動(dòng)漫視閾下的特效運(yùn)用和形象塑造

任宣霓 （綿陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院 621000）

動(dòng)漫視閾下的特效運(yùn)用和形象塑造

任宣霓 （綿陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院 621000）

特效在動(dòng)漫作品和影視作品中舉足輕重，通過探討特效的在具體作品中的作用，發(fā)現(xiàn)其運(yùn)用了CG手段結(jié)合作品創(chuàng)作的企圖，設(shè)計(jì)制作特效的意義與工作原理；并且更深層次挖掘出了運(yùn)用特效的并增強(qiáng)其效果的的深層內(nèi)涵——形象塑造、編導(dǎo)者的修養(yǎng)、作品的意義和多門類藝術(shù)參照問題。

特效；動(dòng)漫；形象塑造

信息時(shí)代下，科技飛速發(fā)展，影視制作者巧用動(dòng)漫的獨(dú)特表現(xiàn)方法創(chuàng)造出了各種各樣的特效技能，使影視形象表現(xiàn)的更加具有感染力和親和力；為了達(dá)到特效手段的目的，已經(jīng)超越了傳統(tǒng)意義上動(dòng)畫片的范圍，幾乎覆蓋到了所有題材與影視作品之中?；蛘擢?dú)領(lǐng)風(fēng)騷、或者通過化妝、或者融于傳統(tǒng)、或者利用三維。常常在電腦上完成了場景的烘托以及人物形象的塑造。特效技能的運(yùn)用幾乎貫穿了編導(dǎo)作品制作的全過程。所以，作品形象塑造成功的關(guān)鍵在一定程度上更多依賴于特效的恰當(dāng)運(yùn)用。因此，特效的獨(dú)特性和形象塑造之間的關(guān)系研究顯得尤為重要。

一、傳統(tǒng)與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合

一般情況下，人們會(huì)把動(dòng)漫意義上的特效等同于CG動(dòng)畫，然而CG動(dòng)畫只是特效制作的一個(gè)不可或缺的組成部分并不是同等關(guān)系。就當(dāng)下特效手段運(yùn)用的情況來看，我們既不能全盤否定傳統(tǒng)特效，也就是廣義概念上的特效----因?yàn)閭鹘y(tǒng)特效有它自身無法替代的優(yōu)勢，是CG動(dòng)畫所不能達(dá)到的；但是如果僅僅運(yùn)用CG來完成特效制作，而未能將現(xiàn)代科技手段及其他領(lǐng)域的表現(xiàn)結(jié)合起來運(yùn)用，這樣的特效是殘缺的。所以，必須把二者結(jié)合有機(jī)的起來，人物形象的完美塑造讓觀眾心理與視覺上更好的接受才能更好的實(shí)現(xiàn)編導(dǎo)的意圖，現(xiàn)今所說的特效指的是傳統(tǒng)手法與現(xiàn)代科技及諸多的藝術(shù)門類借鑒的綜合性很強(qiáng)的特效。

現(xiàn)當(dāng)下的科技手段包含很多內(nèi)容，其中有數(shù)字視頻的RGB空間描述、PAL、NSC和SECAM電視制式之間確定的共同的數(shù)字化參數(shù)（包括CCRT601和ITU-R BT.601標(biāo)準(zhǔn)）、幀間壓縮、分量數(shù)字化、模塊渲染、分量數(shù)字化、對(duì)稱編碼與不對(duì)稱編碼、三維軟件、視頻壓縮等等，技術(shù)層面的問題不是主要問題，換言之，特效的決定性因素不是這些手段，對(duì)多數(shù)藝術(shù)門類（藝術(shù)手段）的選擇、吸收與運(yùn)用才是決定性因素。

拿最簡單化妝術(shù)這一美化手段來說，在《長城》、《拯救大兵瑞恩》、《集結(jié)號(hào)》、《山本五十六》等影視作品中，專業(yè)人士都可以從人物形象中看出化妝術(shù)的恰當(dāng)運(yùn)用，在涉及情感的傳達(dá)時(shí)人物的表情時(shí)有更為顯著的效果。

環(huán)境烘托是影視作品的關(guān)鍵，傳統(tǒng)的人物塑造認(rèn)為，任何飽滿的形象都要存在于適合其內(nèi)涵的環(huán)境，環(huán)境這時(shí)也不是被動(dòng)的陪襯，而是情節(jié)的的推動(dòng)者，非動(dòng)漫手段在環(huán)境的運(yùn)用時(shí)，大多數(shù)編導(dǎo)會(huì)采用蒙太奇的快速切換和特寫鏡頭來突顯環(huán)境的作用。

接下來是環(huán)境的合成，在動(dòng)漫視閾的作用下，環(huán)境合成變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)并大顯其神奇之處。例如，用摳像技術(shù)來合成環(huán)境?！栋⒏收齻鳌分杏邪⒏逝c肯尼迪總統(tǒng)的握手鏡頭，就是利用ILM把總統(tǒng)的形象從資料片中截取下來的，通過合成與身形處理及動(dòng)漫拼接處理，即使是業(yè)界內(nèi)專業(yè)人員也很難看出破綻。這種特效手段的應(yīng)用，對(duì)于塑造阿甘這個(gè)形象起到重要作用，這種技術(shù)的巧妙運(yùn)用成為導(dǎo)演們的一個(gè)追求。

二、特效的恰當(dāng)處理

影視作品運(yùn)用多少特效表現(xiàn)、鏡頭、場面是個(gè)度？并沒用明文規(guī)定，但是特效的運(yùn)用不可太多，也不可過少。使用不當(dāng)都無法塑造出飽滿形象，所以，根據(jù)什么來確定“特效”的數(shù)量與規(guī)模是編導(dǎo)們不得不面臨的問題。

需要在創(chuàng)作之前明確創(chuàng)作意圖，從胚胎環(huán)節(jié)決定作品的成敗，創(chuàng)作意圖是作品的靈魂。劉勰在《文心雕龍》將“創(chuàng)作意圖”看做“文之樞紐”，他說：是《文心》作也，本乎為道，詩乎為圣，體乎為經(jīng)，文章的樞紐，更是云極矣。明確道出作品的指導(dǎo)思想，也就是我們今天所說的創(chuàng)作目的。意者，作品之靈魂也?！耙狻笔蔷帉?dǎo)必須掌握的作品綱要，在作品中起著總領(lǐng)的作用，所以，編導(dǎo)要以“意”作為依據(jù)，不可情節(jié)空洞。

三、特效的成功運(yùn)用

大多數(shù)情況下，殊效的制作是在編導(dǎo)總攬全局下制作的，但是有的作品也有專業(yè)的特效制作者，編導(dǎo)者不要脫離導(dǎo)演的“意”，切忌隨意發(fā)揮。并且編導(dǎo)者要有很強(qiáng)的責(zé)任心，很高的藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)數(shù)字技術(shù)的熟練掌握，都會(huì)變成特效設(shè)計(jì)運(yùn)用成功的關(guān)鍵。

藝術(shù)修養(yǎng)永無止境，但是應(yīng)該有個(gè)大致標(biāo)準(zhǔn)，在動(dòng)漫界，我們始終要堅(jiān)持有中國特色動(dòng)漫藝術(shù)，因?yàn)槊嫦虻氖菑V大中國觀眾，這就要求中國的民族特色必須得到充分的顯現(xiàn)。從而讓中國的動(dòng)漫顯示出地道的中國味，中國的書法、繪畫、建筑、服飾、戲曲、剪紙、節(jié)日由來、皮影等都是很好的題材，既傳承了傳統(tǒng)文化，又體現(xiàn)中國特色。

四、結(jié)語

特效該如何合理運(yùn)用值得我們反思，記得盧梭說道（大意）：每一次影視作品之戰(zhàn)，都會(huì)推動(dòng)電影特技的大發(fā)展。這句話言簡意賅表明：制作特效的學(xué)習(xí)與設(shè)計(jì)還是要?dú)w回到實(shí)踐中去，實(shí)踐是特技發(fā)展的源泉與動(dòng)力，這個(gè)真理應(yīng)該得到落實(shí)。毋庸置疑，中國的動(dòng)漫也曾經(jīng)也有過輝煌的歷史，但是就從現(xiàn)狀來看:我們與其他國家有著不可否認(rèn)的差距，對(duì)于這種形勢我們也沒必要害怕，我們通過藝術(shù)實(shí)踐一點(diǎn)一點(diǎn)積累經(jīng)驗(yàn)，一定能夠找到契合點(diǎn)。中國特色的動(dòng)漫事業(yè)也會(huì)迎來春天，能中國的影響力得到進(jìn)一步提升。

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任宣霓（1985.9-），女，四川綿陽人，本科，綿陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教，研究方向：影視后期制作。