音樂美學(xué)對(duì)音樂表演的影響研究

劉婷婷 （顯順琵琶學(xué)校 136200）

音樂美學(xué)對(duì)音樂表演的影響研究

劉婷婷 （顯順琵琶學(xué)校 136200）

音樂美學(xué)在不同方面的學(xué)科已經(jīng)陸續(xù)深入，作為社會(huì)科學(xué)的音樂美學(xué)自然是以音樂理論為基礎(chǔ)的。音樂美學(xué)對(duì)表演具有很大的指導(dǎo)意義和現(xiàn)實(shí)作用。它直接展現(xiàn)在表演者的曲譜上，用此反饋給予眾多觀眾，表演者要對(duì)美學(xué)文化運(yùn)用，這主要表現(xiàn)于表演者的情感表達(dá)、演技、表演風(fēng)格、還有對(duì)于作品的理解及整理。當(dāng)今社會(huì)美學(xué)的開展和構(gòu)建為活動(dòng)表演的創(chuàng)新和展開開辟了新航線。

音樂美學(xué)；音樂表演；影響

一、對(duì)藝術(shù)的啟示

美學(xué)對(duì)表演引起了很多人的關(guān)注，當(dāng)代音樂美學(xué)對(duì)藝術(shù)表演的啟示有了進(jìn)一步的探討研究，有比較注重的啟示：怎樣正確對(duì)待音樂表演，對(duì)表演所具有的正確認(rèn)識(shí)，對(duì)藝術(shù)表演創(chuàng)造方面的問題，能對(duì)相關(guān)學(xué)科的探討研究有所幫助理解。將二者進(jìn)行有效地相互融合，才能夠很好的去推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代音樂界事業(yè)的發(fā)展，向音樂區(qū)域注入不同的創(chuàng)新，多元化的元素，促進(jìn)美學(xué)與表演之間相互合作的協(xié)調(diào)。當(dāng)今經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展環(huán)境下，研究人員對(duì)音樂美學(xué)的深入研究，使得我國(guó)音樂區(qū)域獲得不小成就，研究不僅包括各式各樣的風(fēng)格作品，還對(duì)音樂藝術(shù)表演有所探究。

（一）美學(xué)和表演之間的啟示

社會(huì)的不斷發(fā)展，經(jīng)濟(jì)體系也隨之在發(fā)展，對(duì)社會(huì)音樂美學(xué)不斷加深研究和應(yīng)用，藝術(shù)表演進(jìn)展也得到了相應(yīng)的進(jìn)步。美學(xué)的注重包括了多元化的模范作品，同時(shí)也包括了不同點(diǎn)的藝術(shù)表演。藝術(shù)表演得到進(jìn)一步的創(chuàng)新，使藝術(shù)家所創(chuàng)造的作品擁有生命。通過表演者和導(dǎo)演人的共同協(xié)作和表達(dá)，也使作品更好的凸顯其韻味深長(zhǎng)的內(nèi)涵。創(chuàng)作者和表演者的實(shí)力相接應(yīng)，實(shí)現(xiàn)里應(yīng)外合的格局，使音樂不在單一停留在聽和感受，視覺上也翻新了觀念，讓觀眾和表演者都為此感嘆，觀眾也對(duì)音樂美學(xué)及音樂表演有了許多見解啟迪。

（二）美學(xué)研究的意義

音樂美學(xué)需要的研究，比如釋義學(xué)，現(xiàn)象學(xué)等，建造新的美學(xué)體系的同時(shí)也對(duì)藝術(shù)表演給予很大的支持與關(guān)注，再次聲明了音樂表演不僅僅是表現(xiàn)型藝術(shù)，它更為具體的表現(xiàn)為一種富有創(chuàng)新能力的藝術(shù)，它參與了音樂界意義的產(chǎn)生，增添與充實(shí)音樂的內(nèi)涵，從而讓音樂作品獲得新的生機(jī)。表演者對(duì)此需要具備歷史范疇和現(xiàn)實(shí)范疇的兩者相融，不僅要對(duì)作品的歷史含義和意義有深刻理解，又要存于表演中發(fā)揮極限地投入其的審美感覺，讓音樂作品通過表演者的表演來散發(fā)光彩。

（三）代表人物的啟示

美學(xué)黑格爾的思維對(duì)表演的啟迪為構(gòu)造適應(yīng)的音樂表演概念，同時(shí)限定是相對(duì)的或者是在一定空間內(nèi)進(jìn)行表演時(shí)，注入一種全神貫注的心神，對(duì)待作品需要自由，使作品達(dá)到不存在生氣，或是缺失生氣，換句話來說就是讓它充滿活力的這種再創(chuàng)造的觀念與境界。發(fā)揮音樂二度再創(chuàng)造的真實(shí)含義，實(shí)現(xiàn)音樂的精神內(nèi)容外觀的完美展現(xiàn)。美學(xué)理論的發(fā)展代表人倫納德.B.邁爾為此做出了重要的貢獻(xiàn)，他的分析方法和獨(dú)有的思想對(duì)于現(xiàn)代的音樂界萌芽出重要的影響。

二、促進(jìn)音樂美學(xué)與音樂表演的發(fā)展

由于我國(guó)現(xiàn)代音樂在21世紀(jì)初遭受所謂的“歐風(fēng)美雨”的浪潮中緩慢建造起來的，所以無(wú)論在音樂表演、音樂教育、音樂創(chuàng)作等不同方面都受到巨大的影響。在音樂的文化中，當(dāng)代的作曲家和表演者需要共同研討，并帶給觀眾一些二者造詣的創(chuàng)作。

（一）音樂的文化底蘊(yùn)

人類表達(dá)感情有很多方式，但用音樂來表達(dá)一些喜悅，哀傷等也是一種重要的表現(xiàn)方式，有需求就會(huì)有供應(yīng)，通過這樣的方式人們也對(duì)美學(xué)文化進(jìn)行了一些融合——音樂表演?；诿缹W(xué)的研究上促進(jìn)這門藝術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)表達(dá)也是在兩者之間有了創(chuàng)新。在音樂表演的促進(jìn)上，美學(xué)主要通過研究音樂里的規(guī)律和它發(fā)展的歷史意義，從而來發(fā)展適應(yīng)觀眾們的審視標(biāo)準(zhǔn)的音樂。美學(xué)與表演藝術(shù)之間的關(guān)系應(yīng)該為前者促進(jìn)后者的發(fā)展，并且以前者為基礎(chǔ)來進(jìn)行創(chuàng)造性的突破。

（二）實(shí)踐與應(yīng)用

音樂表演對(duì)于音樂美學(xué)來說是其的實(shí)踐及應(yīng)用，音樂美學(xué)相對(duì)音樂表演來說又含有深層的底蘊(yùn)，兩者相互作用，相互依賴，想要現(xiàn)代音樂發(fā)展只有讓美學(xué)應(yīng)用在音樂表演中，這樣才更好的推進(jìn)音樂事業(yè)的發(fā)展。音樂它本身主要是靠聲音的傳播來詮釋作者的情感目的，又要對(duì)音樂知識(shí)具有較寬領(lǐng)域的了解，還需要有效地展現(xiàn)它的美感，這讓創(chuàng)作者想到結(jié)合肢體語(yǔ)言來更好的表達(dá)其效果。把音樂美學(xué)和音樂表演藝術(shù)相結(jié)合并發(fā)揮極致的作用，達(dá)到效用最大化，現(xiàn)實(shí)音樂美學(xué)和音樂表演綜合競(jìng)爭(zhēng)的降低。

（三）獲取研究成果

國(guó)內(nèi)為推動(dòng)表演的建設(shè)，促進(jìn)音樂教學(xué)的發(fā)展和實(shí)踐，在2016年4月8至11號(hào)的北京舉行“首屆全國(guó)音樂表演研討會(huì)”，這次會(huì)議的開展利于音樂美學(xué)及音樂表演的共同協(xié)助，實(shí)施理論和實(shí)踐相結(jié)合的發(fā)展，中外音樂研究現(xiàn)狀為止獲得了不少的成果，表現(xiàn)了各個(gè)不同發(fā)展的軌跡與思想研究也存在相互聯(lián)系的繁雜關(guān)系。表演美學(xué)是中國(guó)音樂界延展未來的一門學(xué)科，考察音樂表演和美學(xué)息息相關(guān)的藝術(shù)規(guī)律及原理。

三、總結(jié)

音樂表演是音樂美學(xué)重要的部分，它們影響我國(guó)音樂界的音樂事業(yè)發(fā)展。在當(dāng)代社會(huì)中，不少演奏者和表演者激勵(lì)二者相結(jié)合使其發(fā)揮必要的作用，理論基礎(chǔ)和實(shí)踐過程均可在兩者共同運(yùn)用時(shí)展現(xiàn)出。對(duì)于音樂作品也是造詣上的提升和創(chuàng)新，在未來的音樂學(xué)科里會(huì)貫穿音樂美學(xué)和音樂表演的技巧與實(shí)踐應(yīng)用的。

[1]薛卓艷.淺析音樂美學(xué)對(duì)音樂表演的影響[J].音樂論壇-音樂理論與實(shí)踐，2014.19

[2]薛瑞芝.現(xiàn)代音樂美學(xué)對(duì)音樂表演藝術(shù)的啟示研究[J].音樂論壇-音樂理論與實(shí)踐，2016.01

[3]張前.現(xiàn)代音樂美學(xué)研究對(duì)音樂表演藝術(shù)的啟示[J].音樂學(xué)術(shù)學(xué)報(bào).

[4]申小龍.黑格爾音樂美學(xué)思想對(duì)音樂表演的啟示[J].文化研究，2014.11