一場(chǎng)雷雨埋葬三十年的哀怨情仇
——曹禺《雷雨》劇本分析

賀文匯

（上海戲劇學(xué)院，上海 200040）

一場(chǎng)雷雨埋葬三十年的哀怨情仇
——曹禺《雷雨》劇本分析

賀文匯

（上海戲劇學(xué)院，上海 200040）

《雷雨》作為我國(guó)偉大戲劇家曹禺的代表劇目，其跌宕起伏的故事情節(jié)，“三一律”的鎖閉式結(jié)構(gòu)以及其針砭時(shí)弊且深入骨髓的思想著實(shí)令人欽佩。從序曲中教堂場(chǎng)景的靜謐安詳作為引子，引出十年前同一個(gè)地方發(fā)生的一個(gè)悲劇故事。在這個(gè)鎖閉式的十年前的悲劇故事里又以魯媽的回憶引出再往前的故事。這種環(huán)環(huán)相扣的鎖閉式結(jié)構(gòu)著實(shí)精彩。該劇本以一個(gè)家庭的悲劇作為時(shí)代和社會(huì)的縮影，表達(dá)了作者對(duì)舊社會(huì)和舊陳腐制度的抨擊和譴責(zé)，也以一種畸形齷齪的家庭關(guān)系來(lái)影射在舊制度下的社會(huì)關(guān)系的畸形和變態(tài)。這也是該劇本之所以成為我國(guó)經(jīng)典劇作的原因之一。

雷雨；鎖閉式；劇本分析；三一律

初品《雷雨》一劇便被其跌宕起伏的故事情節(jié)所吸引；咀嚼之，其“三一律”的鎖閉式戲劇結(jié)構(gòu)令人拍手叫絕；細(xì)細(xì)回味之，其針砭時(shí)弊的思想以及對(duì)人性的思考著實(shí)讓人欽佩！好一場(chǎng)雷雨，一場(chǎng)儲(chǔ)蓄了三十年能量的雷雨，在那個(gè)夜晚將三十年的恩恩怨怨推向那祭奠的冥臺(tái)。

劇本《雷雨》故事情節(jié)層層遞進(jìn)，波瀾安排此起彼伏，序幕由一個(gè)教堂醫(yī)院里面兩個(gè)純真的小孩所見(jiàn)到的事情為引子，一曲清靜而空漠的大彌撒音樂(lè)，令時(shí)空逆轉(zhuǎn)，離箭回弦，霎時(shí)轉(zhuǎn)入第一幕，于是故事便由此展開。

在第一幕開始時(shí)細(xì)致入微的舞臺(tái)提示中，可以知道與序幕的時(shí)間差為十年，具體時(shí)間是在一個(gè)夏天的上午，而地點(diǎn)是沒(méi)有變化的，通過(guò)其中的景與道具的格局折射出作者精湛的創(chuàng)作思維、細(xì)致的演繹思路。然而，其中作者對(duì)四鳳與魯貴的肖像與衣著描寫在劇本中也是極其罕見(jiàn)的。

四鳳大約有十七八歲，臉上紅潤(rùn)，是個(gè)健康的少女。她整個(gè)的身體都很發(fā)育，手很白很大，走起路來(lái)，過(guò)于發(fā)育的乳房很明顯地在衣服底下顫動(dòng)。她穿一件舊的白紡綢上衣，粗山東綢的褲子，一雙略舊的布鞋。她全身都非常整潔……魯貴約莫四十多歲樣子，神氣萎縮，最令人注目的是粗而亂的眉毛同腫眼皮……

可見(jiàn)四鳳與魯貴的肖像與衣著，給服裝化妝設(shè)計(jì)提供了最為直觀的依據(jù)，四鳳的穿著可謂粗布麻衣裹胴體，看出了其家境雖寒而其貌不凡，魯貴的外貌透露出一副萎縮貪婪、油滑、對(duì)主人卑躬屈膝的狗奴才形象。

在第一幕正文中主要寫了四件大事，第一件大事是魯貴向四鳳要錢，并要挾四鳳；第二件事是魯貴跟四鳳講述周家鬧鬼一事；第三件大事是蘩漪出場(chǎng)分別與四鳳、周沖、周萍的對(duì)話；第四件大事是周樸園以各種手段逼迫蘩漪喝藥一事。其中每件事情都有很多引人深思之處，魯貴向四鳳要錢一事，這是一件不同于生活特點(diǎn)的事情，父親向女兒要錢，可見(jiàn)魯貴之人的不務(wù)正業(yè)、整天窮混，或許這也是魯家多年貧寒的原因之一，魯貴對(duì)四鳳做出要挾之事確實(shí)令人發(fā)指，一句罵魯大海的話“反正這孩子混蛋，吃人家錢糧，就得聽人家的話……”露出了他一副萎縮的狗奴才嘴臉。四鳳對(duì)魯貴要錢的反應(yīng)一方面表現(xiàn)出其聰明伶俐，同時(shí)也表現(xiàn)出自己弱小的一面?！棒[鬼”一事，作者別出心裁，通過(guò)魯貴之口將三年前的事情倒敘出來(lái)，是“三一律”特點(diǎn)的表現(xiàn)。帶著疑惑的心情將讀者帶入下一步的閱讀，這是曹禺先生的高明之處！“喝藥”一事可謂是第一幕沖突的高潮部分，一種空氣凝固的氣氛中，暴躁的封建家長(zhǎng)專制的爆發(fā)，透露出一種非比尋常的家庭關(guān)系，各種角色的行為舉止都是在這種人物關(guān)系中合情合理的。蘩漪不怕周樸園的逼迫，不怕以周沖相威脅，最怕深愛(ài)的周萍受到周樸園的凌辱與逼壓。

在第二幕，環(huán)境預(yù)示著矛盾進(jìn)一步發(fā)展，天氣的陰沉、更加郁熱表現(xiàn)出雷雨的即將到來(lái)，標(biāo)志著人物矛盾的進(jìn)一步發(fā)展。一開始周萍與四鳳的對(duì)話，表現(xiàn)了四鳳堅(jiān)定了要跟周萍走的信念；而此時(shí)兩人的內(nèi)心卻又都非常矛盾，值得思考的是為什么周萍不讓四鳳一起走，真的是為了要與四鳳長(zhǎng)久在一起而分開嗎？從全文宏觀周萍對(duì)四鳳的愛(ài)多多少少還是不乏水分，周萍為了不再與蘩漪干這種見(jiàn)不了陽(yáng)光的勾當(dāng)而選擇了四鳳，他需要另一種生活，眼前的四鳳一位雨季少女便毫無(wú)疑問(wèn)成為了周萍的獵物，當(dāng)四鳳問(wèn)及為什么不帶她去礦上時(shí)，顯然周萍有些無(wú)言以對(duì)，他似乎在逃避什么。而魯侍萍與周樸園二人見(jiàn)面無(wú)疑是第二幕的高潮，三十年前的事情被一一說(shuō)出來(lái)，體現(xiàn)了作者對(duì)三一律戲劇結(jié)構(gòu)的把握技藝之高超。通過(guò)詢問(wèn)，雙方終于認(rèn)出彼此就是曾經(jīng)相愛(ài)的人，然而此時(shí)的周樸園卻對(duì)魯侍萍厲聲指責(zé)。周樸園的行為無(wú)疑暴露出其偽君子的嘴臉，當(dāng)真正見(jiàn)到魯侍萍時(shí)確是如此待她，他沒(méi)有想到魯侍萍還活在世上 ，他認(rèn)為魯侍萍的回來(lái)是對(duì)自己的報(bào)復(fù)。而魯大海更是將故事高潮更推一潮，與周樸園爭(zhēng)論礦上罷工之事，讓周樸園那樣的資本家運(yùn)用各種慘無(wú)人道、慘絕人寰的手段非法牟取暴利的骯臟事實(shí)浮出水面，再環(huán)顧周家上下，家財(cái)萬(wàn)貫全沾滿了勞動(dòng)人民血腥，不禁令人感到惡心，加之魯大海動(dòng)手打了周萍，各種矛盾在此刻匯聚，蓄勢(shì)待發(fā)，有雷霆萬(wàn)鈞之勢(shì)。

第三幕場(chǎng)景轉(zhuǎn)入魯貴家里，劇作家將一場(chǎng)雷雨將要來(lái)臨的情景描寫得淋漓盡致：

乘涼的人散了，四周圍靜下來(lái)，雷又隱隱地響著，青蛙像是嚇得不敢多叫，風(fēng)又吹起來(lái)，柳葉沙沙地。在深巷里，野狗寂寞地狂吠著。

以后閃電更亮得藍(lán)森森得可怕，雷也更兇惡似地隆隆地滾著，周圍卻更是沉悶靜下來(lái)，偶爾聽到幾聲蛙叫和更大的木棒聲，野狗的吠聲更稀少，狂雨就快要來(lái)了。

一個(gè)好的劇本不僅適合于演出也適合于閱讀，曹禺先生的劇本正是體現(xiàn)了這一點(diǎn)，他那種細(xì)致的舞臺(tái)提示不僅給讀者創(chuàng)作了明確的空間環(huán)境，也無(wú)疑給導(dǎo)演創(chuàng)作、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、服裝化妝設(shè)計(jì)、音響效果設(shè)計(jì)提供了最為明確的文本依據(jù)。

第三幕中魯貴半咒罵式的家庭訓(xùn)話中，魯大海：“你（魯貴）死了就死了，你算老幾！”一句話中可見(jiàn)魯大海雖有著一定的反抗革命性，卻缺乏倫理思維，對(duì)父親說(shuō)話的不遜體現(xiàn)了他頭腦的簡(jiǎn)單，這也與他同周樸園做斗爭(zhēng)失敗是一致的。在周沖登魯家門一事中我們可以看出周沖的單純與善良，作為劇中唯一純真的、干凈的像水一樣的男孩，受到了魯大海的無(wú)禮接待，可見(jiàn)現(xiàn)實(shí)世界的殘忍和不和諧。周萍夜晚來(lái)魯家使故事進(jìn)一步地向前推進(jìn)，周萍滿臉的血是一種血腥到來(lái)的暗示，預(yù)示這一場(chǎng)血腥的到來(lái)，約會(huì)時(shí)窗外的神秘女人嘆息聲，為后來(lái)蘩漪全身濕透埋下了伏筆。在這幕中由悠閑的氣氛奇峰一轉(zhuǎn)到一種急促的情緒氣氛，伴隨著天氣烏云與雷聲的攪動(dòng)，使得下一幕的高潮來(lái)勢(shì)洶洶，令人生畏。在各種急促的呼叫喊叫聲中，大幕急落。

第四幕，場(chǎng)景回到周家，整個(gè)劇目的高潮迎浪撲來(lái)，勢(shì)如破竹。周樸園與仆人的對(duì)話中，一條狗被掉下來(lái)的電線所電死，而且電燈匠尚未把電線修好，為后來(lái)魯四鳳被電死埋下了伏筆，結(jié)構(gòu)十分緊湊，讓這一切的發(fā)生合情合理。周沖的歸來(lái)，與父親的對(duì)話中可以看出周沖純潔的心靈受到了打擊，一定程度上產(chǎn)生了陰影。蘩漪滿身濕透的上場(chǎng)使神秘女人嘆息聲有了明確的答案，此時(shí)處于半瘋癲狀態(tài)的蘩漪已經(jīng)接近于崩潰了。周萍與蘩漪的對(duì)話使得蘩漪徹底崩潰，讓原本對(duì)生活還抱有一絲幻想的蘩漪徹底絕望，這也激化了后來(lái)蘩漪的瘋癲狀態(tài)。同時(shí)也反面地看出周萍的無(wú)情與無(wú)義，一種懦弱不敢擔(dān)責(zé)任的態(tài)度。魯貴的到來(lái)給故事帶來(lái)了一些諷趣，表現(xiàn)出他是一個(gè)對(duì)于血腥即將來(lái)臨的感覺(jué)木訥的人。大海的到來(lái)可以說(shuō)渾水里面的鯰魚，越攪越混。在四鳳與魯侍萍的對(duì)話中，開始作為明白人的魯侍萍執(zhí)意要帶女兒離開周家，表現(xiàn)了對(duì)女兒的愛(ài)與對(duì)過(guò)去有苦難言的痛苦，而當(dāng)四鳳告知魯侍萍三個(gè)月前已有了周萍的身孕時(shí)，魯侍萍感覺(jué)五雷轟頂，如同當(dāng)頭一棒，感覺(jué)一個(gè)精致的青花瓷瓶頓時(shí)摔到地上，只留下破碎的瓦片。于是對(duì)四鳳說(shuō)：“你們走，走得越遠(yuǎn)越好，不要回頭。今天離開，你們無(wú)論生死，都不許來(lái)見(jiàn)我。”表現(xiàn)出魯侍萍的決絕以及內(nèi)心強(qiáng)烈的負(fù)罪感，以及對(duì)這種眼睜睜看著自己親骨肉亂倫的痛心疾首而無(wú)可奈何。當(dāng)周樸園將真相告知周萍時(shí)，魯四鳳、魯侍萍、周萍都已經(jīng)全部崩潰！

魯四鳳的觸電身亡無(wú)疑是全劇的制高點(diǎn)，而后接踵而來(lái)的周沖之死、周萍之死、魯侍萍與蘩漪的精神瘋癲讓整個(gè)劇情接近尾聲。

尾聲中，在一片和諧安詳?shù)姆諊惺請(qǐng)?，外面那飄著的白雪，如此純凈、圣潔！

魯四鳳必須死，這是出于對(duì)社會(huì)倫理的尊重，即便這一切是命運(yùn)的安排；周沖的死表達(dá)作者對(duì)在道德淪喪的社會(huì)中受害者的呼喊與申訴；周萍的死是對(duì)周樸園的最大的懲罰，也是對(duì)虛偽與骯臟的披露。魯四鳳的悲劇是命運(yùn)的悲劇，正如《俄狄浦斯王》的悲劇一樣，這一切踐踏著社會(huì)倫理與道德底線的事物終究走向滅亡，表達(dá)了作者對(duì)社會(huì)倫理正視，和對(duì)美好社會(huì)生活的向往，以及對(duì)社會(huì)丑惡與骯臟的宣判與鞭撻。

向曹禺先生致敬！

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賀文匯（1990-），女，湖南省株洲市，上海戲劇學(xué)院，2014級(jí)碩士，舞臺(tái)設(shè)計(jì)MA。