海派文化審美研究的“工匠精神”

海風

作家、文藝評論家沈鴻鑫先生繼《海派戲劇研究的時代印記——沈鴻鑫戲劇論集》和《海上曲藝研究的歷史帆影——沈鴻鑫曲藝論集》之后，最近又出版了《文化審美研究的海派情懷——沈鴻鑫藝文論集》這部90余萬字的宏著。三部著作從戲劇、曲藝和文化與生活的方方面面，共同描繪和探究了近兩百年來海派文化的精神面貌及其發(fā)展規(guī)律。由于三部著作的書名里都有一個“?！弊?，作者戲稱為“三海經(jīng)”，三本大作凝聚著“工匠精神”。日前，有關(guān)專家集聚文藝會堂，針對“沈鴻鑫的海派文化審美研究”及其折射的意義進行了有益研討，此次研討會是在市文廣局和市文聯(lián)指導(dǎo)下，由上海藝術(shù)研究所和上海文藝評論家協(xié)會以及上海三聯(lián)出版社聯(lián)合主辦的。

尚長榮（著名戲劇家）：親愛的沈老師是我的良師益友，老朋友了。沈老師這三本大書在海派藝術(shù)研究領(lǐng)域里的份量是十分了得的，他是幾十年海派文化的見證者、文藝前沿的思考者，也是客觀、謙和、不乏深度和力度的重量級評論家。沈老師幾十年如一日，活躍在文藝評論的第一線，以扎實的文學(xué)功底、過硬的藝術(shù)素養(yǎng)和緊跟時代的觸角，及時地為文藝創(chuàng)作和文藝現(xiàn)象看診把脈，他下筆的速度之快，見解之深，令人欽佩。我們深知這是一個孤獨的被稱作為“冷板凳”的職業(yè)，沒有聚光燈，沒有大眾的關(guān)注，也很少獲得光鮮的喝采。但是他幾十年堅守其中，見證著文藝創(chuàng)作的起起伏伏，目睹了許多偉大作品的誕生的全過程，也和諸位文藝大家有過直接的密切接觸。通過他的思考和筆耕，將這些歷史和細節(jié)一一記錄下來，這是他文藝理想和信念的集中體現(xiàn)，也是留給舞臺創(chuàng)作者們的一筆寶貴藝術(shù)財富。從宏觀到微觀，由點及面，觸類旁通，他的文章有思考、有文采，卻沒有與世隔絕的“書齋氣”，多種藝術(shù)的融匯、視野的開拓對舞臺創(chuàng)作有著極大的啟發(fā)。沈老師是文藝評論界堅守幾十年的領(lǐng)軍人才，但我們也深知，有藝術(shù)熱情、專業(yè)素養(yǎng)、長遠眼光和批評膽魄的文藝評論人才還是太少太少。希望借這次研討會的契機，期盼有更多的藝術(shù)人才不斷出現(xiàn)。

戴平（上海戲劇學(xué)院教授）：沈老師的新作93萬字，247篇，還有四大編，開始有點憂郁，能否看完？但是真的打開一讀就被深深吸引住了，可以說是愛不釋手、欲罷不能。 我深深地敬佩上戲的老校友沈鴻鑫老師，他一生只做這件事——搞文學(xué)藝術(shù)的評論研究工作，50多年勤勤懇懇、專心致志、心無旁鶩、鍥而不舍，以工匠的精神耕耘在藝術(shù)文化園地里，他的性格不張揚、不浮躁、不顯山露水，很沉穩(wěn)、謙虛，但是他又是有個性的，堅持真理，不媚俗，不隨波逐流。他看戲、看書、訪古論今，做學(xué)問又不古板，不是書呆子氣。我覺得這三大本書能出來是上戲的光榮和驕傲，應(yīng)該向這樣的校友致敬。這本書非常龐大，但都離不開文化審美，美學(xué)欣賞是這本書的一條明晰的主線，反映了作者深厚的美學(xué)修養(yǎng)和他的興趣廣泛。文與智兼?zhèn)?，思考和文才并重，這是這本書很大的特色。書里面引用了鄭板橋的兩句話，“我有胸中十萬竿，一時化作淋漓墨”，我想稍微改兩個字給沈鴻鑫先生：“我有胸中十萬書，一世化作淋漓墨”，不知道是否妥當？

單躍進（上海京劇院院長）：以前我一直覺得我是讀沈老師書比較多的人，剛?cè)胄械臅r候《上海京劇史》出來了，然后沈老師又給我《周信芳傳》等一系列的書，后來他出書基本上都給我這個學(xué)生，所以我以為我讀他的書比較多。這次給我驚了一下，還有這么多東西沒有讀過，某種意義上來講，沈老師在我面前就是一座“高山”。我出了一個對子，“察萬象、觀百態(tài)，中正平和；擺事實，講道理，坦然自若”，加一個橫批“海派不?！薄矣X得這蠻像沈老師的。沈老師身在上海，海派藝術(shù)風起云涌什么都有，真的是沒有不進入他的眼睛的。他對這些東西都有一個非常平和、非常周正的眼光去觀察，這個眼光是沈老師長期歷練的結(jié)果?，F(xiàn)在有些評論家善于鑒貌辨色，過多考慮上邊是如何意思，周邊是如何意思，但是藝術(shù)審美是主觀和客觀的一種對撞，我們有責任發(fā)出我們自己內(nèi)心真正的感受。過于投機、過于鑒貌辨色，這是很令人擔心的現(xiàn)象。這個時候再來回顧沈老師半個多世紀的歷程，你會發(fā)現(xiàn)這種中正平和、坦然自若的態(tài)度是多么重要。為什么重要？這就是一個人的定力。定力就是有一個正念，一個堅固的理念，不隨物流，不為經(jīng)傳，磊落無私，持之以恒，這樣才有可能做到心地清靜，不為假像迷惑，不為利益所動，有耐心、意志力，才能有抵抗誘惑的能力，才能做到不妄論、不輕言。

端木復(fù)（上海市收藏鑒賞家協(xié)會副會長）：沈鴻鑫老師一直是我非常尊敬的一個老師，他對鄭板橋的研究，對周信芳的研究，很多方面他說得準，準確是深入的結(jié)果，大量占有材料，然后加以精心選擇，才有這樣一個結(jié)果。另外他沒有給海派文化瞎戴帽子，這些年我們看到太多的海派研究文章，都是急功近利地將海派文化地位瞎抬高，先是上溯到董其昌，董其昌不夠？再往前溯到陸機《平復(fù)帖》……沈老師是歷史唯物主義的態(tài)度，上海有影響，有地位，不過就是短短兩百年的故事，回過頭來看上海的歷史，海派文化不是獨立的分支，鄭板橋、揚州八怪都是海派的前身，海派的祖宗。沈老師搞研究就是實事求是，這才是真正的海派學(xué)者精神，尊重歷史是最重要的。

王琪森（國家一級文學(xué)編輯）：文化是一個系統(tǒng)，它是一種綜合的取向，沈老師的書里從戲劇、書法、園林、戲文、影視、樂舞，乃至茶文化都包含在內(nèi)，他對某些專業(yè)的研究提供了廣泛的支持和扎實的人文功底，比如他能夠把京劇研究得那么精深，那么廣博，這跟他知識面有著內(nèi)在聯(lián)系，這不僅僅是精神高貴的體現(xiàn)，而且是一種學(xué)習情懷的體現(xiàn)。這種學(xué)習精神包括他的自學(xué)精神在當代是一種很寶貴的文化取向，值得我們尤其是年輕人學(xué)習。他在書中還把上海的文脈作為地域文化加以重視，從陸機的《平復(fù)帖》到明朝的董其昌，到1843年上海開埠之后海派文化的總體繁榮，書里涉及到很多海派文化的標志性人物，甚至是里程碑的體現(xiàn)，比如魯迅、巴金、豐子愷、周信芳、梅蘭芳、田漢，他對這些文化人物的研究，不僅具有學(xué)術(shù)性、時代性，而且?guī)в兴麄€人的獨特視角。沈老師的研究深入而細致，對上海文化的梳理和上海文化事件的研究，相當有條理和邏輯性，比如對陸機的《平復(fù)貼》的研究。 他很關(guān)注一種學(xué)術(shù)情懷和人文形態(tài)的研究，讀他的文章不枯燥，不生硬，不僅僅是文化的背景很廣闊，而且為讀者帶來閱讀的快樂。我覺得這本書是海派文化研究的一個豐碩成果，在這個水平線上，海派研究會得到進一步的提升和升華。

吳孝明（上海市文廣局藝術(shù)總監(jiān)）：沈老師身上有兩個特點，一個是對文化的求知欲，一個是對文化的好奇心。求知欲和好奇心一般是在青少年時發(fā)生的，恰恰沈鴻鑫老師身上一直保持著，正是這份對文化的求知欲和好奇心使他有了今天這樣的成果。開這個研討會，重要意義就是要弘揚這種文化工匠精神。沈老師多年來耐得住寂寞，堅守在文化崗位上，他既是藝術(shù)家，也是專家，更是一個“雜家”，他的視野、視角寬、深、厚。他從生活中尋找閃光點，去尋找文化獨特的魅力所在，做文化的有心人。我們城市缺這種藝術(shù)家，缺這種文化雜家和文化大家。他既是我們這座城市文化發(fā)展的踐行者，也是推動者，好多人基本上都是批評少，贊美多，聽不進去批評了。在這種情況下，沈老師有他自己的藝術(shù)追求，相當難能可貴，而且是活到老，學(xué)到老，干到老，從他身上看見了藝術(shù)的青春長在。在座那么多藝術(shù)家、評論家和研究這座城市的老一輩藝術(shù)家，我們這座城市文化能發(fā)展到今天，和在座各位那么多年的堅守和努力分不開。所以你們從某種程度上講，是這座城市的寶貝，圈外的人可能不知道，我們要很好地宣傳，這也是宣傳上海的文化精神。

李惠康（上海藝術(shù)研究所研究員）：一個人的寫作離不開經(jīng)歷，沈鴻鑫從華師大畢業(yè)，又去讀研究生，然后在上海市文化局工作，再到藝術(shù)研究所，這么多經(jīng)歷，他是搞文化的，不是來當官的，他是搞學(xué)問的人。他大量接觸藝術(shù)工作者，接觸相當廣泛，興趣相當廣泛，他的這三部書五十年代就開始寫了，從不同的角度，文章厚積薄發(fā)。我跟他一起共事很多年，我比他退休早三年，我們兩個人平常不大講話，為什么呢？他沒有工夫多講話，而是埋頭做學(xué)問，現(xiàn)在扎扎實實做學(xué)問的人越來越少了。他是有心人，一天到晚想著一件事情，望今思古，有所發(fā)散的去想，有歷史的眼光和現(xiàn)實的眼光。他既有比較好的洞察力，同時又有鑒賞力，這兩種力量才可以寫出這么多好文章。

陳甦萍（長寧滬劇團團長）：在我從事演藝工作38年以來，為一個演員、為一個編劇、為一出戲開研討會，很常見；但是為一個德高望重的評論家開這樣一個研討會是很少的，我平生是第一次參加，覺得特別有意義，尤其是在當前文化領(lǐng)域比較浮躁的形勢下就更有意義，可以說是功德無量。我認識沈老師時是在上世紀七十年代末，那時我們出了一部滬劇方面的書，沈老師幫我們寫了一個前言。那時候我才20歲，我不知道沈老師是怎么樣的一個人，但是我從他的前言中看出，這個前輩對滬劇流派有那么多的了解，通過這樣一本書我開始慢慢了解沈老師。我覺得沈老師既是一個海派文化的耕耘者，更是一個海派文化研究的引領(lǐng)者。他研究廣泛，是我們海派文化研究的國寶級人物，我覺得真是這樣?，F(xiàn)在報紙上的所謂評論文章大都是記者看了一出戲或者電影寫的報道，像沈老師這種評論在十幾年或者二十幾年已經(jīng)不多見了，但是他堅守了那么多年，不管發(fā)表也好，不發(fā)表也好，總是那樣執(zhí)著地在寫評論，在研究戲劇，研究上海的海派文化，我覺得真的特別不容易。我從沈老師身上看到了一種精神，這是我們晚輩所要學(xué)習的，做海派文化的傳承者、堅守者、倡導(dǎo)者。

方立平（上海三聯(lián)出版社編審）：我們連續(xù)推了沈老師的三本書，這三本書具有標志性：我們本身是一套“重塑中國記憶文庫”，其真正含義是中國標桿文庫，但是不能這么提，不過我們在出版說明里表達了這個意思?，F(xiàn)在出版也很浮躁，但到底哪一些能夠留存下來？我們希望做“多少年以后回頭看還能留下來”的出版，于是我這個出版人就特別關(guān)注沈鴻鑫老師。中國記憶文庫已經(jīng)推了十幾本，但是沈老師一人推了三本。其實理論和評論可以有兩個模式進行，一種是本人自己進行經(jīng)驗性總結(jié)加上拓展，一個是由社會共同探討，把它看成一個個案，而沈老師身上兩個都具備。沈老師值得我們探討、研究：能不能復(fù)制？至少是精神上的復(fù)制，這個完全都是可以的。三本出來以后，沈老師絕對是一個標桿，這個標桿在海派文化建設(shè)中具有特別的意義。作為一個標桿，這個標桿到底有多大，我們不講量，講質(zhì)。舉一個例子，沈老師研究周信芳、梅蘭芳，他的視野不一樣，我是讀了他的《周信芳評傳》等著作的，真是厲害，這100年海派文化中間“梅周”很重要，而他的研究是非常獨到的。順便說一句，我是搞出版的，三聯(lián)崇尚的就是學(xué)術(shù)，學(xué)術(shù)就是學(xué)術(shù)精神，凡是對時代有獨到貢獻的個案，我們都會關(guān)注和研究，然后讓它成型，這對我們而言是很快樂的事情。

吳雙（上海昆劇團國家一級演員）：我以前報讀過華師大的漢語言專業(yè)，大專文憑是從那里讀下來的。人們往往只在意了解你的技能如何，缺少對心智和情懷的關(guān)心，只有心智安靜下來了，情懷擴大出去了，把自己投身進去了，釋放出去了，才能成為一個真正的藝術(shù)家。那天在京劇院開會看到周信芳的一句話：“戲劇非之一人之戲劇，也非一部分之戲劇，而是需要所有人全神貫注才能稱之為戲劇?！碑敃r作為一個在十里洋場演戲、整天為劇場票房考慮的藝術(shù)大家，他所考慮的最大問題是戲劇到底是什么，是我一個人的藝術(shù)嗎？不是的。像沈老師這本書里說的海派情懷，我覺得用我們的觀演來說，你需要敏銳的洞察力，海派是能夠發(fā)現(xiàn)觀演關(guān)系存異變化，并且更善于改觀這種狀態(tài)，引領(lǐng)良好、有序的觀演關(guān)系繼續(xù)發(fā)生發(fā)展下去的。我認為海派文化最終就六個字“萬變不離其宗”，海派一直在變化，但是從來沒有丟掉一個根本，就是中華民族的根本血脈，無論西方文化如何進來，始終以根為出發(fā)點融匯貫通去變化的。今天順便感謝沈老師：您在上海昆劇團成立不多久的時候?qū)懥艘黄涛模勆虾＠F《牡丹亭》，這篇文章給我們新生的昆劇團打了氣，這里匯報一下：我們近期“臨川四夢”的巡演獲得很大成功，《牡丹亭》更是一票難求，在這里向您表示感謝。

榮廣潤（上海戲劇學(xué)院教授）：評論家有很多，有的是屬于氣吞山河、叱嗟風云的評論家，一張口就是高屋建瓴的氣勢壓人，沈老師是非常平和，寫的文章也不是“語不驚人死不休的”，這種踏踏實實的學(xué)風、文風真的很值得敬佩。我覺得沈老師的研究非常平實，很多文章很像是科學(xué)家寫的科普文章，但是千萬不要小看這些科普文章，中間的考證，對知識領(lǐng)域的鉆研與掌握，沒有根基寫出來就是浮光掠影的。我覺得藝術(shù)評論家應(yīng)該是真正博學(xué)的人，這樣才能寫出一種平實、深入淺出的文章。很多藝術(shù)家和團長都希望得到評論家對作品的真正批評，這樣才能讓藝術(shù)傳達到廣大的觀眾當中，人們很需要這樣的東西，我覺得沈老師在這方面作出了非?？少F的貢獻。這樣的藝術(shù)評論，這樣的藝文研究水準，也許講起來名氣或者聲勢不如別的評論家，但是他的貢獻絕對不會比別的評論家小，而且更值得我們學(xué)習。

沈鴻鑫（文藝評論家，上海藝術(shù)研究所研究員）：我?guī)资陙淼膶懽餮芯坎]有什么計劃，可以說是一路跌跌撞撞走過來的，里面很多帶著盲目性，今天的專家們幫我梳理、分析，對我自己學(xué)術(shù)研究和寫作道路，有了更清晰的分析和方向。這次研討會的立意很高，并不是就事論事探討我個人的成果，而是以點帶面關(guān)照整個研究海派文化歷史、現(xiàn)狀和發(fā)展，探討趨勢的深度和廣度。領(lǐng)導(dǎo)和專家對我的研究成果給予了肯定和較高評價，其實我愧不敢當，我把這些都看作是對我的鞭策和繼續(xù)前進的動力，在有生之年做一些力所能及的工作，為文藝事業(yè)的繁榮和發(fā)展提供盡一些微薄的力量。