幾本著作中關于轉調、離調概念研究

白玉嬌 （安徽師范大學音樂學院研究生 241000）

幾本著作中關于轉調、離調概念研究

白玉嬌 （安徽師范大學音樂學院研究生 241000）

本文通過對國內外相關和聲學著作中關于轉調與離調兩個概念的比較研究，得出轉調與離調應放在相同的背景下進行比較，才能更準確把握二者之間的區(qū)別聯系。

轉調；離調；和聲學著作

“轉調”與“離調”是在樂曲及和聲配置中對調性關系的變化所采用的手法，在國內外著作中有不同見解，也在實際的創(chuàng)作中廣泛運用，結合每一首作品，都有可能看到它的存在。

一、轉調

首先，李重光在《基本樂理簡明教程》中有關“轉調”概念的論述是：“從一個調轉換到另一個調或從一種調式轉換到另一種調式，叫做轉調。”這說明“轉調”作為一種音樂創(chuàng)作的技法，在樂理教科書中也得到了重視。繼而在深入學習過程中，國內外和聲學著作也對其做出進一步的闡述。

該丘斯的《和聲學》中概念極為精簡，就是：“由一個調進行到另一調，即調的互轉?！闭{的概念包含兩層含義，即主音音高標記和調式的名稱。所以“由一個調進行到另一個調”，也可理解為“由一個調式進行到另一個調式”，這樣一來，就與前面樂理教科書中提到的“轉調”相吻合。

斯波索賓的《和聲學教程》把轉調定義為：“音樂結構轉移到一個新調并在新調上結束叫轉調?！逼渲邪ǖ揭患夑P系轉調、二級關系轉調、三級關系轉調及四級關系轉調。通過共同和弦來完成前后承接的進行、向小調轉調還采用半音進行或弗里吉亞進行的手法、逐漸轉調及逐漸轉調的加速等，并鞏固新調的調性。

沈一鳴的《和聲學新編》中的“轉調”是通過自然和弦的轉調，定義為：“從一個調性轉入一個新的調性，并在新調上結束音樂段落?！痹诖笮≌{和聲體系中，嚴格意義的調性轉換，必須使調高發(fā)生變化，如調高不變僅是調式發(fā)生變化則應看作是同主音調式交替。還有和聲調式和弦轉調、變和弦轉調及等和弦轉調，對每部分都包含了具體步驟與連接要求。

沈一鳴和斯波索賓所認為“轉調”的結果是一致的的，并指出了“轉調”的兩個基本特征：一是通過共同和弦轉到新的調性；二是在新調上結束音樂段落。

桑桐的《和聲的理論與運用》中對轉調的論述是：“從一個調性轉入另一個調性的和聲進行稱轉調?！鄙Ｍ┙Y合了沈一鳴和斯波索賓的方法，并把轉調按遠近關系分成三部分，近關系轉調、遠關系轉調和等關系轉調。在近關系轉調中，桑桐是按照前調的分類而把它分成兩大部分；對于遠關系轉調，他是按照共同和弦在前后調中是屬于自然還是變音和弦來把遠關系轉調分成四部分內容。

桑桐和辟斯頓的“轉調”內涵存在交叉點，都是改變調性中心。辟斯頓的《和聲學》認為：“轉調的產生分為三個階段：第一，必須先聽到一個明確的調；第二，在某個位置改變之前所用的中心音；第三，要能覺察到引起的改變并清楚地聽出新的中心音?！?/p>

柏西·勃克的《和聲處理法》中的“轉調”是:“一種從某調過渡到另一調的技術，就是在一個已經確立的基調之外，用明確的步驟來建立一個新調的方法?！边@與該丘斯“調的互轉”的概念有異曲同工之妙，但他明確的指出“轉調”是一種技術，需要以確立一個基調為前提，并用明確的步驟來完成的方法，強調的是它的技巧性與技術性。

二、離調

斯波索賓對“離調”有明確的定義：“即在一個完整的單調結構或轉調結構中，短時間的進行到副調就是離調?！彪x調有兩種類型：一是經過的離調，用在結構內部，不用于終止；二是終止的離調，出現在樂句或樂句的一個部分的結尾。

該丘斯的《和聲學》和柏西·伯克的《和聲處理法》兩書中并沒有對“離調”作出明確的概念。該丘斯指出樂句或樂段中，有剛轉入某新調，立即轉回原調，或再轉入原調的其他近關系調，將之稱為臨時轉調，臨時轉調歷時短促，長則數拍，短則僅兩拍，但不能少于二拍；柏西·勃克只是在轉調內部進行細致劃分，分為初級轉調和高級轉調，初級轉調強調和弦的機械運用，高級轉調強調音樂的效果，并未提及離調二字。

勛伯格的《和聲的結構功能》中提到了“離調”，他認為：“采用副屬和弦在某種情況下具有離調進入其他領域的作用，即自然音階式地進入人為屬和弦的導音，再接以其后四度上的大、小三和弦?！?/p>

沈一鳴的《和聲學新編》中所認為的“離調”是：“以主和弦意外的本調各自然（或變化的）大、小三和弦為臨時主和弦，由臨時主和弦以及附屬于它的屬和弦、下屬和弦所組成的和聲進行成為離調?！彪x調是在不越出本調范圍內的一種短暫的、局部的調性游離。

三、離調與轉調的區(qū)別聯系

離調與轉調的概念區(qū)分要立足于在怎樣的背景之下，不同的背景轉調與離調的定義就有可能有所不同。

有學者認為離調應與暫轉調區(qū)分開來，離調是發(fā)生在結構內部，暫時離開原調轉入新調，但新調并未鞏固，很快又回到原調，它持續(xù)的時間過程較短，往往只是一個調性和聲功能圈的呈示；而暫轉調意味著已脫離原調、轉入新調，盡管持續(xù)時間比較短，但新調已確立。筆者認為這是對離調和暫轉調兩個詞的不同理解，從宏觀的理解在音樂作品中相對于原調，調性發(fā)生了一定的變化，很快又回到原調，所以稱之為暫轉調，并沒細致劃分到調性鞏固的問題；而離調可以理解為轉調的一種特殊形式，它是屬于轉調的范疇，在音樂作品中出現了某些臨時變化音而引起了調性色彩的改變，僅作了短暫停留之后又回到了原來的調性上。

離調與轉調在奏鳴曲及大型套曲中出現的及其頻繁，是作曲家喜愛采用的旋律與和聲處理手法，加強其表現性、動力性及調性色彩變化的多樣性。離調手法表現出似轉調而非轉調的特殊效果，轉調手法體現原調與轉調之間的對比性與聯系性，離調與轉調這兩種手法都增加了樂曲的動力，推動樂曲向前發(fā)展。同時也都對原調造成一種調性離心力，勛伯格的《和聲結構功能》中提及這一詞，但離調的離心力仍屬于原調向心力的內圍，轉調其離心力已轉入原調向心力的外圍。在這種大的背景下，離調與轉調要分兩種情況：一是在呈示性的片段中，離調與轉調的概念分明；二是在展開段發(fā)展性的樂段中，離調與轉調的概念基本無區(qū)別。在奏鳴曲式的呈示性樂段中，轉調和離調手法很明顯，作為一種調的對比性思維，轉調鞏固新調性；在展開段時，對主題的延伸推動樂曲的前進和發(fā)展，離調與轉調的運用更富有概括和集中主題的展開手法。

總之，轉調與離調作為調性轉換中的基本創(chuàng)作手法，都應予以重視和肯定，在不同的作品中，二者根據作品的整體發(fā)展做出正確的判斷，進而領悟由離調與轉調的不同運用所帶來的和聲、旋律的風格和音響變化。

[1]桑桐.和聲的理論與應用[M].上海：上海音樂出版社，1998.

[2]沈一鳴.和聲學新編[M].上海：上海音樂出版社，2002.

[3]勛伯格.茅于潤譯.和聲的結構功能[M].上海：上海文藝出版社，1981.

[4]該丘斯.和聲學[M].繆天瑞編譯.北京：人民音樂出版社，1962.

[5]柏西·勃克.和聲處理法[M].吳增榮譯.北京：人民音樂出版社，1953.

[6]辟斯頓.和聲學[M].豐陳寶譯.北京：人民音樂出版社，1956.

[7]斯波索賓.和聲學教程[M].陳敏譯.2版（修訂版）.北京：人民音樂出版社，2008.

[8]李重光.基本樂理簡明教程[M].北京：人民音樂出版社，1990.