn)其前后時期文風(fēng)的差異。早期的寫景抒情散文，善用華麗多彩的語言來表達(dá)情感；后來或議論或敘事抒情的作品，風(fēng)格樸素自然，但不排除有意而為。文學(xué)的首要要素是語言，先生注重語言創(chuàng)新，他一生都為了正確地使用祖國的語言和文學(xué)，為祖國的純潔和健康而斗爭。朱自清的散文之所以有著超乎尋常的藝術(shù)感染力，同他善于吸收中國古典詩文的詞匯，吸取西方語言及句式，提煉群眾口頭語言的精華，創(chuàng)造出新鮮活潑、自然樸實(shí)的散文語言是分不開的。

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作 者：謝淑雯，集美大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com